Уктап жаткан аймактын бир өңдүү визуалдык ызы-чуусунун арасында архитектор Степан Липгарттын Ренессанс үйү көздүн торчо кабыгынын капыстан күйүп кетиши. Үй сөзсүз түрдө өркүндөтүлгөн тили жана сулуулук сезими менен, бир кыйла кемчиликсиз цивилизацияга таандык. Негизи ал кандай цивилизация экени түшүнүктүү. Бул белгисиз жарылуунун натыйжасында кокустан уктап жаткан жерге учуп кеткен Санкт-Петербургдун баалуу тарыхый борборунун сыныгы. Ар бир уктоочу жайга ушундай үй блокту жиберип койсоңуз жакшы болмок, анан алар карагайлар саздак климатты айыктыруучу климатка өзгөрткөндөй, ошол аймактын жашоосун өзгөртмөк. Кардар Александр Завьялов, AAG инвестициялык жана курулуш холдингинин башчысы, өзүнүн миссиясын мындайча көрөт: эски Петербургга татыктуу үйлөрдү куруу. Архитектор менен кызматташуу ниетинин аркасында үй автордун текстине жакын ишке ашты. Архитектору дагы, кардары дагы 30-40 жаштагы жаш муунга таандык экендигин эске алыңыз, андыктан үй кыйла программаланган билдирүү болуп калды окшойт.
-
чоңойтуу 1/6 Дальневосточный проспектиси боюнча фасаддын көрүнүшү, кечки жарык. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 2/6 Түндүк-чыгыштан көрүнүш, үзүндү. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 3/6 Түштүк-чыгыштан жалпы көрүнүш. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 4/6 Түндүк фасад көрүнүшү, кечки жарык. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 5/6 Renaissance турак жай комплекси © Liphart Architects
-
чоңойтуу 6/6 Renaissance турак-жай комплекси © Liphart Architects
Үй "Ренессанс" деп аталып, архитектор эмес, кардардын аты ушундай болгону менен, эч нерсе кокусунан эмес. Ал акыры жаңы ачылыштарга алып келген көп нерселерди жандандырат. Ал эмнени жандандырат? Биринчиден, Ренессанс 1930-жылдардагы Ленинграддагы Арт-Декону билдирет. Конструктивизм кыйыштырган классикалык бул герметикалык архитектура али ачыла элек жана энергияга толгон. Анын формасынын көркөм баалуулугу өзгөчө. Мазмуну жөнүндө найзалар илимий конференцияларда жана социалдык тармактарда талкаланат. Экинчиден, Кайра жаралуу доорунда Жаңы Европалык симфонияга окшош органикалык формага жетишилет, анткени чоң формадагы жана карама-каршы темалардагы иш бар, мотивациялык өнүгүү, кульминация - демек, илгертен эле милдеттүү эмес деп эсептелген ар кандай нерселер бар, бирок жок искусстводо ашыкча. Үчүнчүдөн, бул архитектура ХХ кылымдагы "адам - машина" деген жалпы маданий Фауст мета-сюжетин алат, ал 21-кылымда уланган. Төртүнчүдөн, бул жерде салттуу архитектуранын көркөм милдеттери заманбап технологиянын жана заманбап материалдардын негизинде чечилет.
Ири форма
"Ренессанс" үйү монументалдык ансамбль, айрым жерлерде бийиктиги 24 кабатка жетип, айлананы бир нече чакырымга чейин ээлейт. Көп кабаттуу үйдүн кабатына айланып кетпеши үчүн анын курамын түзүү оңой эмес. Бул милдетти архитектор чеберчилик менен чечет. "Ренессанс" турак-жай комплекси Дыбенко көчөсү менен Дальневосточный проспектисинин кесилишинде узарган кварталды түзөт. Комплекстин узун капталында Рим Пьасца дель Попполо планы менен ички квартал паркына алып баруучу салтанаттуу пропила бар; алардын каршысында - бийик баскычтуу мунара (курулуштун 2-этабы), короого караган.
