1940-1950-жылдардагы Москвадагы көп кабаттуу үйлөр. ХХ кылымдагы орус архитектурасынын чыныгы шедеврине айланган. Кымбат жана фотогендүү, алар ар дайым туристтердин жана москвалыктардын көңүлүн бурушат. Бирок, согуштан кийинки асман тиреген имараттардын стилин кандайча аташ керек? Ага Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдү жана америкалык асман тиреген имараттарды стилистикалык жана масштабдуу салыштыруу мүнөздүү.
Москванын бийик имараттарынын архитектурасы, америкалыктар менен атаандашуу рухуна сугарылган, Art Deco асман тиреген имараттардын тажрыйбасына, алардын стилине эмес, дизайнына негизделген. 1 … Эки архитектуралык державанын ортосундагы атаандаштык Советтер Союзунун Дворецин куруу боюнча сынак менен башталып, анда Б. М. Иофандын "кабыргалы стили" жеңип чыккан 2 … Конкурста Г. Пельциг жана Г. Гамильтон баш болгон, кандайдыр бир деңгээлде АКШда жаңы өнүккөн жана массалык түрдө өнүккөн бул стиль парадоксалдуу түрдө 1937-жылы Парижде өткөн көргөзмөлөрдө жана СССРде өзгөчө белгиге айланат. 1939-жылы Нью-Йоркто 3 … Бирок, согуштан кийин Иофанга асман тиреген имараттардын биринин (Москва мамлекеттик университетинин имараты) автору болуу тагдыры жазылган эмес. 1930-жылдардын кожоюнунун стилинен кескин айырмаланган Москвадагы көп кабаттуу үйлөр АКШнын бийик имараттары менен бийиктиги боюнча гана эмес, стилинин оригиналдуулугу менен да атаандашкан.
Улуу Ата Мекендик согуш 1930-1950-жылдары советтик архитектуранын стилистикалык өнүгүүсүндө олуттуу өзгөрүүлөрдү жасай албады, бул мезгил көбүнчө "Сталин империясы" термини менен бириккен. 4 Бул мезгил архитектуранын салтанаттуу, патриоттук өзгөчөлүктөрүн табигый чыңдоо мезгили болгон. Т. Л. Астраханцеванын сөзү менен айтканда, Бүткүл Союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн, метро станцияларынын жана көп кабаттуу үйлөрдүн согуштан кийинки павильондорунда камтылган “Жеңиш” стили пайда болду (Астраханцева 2010).
Архитикалык тектоникага болгон кызыгуу АКШдагы жана Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдөгү асман тиреген имараттардын архитектурасында кеңири тараган жана ал биринчи жолу Art Deco өнүгүшүнө чейинки имараттарда пайда болгон. Лейпцигдеги (1898-1913) Улуттар салгылашына орнотулган 90 метрлик ири эстелик алгач Э. Сааринендин чыгармаларынын - Хельсинкидеги Парламент үчүн долбоорлорунун (1908) жана Женевадагы Улуттар Лигасынын имаратынын силуэтине таасирин тийгизген (1927), андан кийин Иофандын Дворецинин Кеңеши (1934) үчүн акылсыз тектонизмдин үлгүсү болуп калган (Христ - Жанер 1984: 48-50).
Арт Деконун өнүгүшүндө Элиэль Сааринендин эмгектери маанилүү ролду ойнойт: "Чикаго Трибюн" (1922) конкурстук долбоорунда биринчилерден болуп нео-ацтек тектонизмин жана неототикалык рибингди айкалыштырган. Имараттын өзү Р. Гуддун нео-готикалык долбоору боюнча жүргүзүлөт, бирок эстетикалык жеңишти Сааринендин долбоору утуп алат, анын стили 1920-1930-жылдарынын баш ченинде, Американын Art Deco гүлдөп турган мезгилинде үстөмдүк кылат (бирок, советтик кардарлар жана архитекторлор Америка Кошмо Штаттарынын неоклассицизмине аябай суктанышкан) 5 … H. Ferrisтин белгилүү графикасы, Нью-Йорктогу жана Чикагодогу көп кабаттуу үйлөр шыктандырбай коё алган жок. Ошентип, 1930-жылдары Иофан гана эмес, Я. Г. Чернихов, ошондой эле Советтик Арт Деконун версиясынын лидерлеринин бири Д. Ф. Фридман жана бир катар мастерлер: А. Н. Душкин, И. Г. Лангбард, А. Я. Лангман, Д. Н. Чечулин - бардыгы окшош стилде долбоорлорду жасашат 6 … 1934-жылы Москванын так борборунда эң маанилүү милдеттердин - Тейлөө станциясынын үйүн жана НКВДнын имаратын мисал келтирип, кырдуу стиль ишке ашырылат. Бул жөн гана "Иофандын мектеби" эмес, Art Deco, чет элдик тажрыйбага кайрылып, ага атаандашуу үчүн түзүлгөн. 7 … Арт Деконун советтик версиясын иштеп чыгууда, согушка чейинки стиль менен согуштан кийинки эң негизги айырмачылык болот.
Деп аталган согушка чейинки жана кийинки он жылдыктардын стилистикалык биримдиги идеясы. "Сталиндик империя" советтик архитектуранын күчтүү империялык образдарына негизделген, бирок 1930-жылдардагы стиль 1950-жылдардагыдай ар дайым монументалдуу болгон эмес. 1930-жылдардагы Ленинград архитектурасынын ийгиликтүү чеберлеринин бири Э. Левинсондун чыгармалары эң сонун, бирок ырайымсыз эмес. Ал эми анын чыгармачылыгынын мисалында согушка чейинки мезгил менен согуштан кийинки мезгилдин айырмасы айдан ачык көрүнүп турат. Ленинграддагы Садовая көчөсүндөгү коңшулаш үйлөрдү (Жеңил өнөр жай үйү (1931) жана 1950-жылдардагы турак жай), Нева жээгиндеги үйлөрдү (Военморов үйү, 1938) жана согуштан кийинки академиялык жумуштарды салыштыруу жетиштүү.
