Валерий Гергиевдин Зарядье концерттик залынын имараты шаар күнүндө ачылды - бул парктан бир жылдан кийин. Анын үстүнө, адегенде, жай мезгилинде, Москва шаардык форумун өткөрүү үчүн убактылуу ачылган, андан кийин кайра кароого жабылып, сентябрь айында ачылган. Албетте, даталардын жылдырылышы ар дайым эле курулуштун татаалдыгын көрсөтпөйт, бирок мына ушул эле жагдай: зал - амбициялуу Зарядье паркы долбоорунун бир бөлүгү гана эмес, өзүнчө эле техникалык жактан татаал ири долбоор. Акыркы эки-үч он жылдыкта Москва үчүн ал авторлор Сергей Кузнецов, Владимир Плоткин жана ТПО "Резерв" тарабынан Москванын башкы архитектору Сергей Кузнецовдун активдүү катышуусу менен толугу менен жүзөгө ашырылгандыгы жагынан дээрлик уникалдуу болуп саналат; концепцияны жактыргандан кийин бирөөгө өткөрүп бергенден көрө. Ошентип, Москвада орусиялык мыкты бюролордун бири курган, дүйнөгө белгилүү Yasuhisa Toyota компаниясынын табигый акустикасы менен курулган, трансформациялануучу залы жана заңгыраган, эбегейсиз жана жаркыраган фойеси бар ири масштабдуу коомдук имарат пайда болду. Мунун бардыгы, жалпысынан, өзгөчө, өлкөнүн архитектуралык контекстиндеги турак жай комплекстеринин дээрлик үстөмдүгүнүн фонунда чоң жетишкендик.
Долбоор жөнүндө жетиштүү деталдаштырдык. Концерт залы Зарядье паркынын бир бөлүгү; Функциянын өзү Россия мейманканасынын залынан тукум кууп өткөн, 2006-2010-жылдары бузулган жана бардык долбоорлор жана конкурстук тапшырмалар үчүн милдеттүү түрдө кабыл алынган, сэр Норман Фостердин кеңсесинин шаар аймагынан баштап Diller Scofidio + Renfro консорциумунун долбооруна чейин, парк үчүн сынакта жеңип чыккан. Ошол эле учурда, DS + R долбоорунда имарат түз гана чагылдырылган, бирок ал Transsolar климаттык тартылуусун түздөн-түз айнек кабыктын астына жайгаштырылган; ал парктын бөлүгү катары, бирок өзүнчө иштелип чыгат деп дароо пландаштырылган.
"Алгач Валерий Гергиев Сантьяго Калатраванын бул жердин долбоорун ойлоп тапкан" дейт Владимир Плоткин. "Бирок бул авторго мүнөздүү болгон тоо кыркасы DS + R паркынын түшүнүгүнө дал келген эмес жана Москванын мэрин жактырган эмес." 2015-жылы ТПО "Резерв" дизайны менен алектенди: иш бардык нюанстарга көз салуу менен башталып, дээрлик жума сайын болуп жаткан көптөгөн жолугушуулар менен аяктагандыктан, аябай кызуу жана көлөмдүү болуп чыкты.
Имарат, ушул масштабдагы жана максаттагы ар кандай заманбап коомдук имараттар сыяктуу эле, эмоционалдык реакцияны жараткан - бул сөзсүз архитектуралык архитектура. Фойенин мейкиндиги, ак, бийик, катуу, биздин кеңдиктерибизден байкалбаган жарыкты топтогон, күндүз нурларды сиңирип, күчөтүп, түнкүсүн "жанып" турган айнек тилкелери окшойт - айнек тилкелери менен сындырып lamellas.
