“Террагиялар жана үндөр: Комоктогу Новокомум” көргөзмөсү - Клуб атындагы Москвада Зуев. "Авангарддагы окшоштуктар жана параллелдер" аттуу жыйырманчы кылымдын 20-жылдарынын аягындагы европалык архитектуранын таң калыштуу эки имараты, алардын тарыхый жана маданий контексттери жана кеңири таасири жөнүндө Москва архитектура музейинен таанышууга болот. А. В. Chусев 2019-жылдын 4-ноябрына чейин.
Жайдын башында, экспозициянын бир аз башкача курамындагы көргөзмө Комо шаарында көрсөтүлүп, ага түрткү болгон 2016-жылдагы конференция. Ушул иш-чаралардын бардыгын уюштурууда Комо MAARCдагы абстракттуу искусствонун жана рационализм архитектурасынын мурасын сактоо боюнча коомдук бирикме маанилүү ролду ойногон.
Бул көргөзмөнүн мааниси эмне, куратор катары алдыңызга кандай максат койдуңуз?
Alessandro De Magistris
- Архитекторлордун чыгармачылыгын, конкреттүү имараттарды, архитектура менен архитектуралык чыгармачылыктын параллель жолдору менен кесилиштерин тарыхый баяндоонун контекстинде талдоо абдан кызыктуу деп ойлойм. Мисалы, Мельниковдун үйү бар. Бирок ошол эле учурда Мельников үйү менен, Наркомфин үйү жана Жээктеги үй - Борис Иофандын Өкмөт үйү курулуп жаткан.
Биздин ыкма татаал байланыштарды жана ар кандай кырдаалдардын ортосундагы мамилелерди аныктоого аракет кылат. Биздин мисал - Новокомум жана Зуев клубу - өзгөчө тарыхый мааниге ээ болгондуктан, абдан кызыктуу. Бул бир эле мезгилде маданий жактан татаал мейкиндикте курулган мындай алыскы имараттардын окшоштугу менен жаралган тарых жана жомок, ошол жерде, балким, түз байланыштар болгон, ошондой эле идеялардын кыймылы, “энергия агымы”.
Эгерде биз Новокомум менен Зуев клубунун тышкы, "үстүртөн" окшоштугун талдап көрсөк, анда биз ачып берүүгө аракет кылып жаткан дагы бир окуяга жол ачат: чындыгында, бул эки эстелик таптакыр башкача.
Анна Вяземцева:
- Ошентип, бул көргөзмөнүн борборунда заманбап архитектуранын белгилүү "поп-сюжеттеринин" бири орун алган: эмне үчүн ушул эки имараттын тематикалык окшоштугу архитектуралык тарыхчыларда эмес, ышкыбоздордо дагы бар. Анын чындыгында канчалык деңгээлде компетенттүү экендигин, бул сюжетти жана анын окуясы кандай экендигин билүү биз үчүн кызыктуу болду. Чындыгында, кеңири жайылгандыгы, «үстүртөдүгүнөн» улам, ушунчалык жакын окшоштукка терең киришүү эч кимдин оюна келген эмес.
Бул сюжет коомдук аң-сезимге кайдан келип чыккан: Кеннет Фрамптон өзүнүн "Заманбап архитектура: Өнүгүү тарыхына сын көз чаптыруу" аттуу белгилүү китебинде [1980; Орусча котормосу 1990-жылы чыккан - болжол менен. Archi.ru] эч кандай комментарийсиз Джузеппе Террагни Илья Голосовдон шыктанган деп жазат; ал кайдан алгандыгын да түшүндүрбөйт. Андан кийин деле бул чечкиндүү чечим болгону жана Фрамптондун китебинен бүткүл дүйнөгө жайылганы айдан ачык. Бул италиялык архитекторлор арасында дагы деле болсо бар, Италиядагы биринчи лекциялык тажрыйбам эсимде, бардыгы мага: "Террагни Голосовдон көчүргөнү чынбы?" - Ооба да жок да. Россияда - ошол эле нерсе, 1920-жылдардагы италиялык архитектуранын тарыхы боюнча лекцияны окуганда, дароо эле: "Оо, италиялык Голосовдон көчүрүп алган экен" деген сөздү угасың.
