Имарат эки имараттан турат, бири соттордун күнүмдүк иштөөсү үчүн орун, ал көлөмү чоңураак жана сайттын артында турат, экинчиси коомдук, ал көчөгө жакыныраак жайгашкан жана сот залдары бар. Имараттардын ортосунда кичинекей ачык короо бар, анын үстүндө эки өтмөк бар жана соттор туш келди арыз берүүчүлөр менен жолугушпастан залдарга кире тургандай кылып бардыгы жайгаштырылган.
Композиция эки имаратты катарлаш курууга негизделген: бири чоң, тик бурчтуу жана жылмакай беттери менен, полдон шыпка чейин, айнек менен жылтырайт. Дагы бири кыска, ийилген овал формасында жана сырткы бетинде ламелладагы ак жука металл плиталар, тышкы жалюзи бар. Өтүп бара жаткандарга караган бул көрктүү тик плиталар катарлары архитектуралык образдын негизги компоненти болуп калат. Алардын сырткы көрүнүшү коомдук жайлардын ичи күндүн түз нурларынан коргоо зарылдыгы менен шартталган, бирок бул практикалык түшүндүрмөдө белгилүү бир куулукту байкабай коюуга болбойт.
Чындыгында, биринчиден, жөнөкөй ички жалюзи менен күндүн нурунан сактап калуу арзаныраак, алар дагы бар. Экинчиден, алдыңкы плиталар кыймылсыз. Башында, деди Владимир Плоткин, аларды ичтен башкарууга ыңгайлаштырышкан, бирок кийинчерээк бул анчалык деле натыйжалуу жана кымбат эмес болуп чыкты - биздин өлкөдө күн сейрек кездешет, бирок узак кыш болот, бул мезгилде татаал механикалык структуралар начарлайт. Ошондуктан, туруктуу ламелаларга жайгаштык. Бул жүйөө абдан адилеттүү. Бирок, ламелла ичиндеги адамдардын каалоосу боюнча, өткөргүс ак самолет болуп бүктөлгөн жерлерде жана чачыраган жерлерде башкарылса, анда анын фасады эмне болорун элестетип көрөлү. Балким, бул чечим сырттан караганда өтө гуманисттик көрүнөт - технология адамга кызмат кылат, бирок фасады бузулат. Демек, ламелалар техникалык шайман эмес, көркөм шайман катары көрүнөт - жана ушул сапатта алар укмуштуудай тазалыктын жана тездиктин образын жаратып, мыкты иштеп жатышат.
Плиталар көрүүчүнү жука учу менен карап турат, ал эми алдыңкы жагынан карасаңыз, эч нерсе жашырбайт. Бирок, узак мөөнөттүү келечекте, алар кандайдыр бир жалпак, бирок табиятынан туруктуу эмес бетке кошулат. Бул тосмо торго окшош, ал айнектен дагы ачык, бирок ал фасаддын айланасында өзгөчө касиеттери бар экинчи кабыкты жаратууга жетишет - кыйла калың, бирок металлдык болсо дагы, бирок ачык. Ошентип, көчөгө жана өтүп бараткандарга караган фасаддар түзүлүшү жана мүнөзү боюнча айырмаланган, бирок бирдей эфемералдуу үч бөлүктөн турат. Биринчиден, ламелалардын учтуу четтери, аба өткөрүүчү сырткы катмарын түзөт, андан кийин - муздак жалтырак, бирок тунук айнек, анын артында - кайрадан ички жалюзи ак кездемеден жасалган тилкелер. Үч "катмар" тең ичке, ар кандай жолдор менен өткөрүлөт, бирок кааласаңыз, аларды сырткы дүйнөдөн укмуштай тосмо менен тосуп алышыңыз мүмкүн. Бирок, үй өзүнүн массивдүүлүгүн жана материалдуулугун толугу менен жоготот, анткени дубалдын материалынын ордуна, ачык эмес нерселердин бардыгынын жаркыраган актыгы менен колдолгон кабыктардын жеңилдиги бар.
Имарат кагаздай көрүнөт, ушунчалык жеңил. Ал бир нече жылдан бери бетондон куюлбаган сыяктуу, бирок бул жерде абадан токулган - акыркы ишке ашуунун алдында бир жерде тоңуп калган материалдык көрүнүш. Үй-геометрия, ар кандай абстракттуу принциптерди - түстөрдү, жарыкты, мейкиндикти, сызыктарды камтыйт жана мунун бардыгы формалдуу эксперименттин бир бөлүгү болгондой көрүнөт.
Ламелла плиталарынын экинчи өзгөчөлүгү - алар ийилген беттерден жаралып, аларда гана бар. Бул жерде дагы эки түшүндүрмө бар, бири абдан кеңири тараган: архитектор ошентип текстурада сезилерлик айырмачылыкты жаратат, түз учактар айнек менен жаркырайт жана ийилген учактар ак вертикалдардын торчолору менен томпойуп кетет. Экинчиси, форма маанисинде дагы, тагыраак айтканда - Владимир Плоткин эч качан ийилген айнекти үйлөрүндө колдонбойт, сыртынан алар көзгө урунарлык жана түз эле бааларга бааланганына көңүл буруп, бирок ичинде бурмаланган чагылышууларды берет күлкү бөлмөсү сыяктуу … Демек, эгер анын үйлөрүндө ийилген беттер болсо - ар дайым компастын бойлорунда болсо - анда алардын терезелеринин катарлары бир катар учактардан турган сынган сызыктар. Демек, түз айнектин алдында ламелалардын катарлары бар - алар форманын тегеректигин кемчиликсиз сакташат жана бул өзгөчө тордун ачыктыгына карабастан, атайын күч-аракет жумшабастан, алардын артында кандай айнек бар экендигин билүү мүмкүн эмес - көлөм толугу менен, скульптуралык жана толугу менен кабыл алынат.
