Метод. "Мен эмне кылам, жаш архитекторлор mimimry терс деп аташат"
Жыйырма жыл мурун сиз өзүңүздүн милдетиңиз шаарды айыктыруу деп айткансыз. Бул миссия бүгүнкү күнгө чейин тирүүбү?
Мен дагы деле болсо тарыхый чөйрөнү глобалдык жакшыртуу зарыл эмес деп эсептейм. Стереотиптерди бузууну каалаган адамдардын амбициясы маанисиз. Салттуу кабыл алуу ыкмаларын бузуунун кажети жок. Шаарда согуштан же кимдир-бирөөнүн дымагынан улам калган жаракалар көп. Жана бул жерлерди айыктыруу керек. Бир жыл мурун Мурас мектебинде Наталья Душкина менен Рустам Рахматуллин "Эски шаардагы жаңы архитектура" талкуусун өткөрүштү. Сергей Скуратов экөөбүз антагонисттин ролун аткардык. Сергей Скуратов архитектор айлана-чөйрөнү эч кимден сурабай, өзү каалагандай өзгөртүүгө укуктуу деп ырастады. Архитектор убакыттын бардык катмарына сезимтал мамиле жасашы керек деген мааниде мен каршы болдум. Жаш архитекторлор муну терс деп аташат: mimicry. Алардын ою боюнча, мейкиндикке жумшак кирүү жаман, бирок ага чыгармачыл кийлигишүү жакшы. Бирок бул Скуратов экөөбүз урушуп жатабыз дегенди билдирбейт, болгону ар кимдин өзүнүн пикири бар.
Сиздин имараттарыңыз: Левшинский Переулоктогу үй, Софийская жээгиндеги турак жай району жана Царев Сад мейманкана комплекси шаарды дарылоо миссиясы менен кандай байланышы бар? Шаршембиде дарыландыңызбы?
Тескерисинче, аны бурап салбоого аракет кылды. Левшинскийде үйдү илгеркидей салынгандай кылып боёгом. Анын балкондорунун сызыгы үйдүн карниздеринин каршысындагы тилке менен бирдей бийиктикте жайгашкан. Баса, жакында эле бир кызык окуя болду. Ушул эки кабаттуу үйдүн ээси мага келип, бардыгын бузуп, ордуна өзүмдүн үйүмдү, ошол эле бийиктиктеги үйдү койгум келип жатат деди. Мен таң калдым, анткени долбоорду иштеп чыгууда ушул үйдөн баштагам …
-
чоңойтуу Левшинский тилкесиндеги 1/6 үй "Асыл уя" © Сергей Киселев жана Партнерлор, © Уткин студиясы
-
чоңойтуу Левшинский тилкесиндеги "Асыл уя" 2/6 © Сергей Киселев жана Партнерлор, © Уткин студиясы
-
чоңойтуу Левшинский тилкесиндеги "Асыл уя" 3/6 © Сергей Киселев жана Партнерлор, © Уткин студиясы
-
чоңойтуу Левшинский тилкесиндеги "Асыл уя" 4/6 үй © Сергей Киселев жана Партнерлор, © Уткин студиясы
-
чоңойтуу Левшинский тилкесиндеги "Асыл Nest" үйү 5/6 © AM Сергей Киселев жана Партнерлор, © Utkin Studio
-
чоңойтуу Левшинский тилкесиндеги "Асыл уя" 6/6 үй © Сергей Киселев жана Партнерлор, © Уткин студиясы
Sofiyskaya Embankment жана Tsareva Sad жөнүндө айта турган болсок, башка уюмдар башкы дизайнерлер болгонун эске алуу керек. Мен Сергей Скуратовдун долбооруна Софийская дарыясынын жээгине даяр курулуш болгондо кирдим, төрт имарат туруптур. Скуратов модернисттик долбоор менен сынакта жеңишке жетишти, бирок кардар классикалык фасаддарды каалап, Сергей мени чакырды. Учурдагы долбоордо башка фасаддарды чиймелеп, масштабын жана айлана-чөйрөгө болгон пропорцияларды урматтоого туура келген. Тилекке каршы, баары эле мен каалагандай иштей бербейт: кардарлар долбоорду сурабай эле бурмалап жатышат. Мага Hagemeister кыштарынын түсү пландаштырылганга салыштырмалуу өтө күңүрт, ал эми таш өтө муздак окшойт.