Бул сюжеттин эң кызыгы, бул жөн гана формалдуу салыштыруу эмес, илгертен бери пайда болгон салыштыруу. Новокомум үйү курулуп бүтөөр замат, 1930-жылдардын башында, алар Италияда Террагни жөнүндө терс мааниде жаза башташкан, анын большевик архитектору болгон, ал большевик архитектурасынан шыктанган - эл аралык, Италиялык жана анын стили "Келгин биздин өлкөгө, биздин маданиятка". Сынчылар Террагни куралсыздандыруу үчүн конструктивизм архитектурасы менен окшоштуктун ушул учурун колдонушкан: ал алардын "стилистикалык" оппоненти болгон жана алар ага каршы саясий риторика колдонушкан (бирок алардын саясий көз караштары айырмаланган эмес). Бирок Новокомумду ошол мезгилде Зуев клубу менен түздөн-түз салыштырып салышкан эмес, анткени СССРде деле клуб 1930-жылы гана басылып чыккан жана Италиядагы ушул карама-каршылыктар бир аз басаңдагандан кийин ал журналдарга чыккан.
Бул окуя 1968-жылы Комодо Вилья Ольмодо Джузеппе Террагнига арналган чоң конференция өткөндө дагы пайда болгон. Бул архитектор жөнүндө биринчи конференция болду: 1950-жылдары ал жөнүндө эч ким ооз ачкан жок, анткени ал 1943-жылы оор шарттарда каза болгон фашисттик архитектор болгон: өлүмдүн себеби так эмес, бирок анын бар экендиги айдан ачык ал Чыгыш фронтунан кайтып келген депрессияга байланыштуу. Жулио Карло Арган ушул конференцияда: Албетте, Террагни конструктивизмден шыктанган жана биз муну Зуев Илья Голосов клубунун формалары менен шартталган Новокомумдун мисалынан көрөбүз. Ошол эле жерде архитектор Гидо Канелла дагы кайталайт (ал автор, башка нерселер менен катар,
Константин Мельников жөнүндө китептер). Ошол эле жылдары Бруно Дзеви атактуу "Омагджо а Террагни" китебин басып чыгарган, анын аталышы анын бетине "Ио а те" - "Мен сен үчүнмүн" деп жазылгандай басылган.
Alessandro De Magistris
- Италияда, тээ 1960-жылдары, фашизм доорундагы архитектурага болгон мамиле курч саясий көйгөй болгон, ошондуктан Террагнанын мурастарынын абалы ал кезде өтө оор болгон. Менин оюмча, ушул жагдайда Террагни менен конструктивизмдин позитивдүү салыштырылышы аны идеологиялык жана саясий жактан “колдоого” мүмкүнчүлүк болду.
1970-жылдары гана Миланда 1930-жылдарга арналган эбегейсиз чоң көргөзмө уюштурулуп, ал биринчи жолу фашизм доорунун бай жана татаалдыгын, көркөм сүрөт жана архитектура полисемиясын көрсөткөн. Бирок дагы деле болсо фашизмдин тушунда кызыктуу эч нерсе жаралган жок деген журналисттер бар.
Анна Вяземцева
- Мисалы, 2017-жылы америкалык авторитеттүү New Yorker журналы макала жарыялаган
"Эмне үчүн Италияда фашисттик эстеликтер дагы деле көп?", Эстеликтер жалпысынан имараттарды билдирет. Автор, Нью-Йорк университетинин тарых жана италия таануу профессору Рут Бен-Гийлат ачуулануу менен жазат: мунун баарын италиялыктар эмне үчүн сактап калышкан? Италияда бул текст адистердин арасында чоң резонанс жаратты - бардыгы нааразы болушту.