Плоткиндин чыгармаларында сейрек кездешкен дубалдардын ийилиши коомдук имараттын көлөмүндө бекеринен эмес. Ал эки эстеликтин, Пимен чиркөөсүнүн жана өрт өчүргүч мунаранын жакындыгы менен байланышкан визуалдык ландшафттык чектөөлөрдүн зонасында өзүн тапты - жана ал бул абалдан укмуштай чыгып, ымырасыз модернизмди айлана-чөйрөгө болгон көңүл буруу менен айкалыштырды. Ийри дубалдар буга чейин болуп көрбөгөн шаардык белгилердин көз караштарын жана келечектерин ачат жана айнек эстеликтерди чагылдырган күзгү катары чеберчилик менен колдонулат. Пименовский тилкеси менен кесилишкен жерде мунаранын көрүнүшүн чиркөө коңгуроосу менен чагылдырган сонун көз караш бар. Көңүл буруңуз, чагылдыруу кокустуктар гана эмес, алардын бардыгы программаланып, иштелип чыккан жана дизайн визуалдаштырууларында көрүнөт.
Ошентип, кичинекей имарат эстеликтердин таасир этүүчү зоналарына түшүп, тегеректелүүгө аргасыз болгон, ал эми Краснопролетар көчөсүнүн капталынан мүнөздүү "мурун" менен аяктайт. Бул орустун конструктивизми сүйгөн жана заманбап орус архитектурасынын мыкты үлгүлөрүнүн катарында кайрадан төрөлгөн абдан белгилүү форма - бул жерде авангардга болгон сый-урматтын белгиси жана модалуу биологиялык ийкемдүүлүккө кумарлануу белгиси болуп саналат. Владимир Плоткин ачык биологияга ишенбөөчүлүк менен карап, ийри формалар анын долбоорлорунда кыйынчылык менен жайылып жатат. Демек, Селезневкадагы сүйрү сымал “мурун” бир катар өзгөчөлүктөргө ээ.
Биринчиден, планды карасаңыз, ал жердин өзгөчөлүктөрүнө таянып, бирок туура геометрияга көңүл бурбай, абдан так жана сарамжалдуу тартылгандыгын көрө аласыз. Конструктивисттик мурундар адатта тик бурчтукту толуктайт, ал эми сызыктуу эмес бурчтар бурмаланып, болжолдоого мүмкүн эмес. Плоткиндин формасы үч бурчтук түрүндө бүктөлгөн үч жаа жана бир түз сызыктын конъюгациясынан турат. Эки жаасы кенен, бири тик, кичине диаметри бар, бул тегеректелген бурч, "мурун" өзү. Анын ичине спираль тепкич катылган, анын спиралы тегеректелген дененин квинтессенциясы окшойт. Жакынкы аралыкта, короонун карама-каршы тарабында, экинчи имараттын желим өкүлү, төрт бурчтуу визор бар, аны төмөндөн карасаңыз, чоң-кичине камераларга абдан так тизилген экен. Алар вентиляцияга желдеткичти орнотушмак, бирок алардын ою өзгөрүлүп, ал имараттын бирден-бир ачык иштебеген формасы болуп калды, ал өкүлчүлүккө жана байкалаарлык белгиге негиз болду.
Заманбап технологияга ийгиликтүү айкалыштырылган таза искусствонун рухундагы ушул формалдуу жана абстракттуу айкаштыруулардын бардыгы бир гана, бирок өтө укмуштуу бир өзгөчөлүктү камтыган ачык-айкын жана таза образга кошулат. Бул имараттын архитектурасынын негизги таасирлери - бул тазалык жана ачыктык, өткөрүмдүүлүк, жеңилдик жана рационализм, ошондой эле бардык нерсеге, ошондой эле айланадагы жана ичиндеги адамдарга арналган эстеликтерге болгон сый-урмат - мунун бардыгы идеалдуу сот имаратынын айланасында, адамгерчиликтүү., биз ачык коом жана Европанын өнүгүү жолу менен байланышууга көнгөн бардык сапаттардын айланасында акылга сыярлык, ачык. Образ боюнча буйрук болгон эмес, практикалык сунуштар гана болгон - концепция толугу менен авторго таандык. Соттун имараты адатта капалуу, өтө катуу жана коркунучтуу болгон учурдагы контекстте, пайда болгон имарат же өлкөнү гумандаштыруу процесси чагылдырылат, же объективдүү көрүнөт - аны көркөмдүк менен түртүү аракети. билдирет. Архитектордун бул кыялы канчалык идеалдуу жана таза көркөм чыгармачылыктын жардамы менен мындай жигердүү жашоо куруу канчалык деңгээлде мүмкүн экендигин талкуулагым келбейт. Бирок бул идеалисттик мамиле 20-кылымдын архитектурасында өжөрлөнүп өркүндөтүлүп, бул учурда сыртынан жагымдуу жана ичи жагынан ыңгайлуу сот имаратын төрөгөнү анык.