Китайгородская дубалынын артындагы тынч өтмөктүн сырткы дүйнөсү менен концерттик залдын ички дүйнөсүнүн ортосундагы чоң кристалл катмары окшойт - тепкич тосмолорунун ийкемдүү көрүнүктөрү менен фойеге төгүлүп турган балкондордун ак тасмалары менен сиңген "үңкүр".. Бул Сергей Кузнецовдун эскизинде көрсөтүлгөндөй, долбоордун концепциясын иштеп чыгуунун эң алгачкы этабындагы негизги идеялардын бири болгон.
Түндүктө кварц тамырлары гранит тектеринде кездешет жана тыгыз боз массанын ичинде ак түстө, тунук, жаркыраган бир нерсени көрүү күчтүү таасир калтырат. Жалпысынан, Зарядье концерт залынын таасири дал ушундай - зор жасалма тоого жаркыраган нерсе орнотулган. Шакектеги алмаз дагы ушундай эле жол менен иштейт, бирок бриллиант жөнүндө сөз кылбайлы. Эң башкысы, имарат кадимки "Псков дөңсөөсүнүн" тереңинен белгилүү бир жарыктын жиптерин сууруп жаткандай сезилет - балким, витринада көрүнгөндөй чыгып, көрүнүп турган музыканын образы.
Мунун бардыгы аттракциондордун архитектурасынын wow-ыкмаларына артыкчылык бербестен, салыштырмалуу чектелген каражаттар менен жетишилгендиги таң калыштуу. Имаратта сызыктуу эместик байкалат, бирок анын ички диалектикасында алтымышынчы жылдардагы классикалык жада калса эритилген модернизмдин лаконикалык тазалыгы басымдуулук кылат, ал бир эле учурда Владимир Плоткиндин автордук артыкчылыктарын билдирип, "Россия" мейманканасынын контексттик эс тутумуна айланат. Жана кандайдыр бир жол менен Зарядье дөбөлөрүндө чоң имаратты бузуудан улам чөп басып калган үйүлгөн таштандыларды жана жаңы концерт залында - анын кыйылган бактын дүмүрүнөн чыккан бутактай "жер астындагы" бутагын көрө баштайсың. Бул абдан кызыктуу, бирок бул, албетте, элестетүү гана.
Чындыгында, ушул жерде реинкарнацияланган модернисттик дискурстун өзгөчөлүктөрүн түшүнүү үчүн дизайн дагы, жагдай дагы маанилүү. Биринчи кезекте, гитара түрүндөгү зал. Орус акустикасы жөнөкөй тик бурчтуу залды эң жакшы вариант деп эсептейт жана имарат менен мурда иштеген адис Ясухису Тойота дагы жакшы үн чыгаруу үчүн аудиториянын шыбынан бош чөнтөк жасоону сунуш кылган. Toyota чөнтөк идеясын четке кагып, "бел" сунуштады. "Резервде" ТПОдо залдын ичине карата стилистикалык мамиленин эки түп-тамырынан бери айырмаланган эки варианты болгон: алгач Владимир Плоткин лаконикалык "майдаланган" форманы артыкчылыктуу деп эсептеген, бирок Валерий Гергиев экинчи вариантты, ачык, ленталар менен балкондор. Авторлор мындай чечимди кабыл алышты, эми алар ишенип жатышат - "бардыгы ушундай жол менен иштегени дагы бактыга жараша болду".