-
чоңойтуу Софийская жээгиндеги 1/5 турак жай комплекси © Илья Уткин
-
чоңойтуу Софийская жээгиндеги 2/5 турак жай комплекси © Илья Уткин
-
чоңойтуу Софийская жээгиндеги 3/5 турак жай комплекси © Илья Уткин
-
чоңойтуу Софийская жээгиндеги 4/5 турак жай комплекси © Илья Уткин
-
чоңойтуу Софийская жээгиндеги 5/5 турак жай комплекси © Илья Уткин
"Царев Сад" мейманкана комплекси да татаал тарыхка ээ. Жабык конкурс болуп өттү (жыйынтыгын караңыз - редактордун эскертүүсү), анда менин студиям жана дагы эки команда жеңишке жетишти. Кокоревский короосунун кварталынын татаал морфологиясын көбөйтүүгө аракет кылдым. Натыйжада, кардар стилобат бөлүгүн Москворецкий көпүрөсүнө караган бөлүгүн иштеп чыгууну мага тапшырды (калганын башка авторлор жасашат). Күчтүү дат баскан архитектура таяныч дубалдын ролун аткарышы керек болчу. Дубал бакты көтөрүп турушу керек, бирок бак алигиче иштелип бүтө элек. Долбоорго кирген чоюн идиштер ташталды, "ырайымсыз" чоюн торлор жокко чыгарылды. Подвалда турган желдетүүчү үкөктөрдү жогору көтөрүп кетишкен. Натыйжасы кандай болору белгисиз.
-
чоңойтуу 1/5 "Царев бакчасы" мейманкана комплекси. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/5 "Царев бакчасы" мейманкана комплекси. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/5 "Царев бакчасы" мейманкана комплекси. Конкурстун жеңүүчүсү. "Utkin Studio". Сынактын уюштуруучулары тарабынан берилген сүрөттөр. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 4/5 "Царев бакчасы" мейманкана комплекси. Utkin Studios долбоору. Жалпы көрүнүш © Илья Уткин
-
чоңойтуу 5/5 "Царев бакчасы" мейманкана комплекси. © Илья Уткин
Трехгорка аймагындагы электр станциясын реконструкциялоо менен турак жай комплексинин долбоорунда мен да катаал кырдаалдын негизинде иш алып барып, аны жумшартууга аракет кылдым. Чындыгында, ал жерге куруу мүмкүн эмес эле. Краснопресненская жээгинде, архитектуралык эстеликтин жанына шаар турак-жай тилкесин бөлүп, ал жерге 100000 м. Тапшырма берген.2, жана биз кетебиз. Долбоордун мурунку авторлору мунараларды орнотушкан, бирок аларга тыюу салынган. DKN мага байланышка чыгып, кардарга, Ташир компаниясына сунуштады. Пост-конструктивизмди тегерек мунара ансамблинде ойноону сунуш кылдым. Долбоордун өзгөчөлүгү - үч бурчтуу үй, ал аркылуу Трехгорка көрүнүп турат. Адистер муну каалабай кабыл алышты. Мен дагы бийик үйдүн дизайнын жасашым керек болчу. Ал дагы эле 60,000 м чыкты2, талап кылынгандан дээрлик эки эсе аз. Бирок, мен адамкерчиликтүү нерсе жасаганга аракет кылдым. Анан Трехгорканын ээси Олег Дерипаска менен Ташир компаниясынын ортосунда чыр чыккан. Ошентип, бардыгы токтоп калды.
-
чоңойтуу Краснопресненская жээгиндеги көп функционалдуу турак жай комплекси © Илья Уткин
-
чоңойтуу Краснопресненская жээгиндеги көп функционалдуу турак жай комплекси © Илья Уткин
Origins. "Мен бул көпүрөдөгү рыцарларды жана жылаңач сулууларды эстейм"
Сиз качан архитектор болуп калыптандыңыз?
Мен чоң атамдын китепканасынан сулуулукту сезүүнү үйрөнө баштадым. Менин чоң атам, архитектор Георгий Вегман жаш кезинде конструктивист болгонуна карабастан, ал Пиранеси менен Палладионун факсимилдик альбомдорун, ошондой эле Le Corbusier, Vers L'Architecture француз тилинде түпнускада сактаган. Булар укмуштуудай презентациясы бар китептер эле: өзгөчө жыт менен капталган беттердин бардыгы … Мен сүрөттөрдү жана оюлуп жасалган графикаларды көргөндү жакшы көрчүмүн. Бул менин балдарыма арналган китептер болчу. Боклиндин жанындагы көпүрөдө согушкан бул рыцарларды, жылаңач сулууларды, кайыктарды, желкендүү кайыктарды, архитектуралык көз караштарды эстейм. Менин досум жана кесиптешим Саша Бродскийдин башынан дал ошондой окуялар өткөн: ал чыгармачыл үй-бүлөдөн, мен архитектуралык үй-бүлөдөмүн.. Ал үйдө жок нерсе меники болчу. Биз Римдеги пиранезиялык көз караштарды пландар жана жазуулар, карчеринин фантастикалык мейкиндиктери менен кызыгуу менен кабыл алдык. Бизди тарыхый архитектурага артыкчылык берүү жана оюп түшүрүүнү сүйүү бириктирди. Анын бир бөлүгү биздин кагаз долбоорлорубузда аяктаган.