Алессандро Де Магистрис:
- Бул бейкалыс пикир илгерки заманда болгон, бирок биз ойлогондой өткөн эмес. Жакшы мисал Италиянын 20-кылымдын гениалдуу архитекторлорунун бири, Луиджи Моретти, ал 1970-жылдарга чейин иштеген. Ал согушка чейинки жана андан кийинки италиялык архитектуранын айрым шедеврлеринин автору (Миландагы Корсо Италиядагы имаратты эстесеңиз). Ал Вашингтондогу белгилүү Уотергейт комплексин жана Монреальдагы мунараны долбоорлоо менен эл аралык узак мансапка ээ болгон. Ошондо Нерви гана мындай мансапка ээ болуп, италиялык архитекторлордун көпчүлүгү өз мекенинде гана иштешкен.
Буга карабастан, Манфредо Тафури согуштан кийинки италиялык архитектуранын тарыхын 1986-жылы чыгарганда, Мореттиге бир нече гана сөз арнаган. Себептердин бири - биз божомолдогондой - ал согушка чейин ал режимдин чыныгы архитектору болгон, "режим" иши менен алектенген жана бул позициясы анын согуштан кийинки ага болгон мамилесине таасир эткен. Демек, бул "цензура" коомдун архитектураны кабыл алуусуна таасир эткен.
Анна Вяземцева:
- Бирок кайра Terragniге. Биздин милдет долбоорду ким эртерээк жасаганын, кимдер алардын курулушун эртерээк бүткөргөндүгүн жана архитекторлор бири-биринин долбоорлорун көрө алышкан. Ошентип, алар кандай болгон күндө дагы бири-биринин долбоорун көрө алышпагандыгын билдик, анткени эки долбоор тең 1927-жылга таандык жана эки имарат тең 1930-жылдын башында курулуп бүткөн. Бирок бир маанилүү жагдай бар: Голосов абдан белгилүү архитектор болгон жана анын долбоорлору жарыяланган. Эгерде "SA" журналынын 1927-жылдагы 1-санын эстесек, анда ал ошол жерде басылып чыккан
Электробанк Үйүнүн долбоору, ошол эле цилиндр, кийинчерээк Зуев клубунда болот, Новокомумда таанылган."SA" бул долбоор Германиянын басма сөз кире алган, жана Terragni Германиянын басма сөзүн окуган. Өзүнөн бир топ улуу агасы Аттилио буга чейин Комодо таанылган инженер болгон жана алардын китепканасы өтө бай болгон: алар заманбап архитектура боюнча бардык колдо бар китептерди алууга аракет кылышкан. Мындан тышкары, Террагни Миландагы Политехникумда 1926-жылга чейин окуган. Анын заманбап искусствого, заманбап архитектурага болгон табигый кызыгуусу болгон, ал 1926-жылдын аягында эле жарыкка чыккан "Gruppo 7" рационалисттер тобунун макалаларында чагылдырылган.
Албетте, 1925-жылы Парижде өткөн Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөнү унутпашыбыз керек. Террагни аны минген эмес, бирок ал жөнүндө билген. Андан кийин - Джузеппе Террагни атайын барган 1927-жылы Штутгартдагы Веркбунд көргөзмөсү. Жаңы эле Политехникумду аяктаган, биз көргөзмөдө көрсөтүп жаткан "Новокомумдун" биринчи неоклассикалык долбоору буга чейин жактырылган. Террагни бул сапар жөнүндө жазууларды калтырды: алар азырынча жарыялана элек, ошондуктан биз анын агасынын Штутгартта эч нерсе жакпагандыгын айткан Атиллионун жээнинин сөздөрүнө гана ишенсек болот.
Alessandro De Magistris
- "SA" СССРде жана Европада гана окулган эмес. Ошентип, биз 1920-жылдардан бери "SA" жана башка советтик журналдар - "Москва курулушу" сыяктуу - Түштүк Америкада жана АКШда окулуп, көрүлүп келгенин билебиз. Нью-Йоркто жашаган швейцариялык архитектор, улуу атак-даңкка ээ болгон жана асман тиреген имараттарды курган, советтик архитектураны туураган жана анын долбоору 1930-жылдардын аягынын төрттөн бир бөлүгү Шаболовкадагы Хавско-Шаболовский конушундагы Травиндин макетине окшош: бардык имараттар диагональ боюнча жайгашкан Башкача айтканда, Голос жөнүндө, конструктивизм жөнүндө билүүгө көптөгөн мүмкүнчүлүктөр бар болчу.