-
чоңойтуу 1/4 Башкы план. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" © A-Architects
-
чоңойтуу 1-кабаттын 2/4 планы. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" © A-Architects
-
чоңойтуу 3/4 Дыбенко көчөсүнөн экинчи этаптын имаратынын түштүк фасадынын көрүнүшү. Ренессанс турак жай комплекси Сүрөт © Степан Липгарт / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 4/4 Renaissance турак жай комплекси © Liphart Architects
Комплекстин сол канаты, пропилеядан көрүнүп тургандай, дагы деле курулуп жатат (3-этап). Бул макалада негизинен 1-этап - Дыбенко көчөсү менен Дальневосточный проспектисине жанаша жайгашкан, П тамгасы менен жазылган имарат келтирилген. Дальневосточный проспектисине караган бийик 19 кабаттуу бөлүккө, төмөнкү каптал тепкичтери тепкич менен көтөрүлөт. Имарат алдыга багытталган окшойт - бул күчтөрдүн натыйжасы имараттын сыртында турганда, ошол эле авангарддык динамика. Бирок фасаддарды бийик кабаттуу регистрлерге бөлүү, дубалдын ар кыл жана ичке артикуляциясы классикалык мүнөзгө ээ, бул архитектуралык ансамблдин бүтүндүгүн жана түшүнүктүүлүгүн сактоого жардам берет.
Алынып салынган бурч кубаттуу көлөмдү кабыл алуу үчүн ыңгайлуураак болгон өзүнчө имараттарга бөлүп берет жана көчөнүн үстүнө илинүүнүн ордуна, аны курч бурч менен кыскартуунун ордуна, үй жарым-жартылай ротунда кыймыл-аракетин көрсөтүп, сылык-сыпаа артка чегинет..
-
чоңойтуу 1/4 Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Rendering © Liphart Architects
-
чоңойтуу 2/4 Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © AAG
-
чоңойтуу 3/4 Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © AAG
-
чоңойтуу 4/4 Дыбенко көчөсүнүн жанындагы фасаддын сыныгы, кечки жарык. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
Күмүш доорунда ойлоп табылган классикалык үй кварталынын ири формасы (Каменноостровский проспектисиндеги Бенуа үйү сыяктуу), 1930-50-жылдардагы неоклассицизмде иштелип чыккан, мисалы, Москвадагы Кутузовскийдеги короо-парктары бар блок түрүндөгү үйлөр. жана Ленин проспектиси, органикалык курамын аздыр-көптүр ийгиликтүү сактап. 1950-жылдары бул салт Хрущевдун ашыкча декретинен кийин үзгүлтүккө учурап, постсоветтик неоклассицизмдеги айрым айрым мисалдарды эске албаганда, кайра калыбына келтирилген эмес. Степан Липгарттын ага кайрылышынын өзүнүн себептери бар. Ал өзүнүн максатын мындайча формулирлейт:
«Турак жай - бул жеке адамдын (көптөгөн адамдардын) жашай турган мейкиндиги, биз модернисттик ХХ кылымдан бери мурастап калган турак жайдын бир түрү, көпчүлүк учурларда 9-11 кабаттан жогору өсүп, инсанды чаралар системасынан чыгарып салат. Эң жакшы мисалдарда короо ушундай чөйрөгө айланат, бирок чанда гана көп кабаттуу үйдүн өзү.
Ошондуктан, мен жыйырма кабаттуу томдорду адамдык шкала менен байланыштырууда, көлөмдүн өзүн бөлбөй, жок кылбай, өзүнүн так логикасы жана эрежелерин берүү менен башкы милдетти көрдүм. Мындан тышкары, композициялык принциптерди жана көп кабаттуу жана кеңири комплексти бир тема менен айкалыштырууга мүмкүндүк берген деталдарды табуу керек болчу, бирок бул бир өңчөй эмес.