-
чоңойтуу 1/5 "Шаардык көпүрө". 1984-1990 © Александр Бродский, Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/5 “Акылдуу базар”, 1987. © Александр Бродский, Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/5 "2000-жылдагы эстелик". © Александр Бродский, Илья Уткин
-
чоңойтуу Такомадагы 4/5 көпүрө. 1990 - 1991 © Александр Бродский, Илья Уткин
-
чоңойтуу Такомадагы 5/5 көпүрө. 1990 - 1991 © Александр Бродский, Илья Уткин
Москва архитектуралык институтунда ким менен окугансыз?
Константин Владимирович Кудряшев жана Борис Григорьевич Бархин менен чогуу окудум. Бирок, анын ичинде Пиранеси жана Палладио.
Сиз 2010-жылы Пиранеси жөнүндө макала жазып, анда архитекторлор бул көрөгөч жазуучуну эмне үчүн жакшы көрөрүн түшүндүрүп бергенсиз. Эмне үчүн?
Бул Саша Бродский менен барган Венециядагы Пиранеси көргөзмөсү жөнүндө макала болчу, ал бизди таң калтырды. Архитектура сыяктуу эле, чегилген басмакана китеп басып чыгаруу менен көбөйтүлбөйт. Чоң гравюранын өзүнүн масштабы бар. Сиз ага барышыңыз керек. Алгач, бүтүндөй образ кабылданат жана жакындаган сайын, автордун инсультунун калыптарынын таң калыштуу желеине чейин, көбүрөөк маалыматтарды байкайсыз. Кагаздын тегиз эместиги дем алып, сүрөттөрдү көлөмдүү жана жандуу кылат. Ушундай оюмдарды бир нече саат бою байыркы тротуарларды аралап жүрүп, суу түтүктөрүнүн аркаларын карап көрүүгө болот. Пиранеси бүтүндөй дүйнөнү жараткан. Ошондуктан ал архитекторлорду жана башка чыгармачыл адамдарды шыктандырып келет. Ошол макалада мен кантип бир жолу студенттерге оюу түшүрүүнүн татаал процессин түшүндүрүп, алардын жүзүндөгү ишенбөөчүлүктөн эч качан мындай кылбай тургандыгын түшүндүм. Жана жеңилирээк жана башкача болот. Мен аны башка жол менен жасай албайм. Талыкпас эмгек жана чеберчилик болбосо, искусство болбойт.
Палладионун 500 жылдыгына карата сиз Италиянын улуу архитекторунун сөздөрүн келтирген макала жарыяладыңыз, тактап айтканда: “Ааламдын кооз машинасы жөнүндө ой жүгүртүп, анын кандай укмуштуу бийиктиктерге толгонун көргөндө, биз куруп жаткан храмдар Кудай өзүнүн чексиз жакшылыгында жараткан ибадатканага окшош болушу керек деп шек санабайбыз …”. А сиз "суранам мени палладий деп эсептеңиз" деген сыяктуу сөздөрдү жазып жатасыз. Палладионун таасири кайсы чыгармаларыңызда күчтүү экендигин түшүндүрүңүз. Виллалардабы? Храмдардабы? Архитектуранын асмандагы гармониянын чагылышы катары жалпы түшүнүгүндө?
Тилекке каршы, мен улуу Палладиодон алысмын … Чындыгында, мен буйрутмаларды бир топ кыйынчылыктар менен издеп, кардарлардын капризине көңүл бурулгус өтүнүчтөр менен берилип, ансыз да бузулган чөйрөнү бузбоого аракет кылам.
Имараттарыңыз назик жана кооз деталдары менен көздүн жоосун алат. Заманбап архитектуранын көлөмү таң калыштуу экенине жана контекстте жарылып жаткандыгына бардыгы көнүп калышкан. Жалпысынан, Франкфурт мектебинин философу Адорно Освенцимден кийин поэзия мүмкүн эмес деп ырастаган жана ХХ кылымдын башынан бери искусство түпсүз туңгуюкка, кара аянтка ж.б. Ал эми сизде салттуу эки кабаттуу үйлөр, миниатюралык хип-чатыры бар храмдар … Сиздин архитектураңызда мезгилдин духу менен карама-каршылык барбы, ар бир шаар тургуну үчүн түшүнүктүүбү?
Бул заманбап жана эскирген деп эсептелген эски окуя. Бул дебат 1970-жылдары башталган, биз биринчи сынактарды өткөргөндө ойлонгонго чейин. Мен жөн гана модернизмдин постулаттарынан, жатталган бетон жана айнек композицияларынан алыс болгум келди. Александр Бродский менен биргеликте ар кандай сынактарга көптөгөн долбоорлор жасалган. Биз кол менен тартылган графиканы колдонуп, эстетикалык баалуулуктарды кайтарып берген архитектуранын сүрөттөрүнө шыктандык. Ал заманбап болчу. Ошондо бул көрүнүш постмодернизм деп аталып калган.