Эмне болду: залдын жана фойенин балкондору, тепкич тосмолору, кафе барларындагы эсептегичтер жана тегерек тирөөчтөр подшипниктүү жана каймана мааниде бир алкакка бирикти. Мунун бардыгы толугу менен ак түстө жана анын көлөмү такыр жашырылган эмес, бирок баса белгиленбеген, бирок ишке ашырылган жарык менен ал бир кыйла тегизделген. Ак түстөгү нерселердин формасына эки ыкма бар: жантайыңкы жарыкта, алар текстурасын жана пластикасын так көрсөтө алышат, жана ар кайсы тараптан жарык болгондо, тескерисинче, алар дээрлик жаркыраган так, графикалык сүрөттүн элементи болуп калышы мүмкүн, пластмассадан, сүрөттөн алда канча материалдаштырылган. Жеңил, массалык эмес. Зарядье залынын ички жасалгалары экинчи ыкмага ыкташат. Бул жерде форманын массалык агымы жок, мисалы, Фрэнк Гериде, Рябушинск сарайындагыдай пластикалык интрузия же массалык куюлган агым жок, атүгүл жаркыраган акрил тепкич тосмолору дагы канаттай сезилет табигый эмес маселе. Башкача айтканда, санариптик жана заманбап, модалуу жана заманбап, эрксизден "ах!" залдын сүрөтү идеяны багындырбай, анда эрип кетти - ал динамикасы менен жанданып, бирок графикалык сапатын жана жеңилдиги менен сактап, ийри сызыктуу сөзүндөгү акцентти сызыкка бурду. Кинотеатрда аба агымдары жана жыттар ушундай тартышат, туман жайылгандай.
Ажыратууга ак беттер чагылдырган жарык гана жардам бербестен, фойенин балкондорундагы тиркемелердин көлөкөлөнүшү, ламинатталган шыптын жарыктандырылышы жана ийилчээк желдетүү "гиллдери" жардам берет. Сыртынан айнек тактайчалар жана алардын ичинен ичке кабыргалар жаңырат, жада калса сырткы көз айнектериндеги ромб түрүндөгү жибек экраны менен басуу ошол эле "кескин" графикалык эффект үчүн иштейт. Күндүн нуру менен, бул эффектти витраж терезелеринин байламталарындагы көлөкөлөрдүн тору толуктайт. Көлөкөлөөнүн дагы бир түрү - акустиканын талаптары менен түрткү болгон ачык көлөкө, залдарда пайда болот; практикалык зарылчылыкка карабастан, бул горизонталдуу оюк-тилкелер сыртынан тик жарык тилкелери менен бирдикте иштеп, ал тургай аларды пара-пандандын бир түрүнө айландырат.
Көлөкөлөөнүн дагы бир варианты - башкы залдын фойеге караган сырткы дубалдарынын вертикалдуу "бүктөлүшү". Тепкичке жакыныраак, бүктөлгөн жасалма парданын ар бир призмасынын бир бети чагылдырылган болуп чыгат, бул чоң күзгүдөн да чоң ажыроонун эффектин берет - ал эки эсе мейкиндикти гана жаратат, бирок бул жерде, рахмат күзгү менен кезектешкенде, жыгач тилкелери чындыгында калейдоскоп менен курчалган тегиз жана калкып көрүнөт. Ортосунда, алдыңкы эшиктерге жакыныраак, күзгүлөр жарым-жартылай жылып кетет, ошондуктан, "көшөгө" дубалы көз алдыбызга топтолуп, көрүнгөн виртуалдык мейкиндикте болуп жаткандай сезилет.
Залдын ичинде үзгүлтүксүз "бүктөмдөрдү" караңгы кызыл-кызыл кабыргалар кайталап турушат, бирок интерьеринде алар анча катаал эмес жана башаламан болушат, бул бир жагынан акустикага пайдалуу, экинчи жагынан ал көлөкө болуп көрүнөт көмүр же тегиз эмес таралган кордюр менен, анткени ал терең плюш көлөкө берет. Көрсө, эки жагында тең кызыл жыгач бар, бирок сырты жибекке окшош же күзгүлөрдүн айынан мурга окшош, ичи замшага окшош экен. Ошентип, дубал балкондордун кашектерин курчап турган көшөгө болуп жашырылган. Ошол эле учурда, акустиканын талаптарына ылайык, үндүн туура таралышы жана чагылышы үчүн, эки залдын ички дубалдарынын бардык панелдери чоңдугу 20 см ге чейин. Баса, дагы бир жолу акустиканы жакшыртуу максатында архитекторлор эки чакан залдын ордуна бирөөнү жасашты, бирок бийиктигин.
