Автордун жылуу уруксаты менен биз Владимир Ивановдун “Космостон шыктанган архитектура. Кечиккен советтик архитектурада Келечектин образы »аттуу китебин Борей Арт Басмасы (Санкт-Петербург) басып чыгарган.
Жалпы театр
В. И. Лениндин белгилегендей, кино биз үчүн искусство үчүн эң маанилүү деп айткан сөзүнөн айырмаланып, СССРде театр искусствосу кинематографиянын үстүнө коюлуп, кинематография театралдуулукка тартылды. Советтик коомду "театроцентрикалык" деп атоого болот. Революцияга чейинки орус театрынын салттарынан кийин (театр Гоголдун айтымында, трибуна болгон), советтик театр адамды искусствого мүнөздүү болгон жогорку маанилер менен тааныштыруу үчүн укмуштуудай мүмкүнчүлүктөрдү колдонууга аракет кылган. Совет адамы үчүн театрга баруу кечинде жөн гана чыгуу эмес, тескерисинче билим берүүчү иш-чара болгон. Натыйжада, театрлаштырылган оюндар гладиаторлордун мушташына караганда ыйык литургияга жакыныраак болду.
Театр искусствонун ар кандай түрлөрүн синтездөөгө гана мүмкүнчүлүк бербестен, көрүүчү менен ойнолуп жаткан окуялардын ортосундагы тоскоолдуктарды жоюп, аны спектаклдин руханий дүйнөсүнүн бир бөлүгүнө айландырды. Бул интеграцияга умтулуу советтик театр архитектурасында өзүнүн өнүгүшүнүн бардык этаптарында бар. Сталин доорундагы синтетикалык театрлар жана театр-форумдар аркылуу (20-кылымда Ренессанс көчө театрынын салтын жандандырган) 20-жылдардагы спектаклдер-фестивалдардын долбоорлорунан - жалпы театрга чейин (Великий Новгороддогу драма театры), анда архитектура өзү театрдын муктаждыктарына баш ийген.
Совет мезгилинде театрдын элиталыгы жеңилген: театр азчылыктын артыкчылыгы болбой калган. Массалык театр көрүүчүлөрүн тарбиялоо үчүн, массалык театр куруу керек болчу. 1926-1985-жылдар аралыгында бир нече жүздөгөн театрлар курулуп, курулуштун туу чокусу 1960-80-жылдары болгон. Театр шаар куруу ишинде башкы ролду алган: эгерде Батышта театр көпчүлүк учурда шаардын коомдук жана ишкер борборунун бир бөлүгү болсо (же соода жайларына курулган болсо), анда советтик театр өзүнүн айланасында жаңы шаар борборун түзгөн же шаардын жаңы кварталы.
1960-жылдардын ортосунда, Совет өкмөтү айттырбай чечим кабыл алып, 200 миңден ашуун калкы бар ар бир шаарда чоң театрларды кура баштайт. Алардын курулушунда типтүү долбоорлор иш жүзүндө колдонулган эмес, жердин улуттук же аймактык өзгөчөлүктөрү эске алынган. Театрлардын көпчүлүгүн Москванын эки долбоорлоо институту иштеп чыккан:
- СССР Маданият министрлигине, Мамлекеттик театр жана оюн-зоок ишканаларын долбоорлоо институтуна (Гипротеатр) баш ийет;
- СССР Мамлекеттик курулуш комитетине, көңүл ачуу жана спорт объекттерин стандарттык жана эксперименталдык долбоорлоо боюнча Борбордук илимий-изилдөө жана долбоорлоо институтуна баш иет (ЦНИИЭПим. Б. С. Мезенцев).
Буга катарлаш, театр имараттарын куруунун заманбап жана тарыхый тажрыйбасын талдоо, режиссерлордун жана театр кызматкерлеринин социологиялык сурамжылоолору жүргүзүлдү. Бул СССР архитекторлор союзунун, "СССРдин архитектурасы" журналынын жана долбоорлоо институттарындагы изилдөө бөлүмдөрүнүн күчү менен ишке ашты.
Мындан тышкары, келечектеги театрдын концепциясын иштеп чыгуу боюнча сынактар өткөрүлдү: СССР архитекторлор союзунун "тоталдык театрдын" архитектурасы боюнча сынагы (1970-жылдардын башы), "Келечек Муундар театры" студенттер конкурсу (1977), келечектүү театр үчүн Бүткүл Союздук конкурс (1978). Бул сынактар футуристтик архитектуранын бир түрү болгон: көпчүлүк долбоорлор түздөн-түз курулушка арналган эмес,бирок, алар архитекторлорго архитектуралык идеяларын элестетип, талкуулоого мүмкүнчүлүк беришти. Мисалы, В. А. Сомов сунуш кылган "тоталдык театрдын" кагаз долбоорунун көптөгөн жоболорун кийин ал Великий Новгороддогу драма театрынын архитектурасында чагылдырган.