Чындыгында, бул көйгөйлөрдү чечүүнүн негизги методдору 1950-жылдардын башында Москвадагы турак-жай курулушунда белгилүү болгон. Турак жай имараты, шаардык кездеменин элементи катары, жалпы масштабга чейин олуттуу масштабда үстөмдүк кылышы мүмкүн, бирок мындай олуттуу көлөмдүн айрым бөлүктөрүн так айтуу зарыл болгон. Көлөмү менен жасалган бул чыгарма өзүнчө элементтерге бөлүнөт: ярустар, кабаттар горизонталдык, рисалиттер, вертикалдык терезелер. Карниз бүтүндөй тутумдун негизине айланат, ал эми контурлары бир топ жөнөкөй: ушул эки "нотадан" катуу текче жана желим каз таман, бүт имарат чогулган.
Негизги үлүш - тигинен көлөмдүн азайышы. Текстура жана материалдардагы айырмачылык экинчи даражадагы, кошумча өзгөчөлүк. Натыйжада, тартип тутумунун жана анын элементтеринин антропоморфтук мүнөзүнө байланыштуу, абстракттуу жана спекулятивдүү көрүнгөн ыкма имаратка адамдын көзү окуй турган композициялык гармониянын түзүмүн берет. Чындыгында, ал жүз миң кубометр көлөмүн гумандаштырат, адамга аны менен байланыштырат."
Rotunda Lipgart
"Ренессанс" үйү - 1930-жылдардагы Ленинграддагы Арт-Деко жана айрыкча Фомин-Левинсон, Ивановская көчөсүндөгү No14 үй менен диалог. Ал жерде жука жана бийик кырдуу мамычалардагы бош турган жарым ротунда үйдүн аягын түзөт, ошол эле вариация катары кызмат кылат, конструктивизм менен кургатылган, фасаддардын пластикасын түзгөн портикалар. Кайра жаралуу үйүндө жарым ротунданын ролу чоңураак. Ал, плащ полун бекиткен брошка сыяктуу, композициянын бардык бөлүктөрүн курчап турат. Ротунда күмүш доорундагы мунаранын тескери бурулушуна окшоп бурчта жайгашкан, бирок мунарага салыштырмалуу жагымдуу жана боорукер. Симфонияда бардык темалар белгилүү бир мыйзамдарга ылайык өрчүйт: экспозиция-өнүгүү-реприз, баары кадимкидей эле жүрөт, бирок кээде кульминацияга жеткенде күтүлбөгөн жерден жаңы тема пайда болот, пирсинг жана маанилүү - Шостаковичтин айрым обо солосу же Моцарттын жаңы боегу менен элегиялуу обон жана ушул тема үчүн бардыгы башталганы айдан ачык. Айланасында эбегейсиз сымбаттуу симфониялык имарат бар жана бул назик тема бүт композицияны камтыйт. Бул жерде, ошондой эле, бурчтагы жарашыктуу ротунда 3000ге жакын адамды - чакан шаардын калкын жайгаштырган үйдү өткөрөт. (Мен чындыгында ротунда курулат деп күтүп жатам. Анын бөлүктөрү дагы эле буюртмачыга таандык заводдо, бул жерде башка буйрутма элементтери жана була-темир бетондон жасалган деталдары дагы жасалган).
-
чоңойтуу 1/5 Түштүк-чыгыштан ротунда көз чаптыруу. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" © Liphart Architects
-
чоңойтуу 2/5 Түштүк-чыгыштан жалпы көрүнүш. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" © Liphart Architects
-
чоңойтуу 3/5 Түштүк-чыгыштан көрүнүш, кечки жарык. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 4/5 Түндүк-чыгыштан жалпы көрүнүш. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" © Liphart Architects
-
чоңойтуу 5/5 I. Фомин, Э. Левинсон. Санкт-Петербург, Ивановская көч., 14-үй. 1940 Сүрөт © Степан Липгарт
"Ренессанс" жарым ротун архитектордун "кол тамгасы" катары кабыл алууга болот. Бул жерде Моцарт атындагы кадент бар, ал эми бизде Липгарт атындагы ротунда бар. Бул 1930-жылдардагы архитектурага, атүгүл Павловскидеги Аполлондун Камерон Колоннасына таазим болсо дагы, бул жерде жаңы сапатка ээ болду. Жарым ротунда төрт кабат бар, ал бийик 19 кабаттуу үйдүн фонунда жоголуп кетпейт, тескерисинче, радар сыяктуу мейкиндиктин бүт энергиясын өзүнө сиңирип, өзүнө үч көчөнү жабат: Дыбенко, анын уландысы жана Дальневосточный проспектиси. Бул кульминация жана визит картасы жана негизги мотив. Жана бай маданий эс тутуму, ал имарат үчүн ар дайым жакшы.