Постмодернизмди кагаз архитектурасына теңебейт элем - рухту жана метафизиканы архитектурага кайтарган поэтикалык архитектура. Бумарх, Хан-Магомедовдун айтымында, Россиянын ХХ кылымдагы дүйнөлүк маданиятка кошкон салымы, ошондой эле орус авангарды жана Сталиндик империя стили менен бирге. Александр Бродский экөөңөр алгач кагаз конкурстарында жеңишке жетишип, андан кийин инсталляциялар менен бүткүл дүйнөнү кыдырып чыктыңар, 1994-жылы өзүңөрдүн студияңарды түптөдүңөр. Кагаз архитектурасынын бүгүнкү имараттар менен кандай байланышы бар?
Байланыш дизайн жолунда. Кагаз архитектурасы бизге кантип иштөөнү, белгилүү бир тапшырманы коюуну, эскиздерди түзүүнү жана андан кийин аларды тандап алууну үйрөттү. Сынактарга катышкан бардык архитекторлор жеке адам болушту. Алардын стили бар, алар кантип иштөөнү билишет.
Идеялар. "Чыгармачыл эрүү болду, андан кийин он жылдык маданият жок болду"
Сиз 1998-жылы аттракцион архитектурасы деп аталган "Желмогуз сааты" аттуу макала жазгансыз. Бильбаодогу Гехри музейи бир жыл мурун эле пайда болгон. Макалада архитектуранын Голливуд тасмалары менен кызыктуу окшоштугу болгон. Макаланын аягы эсимде: "Желмогуз көп учурда өзүнүн жаратуучусун өлтүрөт, бирок аягы оптимисттик: жаш жигит жерди келгин желмогуздардан куткарат, ал эми сулуу кыз ага үйлөнөт". Эгер 90-жылдар желмогуздун сааты болсо, 2000-жылдарга кандай баа бересиз?
2000-жылдардын башында чыгармачыл эрүү, чыгармачыл баарлашуу жана кумарлануу учуру болгон. Журналдарда талкуу болду. Баарыбыз - архитекторлор, кураторлор, искусство таануучулар - кандайдыр бир конференцияга катышып, стилдер, шаар кандай болуш керек деген суроолорду талкуулап жатабыз деген ой пайда болду. Сүйлөшүү кызыктуу болду, айрым макалалар жаздым, журналдарга жазылдым. Андан кийин анын бардыгы текке кетти.
2010-жылдары эмне болгон?
2010-жылдары маданияттын жетишсиздигинин он жылдыгы күч алды. Кээде жолугушууларга барып, дизайнерлердин, менеджерлердин жана иштеп чыгуучулардын чөйрөсү маданий жактан деградацияга учураганын түшүнөм. Алар кандай ЖОЖдорду аяктаганы белгисиз. Мен кардарларга алардын дизайнерлери сабатсыз деп түшүндүрөм жана алар дизайнерлерге ишенбөөгө эч кандай себеп жок деп жооп беришет, анткени долбоорлор ийгиликтүү сатылып жатат. Эчтеке укпаңыз. Кылдат градацияларга жана философияга убакыт болгон эмес. Мен жашамакмын. Дизайн акысы бир нече эсе төмөндөгөн. Жеке үйлөргө буйрутмалардын саны азайды, анткени Интернеттен даяр долбоорду сатып алсаңыз болот. Бирок, ушул жылдар аралыгында мен айылдагы бир нече классикалык виллалардын, бир-эки турак жайдын жана өз үйүмдүн долбоорун түзүп, курууга жетиштим.
-
чоңойтуу 1/5 Villa. 1995 © Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/5 Villa. 1995 © Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/5 Айыл үйү © Илья Уткин
-
чоңойтуу Фролов үйү 4/5 © Илья Уткин
-
чоңойтуу Фролов үйү 5/5 © Илья Уткин
Жакында, жайында биз кадимки сот ишин жасадык. Кардар ким экендигин дагы так билбейм. Бул ортомчулар, кандайдыр бир менеджерлер аркылуу байланышкан мамлекеттик органдар. Жолугушууларга архитекторлор чакырылбайт. Акча бөлүнгөн, аны кыскартуу керек, архитектурасын бир тыйынга заказ кылуу керек. Алар тез эле баарын жасап, бир жерге ташып кетишти.
Анан дагы, биз азыр кайдабыз? Архитектураны кайсы идея жетектейт? Экологиялык? Кайра куруу?