Ошентип, кызыктуу: 1927-жылы Террагни Новокомум үчүн таптакыр салттуу долбоорду иштеп чыккан. Анан күтүлбөгөн жерден ушул перспектива пайда болот, жогоруда Анна айтып өткөндөй "SA" гезитинин биринчи санында жарыяланган Electrobank Golosov Үйүнүн перспективасына окшош.
Эгерде ушул окшоштуктун башка мүмкүн болгон себептерин издесек, анда Россияда дагы, Италияда дагы - Европанын бардык жерлеринде - 1920-жылдары Германиянын архитектурасы эбегейсиз зор таасирге ээ болгон, биринчи кезекте Эрих Мендельсон. Анын имараттары 1920-жылдардын башынан бери жарыяланып келет. Эгерде биз Москвадагы жана Ленинграддагы имараттарды карап көрсөк, анда мындай таасирдин айрым мисалдарын көрөбүз жана Италияда дагы ушундай. Бул биринчи нерсе.
Экинчиден, бул эки архитектор үчүн жалпы классикалык маданият. Мындан тышкары, Голосов (Мельников сыяктуу) өзүнүн өзгөчө багытын көздөгөн. Голосовдун өзүнүн теориясы болгон, ал өзүнүн теориялык профилине ээ болгон, буга чейин өнүккөн жана анын классицизмден романтизм аркылуу конструктивизмге чейинки чыгармачыл жолу анын ушул ыкмалардын бардыгын айкалыштыргандыгын көрсөтүп турат.
Террагни ошол учурда абдан жаш болчу, бирок классицизм анын көзүнө көрүнүп турат, анткени анын калыптанышы мындай болгон: Милан, Ломбардиянын маданий, архитектуралык чөйрөсүндө классицизм өтө күчтүү болгон.
-
чоңойтуу Джузеппе Террагни. Como шаарындагы "Новокомум" үйү © Terragni архиви
-
чоңойтуу Джузеппе Террагни. Como шаарындагы "Новокомум" үйү © Terragni архиви
Көрсө, Террагнинин замандаштарын дагы, кийинки муундарды дагы ээлеген эки имараттын окшоштугунун расмий сюжетинен, 1920-жылдары Европаны кыдырып чыккан формалардын жана идеялардын сүрөтү пайда болот. Айрым өлкөлөрдөгү ар кандай жагдайларга карабастан, ал дагы деле болсо жалпы ой жүгүртүү жана чыгармачылык мейкиндиги. Бирок, бул эркин пикир алмашуу Италияда Террагниге каршы сын-пикирлерди канчалык тез жаратты жана ал дагы деле болсо кайгылуу учур бойдон калууда. Маселен, Москвадагы көргөзмө боюнча комментарийлерде орусиялык архитектура ышкыбоздору Голосовдо "мыкты шляпа" бар деп жарыялашат
Анна Вяземцева
- План боюнча, алар таптакыр башкача, анткени Голосов үчүн бул тегерек, ал эми Террагна үчүн - овал. Бул ансыз деле чоң айырмачылык.
Бул суроону - бул бурчтук цилиндрди ким биринчи болуп ойлоп тапкан - бул жарыш жарыш, коомдук курч кызыкчылыктын объектиси катары кабылданат: 1930-жылы да, Европада тоталитаризм кеңири жайыла электе эле, эми оңчул көз караштар пайда болгондо бардык жерде көбүрөөк колдоочуларды алуу. Бул спорт же космос жөнүндө окуя болгондой. Сиз бул окуянын азыркы учурга ылайыктуулугун сезесизби?