Дагы бир акустикалык талап архитекторлордун тайманбас идеясын күн тартибинен алып салды - башкы залдан Москва дарыясына чейинки көрүнүштү ачып, түштүк дубал айнегин жасап, ал үчүн залдын огу бурулуп кетти. түштүк, калкып турган көпүрөнүн бир канатынын огуна параллель (жана, адатта, негизги фасадга перпендикуляр эмес). Баштапкы идеяга ылайык, сахнанын артында айнек дубал бар эле, ал биринчи макет эскиздеринин биринде көрсөтүлгөндөй, жасалгалоонун бир түрү катары залга Москва дарыясынын панорамасын киргизген.
Бирок панораманы жаап, ача турган айнек дубал менен туура үнгө жетүү мүмкүн эмес экен. Ошондуктан, имараттын түштүк фасадында таштуу дубал пайда болду - концерттерди (же жөн гана жарнамалык роликтерди) берүү үчүн чоң мультимедиялык экрандын алкагы. Ошентип, залдан арналган терезе "залга терезе" болуп калды. Жээктелген таш перспективдүү алкактын кристаллдай тегиздиктери менен гана тартылбастан, ошондой эле мрамор блоктун жыгачынан чыккан белгиге окшош таш сызыктарынын рельефтик катарлары менен капталган - окшош издер, бир аз кичинекей, чыныгы инструменттен, Кремлдин Съезддер Дворецинин мраморунан көрүнсө болот, эгер жакын келсеңиз.
Демек, көлөкө түс ак, жарык жана айнек нерселерин материалдандырууга, аны жеңил, ал тургай жеңилирээк кылууга жардам берет. Ошондой эле көлөмдүү пластиктин пафосун нейтралдаштырат: ичинде биз көлөмдөрдүн катарында эмес, катарлардын арасында, тюль жасалгалоосунун ичинде, бардыгы тунук кездемелердин катмарларына боёлгон; Албетте, натыйжа бирдей эмес, бирок окшош: дубалдар курчабайт, бирок алардын ачыктыгына сыймыктанган көшөгө сыяктуу. Ачык-айкындуулук - архитекторлор фасаддын айнегин мүмкүн болушунча жарык өткөргүч катары тандап алышкан. Бул идея жөн гана чоң витраж жана айлана-чөйрөнүн панорамасы эмес, кабыкчанын дубалы, мүмкүн болушунча байкалбай турган тосмо, полдон рельефтин бир аз кыйшайган жерин кайталап жатканда, Москва тарапка жылмакай түшүп келген. Түндүктөн түштүккө карай дарыя. Рельефти жаңырткан жантайыңкы капталдар, пандустар жана ступа-пандустар жерге өнүп чыккандай, алар фасадды бойлоп, айланып турган балкондорго окшош кыймыл жасашат - бир аз гана эңкейиш менен, сейилдөө кадамына жайбаракат кыймыл жасашат.. Табигый рельефке жана асфальт төшөөгө көңүл буруу акыркы жылдары ТПОнун "Резерв" үчүн маанилүү темалардын бири болуп калгандыгын моюнга алышыбыз керек, көпүрө паркынын чиймеси бекеринен эмес, биздин эсибизде болгондой, башка жакка которулган. полго чейин, ошондой эле айнекке жибек-экран басып чыгаруу түрүндө.
Тунук тоскоолдуктун таасири жана полдун рельефке жакындыгы кылдаттык менен эсептелген жана авторлор үчүн абдан кымбат. Ал ар тараптан ишке ашырылды, бирок толугу менен эмес. Архитекторлор алты бурчтуу пол плиталарынын схемасын такташты, парктын сүрөтү так ошондой, сыртынан плиталардын жайгашуусу. Бирок парк тез бүттү жана кандайдыр бир жол менен сырттагы плиталар башка бурч менен төшөлүп, ичиндеги жана тышындагы асфальттын бүтүндүгүнүн таасири жок болуп, окшоштук гана калды. Мындан тышкары, биринчи кабаттагы фойенин полу беш сантиметрге жогору болуп, бир бетинин таасири начарлаган. Мындан тышкары, коопсуздук үчүн, полдун жантайыңкы бөлүктөрүнө темир кармагычтар буралып, эч ким мүдүрүлбөйт; Тепкичтер тепкичтердин ортосунда пайда болуп, ал жерде алар ашыкча көрүнөт.