Азыр архитектура идеологиялык эмес. Бул экономикалык. Кээде ага кээ бир идеялар токулат, мисалы, технологиянын аркасында архитектура кимдир бирөөнү сактап кала алат. Бирок маани-маңыз ошол бойдон калууда - соода. ХХ кылымда архитектура адамдардын жана мейкиндиктин өзгөрүшүн кыялданган. Ал эми мурунку кылымдарда ал идеяларга толгон. Орто кылымдагы сепилдерди куруучулар ээсин түбөлүккө калтырышкан; Ренессанс архитекторлору Платонизмден шыктанып, Кудайдын гармониясына кызмат кылышкан; Леду "сүйлөө" архитектурасын ойлоп тапкан. Азыр идеологиялык компонент толугу менен жоголгон.
Храм. "Христиандар бир эле тарыхты кайталап жашашат"
Заманбап ийбадаткана деген түшүнүктү кандайча түшүнөсүз? Бул сиздин имараттарда кандайча ишке ашырылып жатат?
Көптөн бери ибадаткана кургум келет, көптөгөн долбоорлорум бар. Мен бир нерсени так түшүндүм: сизге гана керек болгон архитектураны жасай албайсыз. Мындай храмды түзүү керек, ал чиркөө кызматчыларынын жана кызмат кылган дин кызматкерлеринин түшүнүгүндө ийбадаткана болот. Христиан дининин түшүнүгүндө убактылуу жылыш жок. Бардык кайталанат. Христиандар бир эле окуяны көп жолу башынан өткөрүшөт. Мен азыркы чиркөөлөргө каршы эмесмин, мен католик америкалык чиркөөлөрү менен журналдарды көргөндү жактырчумун. Тадао Андонун крест менен кооз бетон храмы бар. Бирок бул жөн гана темага арналган чыгармалар. Ал эми мен долбоорлоп жаткан храм салттуу. Бул биринчи кезекте литургиялык иш-аракет менен байланыштуу. Ал завод же бетон сарайдай эмес, сыртынан жана ичинен ибадатканадай көрүнүшү керек. Морфотип боюнча, курчап турган мейкиндикке - лампочка, купол же чатыр менен батыңыз. Пропорцияларды жана материалдарды тарыхый стереотиптерден издөө таптакыр алгылыктуу. Тарыхый храмдын архитектурасы ушунчалык ар түрдүү болгондуктан, имарат кайсы жерде жайгашканына жараша: шаарда же талаада, токойдо же адырда каалаган нерсеңизди тандай аласыз.
Новодевичий монастырындагы чиркөөнүн абалы мен үчүн кубанычтуу болду. Бул жер ЮНЕСКО тарабынан корголгон үчүн эс алуу. Ал жерге дагы бир авторду куруу пландаштырылган. Буга чейин макулдашылган, бирок ал туура эмес болуп чыкты. Ошондо көркөм сындын доктору Андрей Леонидович Баталов менден долбоорду тартууну суранды. Алар муну митрополит Ювеналиге көрсөтүштү, ал башында баш тартты. Андан кийин ибадаткананы филантроп жана ибадаткана куруучу Игорь Александрович Найвалд баалаган. Мен аны митрополит менен тааныштырдым, иши жакшы болду. Храм иштеп жатат, бирок толук курулуп бүтө элек. Төмөндө Чөмүлдүрүүчү Иоанндын башын кескен тарыхый ибадаткананын музейи болуш керек, ал дубалга абдан жакын турган жана 1812-жылы Москвага кирген француздар ичинде диверсанттар бар деп ойлошуп, ал жардырылган. Жаңы ибадаткана тарыхыйдан алда канча кичинекей жана түпнускага такыр окшобойт.
-
чоңойтуу 1/3 Новодевичий монастырынын дубалдарынын жанындагы Чөмүлдүрүүчү Жакандын башын кесүү храмы © Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/3 Новодевичий монастырынын дубалдарынын жанындагы Чөмүлдүрүүчү Жакандын башын кесүү храмы © Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/3 Новодевичий монастырынын дубалдарынын жанындагы Чөмүлдүрүүчү Жакандын башын кескен храм © © Илья Уткин
Тичон Шевкунов атындагы кичи кызым Мариянын суранычы менен Сретенский монастырындагы Жаңы шейиттер храмы үчүн сынакка катышкам. Тапшырма боюнча, ибадаткананы тарыхый имаратка жайгаштыруу керек болчу. Ал эми менин чечимимдин өзгөчөлүгү фасады жок ички ибадаткана болду. Цветной бульварынан купол гана көрүнүп турду. Жаңы Шейиттер Храмы - бул ХХ кылымдын стилинде салттуу эмес нерсени иштеп чыгуу мүмкүн болгон учур, анткени ибадаткана өткөн кылымдын бардык коркунучтарын камтыган окуяларга арналган. Долбоорлор көп болчу, бирок Тихон Шевкунов менен Патриарх Кирилл тандалып алынган …
-
чоңойтуу 1/3 Россиянын Жаңы Шейиттер жана Ыйманчылар чиркөөсү © Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/3 Жаңы Шейиттер Чиркөөсү жана Россиянын кандагы © Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/3 Жаңы Шейиттер Чиркөөсү жана Россиянын кандагы © Илья Уткин
Натыйжада, тарыхый имараттар бузулуп, жаңы жылдык балатынын кооздугу сыяктуу көрктүү пряник үй курулган.