1930-жылдардын стили ар кандай болгон жана бул дагы бир колу менен жасалган согуштан кийинки архитектуранын бекемделген рухунан дагы бир олуттуу айырмачылыгы. Art Decoнун советтик версиясы монолиттүү болгон эмес; андагы бир нече тенденциялар айырмаланып турган. Мисалы, 1930-жылдары өз мезгилинин таланттуу чеберлеринин бири болгон И. А. Голосов Москвада жигердүү иштеп жүргөн. Анын кооз пластикалык фантазиясына толгон чыгармалары, ошондой эле Art Decoнун советтик версиясынын бир бөлүгү болгон, бул стил чексиз декоративдүүлүк деп түшүнүлөт.
Советтик архитектуранын согушка чейинки жана согуштан кийинки мезгилдеринин ортосундагы стилистикалык айырмачылык, тескерисинче, 1930-жылдары күчтүү империялык архитектуранын жоктугун билдирбейт. 1930-жылдардагы Л. В. Руднев менен Н. А. Троцкийдин, Э. И. Катониндин жана А. И. Гегеллонун эмгектери көп учурда бийликке жеткиликсиз көрүнөт. Мындай монументализмдин согуштан кийинки стили мураска калган эмес, башкача айтканда, ал өз доорунун тоталитардык маңызын 1930-жылдардагыдай ачык билдирүүнү токтоткон.
1940-1950-жылдардагы советтик архитектура 1920–30-жылдардын башталышында 120дан ашык асман тиреген имараттар курулган Американын шаарларында мындан ары ашып кете алган жок. Бирок, Москвадагы асман тиреген имараттарды жаратуучулар америкалык мунаралардын тажрыйбасына таянып, биринчи кезекте историзмде (мисалы, Кливленддеги асман тиреген имарат, 1926), жаңы, глобалдык контекстте уникалдуу нерсени ишке ашырууга аракет кылышкан жана буга жетишкен. Тагыраак айтканда, 1940-1950-жылдар аралыгында, бул жаңы бурулуш модернизмдин жана эл аралык стилдин бүткүл дүйнөгө жайылышына жооп катары улуттук салтка кайрылуу болгон.
Л. В. Рудневдин же А. Н. Душкиндин согуштан кийинки асман тиреген имараттарынын айырмачылыгы, алардын архитектуралык формасын орусташтырууда, бирок улуттук монументалдык стилдин формаларын издөө советтик архитектурада башталат 1930-жылдардын аягында (бул дагы бир жолу согушка чейинки мезгилдин стилдик ар түрдүүлүгүн көрсөтүп турат). 8 Согушка чейин, Бүткүл Союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн, А. Г. Мордвиновдун Горький жана Большая Полянка көчөлөрүндөгү турак үйлөрү курулуп жаткан. 9 … 1930-жылдардын экинчи жарымында А. В. Shусев (Ташкенттеги театр), ал тургай Л. В. Руднев (Бакудагы Өкмөт Үйү) улуттук (же квази-улуттук) стилде иштей баштаган. 10 … Арт Деконун да, Неоклассиктин да алкагынан тышкары турган бул тенденциянын биринчи жана ийгиликтүү мисалы - Еревандагы А. О. Таманяндын театры.
Согуш согушка чейинки жана согуштан кийинки мезгилдердин ортосундагы чечилгис чек ара болуп калганы аз келген, алардын ортосундагы айырмачылык революцияга чейинки жана советтик архитектуранын айырмачылыгынан кем эмес. 1930-жылдардын башталышында - 40-жылдар. согушка чейинки архитектурада өзүн түшүнгөн мастерлердин бүтүндөй мууну кетип жатат. И. В. Жолтовскийдин нео-Ренессансы гана согуштан кийин сакталып, өнүккөн 1930-жылдардагы агымдардын бирден бирине айланат (бирок, Жолтовский, бийликтин сүймөнчүгүнө айланган, метро жасоого дагы уруксат берилбейт) бекети же асман тиреген имарат).
Муундарды алмаштыруунун кайгылуу кадамы 1930-жылдардагы стилдин лидерлеринин жарымынан көбүн алып кетти: И. А. Фомин жана А. О. Таманян 1936-жылы, В. А. Vуко менен С. С. Серафимов 1939-жылы каза болушкан, - НАТроцкий, 1942-жылы - Н. Е. Лансере (репрессияланган), 1942-жылы А. Л. Лишневский, Л. А. Ильин жана О. Р. Мунц курчоодо калган Ленинградда, 1945-жылы - И. А. Голосов менен П. А. Голосов, 1946-жылы Г. П. Гольц, 1949-жылы А. В. Shусев каза болушкан. Согуштан кийинки архитектура үчүн мүнөздүү масштабдуу жана мотивациялык диссонанстарды дал ушул мастерлердин муундарынын өзгөрүшү түшүндүрүп бере алат.
Согушка чейинки жана кийинки мезгилдерди салыштырганда, 1940-1950-жылдардагы стиль, мисалы, И. А. Фоминдин шакирттери - П. В. Абросимов жана А. П. Великанов, А. Ф. Хряков жана Л. М. Поляков стили архитектурага жакын болбогонун, жаратууда алар агайдын өмүрүндө катышкан 11 … Келгиле, атап айтканда, Киевдеги Украин ССР Эл Комиссарлар Кеңешинин үйүн (И. А. Фомин, П. В. Абросимов, 1935-жылдан) же Ленинграддагы Жеңил өнөр жай академиясын (П. В. Абросимов, Л. М. Поляков, А. Ф. Хряков, 1934) салыштырып көрөлү. -1937) жана Москва мамлекеттик университетинин башкы имараты. Бул архитектура техникасы жана маанайы боюнча таптакыр башкача, ал эми Фоминдин Киевде эбегейсиз зор жаратылышы болсо, бул архитектуранын ырайымсыздыгы агайдын революцияга чейинки стилине, анын Николаевский темир жол станциясынын долбооруна (1912) кайтып келген. Москва мамлекеттик университетинин архитектурасы башка салттардын, башка пластикалык жана композициялык каражаттардын кесилишинде түзүлгөн.