А бирок, Москвада, ачыктык, панорама жана мейкиндиктердин "толуп кетиши" ушунчалык чеберчилик менен жана ошол эле учурда кеңири масштабда урула турган башка имарат жок чыгар. Эки кабаттуу терезелер - бийиктиги 6 метр, туурасы 3 м, кескин түштүк-чыгыш бурчунда айнек тегеректелген, бул жерде консоль темир кабелдерге "илинген", бирок жогорку технологиянын духунда ачылган эмес, бирок ак таякчалардын атын жамынган, мамычаларга окшош, бирок ичке. Бул жерде дарыянын жана Кремлдин көрүнүшү ачылып, башкы залда түштүк терезенин жоголушунун ордун толтурду. Деңгээлдердин бир аз айырмачылыгына карабастан, көчөнүн жана фойенин өз ара көрүнүшү айдан ачык жана далилдерди талап кылбайт. Мунун бардыгы бийик жана өтө жеңил, сырттан жеңилирээк - люминесценттик лампалар эффекттин үстүндө иштеп жатышат, соккулар, сызыктар жана чекиттер.
Мен ойлор жөнүндө өзүнчө сүйлөшкүм келет. Балкондордун шыбына жана төмөнкү тегиздиктерине кичинекей лампалар кадимкидей эмес, кооз чачырап курулган. Кечинде, интерьердин чагылышы тышкы караңгы мейкиндикке чагылдырылат, прожекторлор асмандагы жылдыздарга окшошуп, шаарда көрүнбөгөн чыныгы корифейлерди чагылдырып турат - таасири дээрлик космостук. Ошол эле учурда, имарат космоско нур чачырап, кандайдыр бир сыйкырдуу таякча сыяктуу жаркыраган театр жаркырап учуп жаткандай сезилет. Имараттын ичинде чекиттер чагылышууда көбөйүп, баарына дээрлик түшүнүксүз, бирок сыйкырдуу жаркырайт. Аны ар бири тунук ак канаты бар кичинекей лампочкалар менен чырактанган люстралардын жука тегерек чырактары колдойт.
Фойенин аралык мейкиндиги, анын бир эле учурда көчөгө жана имаратка таандык экендиги, үчүнчү катмарда жайгашкан администрациянын кеңселеринин дубалдары сырткы дубалдардай жасалгаланышы менен баса белгиленет - ламелалар жана жибек-экран басуу менен айнек; сырткы дубалдын бир бөлүгү ичкери чегингендей. Же, фойеде жүргөндөй, биз жарым-жартылай ичиндебиз, бирок дагы деле болсо сырттабыз. Кабыл алуу кызматкерлери үчүн да ыңгайлуу, күндүзгү жарыкты атриумдагыдай фойеден алышат.
Бир нече тилке менен кызыктуу өзгөрүү болду. Куруучулар фасадды бойлото бетон кармагычтарды куюп баштаганда, архитекторлор бул процессти өз убагында токтото алышты, ал тургай бетонду джакмерлер менен жок кылууну талап кылышты. Бирок мамычаларга жанаша турган бөлүктөрдү ажыратуу өтө кыйынга турду жана аларды жашырышты: эми бир нече мамычалар түбүндө жылмакай кеңейишти. Формага Пифагордук ыкмасы менен Гладини эске салган жана Владимир Плоткинге мүнөздүү эмес элемент. Ошол эле учурда, пландаштырылбаган "бак-дарактар" жалпы контекстке дал келип жатат: сыягы, мамычаларга курулуш процессинин кокустугу эмес, тескерисинче, горизонталдык сызыктардын ийри сызыгы таасир эткен окшойт, алар полдон конустар менен "өнүп" чыгышты, алар балкондордун ийри сызыктарын жаңыртуу; Дарыянын жээгинен түштүк бөлүктөгү консольду кармаган таякчалар ушундай эле кеңейтүүнү алгандыктан, жогору жагында - ал тоону маскалап, мамычалар менен жаңырып, бизди, балким, ушул максатта деп ишендирди. Нюанс.