Архитектуранын метаплоту катары адамды жана машинаны сүйүү
Бул XXI кылымга өткөн ХХ кылымдын архитектурасынын маанилүү мета-сюжети. Корбюсье дамбалардагы идеалдуу архитектураны көрүп, паровоздордогу Малевич технопоэтика олуттуу тамыр алып, көпкө чейин адам модернизмдин поэтикасынан жоголуп кетти, бирок ал Арт Декодо аман калды, жана "адам-машина" кагылышуусу дагы деле болсо толкундатууда акылдар.
Адам менен машина сөзсүз түрдө бири-бирине карама-каршы келбейт. Бул жерде эки аябагандай принциптин өз ара кызыкчылыгы, кээде күмөндүү компромисс болот. "Адам - машина" инварианттык метаплоту "сүрөтчү - күч" мамилеси, Фауст темасы "башында күч болгон". Бул күчтүн амбиваленттүүлүгү, ошондой эле технологиянын амбиваленттүүлүгү жана бийликтин амбиваленттүүлүгү баарына белгилүү. Технология биздин куралыбыз жана жардамчыбыз болуп, турмуштун түйшүгүн жумшартабы же акыры адам баласын өлтүрөбү? Күч биздин кулаган табиятыбыздагы башаламандыктын зарыл чектөөсүбү же эркиндикти баскан репрессиялык аппаратпы? Булар анча-мынча суроолор окшойт, бирок Art Deco архитектурасында алар эч жерде жоктой көрүнөт, ошондуктан тема "ысык" бойдон калууда.
Степан Липгарт ушул эле аталыштагы көргөзмөгө арналган "Баатырды издөө" макаласында эмне үчүн модернизмди эмес, Art Deco стилин тандап алгандыгын түшүндүрдү. Москва архитектура институтунда окуп жүргөндө белгилүү модернист-деконструктор Том Мейндин лекциясына барып, андан архитектуранын поэтикасындагы адамдын орду жөнүндө сураган, бирок ал жооп катары эч нерсе уккан эмес. Ушул эле макалада Степан 1930-жылдардагы архитектуранын темасы ага канчалык жакын экендигин формулировкалаган. Ал «Россиянын маданиятына жана тарыхына мүнөздүү болгон чечилбеген карама-каршылыктарга кызыкдар, алар 1930-жылдары өзгөчө күчтүү болгон. Салттуу жана техногендик техниканын кагылышуусу. Левинсон менен Троцкийдин арт-декосунда, Белогруд менен Бубирдин караңгы архаикасында, андан да мурун Башкы штабдын аркасында жана Пётрдун эстелигинде чагылдырылган баатырдык Петербург архитектурасынын линиясы. Бир нече жолу катуу европалаштырууга дуушар болгон шаардын табияты менен байланышкан оор жүктүн түрткүсү. Анын үстүнө, кээде европалаштыруу бата болуп, дүйнөнү байыткан маданиятты пайда кылды, кээде орус революциясындагыдай кыйроого алып келди."
Адам менен машинанын ортосундагы сүйүү / жек көрүүчүлүктүн кагылышуусу Art Deco эстетикасында, кээде айнек тор менен буйруктун айкалышында, кээде назик классикалык деталдары бар механикалык бирдей терезелердин айкалышында чагылдырылган. Степан Липгарттын "Реактордо" аттуу бир катар кагаз долбоорлорунда манифесттин ролун ойноп, антропоморфизм менен тордун, өзгөртүлгөн тартип менен айнектин айкалышы суктандырарлык сүрөттөрдү берет. Архитектор өзү фасаддагы толкундуу оймо-чиймелер өзөктүк реактордун элесин дүйнөнү жылытуучу, бирок аны жок кылуу коркунучун жараткан күч катары чагылдырат дейт. Бул энергия адамдын кумарына окшош. Атомдук электр станциясы ибадатканага окшош жана бул жерде машинаны кудайга айлантуу темасы дагы бар. Кайра жаралуу үйүндө ушул мотивдердин бардыгы жаңы өнүгүүгө ээ болду. "Реактордо" табылган техникалар Дыбенкодогу турак жай комплексине өткөрүлүп берилген: стилобат, тор жана дат. Жана ротундун жарым тегерекчеси дагы атомдук "храмдын" тегерек мунарасынын көлөкөсүнүн бир түрү.
