Учурдагы көргөзмөнү Миландын Политехникалык Институту жана сүрөтчү Марко Петрус биргеликте даярдашты; экспозициянын орус куратору Москва архитектура институтунун профессору Юрий Волчок болгон. Натыйжада, көргөзмө үч өлчөмгө ээ болду: биринчиси - Милан мектебинин эң белгилүү өкүлдөрүнүн чыгармачыл өмүр баяны жана жалпысынан италиялык рационализм жөнүндө баарлашуу.
Экинчиси, Марко Петрустун долбоорундагы рационализм мурасын көркөм чечмелөө. Бул Миландын чоң картасы, анда сүрөтчү өзүнүн шаарды салыштырмалуу кыска тарыхый перспективада жеке түшүнүгүн чагылдырган өзүнүн маршрутун түзгөн. Сүрөтчү өзүнүн "сейилдөөсүнө" 20-кылымдын орто чениндеги Милан архитекторлорунун сөлөкөттүү объектилерин киргизген. Милан институту тарабынан даярдалган өмүр баяны жазылган табличкалар, бул контекстте, италиялык сүрөтчүнүн ой жүгүртүүсүнүн тарыхый негизи сыяктуу көрүнөт жана картаны кандайдыр бир "декоддоонун" милдетин аткарат.
Акыры, биринчи экөөнөн келип чыккан үчүнчү өлчөм Юрий Волчоктун ачылыш сөзүндө баяндалды. Бул италиялык рационализмдин чегинен чыгып, маектешүүнү ушул мезгилдеги архитектуранын жалпы баалуулугу жөнүндө маселеге багыттайт. Италиялык рационализмдин шедеврлери кылымдын орто ченинде, 1930-жылдардан алтымышынчы жылдарга чейин жаралган - анда советтик архитектура "эстафетаны" көтөрүп жүрөт - Хрущев менен Брежневдин мезгилиндеги советтик издөөлөрдүн көпчүлүгү италиялыктардын мисалында жазылган рационализм. Ошентип, бир нерсе экинчисин улантат, биздин согуштан кийинки модернизм италиялык рационализмден көп нерсени алды - бул эки көрүнүш бири-бирине байланыштуу.
Бирок италиялыктар өз мурастарына өтө аяр мамиле жасашат - бул, айрыкча, Марко Петрустун долбоору менен көрсөтүлгөн. Ал эми 1960-70-жылдардагы терс баалоодон биз дагы деле болсо арыла албай жатабыз. - панелдүү үй куруу токойунун артында, биз сакталышы керек уникалдуу чыгармаларды байкабайбыз. Кандай болгон күндө да, Хрущев менен Брежнев доорундагы имараттар, тилекке каршы, архитектуралык эстеликтердин статусунан дагы деле алыс, мисалы, классикалык орус авангардынын чыгармаларынан айырмаланып турат - дүйнөлүк коомчулук колдоп бергендер азыр биздин өлкө дагы.
Юрий Волчок азыркы экспозиция мурастарды сактоо көз карашынан алганда орустарга Италиянын оң үлгүсүн көрсөтүү менен маанилүү деп ишенет. Куратордун ою - бул көргөзмөнү "Хрущев доору" деп аталган имараттарга буруу жана алардын тагдыры жөнүндө ой жүгүртүү максатында Орусиянын бир нече шаарларында көрсөтүү.
Албетте, италиялык рационализм 20-кылымдын эң таасирдүү архитектуралык кыймылдарынын бири, германдык Баухаус жана советтик конструктивизмдин функционализми менен катар авангард идеяларынын кубаттуу булагы болгон. Бирок, бул кыймылдын Миландык эстеликтери бизге көрсөткөндөй, кээде салтка карама-каршы келбейт, бул жалпысынан авангардга мүнөздүү эмес. Мүмкүн, италиялык жер өзү маанилүү ролду ойногон, ушунчалык көп классикалык чыгармаларды сиңирип алгандыктан, италиялык архитекторлор заманбаптык менен тарыхтын диалогунан качып кутула алышкан жок.
Көргөзмөгө коюлган сүрөтчүлөрдүн ар бири ушул теманы өзүнчө чагылдырат. Италиялык авангард чөйрөсүнөн чыккан Игназио Гарделла, Casabella журналынын тегерегинде топтолуп, авангардды неоклассицизм жана "рустик" стили менен айкалыштырат. Анын Пьяца-дель-Дуомодогу мунарасы бир тууган Весниндердин алгачкы конструктивдик долбоорлорун, мисалы, Ленинградская Правдасын эске салат. Алессандриядагы кургак учукка каршы диспансердин комплекси Веснинскийдин ички жерлерин, тактап айтканда, Пролетар районунун эс алуу борборун эскерет, демек, эки долбоор тең 1930-жылдарга таандык. Бирок рационализмге кумарлануу Гарделлага таптакыр неоклассикалык үйлөрдү жаратууга тоскоол болгон жок. Адольф Лоосдун шакирти Джузеппе Де Финетти Миландын райондорун калыбына келтирүү боюнча иштеринде "классикалык" тарыхты изилдөөгө кайрылат. Джованни Музио өзүнүн архитектурасында "метафизикалык компонентти" чечмелеп, Джорджио де Чириконун сүрөтүн эске салат.
Көргөзмөгө коюлган архитекторлордун дээрлик бардыгы Милан политехникалык институтунан келишкен. Баса, ал буга чейин Миланда өзүнүн долбоорлорун Москвада өткөн көргөзмөдө көрсөтүп, Мельников менен Леонидовдун долбоорлорунда биздин авангардды үйдө көрсөткөн. Бүгүнкү күндө жооп кайтарууга убакыт келип жетти жана 20-кылымдагы италиялык архитектуралык мектептин тарыхый тажрыйбасы биз үчүн баалуу болгондуктан гана эмес, ошондой эле италиялыктардын модернизмдин эстеликтерин сактоо жаатындагы заманбап тажрыйбасынын мааниси дагы архитектура.