Көргөзмөлөр. "Алар мени жумуштан ажыратуу менен жазалоону чечишти"
Көргөзмөлөрдүн сиздин чыгармачылыгыңыздагы ролу кандай? Кайсынысы эң маанилүүсү жана сүйүктүүсү?
Көргөзмөлөр архитектуралык иштин бир бөлүгү. 1980-жылдардан бери жыйырма жыл ичинде биз Бродский менен Америкада жана Россияда көргөзмөлөрдү жана инсталляцияларды жасадык. Бош орунду чечүү, кандайдыр бир идеяны көрсөтүү, бир нерсе жөнүндө айтып берүү - бул кадимки орнотуу көргөзмө программасы. Бул көпкө созулду, андан кийин тажадым, бирок эми мен көздөрүмдү жумуп көргөзмөлөрдү жасай алам, ошондуктан мен баарын түшүнүп турам.
Андан кийин классикалык көргөзмөлөр кезеги келди. 1995-жылы Регина галереясында "Меланхолия" аттуу ири көргөзмө өткөн. Анда Москвадагы кулап жаткан имараттардын 100 инсталляциясы жана инсталляциясы коюлган. Акция Лужков шаарынын мэрине каршы багытталган. Бул урандылар жөнүндө ой жүгүртүү ден-соолугума терс таасирин тийгизди, бирок мен алардан композициялык сулуулукту табууга аракет кылдым. 2000-жылы Венециядагы биенналеде Меланхолия кайталанып, толукталып, анын аркасында Россиянын павильону калыстар тобунан өзгөчө сөз алды.
Андан кийин Лужковдун ишембиси башталды, анда "Москва", "Военторг" жана "Детский Мир" мейманканалары дээрлик бир эле мезгилде бузулган. Наталья Душкина чоң атасы, архитектор Алексей Душкиндин 100 жылдыгына карата архитектура музейинде бир нече китеп жазып, көргөзмө уюштурган. Мен аны эбегейсиз чоң мастерской түрүндө чечтим, эбегейсиз чоң кир жуугучтар, килейген столдорду койдум. Ал жерде өткөн архитектордун улуулугун көрсөтүү жана Совет доорундагы бул эстеликтерди жок кылбоо керектигин көрсөтүү үчүн олуттуу архитектура көрсөтүлдү.
-
чоңойтуу 1/5 Архитектура музейинде архитектор А. Н. Душкиндин көргөзмөсү. Chусев. 2004. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/5 А. Н. Душкиндин архитектура музейинде А. Н. Душкиндин көргөзмөсү. Chусев. 2004. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/5 А. Н. Душкиндин архитектура музейиндеги архитектор А. Н. Душкиндин көргөзмөсү. Chусев. 2004. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 4/5 Архитектордун көргөзмөсү И. Ф. Архитектура музейиндеги Милинис. Chусева © Илья Уткин
-
чоңойтуу 5/5 Архитектор И. Ф.нын көргөзмөсү Архитектура музейиндеги Милинис. Chусева © Илья Уткин
Ошол кезде Архнадзор түзүлгөн. Архитектура музейинин директору Давид Саркисян Москва архитектурасын сактоодо анын күчтүү максаты эмне экендигин түшүнгөн. Эстеликтерди талкалоого жол берилбестиги тууралуу президентке маданият коомчулугунун каты болгон. Николай Молок Известияга койду, биз кол топтодук. Анан биз үчүн бул "өлүм жазасына тартылды". Алар мени жумуштан ажыратуу менен жазалоону чечишти. Ошентип Душкин күчтүү жана коркунучтуу көргөзмө болгон. Угулду, бардыгы тарыхый архитектура жөнүндө, эски Москваны коргоп сүйлөшө башташты. Бул тема сыналгыдан талкууланып, шаардын башкы архитектору Александр Кузьмин килемге чакырылды.
Андан кийин чоң атам Вегмандын көргөзмөсүн жасап, ал жөнүндө, экинчи деңгээлдеги архитектор жөнүндө китеп чыгардым. Анан биринчи катарда экени белгилүү болду. Хан-Магомедов макалаларды жарып чыгып, алардын бардыгын, Милинис, Хиддекел, Вегман жана Крутиковдорду алып чыгып, авангард жөнүндө бир катар китептерди жарыялады. Хан экөөбүз анын өмүрүнүн аягында сүйлөштүк. Ошондой эле, жубайым Елена Марковскаянын атасы, архитектор Марковский жөнүндө көргөзмө болду. Ал эми акыркы көргөзмө менин атам, архитектор Валентин Уткинге арналган. Анын укмуштуудай акварелдери бар, биз алар менен бүтүндөй "Бузулганды" жаптык. Каталогдо алардын беш жүзгө жакыны бар, алар негизинен 1960-жылдары жасалган. Акварель архитектуралык презентация үчүн сөзсүз керек болчу. Институт акварелдик боёкторду үйрөткөн, архитекторлор ачык асман алдында сүрөт тартышкан. Ал эми азыр архитектуралык акварель салтка айланып жоголду.