Стилобат үйдүн салтанаттуу подиумун жана экинчи кабаттагы кеңселер үчүн сейилдөө аянтчасын түзөт. Стилобатта коомдук функциялар, кирпич катмарынын биринчи кабаттары - өзүнчө кире турган чакан кеңселер, жогору жакта - турак жайлар жайгашкан. Симфониянын биринчи кыймылынын кириш сөзүндө кийинки төрт кыймылда кайталана турган лейтмотив камтылгандай, стилобат бардык корпусту камтыйт жана тартип темасын катаал Беренс колоннасы түрүндө белгилейт (немис тилиндегидей) Бехренстин Санкт-Петербургдагы консулдугу) айнек торлуу колумбиялары жана Египеттин гранит порталдары менен. Жарым ротунда жана короого чейинки эки кабаттуу пропилея стилобаттын курамына кирет.
-
чоңойтуу 1/6 Дыбенко көчөсүнүн жанындагы фасаддын сыныгы, соода жайларына кире бериш портал, кечки жарык. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 2/6 түштүк-батыштан көрүнүш, кечки жарык. Ренессанс турак жай комплекси Сүрөт © Степан Липгарт / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 3/6 Стилобат колоннасынын түндүк-чыгыш тарабынын көрүнүшү, фрагмент. Ренессанс турак жай комплекси Сүрөт © Степан Липгарт / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 4/6 Дыбенко көчөсүнүн жанындагы фасаддын сыныгы, турак жайдын алдыңкы эшиктеринин көмөкчү кире беришин жасалгалоо. Ренессанс турак жай комплекси Сүрөт © Степан Липгарт / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 5/6 Стилобаттын колонна. Fragment. Кечки жарык. Ренессанс турак жай комплекси Сүрөт © Степан Липгарт / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 6/6 Стилобаттын сыныгы. Ренессанс турак жай комплекси Сүрөт © Степан Липгарт / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
Mega portico. Чоңойтуучу тема
Көп кабаттуу үйдүн курамына кайтып келсек. Кантип бул колосс органикалык, гармониялуу жана пропорционалдуу кабыл алынат? Фасаддарды уюштурууда Степан Липгарт күмүш доорунан бери белгилүү болгон ыкманы иштеп чыгат. Буйрутма форма, порто же арка бүтүндөй фасадга жайылганда, бул анын бүтүндүгүн берет (адам пропорциялардын жалпылыгынан колонна менен байланышат). 1912-жылы Невский Лалевичтеги Мертенстин айнегин, чындыгында, заманбап фасаддагы айнекке ири ордер менен үйүн эстейли. Степан Липгарт дагы бир долбоорунда фасаддай бийик арка-рамканы колдонгон. Тик бурчтуу арка чоң артикуляциялар аркылуу жаралган - айнек биаксалдуу булуңдуу терезелер тирөөч катары иштейт, ал эми күчтүү карниз шыптын милдетин аткарат. Мындай күчтүү пластик Ренессанс үйүнө мүнөздүү. Алты тик бурчтуу терезе алты түркүктүү портикону түзөт. Чоңойтуучу зат түзүлүштү жакшы сактайт. Алты баганалуу ири "портико" эки жогорку кабаттын энтатурасы менен капталган. Мега-колоннаны кабыл алуу жарым-жартылай Бофилл шаарынын Париждеги турак жай комплексинен тааныш, анда Липгарттын мега тартиби Бофиллге такыр окшобойт, бирок жарым дөңгөлөктүү айнек терезелер ири колонна болуп кызмат кылган. Башкача айтканда, формалар окшош эмес, бирок жалпы романтикалуу маанай.