"Жалпы театр" сынагы үчүн 618033 девизиндеги долбоордун Манифести
Сомов архитектору В. 1970-жылдардын башында. Автордун жеке архивинен (түпнусканын орфографиясы жана пунктуациясы сакталат).
1. Эркин же жалпы сахна мейкиндиги бар театр, көрүүчүлөргө таасир этүүчү эң жогорку каражаттар
2. "Архитектуралык театрды" убактылуу мүнөздөмөлөрү менен жок кылуу, бүгүнкү спектаклдин сахнасынын мүнөздөмөлөрүнө жат
3. Көрүүчүлөргө бүгүнкү күндүн аткарылышынын образдуу мүнөздөмөлөрүнө "жакындашуу" каражаттарынын чөйрөсүн кеңейтүү
4. Театрдын көлөмү жок: ал эч кандай көлөмдө же рельефте органикалык түрдө "катылган" деп аталат, анын эски мүнөздөмөсү жок. театр архитектурасы
5. "Театр зонасы" же "Иш-аракет сахнасы" бар
6. Театрдын кире беришинде - бүгүнкү спектакль убагында декорациялар жана атрибуттар
7. Кире бериштин үстүндө - түстүү музыкалык экран, анын динамикалык сүрөттөрү [аудиторияны] бүгүнкү спектаклдин "сахнасына" "жакындатып" жатат.
8. Фойеден кийин - фойедеги жылып турган өтмөктүн же эскалатордун - спектаклдин, декорациянын костюмдарындагы сүрөтчүлөр менен жолугушуу
9. Аудиторияга эмес, сахнага кирүү - акцияга катышып жаткандай таасир калтырат
10. Бекер, катаал геометриялык схемага баш ийбейт, мейкиндик залын курат
11. Спектаклдин бардык технологиялары жылаңач - иш-чарага көрүүчүлөрдү кошуу
12. "Бар болуунун таасири", "актерлор менен байланыш"
13. Отургучтардын санын сактоо менен бир театрда кабылдоонун бардык негизги формаларын жана алардын түрлөрүн камсыз кылуу
14. Негизги - көлөмдүк - тегерек - мейкиндик
15. Формалар - бийик рельеф - үч тараптуу - аранжировка
16. Көрүүчүлөрдүн кабылдоосу - барельеф - фронталдык
17. Аракеттин үзгүлтүксүздүгү менен шакек сахнасы - "убакыт, мейкиндик, кыймыл". Атайын мобилдүүлүк жана ийкемдүүлүк
18. Ар кандай сценографиялык долбоорлор - ошол эле учурда
19. Аудиториянын иш-аракетинен таасир алуу жана тескерисинче
20. Театр өзүнүн бардык чектөөчү талаптары менен конструктивдүү жүзөгө ашырылган түшүнүк катары - материалдаштырылбай, анын ордуна ар кандай шартта боло турган аспаптын мүнөзүн алды
21. Бардык стационардык, архитектура жаратуучу шыптардын, дубалдардын, полдун жоктугу (материалдык жана визуалдык) …
22. Келечектеги театр
Улуу Новгороддогу драма театр
1973–87, Гипротеатр, архитектор В. А. Сомов
1973-жылы СССР Маданият министрлиги Великий Новгороддо жаңы театр имаратын курууну чечкенде, бул байыркы орус шаары буга чейин түптөлгөн өзөгү бар ири туристтик борбор болгон, ошол эле учурда - турак жай жана инфраструктура активдүү жүргүзүлдү. Ошентип, шаардын бир бөлүгү музей мейкиндиги, экинчиси "уктоочу жайлар". Ушул кезге чейин Новгороддун чоң көйгөйү - ушул мейкиндиктерди туташтыруу зарылдыгы.
Тарыхый өзөк менен жаңы имараттардын кварталдарынын ортосундагы "буфердик зонада", Волховдун жээгинде, Софийская тараптагы сейил бакта театр үчүн жер тилкеси бөлүнүп берилген. Дизайнерлерге тапшырма берилген - бир жагынан тарыхый контекстти кармануу, экинчи жагынан шаардын тарыхый борборун заманбап Новгородго шайкеш элемент киргизип, аны "кеңейтүү". Театр, албетте, таптакыр заманбап имарат болсо дагы, андагы архитектуралык ишараттардын бардыгы өтө шарттуу, ошого карабастан, интуицияга таянып, В. А. Сомов атындагы театр эски Новгород чиркөөлөрүнө шайкеш келет. Алардын фонунда театрдын имараты өзгөчө космостук үндү алат. Архитектордун ою театрлаштырылган оюн-зоокту кабыл алуу үчүн көрүүчүнү алдын-ала тууралоо болгон. Бул архитектурадагы театрлаштырылган элементтердин эсебинен да, жарыктандыруунун эсебинен да жасалды: мраморду ошол эле күнү кечинде сахнада болгон спектаклдин түсүнө бөлүп көрсөтүү керек болчу. Театрдын периметри боюнча атайын түтүкчөлөргө тегерек лампалар ар кандай деңгээлде орнотулмак.