Москванын көп кабаттуу үйлөрүнүн стили 1930-жылдары эксперименттин духуна сиңген элестетүүгө мүмкүн эмес. Бирок Советтер Союзунун Сарайы үчүн өтө зарыл болгон масштабдуу чөйрөнү түзүү үчүн иштелип чыккан, алар Иофандын залкар жаратылышы сыяктуу эле, АКШнын архитектуралык жетишкендиктери менен атаандашуу рухун чагылдырышты. Дал ушул себептен көп кабаттуу үйлөрдүн фасад техникасы улуттук мураска гана эмес, дүйнө жүзүнө атаандашуу максатында иштелип чыккан12… Ошентип, Восстания аянтындагы көп кабаттуу үйдүн тепкичтүү рисалиттери жана жалпак пилястрлары буга чейин АКШнын асман тиреген имараттарында иштелип чыккан чечимдер болгон (1, 2-сүрөт). Андан тышкары, узун пиластер структурасы терезе аралык медалдар менен айкалышып, 1900-жылдардагы Чикаго мектебинин архитектурасынан башталган (3-сүрөт, 4).13… Коломенское шаарындагы Вознесена Чиркөөсүнүн тегизделген тартипте жана силуэтинде советтик архитектура доорго ылайыктуу жана керектүү патриоттук моделге ээ болот.
Согуштан кийинки асман тиреген имараттарды жаратуучулар 1910-1930-жылдардагы чет өлкөлөрдөгү тажрыйбага таянган - америкалык асман тиреген имараттардын стили өтө кең болгон жана алар Москвада дагы иштөөгө аракет кылышкан. Бардык эле асман тиреген имараттарда нео-орус деталдары болгон эмес. Бирок, алар чокулар, имараттардын баскычтуу иерархиясы жана чиркөөнүн беш куполун эске салган көп элементтүү түзүлүш менен мүнөздөлгөн. Art Deco асман тиреген имараттардан айырмаланып, капиталдык асман тиреген имараттар гармониялуу "храмга окшош" структурага жана силуэтке ээ болушту.14… Алар революцияга чейин эле башталгандай (Москванын 800 жылдыгынын ролун 1913-жылы Романовдор династиясынын 300 жылдыгы ойношу мүмкүн).
Стилистикалык жагынан алганда, Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн архитектурасы тарыхый стилдеги биринчи америкалык асман тиреген имараттарга эң жакын болуп чыкты, бул эки дүйнөлүк согуш болуп, революция болуп, анын өнүгүшү жүрүп турса дагы, орус архитектурасынын атаандаштары болмок. глобалдык темп (5-сүрөт, 6)15… Ата мекендик бийик имараттарды, америкалык асман тиреген имараттардын аналогдорун куруу мүмкүнчүлүктөрүнөн күмөн санабоо керек, В. В. Шуховдун генийи, Н. В. Васильевдин чет өлкөдөгү карьерасын эстөө жетиштүү.16… Бирок, революцияга чейин Чикаго мектебинин жетишкендиктерин өздөштүрүүгө эч кандай шарт жок болчу. Ошентип, Лялевич менен chуконун чоң ордери Д. Бернхаймдын имараттарын курчап турган чакан гана болгон. Чикагодогу мектептен революцияга чейинки архитектуранын бул масштабдуу артта калуусу СССРге мурас катары калган17… Москвада согуштан кийинки нео-орус стилиндеги имараттарда ишке ашырылган көп кабаттуу үйлөрдү, көп кабаттуу үйлөрдүн каптал имараттары колдогон жок. Москва мунаралары бийиктик параметрлерине биринчи кезекте шпильдердин жардамы менен жетишкен, дал ушул советтик мунаралардын түз прототиптеринен ашып кетүүгө мүмкүнчүлүк түзүшкөн (7-сүрөт, 8).18.
Бир нече элементтер жана иерархиялар көп кабаттуу үйлөрдүн өзгөчөлүктөрүнө айланган, бирок салтка багытталган көп кабаттуу үйлөрдө деле улуттук мотивдерди революцияга чейин кабыл алынган аныктыкка жеткирүү мүмкүн эмес эле. Аяктоодон тышкары, фасаддын башка элементтериндеги нео-орус коддору колдоого алынган эмес (андыктан төмөнкү зоналардын балкондору, аркалары жана дат басмалары көбүнчө "китеп" неопалладизминде чечилчү). Стилдеги оюн аяктаган жок. Ал эми бул 1930-1950-жылдардагы карама-каршылык: тарыхый эстеликтерди массалык түрдө кулатуу "классикалык мурастарды өздөштүрүү" программасын жарыялоо менен бир мезгилде жүргүзүлдү.
Көп кабаттуу үйлөрдө неоклассикалык техникалар үстөмдүк кылбайт (тартипте кире бериш бөлмөлөр жана каптал имараттар гана колдонулган), бирок Art Deco эстетикасынын таасири согуштан кийин гана кыйыр болгон (9, 10-сүрөт). Согуштан кийинки архитектурада нео-Ренессанс мезгилинин маанилүү компоненти камтылгандай сезилген, бирок (Жолтовскийдин чыгармаларын кошпогондо) ал деталдардын жана композициялардын аныктыгынан ажыратылган. Классикалык алфавиттин типтештирилишинин фонунда, бул имараттарды нео-орус стилинде айырмалады, ошондо аларда аныктык жана жаңылык сезилди (биринчи кезекте, бул Я. Б. Белопольскийдин турак үйүнө тиешелүү) Ломоносов проспектисинде жана Мира проспектисинде көмүр өнөр жай министрлигинин үйү (11-сүрөт)). Бирок, көп кабаттуу үйлөрдүн архитектурасында нео-орус имиджин түзгөн деталдар эң аз болгон.19… Эгерде согуштан кийинки доор эки агымдын - Нео-Ренессанс жана Нео-Орус стилинин параллелдүү өнүгүшү менен мүнөздөлсө, Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн стили ар кандай салттардын ыкмаларын айкалыштыруу мүмкүнчүлүгүн алган бир имарат, же башкача айтканда, эклектикалык (жана бул дагы ал асман тиреген имараттардын архитектурасына жакын болгон)20.
Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн жасалгалоо стили Art Deco менен байланышкан эмес. 1920-жылдардагы жана 30-жылдардагы Нью-Йорктун эң жаркын элестери, фантазиялык же аскетикалык, буга чейин кардарлардын консервативдик табити үчүн өтө авангард, геометриялык болгон21… Американын Art Deco "храмга окшош" болгон эмес. Бирок, согуштан кийинки асман тиреген имараттар үнөмдүү жана шашылыш шарттарда түзүлгөн.22… Ошентип, Котельническая жээгиндеги көп кабаттуу имарат өзүнчө көлөмдүү үч нурлуу композиция менен айырмаланып турду, бирок пластикалык түрдө сүрөт керектүү бүтүндүктөн куру калды. Бирок, согуштан аман калган өлкөдө, Москвадагы көп кабаттуу үйлөр мүмкүн болушунча максималдуу. Европада мындай көп кабаттуу үйлөр курулган эмес. Москвадагы көп кабаттуу үйлөр согуштан кийинки өлкөнүн кайра жаралуусунун, илимий-техникалык жетишкендиктерге даярдыгынын жана улуттук жана эл аралык көркөм салттарга кайрылуунун символу болуп калды (12, 13-сүрөт)23.
Москвадагы көп кабаттуу үйлөр революцияга чейинки жана чет элдик архитектура менен атаандашууга мүмкүнчүлүк берген өкмөт тарабынан демилгеленген историзмге кайтып келүүнүн туу чокусу болгон. Ошондой эле, асман тиреген имараттар пейзаждардын жана аскетизмдин көркөм тең салмактуулугун, АКШнын асман тиреген имараттарынан табылган масштабдуу жана силуэт чечимдерин мураска алышпаса дагы, Art Deco-дун өзгөчө архитектурасынан айырмаланып, ал архитектурадан негизги болуп калды. 1930-1950-жылдардагы советтик чеберлер үчүн көркөм атаандаш жана расмий илхам булагы (эклектикалык окшойт, бул Art Deco гармониясы архаикалык тектоника менен чогуу өткөрүлүп турган). Art Deco сүрөттөрү менен иштөө учурунда Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн чеберлери эң жогорку ийгиликке жетишкен.
Тышкы иштер министрлигинин (Тышкы иштер министрлигинин) бийик имараты каймана мааниде бекем жана ошол эле учурда Арт-Деко, Хьюстон менен Сан-Францискодогу асман тиреген архитектура жана Детройт шаарындагы Нео-Готика рухуна сугарылган архитектура болуп калды. (Сүрөт 14, 15) 24 … Ал эми Тышкы иштер министрлигинин имараты, башында шпексиз (башкача айтканда, "Кремль" майданына чейин 130 м бийиктикте) долбоорлонгон, чет өлкөлүк кесиптештери менен бийиктиги дал дал келген25… Тышкы иштер министрлигинин имаратынын Арт Декого таандык экендиги жөнүндө нео-готикалык рибинг жана нео-ацтек тектонизминин мүнөздүү айкалышы гана эмес, ошондой эле баскычтуу чердак жана фантазиялык геометрияланган деталдардын атайын үйүлүп калган гипертрофиясы да айтылат.26… Ошондуктан Тышкы иштер министрлигинин имараты архитектурасынын экспрессивдүүлүгү менен бардык прототиптеринен ашып түштү. Ошентип, В. Г. Гельфрейх Art Decoнун советтик версиясынын биринчи үлгүсүнүн - В. Г. атындагы китепкананын автору болот. В. И. Ленин, ал эми акыркысы - Тышкы иштер министрлигинин имараты. 1930-жылдары Иофан дагы, Фридман дагы ушул стилде иштешкен (16, 17-сүрөт).
Л. В. Рудневдин жетекчилиги астында курулган көп кабаттуу үйлөрдө, согуштан кийинки архитектура, өзүнүн стилин түзүүгө эң жакын болгон окшойт27… Москва мамлекеттик университетинин башкы имаратында жана Варшавадагы маданият жана илим сарайында Art Deco сүрөттөрү классиктердин (историзм) универсалдуу тилине которулган. 1920-жылдары орден менен кийинген (Нью-Йорк шаардык кеңешинин имаратындагыдай), бирок Сааренендин Art Deco тектоникасынын негизинде жаралган бийик имараттын окшош сүрөтү Корбет жана Феррис тарабынан сунушталган (18- сүрөт) 20)28… Алар аянтты жана мунаралардын ортосундагы романтикалык аралыкты да кыялданган, бирок бул ойлор кагаз жүзүндө калган. Аянтсыз, бийик имарат жоголуп кетет - бул, балким, советтик архитекторлордун АКШга болгон сапарларынан кийин чыгарган негизги тыянагы болгон чыгар.29… Ошентип, Москвадагы жети көп кабаттуу үйдүн бардыгы тең кынтыксыз жеткирилген30… Ошентип, ар кандай каада-салттардын симбиозу - Петринге чейинки Россиянын мотивдери жана нео-готикалык рибинг, неоархалык түшүм берүү жана неоклассикалык элементтер, буга чейин АКШнын асман тиреген имараттарында жарым-жартылай камтылган - согуштан кийинки көп кабаттуу үйлөрдүн стилин калыптандырган.