Мунун баарына көз чаптыруу, пайда болгон мейкиндикти "сөөктөргө" бөлүү абдан кызыктуу, имарат бирдиктүү жана татаал, театр имараты сыяктуу эле театр имараты эмес, монтаждоо процесси жүрүп жатат окшойт бул жыйын биздин катышуубуздун аркасында, ар бир көрүүчүнүн көз алдында өтүп жатат. Сызыктардын мейкиндигине чөмүлүү дагы бир эффект менен коштолот - аны "шаардын мурдуна салынган шаар" деп коёлу. Негизги зал анын көпчүлүк бөлүгүндө трансформацияланат. Түштүк дубалды жалтырак панорамага ачуу ага берилбесе дагы, сахнанын артындагы балкон жылып, тереңдигин жогорулатууда. Партердик отургучтарды алып салса болот, оркестр амфитеатры сахнага, жалпак полго чейин. Жер астындагы кабатта катылган, өтө терең жана кенен механизмдер трансформацияга жооптуу. Бул жерде бардыгы конвейерлердин курлары менен илинген жана ышкыбозго метродагы эскалатордун астындагы мейкиндик кандайдыр бир жол менен ушундай жайгаштырылышы керек окшойт - кандай болгон күндө дагы, кээде түшүмдө ушинтип кыялданам.
Бир сөз менен айтканда, бул эбегейсиз татаал структура - жалпысынан театр - илгертен бери механизацияны тосуп алган искусство; бирок бул жерде сахнадагы Deus ex machina эмес, ал тургай Мейерхолддун чөйрөсү эмес - баарыбыз өзүбүздү механизмдин ичинде көрөбүз, ал биздин астыбызда, жана сиз аны сезесиз: бир нече адам киргенде таптакыр жалпак полдун жаракалары боюнча жана бут астында термелип зал. Албетте, бардыгы ишенимдүү жана бир нече жолу текшерилген, бирок сезим сакталып калган - концерттик залда сахнанын жасалгасынын кереги жок, алар бул жерде музыка угушат, бирок кээде өзүңөр да залкар топтун ичиндесиңер, имарат муну эсиңизге салууну унутпайт. Бекеринен эмес, айтмакчы, Сергей Кузнецов
акыркы жылдардагы эң оор маселелердин бири катары Зарядьенин жер алдындагы залын эскерет.