-
чоңойтуу 1/3 Далневосточный проспектиси боюнча фасаддын сыныгы. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 2/3 Дыбенко көчөсүнүн жанындагы фасаддын көрүнүшү. Ренессанс турак жай комплекси Сүрөт © Степан Липгарт / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 3/3 Атанянц архитектуралык мастерскойунун "Опалиха О3" долбоорунун алкагындагы турак үйдүн фасаддык чечимдеринин концепциясы. 2014 Компьютердик графика © Lipghart Architects
Кайра жаралуу доорунун негизги темасы болгон витриналык терезелер эки карама-каршылыктуу элементтерден турат: айнек тор жана пластикалык орден. Тема иштелип чыгат, ар кандай тоналдык мүнөздө жүргүзүлөт - адегенде капталдуу кыш rusticum фонунда, андан кийин жалпак штукатурка дубалынын фонунда, жогоруда - жылмакай бекем дубалда. Үстүңкү катмардагы терезелер үч бурчтукка айланат, ал эми "чердак" бөлүгүндө окшош контурдагы балкондор жаңырып, "чуркап" жайгаштырылат. Балкондор жарашыктуу "Помпей" жарым колонналарынан жогору көтөрүлүп, аларды өз кезегинде балкондорду да, карниздерди да тешип өткөн бийик флагштоктордун "раперлери" улантып, асманга багытташты: жашоо "кетүү" тартиби көрүнөт Фасадда тар болуп, ал бурчтарда тыгызыраак чокулар менен көтөрүлүп турат (тема Art Nouveau архитектурасына бир аз окшош, ал жерде жарым-колонналар гүл идиштери менен "агып" турушат. Баса, Скрябиндин музыкасын эстейбиз, Степан Лигарттын кагаз долбоорлоруна дем берген).
-
чоңойтуу 1/7 Дальневосточный проспектиси боюнча фасаддын сыныгы, терезелер жана жогорку кабаттардын балкондору, кечки жарык. Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" Сүрөт © Дмитрий Цыренщиков / Liphart архитекторлорунун уруксаты менен
-
чоңойтуу 2/7 Renaissance турак жай комплекси © Liphart Architects
-
чоңойтуу 3/7 Renaissance турак жай комплекси © Liphart Architects
-
чоңойтуу 4/7 Renaissance турак-жай комплекси © Liphart Architects
-
чоңойтуу 5/7 Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" © Liphart Architects
-
чоңойтуу 6/7 Renaissance турак жай комплекси © Liphart Architects
-
чоңойтуу 7/7 Турак-жай комплекси "Кайра жаралуу" © Liphart Architects
Ренессанс үйүнүн вертикалдык түзүлүшү салттуу, ачык-айкын, классикалык: төрт катмар алтын бөлүмдүн принциби боюнча өйдө карай ылдый түшөт, аларда сегиз - беш - үч жана эки кабат. Башка фасаддар табылган темалардан айырмаланып турат. Бей терезелер лоджиялар менен алмаштырылган. Деңгээлдүү жана алтын катышы сакталат. Дубалдын бетине сызыктарга жана хиароскурого байлык берген биринчи катмардагы кирпичтен жасалган кирпичтер кол менен жасалгаланып, фасаддарга көз жоосун алган.
Каз жана чоң апанын куймактары
10 жылдай мурун биз Александр Скокан менен талашканбыз. Ал Палладиону жана Жолтовскийди сүйсө дагы, азыркы классикага ишенбейт деп жүйө келтирди. Себеби, мен цитата келтирем, “эски чеберлер - архитекторлор дагы, калыпташтыруучулар дагы - карниздин кандай тартылышын, каздын, бул каздын бурчта кандайча бурулуп жаткандыгын билишкен. Азыркы архитектор муну кантип жасоону билбейт. Бул чоң эненин блинчиктеринин рецебине окшош: аны китептен окусаңыз, анда дагы блинчиктерди жасайсыз, бирок томпок. Эгерде сиз чоң энеңиз менен чогуу тамак бышырсаңыз, анда сиз туура куймак аласыз.