Москвадагы көп кабаттуу үйлөр АКШнын асман тиреген имараттарынан өзүнүн саны жана стили, шаар куруу ролу жана аянттагы үстөмдүгү, ошондой эле, адатта, рационалдуу иштелип чыккан америкалык мунаралардан курулган чокойлору менен айырмаланып турат. Москвадагы көп кабаттуу имараттар эл көп, тар тилкелүү асман тиреген имараттардан имараттарынын кубаттуу пайдубалы, эң негизгиси, силуэттин гармониясы жана неоархалык тектонизмге үндөө менен айырмаланат. 1920-1930-жылдары Кошмо Штаттардын архитекторлору мындай сүрөттөрдү чагылдырууну кыялданган, бирок Москвада гана МГУнун иерархиялык курамы анын прототипинен - Ангкор-Ват храмынын комплексинен бир нече эсе ашып кетет, демек, архитектуралык кайталангыс көрүнүш болуп калат. дүйнөлүк контекст.
1 Бир катар басылмалар Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдү жана америкалык асман тиреген имараттарды салыштыруу темасына арналган, мисалы: (Зуева 2010), (Седов 2006).
2 "Ribbed style" - англис тилинен. "Риббед" - флейта, кабырга менен капталган (бул аныктама Англиянын адабиятында Art Deco доорундагы асман тиреген имараттарды сүрөттөө үчүн колдонулат). "Кабыргалуу стилдин" алгачкы үлгүлөрү Европада 1910-жылдары эле пайда болгон - бул М. Бергдин, Г. Пельцигдин, П. В. Янсен-Клинт. 1926-жылы кылым залынын кабыргалуу телескопиялык архитектурасына Нью-Йорктогу Метрополитен операсынын имаратынын долбоорунун автору Ж. Урбан, 1927-жылы - Э. Сааринен, имараттын имараты үчүн сынактын катышуучусу кайрылган. Женевадагы Улуттар Лигасы. 1929-жылы ушундай эле кабыргалуу телескопиялык архитектурада И. Г. Лангбард Харьковдогу театрдын долбоорун, 1932-жылдан бери - Б. М. Иофандын Совет Дворецин (1933-ж. Совет ордосу) түзгөн.
3 Советтер Союзунун Дворецине тандалып алынып, Минск шаарындагы (1934) театрдын архитектурасында ишке ашырылган "кырдуу стиль" 1940-1950-жылдары элестетүүгө мүмкүн эмес эле.
4 1932-1955-жылдардагы советтик архитектураны кароо. 2007-жылы NIITAG RAASN тарабынан өткөрүлгөн "Сталиндик империя" конференциясына арналган. Анын материалдары макалалар жыйнагына басылып чыккан (архитектура сталиндик доордун 2010-ж.). "Сталиндик империя" деген жалпы терминди орус тарыхый-архитектуралык илиминин патриархы, акад., Арх көп колдонгон. С. О. Хан-Магомедов 1930-жылдардын башында - 1950-жылдардын ортосунда советтик архитектуранын негизги багытын белгилөө үчүн.
5 Ошентип, Чикагодогу Hilton мейманканасындагы (1927) пландуу w-түрүндөгү залкарлар Зарядье шаарындагы НКТПнын имараты (1935), В. А.oуко жана Л. М. Безверхныйдын долбоорлорунун катышуучуларына дем берди. Ошол эле учурда, 1930-жылдардагы ишке ашпаган долбоорлордун дымактуулугу согуштан кийинки архитектуранын акыры “Американы кууп жетүү” чечкиндүүлүгүн күчөттү. Демек, Я. Б. Белопольскийдин Ломоносовский проспектиндеги турак жай имараты (1953) англис сепил архитектурасынын романтизмине гана ээ болбостон, Нью-Йорктогу Тюдор шаарынын жогорку зонасында гана кооздолгон w-түспөлүнө туура келген. (1927), анын Москвадагы ак деталдары бар кыш дубалдын эстетикасы Нарышкин стилинин тилине которулган.
6 Ошентип, СССРдин павильонунун Париждеги көргөзмөсүнүн негизи (конкурс 1935-1936) Рокфеллер борборунун динамикалык плитасы болот (1932), НКТП долбоорунда (1936) Иофан дагы бир Нью-Йорктогу R жаратуусуна кайрылат. Hood - McGraw Hill имараты (1931). Фридман НКТП имаратынын сынагынын долбоорун иштеп чыгуу менен (1934), кошуна Чикагодогу эки бийик имараттан - One La Salle Building (1929) жана Foreman Building (1930) тарабынан илхам алган. Чикагодогу Риверсайд Плазанын имараты Д. Чечулиндин чыгармачылыгына, Аэрофлоттун Борбордук үйүнүн (1934) жана РСФСРдин Москвадагы Советтер үйүнүн (1965-1979) долбооруна таасирин тийгизген.
7 1934-жылы февралда Советтер Дворецинин үч баскычтуу телескопиялык том түрүндөгү версиясы акыркы формасын алат. Совет Сарайынын бийиктиги 415 м деп болжолдонуп, АКШ менен СССРдин архитектуралык атаандаштыгынын туу чокусу болмок - 1931-жылы Нью-Йоркто 381 м бийиктиктеги Эмпайр Стейт Билдингдин курулушу аяктаган (Эйгел 1978: 98).).
8 1938-жылы эле С. М. Эзейнштейндин "Александр Невский" тасмасы жарыкка чыккан.
9 Орто Азия жана Кавказ республикаларынын павильондорунда улуттук салттардын техникалары колдонулган. Бирок, Бүткүл Союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн башка бир катар имараттарында 1939-жArt Deco эстетикасынын таасири гана байкалбайт (барельеф фриздеринин жардамы менен), ошондой эле 1925, 1931, 1937-жылдардагы Париждеги көргөзмөлөрдүн архитектурасы менен түздөн-түз параллелдер (айрыкча, бул мавзолей павильонунун архитектурасында байкалат. "Главмясо", архитектор Ф. Я. Белостоцкая). Анын үстүнө Башкы павильон (архитекторлор В. А. chуко жана В. Г. Гельфрейх), Москва, Тула жана Рязань облустарынын павильону (архитектор Д. Н. Чечулин) жана "Поволжье" (архитекторлор С. Б. Знаменский, А. Г. Колесниченко) павильону элестетишет. Рокфеллер борборунун динамикалык плитасы. Украин ССРинин павильону (архитекторлор А. А. Тацы, Н. К. Иванченко) "кабырга стилинде" жасалган. Чындыгында Art Deco эстетикасы улуттук каада-салттар менен бирдей аракеттенип, 1939-жылы Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн негизин түзгөн.