Анна Вяземцева
- Мен бул окуянын актуалдуулугун, чындыгында, бардыгы кандайча болуп өткөндүгүн, тарыхтын футболдук беттеш эмес экендигин, кандай гана кубулуш болбосун башка окуялардын жана процесстердин кесепети экендигин айтуунун маанилүүлүгүнөн билем. Ал эми архитектор, дизайнын иштеп чыкканда, жок дегенде ошол учурда - такыр өзүн кандайдыр бир саясий же улуттук формация менен байланыштырбайт.
Террагни сөзсүз түрдө фашист, ал Биринчи Дүйнөлүк Согуш жөнүндөгү миф менен төрөлгөн. Фильмдеги биздин көргөзмөдө, биз, албетте, ал жок болгон Биринчи Дүйнөлүк Согуштун аскер формасында өзүн-өзү чагылдырган автопортретин көрсөтөбүз (ал 1904-жылы туулган). Анын бүткүл мууну жаңы жеке Италия, фашизм, улам бир нерсеге аралашкандыгы жөнүндөгү уламыш менен тар жеке кызыкчылык үчүн эмес, коом, мамлекет үчүн жаратууга суусап өсүп жатат. Бирок Террагни Европа архитектурасында болуп жаткан окуяларга кесипкөй адамдай карайт жана таптакыр идеологиялык эмес формаларды тандайт.
Жалпысынан архитектуралык форма саясий маани бере алат деген ой кийинчерээк пайда болот деп айтуу керек. Жана ушул мезгилде архитектура заманбап болушу, технологиянын акыркы ачылыштарын колдонуп, ушул маанилерди шарттуу түрдө - прогресс идеясын туюнтушу керек.
Актуалдуулукка келсек, биз, бир жагынан, эки архитектордун тең маданий тамырларын аныктап, ушул жылдардагы чыгармачыл ойдун өнүгүү жолдорун белгилеп, тарыхый контекстти түзүүгө аракет кылдык. Негизги саясий жана маданий иш-чараларды белгилеп, Италия менен СССРдин ортосундагы байланыштарды сүрөттөп бериңиз, ошондо бул пикир алмашуу кайсы климатта болуп өткөнү, эмнеден улам келип чыккандыгы айдан ачык. Анткени: "Тоталитардык өлкөлөр сүйлөштү" деп көп уга аласыз. Бирок чыгармачыл адамдардын ортосундагы байланыш ар кандай саясий келишимдерден мурун болгон. Жана алар өз ара байланышта болгон эмес.
Alessandro De Magistris
- Бирлик ошондо Италия менен Германияга чоң кызыгуу көрсөткөн. Иофан кырдаалды мыкты билген, ал азыркы Италия жөнүндө жазган. Бирок, эң кызыгы, 1930-жылдары советтик архитекторлор Италия жөнүндө сөз кылышканда, алар буга чейин "1920-жылдардагы архитектура" жөнүндө сүйлөшүп жатышат. Модернизмдин алгачкы кадамдары - "Новокомум" жана ушул сыяктуу нерселер өткөн заманда калган жана бул жаңы кызыкчылык ансыз деле идеологиялык аспектке ээ.
Бирок, дагы бир нерсени эске алуу керек деп эсептейм: архитектура искусствосу формалдуу көйгөйлөр гана эмес, эстетикалык изденүүлөр гана эмес, ошондой эле күчтүү түрткү берген этика, саясат. Биринчи Дүйнөлүк Согуштан кийинки ушул революциялык учурда, Европанын бардык жерлеринде архитектуралык кыймылдар жаңы дүйнөнү жаратууга түрткү болду. Фашисттик революция учурунда СССРде дагы, Италияда дагы. Же Эгемендүүлүккө ээ болгон Литвада, бир аз убакытка чейин борборго айланган Каунаста, Вильнюс Польшанын аймагында болгондуктан, белгилүү бир мүнөзгө ээ модернисттик архитектура пайда болгон. Ошол эле учурда, "рационализм" жаңы Чехословакиянын социалдык жана эстетикалык импульстарын чечмеледи - ж.б.у.с.