Бирок 21-кылымда, белгилүү болгондой, кол менен скульптура болбогондо, жебе жана карниз тартуу ыкмасы заманбап була-темирбетон өндүрүшүнө ыңгайлаштырылышы мүмкүн. Степан Липгарт кол менен сүрөт тартып, сүрөт тартып, рендерингге, андан кийин жумушчу чиймеге, андан кийин аны оңдоп, кардарга таандык заводдо тетиктерди жасоого чейинки жолдун кандайча татаал болгонун айтып берет. Жана көп күч жумшалса дагы, бардыгы иштелип чыкты. Алгач, кардардын дизайнерлери терезелердин, тирөөчтөрдүн, карниздердин пропорцияларын бурмалап, бүт процессти артка жылдырып, кайрадан тартыш керек болчу, андан кийин дизайнерлер сейрек кездешүүчү өзгөрүүлөрдү координациялап, долбоорду так сакташкан. Заказдын деталдары фабрикада чыгарылгандыгына карабастан, чийменин көркөм сапаты сакталган. Корнис таякчалары бурчтарынан бекемделип, кошумча профилдер менен көчүрүлүп, дубалдарына тегизделет. Дагы бир жолу, музыкалык окшоштуктар пайда болот: бурчтардагы карниздерди оркестрдөө күчтүү жана тыгызыраак, жылмакай дубалда ал тунук. Башкача айтканда, натыйжага жетишилет, бирок башка жолдор менен.
Айнек тор жана тартип. Прогноз
Жогоруда айтылгандай, ХХ жана ХХI кылымдардагы архитектуранын "адам-машина" мета-сюжети тартип менен айнек тордун жанаша жайгашышында чагылдырылган. Декарттык математикалык тартип үчүн айнек тор жооп берет. Мамычалар жана башка тартип элементтери - имараттын көркөм тутумунда адамдын катышуусу үчүн. 1930-жылдары Фрэнк Ллойд Райт айнектин мүмкүнчүлүктөрүнөн шыктанып: "Айнек муну жасады, классикалык архитектураны тамырынан бутакка чейин жок кылды" деп жарыялаган. 90 жыл өткөндөн кийин көрүнүп тургандай, буйрутма менен айнек жакшы жарашып, бири-бирин байытат. Чындыгында, Верхняя Масловкадагы Сүрөтчүлөр Үйүндө (Кринский / Рухлядев, 1934), 1930-жылдардын башында ошол доорго таандык, буйрук менен тор жаркыраган мастерскойлордун катуу айнек дубалдарын түзүү жана экспрессивдүү физиоминия менен байланышкан. фасад. Заманбап неоклассикалык авторлор дагы ушул багытта иштешкен, мисалы, Лондондогу Тоттенхэм сотунун имаратындагы Куинлан Терри. Айнек тор менен тартиптин өз ара аракеттенүү темасы түгөнбөгөндөй келечектүү. Функциясы жагынан ал заманбап архитектуранын: жарык мейкиндиктеринин, интерьердин жана жаратылыштын бири-бирине киришине ылайык келет, бирок ошол эле учурда фасад колонна жана башка тартип деталдары, имараттын поэтикасындагы адам агенттери менен калат. Кайра жаралуу мезгилинин харизматикалык жана романтикалуу образында биздин кылым үчүн маанилүү болгон линия табылып, жүзөгө ашырылды. Жана аны, менин оюмча, уланта берсе болот.
***
UPD: кондиционерлерди орнотуу жөнүндө комментарий
Короонун фасаддарында кондиционерлер үчүн орундар орнотулган, аларды башкаруучу компания менен макулдашуу боюнча орнотууга болот. Көчөнүн маңдайкы бөлүгүнө гана көз чаптырбаган батирлерде, кондиционерлер, ошондой эле башкаруучу компания менен макулдашуу боюнча, терезелердеги муздак лоджияларга орнотулат. Бей терезелеринин олуттуу бөлүгү жөн гана муздак балкондор.