-
чоңойтуу Атындагы архитектура музейинде 1/4 "Валентин Уткиндин акварель дүйнөсү" көргөзмөсү Chусев. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/4 Архитектура музейинде "Валентин Уткиндин акварель дүйнөсү" көргөзмөсү. Chусев. © Илья Уткин
-
чоңойтуу Атындагы архитектура музейинде 3/4 "Валентин Уткиндин акварель дүйнөсү" көргөзмөсү Chусев. © Илья Уткин
-
чоңойтуу 4/4 Архитектура музейинде Валентин Уткиндин көргөзмөсү. © Илья Уткин
Town. "Менин шаар жөнүндө түшүнүгүм салттуу, тарыхый"
Шаар жөнүндө түшүнүгүңүздү айтып бериңиз?
Булар эч качан уктай турган жайлар эмес, ал жакта асман тиреген имараттар жашылдандырууга киргизилген окшойт, бирок жашылдандыруу эч качан иштебейт, анын ордуна кошумча асман тиреген имараттар курулуп жатат. Ошондой эле, бардык бош мейкиндикти үйлөр ээлеп алган Кытай шаарларындагыдай, турак-жай курууга мүмкүн болбогон "капас" бар. Менин шаар жөнүндө түшүнүгүм салттуу, тарыхый. Шаар үчүн эң жакшы вариант - бул көчөлөр жана аянттар.
Көчөнүн туурасы менен фасаддын бийиктигинин оптималдуу катышы кандай?
Караганда at ошол эле көчөлөр, төмөн үйлөр. Анан алар кымбат жана жеке болуп чыгат. Үй кичинекей болсо, ошончолук кымбатка турушу керек, анткени адам фасаддарды жакын аралыктан байкап турат. Архитектордон деталдардын масштабын түшүнүү талап кылынат. Менин идеалым - бул конструктивдүү шаар эмес, классикалык шаар. Менин максатым Корбюзердин инженердик романсы эмес, сулуулук жана композиция романтикасы. Бул идеал, биринчи кезекте, жакында курулуп бүткөн Кадашевская Слободада - Христостун Тирилүү тарыхый чиркөөсү менен салттуу аз кабаттуу шаар кварталында камтылган.
-
чоңойтуу 1/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 2/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 4/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 5/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 6/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 7/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 8/9 Кадаши шаарындагы "Патрон" турак жай комплекси Сүрөт © Илья Уткин
-
чоңойтуу 9/9 3D көрүнүш. Кадаши © Уткин студиясындагы "Патрон" турак жай комплекси
Эгер иштеп чыгуучу сизге асман тиреген имаратты курууну сунуш кылса, анда эмне кылмаксыз?
Менде мындай долбоор 1990-жылдардын аягында, Алексеевскаяда болгон: тоолуу үй, таштанды, ордери жок, жөнөкөй кыш дубалдары, ал эми чокусунда Акрополис бар.
Эгерде сиз шаарды ачык талаага куруп жатсаңыз, анда ал кандай структурага ээ болмок?
Структура салттуу болмок: көчө - аянт. Башкы имарат тынч, арткы фонда. Басым административдик жана маданий жайларга жана башка өкүлчүлүк имараттарга бурулат. Көз караштар, бак-дарактар, сейил бактар, бардыгы болушунча. Рублевканы өнүктүрүүдө дүркүрөп өсүү болгондо, мен айылдарга долбоорлорду жасадым. Алардын бири, Пяловское суу сактагычынын аралындагы, пландагы учактай көрүнөт. Иштеп чыгуучулар мага көп кабаттуу бийик имараттардын даяр долбоору менен келишти. Мен аларга ошол эле аянттагы, бир жарым эсе чоңураак, аз кабаттуу комплексти сунуш кылдым.
-
чоңойтуу 1/5 Пяловское суу сактагычындагы айылдын долбоору © Илья Уткин
-
чоңойтуу Пьяловское суу сактагычындагы айылдын 2/5 долбоору © Илья Уткин
-
чоңойтуу 3/5 Пяловское суу сактагычындагы айылдын долбоору © Илья Уткин
-
чоңойтуу Пьяловское суу сактагычындагы айылдын 4/5 долбоору © Илья Уткин
-
чоңойтуу 5/5 Пяловское суу сактагычындагы айылдын долбоору © Илья Уткин
Эмне үчүн иштеп чыгуучулар аз кабаттуу курулушка барышпайт? Тармактардын наркынан уламбы?