Анна Вяземцева
- Новокомум менен Зуев клубунун ортосунда кандай шарттар пайда болгонун түшүнүү керек. СССРде - жеке менчикти жоюу, 1927-жылы, Зуев клубунун долбоору түзүлүп жатканда - бул НЭПтин акыркы жылы, 1928-жылы биринчи беш жылдык план башталган. Голосов клубу - бул жаңы жашоо образын калыптандырууга, аны көпчүлүккө жеткирүүгө тийиш болгон мейкиндик.
Ал эми Террагни жаңы үйдүн идеясын билдирүү үчүн жеке буйрукту - турак үйдү колдонот. Чындыгында, бул үйдүн шартында салыштырмалуу консервативдүү. Бул Моисей Гинзбург жана анын Наркомфин үйү эмес, турак жайлар жок жана архитектура менен коомдун жаңы идеясын калыптандыруу аракеттери жок. Новокомумдагы бөлмөлөр жана жасалгалоо салттуу, жаңылык расмий. Дал ушул жаңылык жөнүндө, Джио Понти 1930-жылы жазган макаласында, ушул имарат жөнүндө алгачкы позитивдүү макалалардын бири, Террагни Италияга мүнөздүү болбогон чоң терезелердин жардамы менен жаратылыш менен адамдардын ортосундагы байланышты орноткон. Азыр Новокомумдун терезелеринен биз стадионду көрө алабыз, бирок үй курулуп жатканда анын маңдайында талаа, сейил бак жана анын артында - Комо көлү, ушундай Руссо учуру болгон.
Мындан тышкары, Голосовдун цилиндри коомдук жай, табигый жарык берүү идеясы бар монументалдык тепкич, жаңы мейкиндик чечими. Ал эми Террагнанын башкы шляпалары - бул буржуазиялык үй-бүлө конокторду кабыл алып, өздөрүн заманбаптыктын жактоочулары катары тааныштыра турган кадимки бөлмөлөр. Албетте, Террагни бул учурду өзүнүн идеяларын билдирүү үчүн колдонгон. Азыр бөлмөлөр баштапкы боекторун сактап кала элек, бирок алар өтө адаттан тыш ачык түстөргө боёлгон деген далилдер бар, ошондуктан бул батирлерди ижарага алууну каалаган ижарачылар алгач чочуп кетишти. Террагни, өзүнүн улуу агасы-инженердин артында, ал Комо шаарынын администрациясынын башчысы болгон, бир жагынан, балалык, экинчи жагынан, эксперимент жасаса болот.
Alessandro De Magistris
- Бул эки имарат тең, бири-биринен кескин айырмалангандыгына карабастан, шаар мейкиндигин калыптандыруу үчүн эбегейсиз зор таасир, зор потенциалга ээ. Айрыкча Зуев атындагы клуб жаңы жашоонун энергиясын камтыйт.
Анна Вяземцева:
– « Новокомум »Комо шаарынын консервативдик шартында дагы деле революциялык көрүнөт.
Алессандро Де Магистрис:
– Бирок, убакыттын өтүшү менен Новокомумдун өзүндө каада-салттын элементтери "тарых жазып жатканда" көз жаздымда кала баштаган. Сүрөттөрдө бул үйдүн келечеги кеңири чагылдырылгандыгы бекеринен эмес.
Анна Вяземцева:
– Анын салттуу планын түздөө үчүн. Бир жерде эки цилиндр бар дейли, классикалык италиялык палазцодон калган симметрия.
Ал эми сүрөттө бул ар дайым бир цилиндр. Сиздин көргөзмөңүз, бир жагынан, конкреттүү, ачыктан-ачык насыя алуу жада калса көчүрүп алуу жомогун жок кылат, бирок, экинчи жагынан, сиз архитектура жөнүндө жазгандардын баардыгына, ар дайым, ыкластуулукту көрсөтүп турасыз. Кийинчерээк Корбюсье өзүнүн алгачкы үйлөрүнүн заманбап көрүнүшүн камсыз кылуу үчүн алардын сүрөттөрүн оңдогондой эле, Новокомум Комодо болбогондордун баарына мурдагыдан авангард болуп көрүнөт
Анна Вяземцева:
«Демек, биздин көргөзмөнүн борборунда ушул эки имараттын терең айырмачылыгын көрсөткөн пландар жана башка долбоордук графика бар.