10 1939-жылы Нью-Йорктогу эл аралык көргөзмөдөгү СССРдин павильонунун дизайнында К. С. Алабян кабыргалуу (Советтер Дворецинин стилинде) барабанды жана нео-орус мунарасын силуэт түрүндө бириктирүүнү сунуш кылган (Exhibition Ansambles 2006: 380).
11 1930-жылдардын биринчи жарымында П. В. Абросимов, А. П. Великанов, А. Ф. Хряков жана Л. М. Поляков И. А. Фоминдин жетекчилиги астында No3 Москва шаардык Кеңешинин архитектуралык-долбоорлоо цехинде иштешкен.
12 Булар АКШнын гана асман тиреген имараттары эмес, орто кылымдагы Европанын сүрөттөрү, Восстания аянтындагы асман тиреген имараттын Норвичтеги соборунун готикалык мунарасынын мотиви, Милан Сфорза сепилинин башкы мунарасынын үлүшү. Кызыл дарбазадагы асман тиреген имараттын фасадынын курамында.
13 1930-жылдардагы негизсиз жана борборсуз каннелизацияланган пилястрлар (А. Я. Лангмандын СТОнун Москвадагы үйүндөй (1934) же Нью-Йорктогу Лефковицтин имараты, архитектор В. Хогард (1928)) биринчи жолу Хоффмандын чыгармаларында пайда болгон. 1910-жылдар - Римдеги павильон (1910), Венадагы Вилла Примавеси (1913) жана Кельндеги павильон (1914). 1930-жылдардагы анта тартиби 1910-жылдардагы жаңылыктарга - Тессеновдун тик бурчтуу ордени (Хеллераудагы бий залы, 1910), Гофман (Стоклет сарайы (1905) жана Римдеги павильон (1910)). 1910-жылдардагы жаңылыктар, жалпак пиластерлер жана анта ордени кардар тарабынан Советтик Арт Деконун алгачкы шедеври - китепкананын имаратында жактырылган. В. И. Ленин (1928). Анын каптал бети ошол эле жылдары Вашингтондогу Шекспир китепканасынын архитектурасын чагылдырган (1929), chуконун жаралышынын кире бериш порту Ф. Креттин дагы бир чыгармасына - Федералдык резервдик жайдын имаратына (1935) стилистикалык жактан жакын болгон.
14 Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн "храмга окшош" жаратылышы көрсөтүлгөн (Седов 2006).
15 Ошентип, көптөгөн авторлордун таасири Нью-Йорктогу мэриянын (40 кабат, 177 м, 1909) таасирин байкайт. Бул Москва Мамлекеттик Университетинин Башкы имаратынын курулушу бүткөндүн сырткы көрүнүшүн жана Котельническая жээгиндеги имараттын пландуу x-формасын аныктады. (26 кабат, 176 м), жана Восстания аянтындагы көп кабаттуу үйдүн фасадынын үч рисалдуу курамы.
16 Ошентип, 1920-1930-жылдары, Васильев чийүүчү-визуализатор болуп иштеген фирмалар тарабынан жасалган бир нече асман тиреген имараттардын келечегин ишке ашырды, атап айтканда, Нью-Йорктун Нью-Йорктун Борбордук имараты (Уоррен жана Ветмор фирмасы, 1927) жана 500 Нью-Йорктогу аскетикалык Art Deco (Shreve, Lam and Harmon, 1930) менен иштелип чыккан Бешинчи Авенюдагы үй, ошондой эле Олбанидеги Альфред Смит Билдинг (1928) (Лисовский, Гачот, 2011. С. 294, 299, 341).
17 1930-1950-жылдардагы советтик архитектура флоренциялык палазцонун масштабын өздөштүрө алган, бирок Чикаго мектебинин кабаттарынын саны менен иштеген эмес. Ошентип, Д. Бернхайм 1890-1900-жылдары карьерасында көп кабаттуу имараттарды куруп, Чикагодогу Манаднок имаратынан (16-кабат, 1891) жана Фишер имаратынан (20-кабат, 1895) Нью-Йорктогу атактуу Флатиронго (22-орун) барган. кабат, 1902) жана Питтсбургдагы улуу Oliver Building (25-кабат, 1908).
18 Башында шпильсиз иштелип чыккан (Тышкы иштер министрлигинин имараттары жана Красные Воротага жакын аянтта жайгашкан имараттар, ошондой эле кыйыр түрдө Москва мамлекеттик университетинин имараттары жана Восстания аянтынын имараттары), Москвадагы асман тиреген имараттар Art Decoго жакыныраак болгон аларды жараткан эстетика. Бирок алар максималдуу бийиктик мүнөздөмөсү менен жүргүзүлүп, алардын сүрөтүндөгү улуттук, ретроспективдүү өзгөчөлүктөрдү бекемдешкен. Мисалы, Ленинградская мейманканасы (17-кабат, 136м) Нью-Йорктогу Панелленик мунарасынан бийик (28-кабат, 88м), Восстания аянтындагы көп кабаттуу имарат (24-кабат, 156м) Альфред Смит имаратынан жогору турат. Олбани (34 кабат, 118 м) жана Нью-Йорктогу Greybar имараты (30 кабат, 107 м), Тышкы иштер министрлигинин имараты (27 кабат, 172 м) Детройт шаарындагы Фишер имаратынын үстүндө (30 кабат, 130 м), мейманкана Украина (34 кабат, 206 м) Чикагодогу Палмолив имаратынын үстүндө (37 кабат, 172 м). (Олтаржевский 1953)
19 Булар Кызыл дарбазанын жанындагы асман тиреген Москва Кремлинин Спасск дарбазасынын кооздук элементтери, Тышкы иштер министрлигинин имаратындагы Кремль дубалынын тосмолору, Ыйык Василий соборунун үч бурчтуу узун узундугу жана Казан Сүйүмбике мунарасынын чатыры. Восстания аянтындагы асман тиреген имарат, Москва Кремлинин Падыша мунарасынын мотивдери жана Москва мамлекеттик университетинин Башкы имараттарынын маңдайындагы Крутицкий короосунун кош аркасы.