Архитектура бул соода өнүмү! Анда ар бир тыйын эсептелген. Мунаралар жөнүндө ойлонуунун кажети жок: үймөктөрдү салып, полду полдун үстүнөн көтөрүңүз. Жүз эсе арзан жана сүйлөшүүлөрдү жүргүзүү оңой. Андан кийин бул мунаралардын жашоочулары психикасы бузулган адамдар болушат, алар эмне үчүн депрессияга түшкөнүн түшүнүшпөйт. Жана бул шаар көлөмү жана көрксүздүгү менен талкаланат.
"Креативдик кредо" макалаңызда сиз Венеция архитектурасы биенналесин глобализмдин чеби катары Венеция менен кооз шаарга салыштырасыз. Чындыгында эле, куратор Фуксастын “азыраак эстетика, көбүрөөк этика” деген урааны жасалма окшойт. Сиз мындай деп жазасыз: «Берилген суроолорго Венеция өзү жооп берет. Шаардын архитектурасы кылымдар бою шаардыктардын эмгеги жана сүйүүсү менен жаралган. Сүйүү - этика, сулуулук - эстетика. Алар чогуу адам архитектурасынын негизин түзөт. Азыркы глобализмдин эл аралык архитектурасынын логикасы жана маңызы шайтандыкындай жөнөкөй - ал жан дүйнөдөн токчулукту жана сооронучту талап кылат. " Сурайын дегениңизди түшүндүрүп бериңизчи
Эл аралык архитектуралык элита тарыхый шаарларды өлтүрүп, жаратылышты талкалап, адамдардын психикасын бузган желмогуздардын тобу эмес. Булар өз иштерин актоосу керек болгон маданияттуу адамдар. Ошентип, алар Фуксастын урааны сыяктуу ар кандай "түшүнүктөрдү" ойлоп табышат; же башында Эйфел мунарасы мага жакпады, андан кийин мага жакты; же шаар ар дайым өнүгүп турушу керек деп; же - көбүнчө мурда уюлдук телефондор жок болчу, бирок азыр алар бар.
2000-жылы Венецияда көргөзмөм болгондо, ал жерде балдар жана кыздар иштешкен, бардыгы ушунчалык шайыр жана бактылуу болушкан. Мен: "Эмне үчүн өзүңдү ушунчалык жакшы сезесиң?" Деп сурадым. Алар: "Суу көп, унаалар жок, кайыктар калкып жүрөт" деп ойлошкон. Мен: “Акмактар, архитектура сизге ушундай таасир этет. Ошондуктан сен ушунчалык бактылуусуң "деди.
Орус жана чет өлкөлүк кесиптеш-замандаштардын авангарддык чыгармаларын изилдөөгө кызыкдарсызбы? Бул кызыктуубу? Россияда жана чет өлкөлөрдө так кимди көрүп жатасыз?
Чынын айтсам, мен архитектуралык жаңылыктарды көрбөй калдым, анткени мен өткөн нерсенин такай кайталанышын көрүп турам, эгер бир нерсе таң калса, жагымсыз эмоцияларды пайда кылат. Бул кесиптик оору: жаш өткөн сайын мен архитектураны кабыл алууга сезимтал болуп калдым. Жакында мен өзүмдү табигый композициялар жана табигый ландшафттар жөнүндө ой жүгүртүү менен эркелетип жатам..
Бул суроого жооп алгандан кийин, жооп алам деп үмүттөнбөйм. Салттуу багыттагы заманбап архитекторлордун кайсынысын сиз бир пикирлештер же тескерисинче, антагонисттер деп эсептейсиз? Сиздин оюңуз боюнча, эмне үчүн орусиялык неоклассиктер Батыш өлкөлөрүнөн айырмаланып биригишпейт, билим берүү мекемелерин түзүшпөйт жана ири архитектуралык конкурстарга сейрек катышышат?
Биригүү мүмкүн эмес, өтө эле ар кандай кожоюндар, алардын өзүнүн алдын-ала белгилери бар. Россияда реалдуулук башкача, ал эми убакыт башкача: чыгармачыл иш төмөндөп, колдонуучу компьютердик визуалдаштырууга чейин кайнап кетти, аны мектеп окуучусу жасай алат. Дагы бир нече архитекторлор бар, алар классиканы түшүнүшөт жана аны кантип иштеп чыгууну билишет. Ооба, биз сынактарга катышмакпыз, бизди гана чакырышкан жок. Архитектуранын негизги агымы эми турак жай жана кеңсе мейкиндигинде квадраттык метрде чагылдырылган өндүрүш стилине багыт алат. Учурдагы архитектуралык чөйрөнү мурунку курулуш бюрократиясы түзүп келген, ал ушул рыноктогу шарттарды өзү тандайт жана буйруйт. Демек, сиз бактыга ээ болуп, короодо бир нерсе жасап алсаңыз, анда ал уникалдуу жана кымбат болот.