Театр - бул үйүлгөн көлөмдөрдүн татаал тутуму. Заманбап архитектуранын ыкмалары - биринчи кабаттагы мейкиндикти бошоткон айнектелген фойе - Новгород архитектурасынын пластикасы менен айкалышкан. Бул сызыктардын тегиздиги, арка формалардын активдүү колдонулушу, тирөөч мамылардын жоктугу менен мүнөздөлөт - мунун бардыгын биз имараттын сырткы көрүнүшүнөн гана эмес, анын ички бөлмөлөрүнөн, биринчи кезекте фойеден табууга болот. театр.
Мындан тышкары, архитектор В. А. Сомов өзүнүн Новгороддогу курулушунда заманбап театр архитектурасынын принциптерин камтууга умтулган, ал СССР архитекторлор союзунун конкурсуна кагаз жүзүндө долбоор жазган. Анын планынын маңызы театрдын сахнадан тышкары "чачырап" чыгышы жана театр иш-аракетинин шарттуулугу архитектурада чагылдырылышы болгон. Буга кандай жол менен жетишти? Борбордук көлөмдүн тегерегинде архитектор ушул эле стилдеги көптөгөн кошумча имараттарды долбоорлойт. Трансформатордук көмөкчордондор, өрт өчүргүч мунаралар, аба соруучу шахталар - бул имараттардын бардыгы сахнадан чыгарылган реквизиттердин бир түрү болуп саналат. Мындан тышкары, фасадды жасалгалоодо - жана анын негизги элементи аркада - архитектор ачык аркалардын техникасын колдонот: ар дайым бекем таяныч деп эсептелген арка ачкычсыз иллюзиялуу, театрлаштырылган мүнөзгө ээ болот. Стандарттуу элементтердин атайын консоль мейкиндик структурасынын аркасында (дизайнер О. Г. Смирнов) архитектуралык чечим ички биримдикке ээ болот. Көмөкчү имараттарды жана театрдын маңдайындагы стенд-стеланы долбоорлоодо көрүүчүлөр залын жаап туруу үчүн, театрдын айланасын жабуу үчүн бир эле курулуш колдонулган.
Мейкиндиктеги курама-монолиттүү темир-бетон конструкциясы
Театрдын өзгөчөлүктөрү:
Участоктун көлөмү - 4 гектар
Пандустардын узундугу - 80 м
Театр сыйымдуулугу - 850 орундуу
Балдар аянтчасынын туурасы - 27 м
16 трансформация варианты бар үч бөлүктөн турган көрүнүш
Театр алдында ак карелдик карел мрамору менен оймо-чиймеси жок
Сомов архитектору В.
«Мен Украинанын Херсон шаарында туулгам жана чындыгында Москвага ВГИКтин камералар бөлүмүнө тапшыруу үчүн келгем. Бирок мен экзамендерге кечигип, Москва архитектуралык институтуна тапшырышым керек болчу, эч качан өкүнбөйм. Оператор кесиби көп жагынан архитектор кесибине шайкеш келет: бул мейкиндикке, композицияга, жарыкка, түскө жана анын өз убагында кандайча чечилишине байланыштуу маселелерди чечүү. Оператор же архитектор болуу ошол эле искусство мыйзамдарын үйрөнүүнү билдирет”.
Владимир Александрович Сомов (1928-жылы туулган) Москва мамлекеттик архитектура институтун аяктаган, ал жерде театр архитектурасынын теоретиги академик Г. Б. Бархинден окуган ("Театр архитектурасы" китеби, 1947) жана согуштан кийинки калыбына келтирүү планынын автору Севастополь. Андан кийин, ал архитектор П. В. Краттан окуп, Белградда окуп, иштеп жүргөн эмигрант, андан кийин СССРге кайтып келген. Ал алгач ЦНИИЭПте медициналык жана курорттук имараттарда иштеп, анда Ялтадагы Донбасс курорттук шаарчасынын долбоорун иштеп чыккан (1958–69), андан кийин Гипротеатрда иштеген. Негизги чыгармалары Великий Новгороддогу (1973–87) жана Благовещенскидеги (1969–2007) театрлаштырылган имараттар болгон. В. А. Сомов архитектуралык графиканын геометриялык өзгөрүүлөргө негизделген архитектуралык долбоорлоо ыкмасы боюнча жигердүү иштеген.