20 Art Deco стилинин гүлдөгөн мезгили жана АКШдагы көп кабаттуу үйлөрдүн курулушунун туу чокусу 1920-1930-жылдарга туура келген жана бул бир нече тенденциялардын күйөрман түрүндө өнүгүү мезгили болгон. Неоклассикалык, нео-готикалык, авангарддык, неоархалык же фантазиялык-геометризацияланган компонент чыгармада үстөмдүк кылышы же бирдей кызыктуу "интерстиль" синтезин түзүшү мүмкүн. Мындан тышкары, 1920-30-жылдардагы архитектуралык тенденциялардын бардыгы Америка шаарларында бирдей чагылдырылган. Мастерлер, эклектикалык доордун кесиптештери сыяктуу эле, бир гана стилде иштөө менен чектелишкен жок.
21 Согуштан кийинки асман тиреген имараттардын архитектурасы жарым кылым мурунку көркөм модага, 1920-1930-жылдардагы жаңылыктарды четке каккан скульптуралык жасалгалоодогу реализмге бурулган. Мисалы, «Ленинградская» мейманканасынын люкс фойесинин архитектурасында төмөнкү Манхэттендеги биринчи асман тиреген имараттардын бири болгон American Shurety Building (1894) интерьеринин өзгөчөлүктөрүн байкай аласыз. Арт Деконун өзгөчөлүктөрүн чагылдырган акыркы Москванын ички жасалгаларынын бири - Электрозаводская метросу (В. В. chуко В. Г. Гельфрейх жана И. Е. Рожин менен биргеликте ачылган, 1944-жылы ачылган), анын жасалгалоо дизайны боюнча чокусу болгон Нью-Йорктогу Ченин имаратынын (1927) белгилүү лобби торчолорун эске салды.
22 1920-1930-жылдардын башындагы америкалык асман тиреген имараттар көп кабаттуу томдун жасалгаланышын элестеткен эмес. Буга бир катар себептер себеп болгон: биринчи асман тиреген имараттардын фасадындагы жасалгалардын көптүгүнөн көздүн чарчоосу жана ченемдүүлүк (б.а. айрым түйүндөргө жана акценттерге таянуу (кириш аянты жана бүтүрүү), ошондой эле бара-бара көбөйгөн үнөмдөө 1929-жылдагы кризистен кийин жана авангарддык идеялардын өсүп бараткан модасы (мисалы, Нью-Йорктун R. Hood асман тиреген имараттарынын фасаддары - Daily News Building, 1929 жана McGraw Hill Building, 1931) дээрлик декордон кур калышты.
23 Москвалык асман тиреген имараттардын өзгөчөлүгү катары көп элементтүү жана иерархиялык мүнөзгө ээ экендигин белгилөө менен, АКШнын асман тиреген имараттары ушундай болгонун моюнга алуу керек. Булар, мисалы, Чикагодогу үч ризалиттик жарандык опера имараты (1929) жана Нью-Йорктогу Астория мейманканасы (1929), ошондой эле Американын Art Deco шедеври - Буффалодогу мэрия (1932).
24 Fisher Buildingдин жаратуучусу (130 м, 1928) Детройт архитектурасынын лидери Альберт Кан болгон, ал 1930-жылдары СССРге индустриялаштыруу долбоорлорунда иштөөгө чакырылган (Меерович 2009).
25 Биз Сан-Францискодогу Расс имараты (127 м, 1927), ошондой эле Хьюстондогу Перс булуңундагы асман тиреген имарат (130 м, 1929) жөнүндө айтып жатабыз, ал Сааринендин "Чикаго Трибюн" нео-готикалык таажысы боюнча долбоорун так чагылдырат.
26 Мунаралардын тартипин жана ошол эле учурда улуттук сүрөтүн баса белгилеп, Москванын асман тиреген имараттарынын архитекторлору Art Deco чатырчаларынын ордуна (асман тиреген имараттардын суюлушун так имитациялоого мүмкүндүк берди), Асман чиркөөсүнүн тегизделген карниздерин колдонушту. Коломенское. Жана карниздерди эмес, чердактарды колдонуучу бирден-бир бийик имарат Гельфрейхтин жаралышы болгон.
27 Э. Роттун Нью-Йорктогу чыгармаларынын таасири Л. В. Рудневди жаратууда байкалгандай сезилет. Демек, Москва Мамлекеттик Университетинин бийик имаратынын силуети "Оливер Кромвелл" асман тиреген имаратка окшош (1927), Борбордук Парк Бересфорд (1929) жана Сан-Ремо (1929) тарапты карап турат, тиешелүүлүгүнө жараша көп мунаралуу жана классикалык ротунда менен мунаранын бүтүшү (бул дагы шаардык кеңештин имаратынын чечими, 1909). Бирок, Москва мамлекеттик университетинин башкы имараты колдонулган ассоциациялардын татаалдыгы боюнча монументалдуулугу жана шаар куруу ролу боюнча Э. Роттун неоклассикалык асман тиреген имараттарынан ашып түшөт.