-
Image 
чоңойтуу Илья Голосов. Коммуналдык кызматкерлердин профсоюзунун клубу. СМ. Москвадагы Зуев © Мамлекеттик архитектура музейи. А. В. Chусева
-
чоңойтуу Илья Голосов. Коммуналдык кызматкерлердин профсоюзунун клубу. СМ. Москвадагы Зуев © Мамлекеттик архитектура музейи. А. В. Chусева
Alessandro De Magistris
- Заманбап имараттар ошол мезгилде СССРде болгонун - Известия (1925-1927) ж.б.у.с. билүү маанилүү, башкача айтканда, Союздун Зуев клубу үчүн өзүнүн контексти болгон. Ал эми Италияда Новокомум (1927-1930) жана Туриндик Палаззо Гуалино (1928-1930), ишкер Рикардо Гуалинонун кеңсе имараты жаңы архитектуранын алгачкы үлгүлөрү болгон. Ошентип, пландын салттуу мүнөзүнө карабастан, анын ачыктан-ачык симметриясы, италиялык контекст үчүн Новокомум - бул инновациянын көрүнүшү.
Анна Вяземцева
- Бул үй курулуп бүткөндөн кийин, комиссиянын чакырылышы бекеринен эмес, анын курамына Арт Деконун белгилүү архитектору Пьеро Порталуппи кирген: Новокомум шаардын көрүнүшүнө канчалык зыян келтирип жаткандыгын чечиши керек болчу. Шаар бийлиги Террагнини аны кооздоону, Комонун тарыхый имараттары менен бирдиктүү белгиге алып келүү үчүн, ага бир нече платформаларды жасоону милдеттендиргиси келген. Бирок комиссия баары туура деп тапты, Террагни акталып, имарат биз билгендей эле калды. Бир гана нерсе, ал гипстелген, эми мрамор мозайкасына туш болду.
Бул эки имарат дүйнөлүк архитектуралык жана маданий коомчулук үчүн өтө маанилүү. Бирок алар шаардык чөйрөдө бар, аларды архитектурага такыр кызыкпаган адамдар көрүшөт - же "эски", "кооз" имараттарга кызыкдар. Алар ушул кезге чейин өз таасиринин күчүн жоготпогон бул революциялык имараттарды көрүшөт жана алар менен кандай байланышы бар? Бул дагы авангарддын мурасын сактоо үчүн маанилүү көйгөй: аны коомдун кабыл алуусу
Алессандро Де Магистрис:
- Менимче, бул жагдай модернизмдин жалпы көйгөйү. Новокомум жана Зуев клубу сөзсүз шедеврлер, бул архитектура бүгүнкү күндө таптакыр "жандуу": жакшы архитектура ар дайым "жашайт". Ошондой эле, бул имараттар ошол учурдагы маданий энергияны, ошол мезгилдеги изилдөөгө жана калыбына келтирүүгө татыктуу башка имараттар бар экендигин эске салат. Дагы деле көптөгөн бош жерлер бар, анткени көпчүлүк үчүн авангард Москва менен чектелет, анткени Ленинградда дагы бир өзгөчөлүк бар. Мисалы, Россиянын түштүгүндө жана башка көптөгөн жерлерде көптөгөн эстеликтер бар.
Анна Вяземцева:
- Ошондой эле, бүгүнкү күндө архитектуранын маанилүүлүгү жана архитектура жөнүндө коомдун идеясынын бир түрү жөнүндө окуя бар. Буга чейин, таң калыштуусу, архитектуралык авангард - Италияда дагы, Россияда дагы - кээде түшүнүксүз ролду ойнойт. Бул имараттардын айланасында, дээрлик 100 жашка чыккандыгына карабастан, дагы деле болсо талаш-тартыштар болуп жаткандыгы, алардын маанилүүлүгү, туруктуу актуалдуулугу жөнүндө айтып турат.