Залдын "механикалаштырылган" мүнөзү концерттик залдын архитектурасынын жогоруда айтылган көптөгөн өзгөчөлүктөрү үчүн өзөк болот. Механизмдин, же виртуалдык мейкиндиктин же эбегейсиз чоң сахнанын ичинде болуу - бул биздин сезимдерибизди жомоктогудай кылып, сахнага чыгарып, концертке келген адамдын эмоционалдык түзүлүшүн толуктайт. Залдын сырткы дубалынын бүктөлүшү, көшөгө гана эмес, эбегейсиз чоң тиштүү (ошол эле "снайкфаф") окшойт, жыгач плиталардын күзгүлөр менен кезектешип турушу Владимир Плоткиндин студиясынын айрым иштерин эске салат - алардын бардыгы компьютерде жасалган жана бардык элементтер адрон коллайдериндей учкан жана айлануучу. Тоңдурулган механизмдин сүрөттөлүшү Плоткиндин көптөгөн имараттарына мүнөздүү; бул техника эмес, тема. Мисалы, Сколково паркында, үйдүн бардыгы алп конвейер лентасына оролгон окшойт. Кызыктуусу, "механикалык" тема көп учурда "метафизикалык" менен айкалышып, өтө эле ачык көрүнбөгөндөй, бирок классиканын окула турган элементтери анын ордун толтурат. Бул жерде Зарядье шаарында биз негизги кире бериштин тегерегин, Максентий Базиликасына караганда таасирдүү масштабдагы айнек экзедраны көрөбүз. Ошентип, "механикалык" теманын күчү түшүнүктүү - баланча "реактор" менен тоонун ичиндеги өзгөрүлмө зал. ***
А бирок, негизги таасир төмөнкүдөй болсо керек. Зарядье концерттик залынын имараты, айрыкча анын фойеси, эмоционалдык өбөлгөлөрү, ачыктыгы, ашып-ташып турушу, зат менен иштеши жагынан модернизмдин көрүнүктүү нерселерине окшош: Сац театры, Ленин адырларындагы Пионерлер сарайы, жада калса (айрыкча кабыргалары жана жерге айнек менен) Кремлдин Съезддер Дворецинде … Жана бул имараттардын авторлору кыялданган нерсе техникалык жактан дагы, каймана мааниде дагы бир жолу кемчиликсиздикке жеткирилгендей сезилиши мүмкүн. Жалпысынан бардыгы бирдей, бирок айнек узунураак, тунук, ак агарган, жарык жаркыраган, четтери ичке. Зарядье шаарында ошол эле учурда заманбап технологиялардын мүмкүнчүлүктөрүнүн кымбаттыгын белгилүү бир чектөө бар, алар бүгүлгөндүгүнө карабастан, бир топ катуу стереометриялык алкакта жайгаштырылган жана бул технологияларды жакшы эсептелген, максаттуу пайдалануу алтымышынчы жылдарда көрсөтүлгөн образды ачуу. Мен муну эмне деп атоону билбейм, бул 2000-жылдардагы неомодернизмдин карама-каршысы, балким нео-нео? Ошондой эле автордун кол тамгасы - залдын эшигиндеги чоң жезден жасалган туткалар, алтымышынчы жылдардан бери, андан да чоңураак жана андан да кесилгендей. Ошол эле учурда, бул жерде кандайдыр бир ийкемдүүлүк бар: 1960-жылдардын автору, балким, адырга атайылап курчутулган айнек призманы курмак, бирок бул жерде конус, консоль эмес, кристалл бар, жана албетте призмасы.
Башкача айтканда, имарат бизди үч өлчөмдүү графикалык чыгарманын символуна сугарып гана тим болбостон, мейкиндикти жана анда өзүбүздү башкача сезип, ошондой эле тарыхка жарым-жартылай чөмүлтөт - ал тургай ремейкке окшош, балким, ал дагы окшош иштейт Жаңы Жылдыздар Согуш сериясына, эски тасмалардын аңкоо мүнөзүн алып салып, бирок аларга киргизилген идеяны жаңы баскычка көтөрдү. Концерт залынын архитектурасы атайылап неомодернизмдин жана "классикалык" модернизмдин босогосунда турат, экөөнүн тең обонуна ээ болуп, алар менен иштеп, жаңы нерсе жаратат. Эки сезимде, балким, музыканын табияты үчүн белгилүү бир жооп бардыр: искусство, анда эмоциялар өзгөчө реалдуулуктан алынган. Белгилүү болгондой, музыка сезимдер да, математика дагы, эң абстракттуу искусство жана мында ТРОнун "Резерв" тарабынан курулган концерттик залы музыканын "портрети" деп түшүнсө болот. Ооба, же анын мүмкүн болгон портреттеринин бири. Кандай болгон күндө дагы, адам үчүн иштелип чыккан эмоционалдык тең салмактуулук жана анын "чөйрөлөрдүн музыкасына" алып баруучу абстракциясы байкалат.