28 1925-жылыКорбет менен Феррис зоналарга бөлүү мыйзамын эске алып, эки акыркы асман тиреген эскиздерди түзүшкөн жана экөө тең 30 жылдан кийин Арт Деко жана Неоклассикизм менен Москванын көп кабаттуу үйлөрүнө таасир эткен. Ошентип, Москва Мамлекеттик Университетинин башкы имаратынын каптал рисалиттерине укмуштуудай романтизм менен сугарылган чиркөөлөр Корбеттин неоклассикалык вариантынын жообу болгон (бул долбоор Фридманды Зарядье шаарындагы НКТПнын имаратынын композициясы жөнүндөгү эмгегинде да шыктандырган, 1936). Сааринен стилинде иштелип чыккан үч ризалиттүү Феррис версиясы Тышкы иштер министрлигинин имаратынын болжолдуу прототиптеринин бири болуп калды (Stern 1994: 509, 511).
29 1947-жылы бул позицияны Б. М. Иофан өзүнүн "Көп кабаттуу үйлөрдү куруунун архитектуралык көйгөйлөрү" (Iofan 1975: 234–235) макаласында билдирген.
30 Ансамбль советтик архитектуранын (айрыкча согуштан кийинки) өзгөчөлүгү катары ойлоп табылган жана асман тиреген имараттар ушул шаар куруу идеясынын апотеозу болуп калган. Бирок, шаардын деңгээлинде эле, бул план толук кандуу ишке ашкан жок - жаңы кварталдар таркап кетти. Демек, мамлекет тарабынан эмес, жеке демилге менен түзүлгөн Нью-Йорк башаламан өнүгүшү менен парадоксалдуу түрдө Москванын 1930-1950-жылдардагы чачырандысына жакын.
Адабият
1. Сталиндик доордун архитектурасы 2010 - Сталиндик доордун архитектурасы: Тарыхый түшүнүү тажрыйбасы / Комп. жана otv. ed. Ю. Л. Косенкова. М.: KomKniga, 2010.
2. Астраханцева 2010 - Астраханцева Т. Л. 1940-1950-жылдардагы декоративдик-декоративдик искусстводогу "Жеңиш" стили: Сталин доорундагы советтик искусстводогу аныктамалар көйгөйү жөнүндө // Сталин доорунун архитектурасы: Тарыхый түшүнүү тажрыйбасы. М.: KomKniga, 2010. S. 142-149.
3. Көргөзмө ансамблдери 2006 - СССРдин 1920-1930-жылдардагы көргөзмө ансамблдери. М.: Галарт, 2006.
4. Советлер Двореси 1933 - СССР Советлер Сарайы. Буткул союздук мелдеш. М.: Всекохудожник, 1933.
5. Зуева 2010 - Зуева П. П. Нью-Йорктун асман тиреген имараттары "Сталиндин асман тиреген имараттарынын" прототиби болуп саналат / Комп. жана otv. ed. Ю. Л. Косенкова // Сталиндик доордун архитектурасы: тарыхый түшүнүктүн тажрыйбасы. М.: KomKniga, 2010. S. 435–451.
6. Иофан 1975 - Иофан Б. М. Көп кабаттуу үйлөрдү куруунун архитектуралык көйгөйлөрү // Советтик архитектуранын мастерлери архитектура боюнча. T. 2. M.: Art, 1975. S. 233–236.
7. Лисовский, Гашо 2011 - Лисовский В. Г., Гашо Р. М. Николай Васильев. Модернизмден модернизмге. Санкт-Петербург: Коло, 2011.
8. Мээрович 2009 - Мээрович М. Г. Альберт Кан Советтик индустриялаштыруу тарыхында // Проект Байкал. № 20. 2009. С. 156-161.
9. Олтаржевский 1953 - Олтаржевский В. К. Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн курулушу. М.: Курулуш жана архитектура боюнча мамлекеттик адабият басмасы, 1953-ж.
10. Седов 2006 - Седов В. В. Кечиккен сталинизмдин көп кабаттуу үйлөрү // Классикалык Долбоор. № 13, 2006. С. 139-155.
11. Эйгел 1978 - Эйгел И. Ю. Борис Иофан. Москва: Стройиздат, 1978.
12. Крист-Жанер 1984 - Крист-Жанер А. Элиэль Сааринен: Финляндиялык америкалык архитектор жана педагог. Чикаго: University of Chicago Press, 1984.
13. Штерн 1994 - Штерн Р. А. М. Нью-Йорк 1930: Эки Дүйнөлүк Согуштун Архитектура жана Урбанизм. Нью-Йорк: Риццоли, 1994.
аннотация
Дүйнөнүн көп кабаттуу рекордсмени ойлоп тапкан Советтик Дворец сыяктуу Москванын көп кабаттуу үйлөрү, Америка Кошмо Штаттарынын архитектуралык жетишкендиктери менен атаандашуу рухун чагылдырган. Дал ушул себептен көп кабаттуу үйлөрдүн фасад техникасы улуттук мурастар менен гана эмес, дүйнөлүк мурастар менен атаандашуу максатында иштелип чыккан. Нью-Йорктогу жана Чикагодогу көп кабаттуу үйлөр шыктандырбай койбойт. Москвадагы асман тиреген имараттарды жаратуучулар, америкалык мунаралардын тажрыйбасына таянып, биринчи кезекте историзм, дүйнөлүк контекстте жаңы, уникалдуу нерсени жаратууга умтулушту жана буга жетишишти. Восстания аянтындагы көп кабаттуу үйдүн тепкичтери жана жалпак пилястрлары буга чейин АКШнын асман тиреген имараттарында иштелип чыккан. Бирок, согуштан кийинки архитектура Коломенское шаарындагы Воскресенье чиркөөсүнүн буйругу жана кулап бараткан кооз жана керектүү патриоттук моделине ээ болууда. Ошентип, ар кандай салттардын симбиозу: Петронго чейинки Россиянын мотивдери жана неоклассикалык элементтер, ошондой эле 1920-1930-жылдардагы асман тиреген имараттардын кабыргалары жана түшүмдүүлүгү согуштан кийинки көп кабаттуу үйлөрдүн стилин түзгөн.
