Скуратов үйү деген сыймыктануу ысымын ээлеринен алган жана 2014-жылы аяктаган үйдү жаратуунун кызыктуу окуясын айтып өттүк. Сөзмө-сөз жыйырма кадам аралыкта, Экинчи Неопалимовский тилкесинин бурчунда, Скуратов мындан он жыл мурун, 2001-жылы, архитектор Сергей Киселевдин устаканасында башкы менеджер болуп иштеп турганда курган дагы бир үй бар. Мындай учурларда көп болуп тургандай, эки үй бири-бирине окшош болуп, аларды карап, Бурденко көчөсүнө башыңды буруу - бул академиялык ырахаттын бир түрү. Бул жерден сиз автордук позициянын өнүгүү векторун түшүнүп, анын негизги принциптеринин туруктуулук даражасын сезе аласыз. Айрыкча, Скуратовдун эки үйүнүн бири-бири менен кокусунан жанаша болуп, айлана-чөйрөнүн бийиктигине карабастан, алардын айланасындагы шаар мейкиндигин гумандаштыруу көйгөйүн ийгиликтүү чечиши керек.
Бул жерде, Бакча шакектин артында, Большая Пироговка көчөсүнүн короосунда, шаар такыр башка үндөрдө сүйлөйт. Эң күчтүү басым Россия Федерациясынын Эсеп палатасынын 1993-жылы курулган имаратынан, алтын айнек жана фарфор таштан жасалган буюмдары менен келет. Ал сайттын чыгыш чек арасына келип, абдан жакын. Бирок, гигантизмди өз жеринде укмуштуудай архитектура менен Кызыл Армиянын шыпыруусу айкалыштырган Фрунзе Лев Руднев атындагы академия илгерилеткен. Ошентип, мындай болду: жыгачтан курулган особняктар жана алардын бири Сергей Скуратовдун үйүнүн маңдайында, ар кандай архитектуранын алптары менен катарлаш, кээде архитектурасыз да турат. Бардыгы 20-кылымдын башындагы көп кабаттуу үйлөрдүн модерациясы менен араң суюлууда. Шаардык атмосфера курч мүнөздө болуп, нервдик кыйроонун алдында турат.
Ушундай шартта өзүңүздү жерге көмүп, жерге көмүп коюңуз келиши таң калыштуу эмес. Бул Скуратовдун жаңы үйүн жарым-жартылай жасап жаткан нерсе: ал тротуардын астындагы кенен чуңкурга адам бойуна - 1,8 метрге чейин "отургузулган". Бул жер төлөнүн шыптарынын бийиктигин «алдыңкы» бийиктикке чейин 5,5 м чейин көтөрүп, имараттын турак-жай кабаттарынын 3,6 мине гана эмес, ошондой эле фасаддын алдында атайын мейкиндикти бөлүп, бөлүп берген көчөдөн пластикалык эңкейиштин жанынан, ошондой эле скульптуралык тепкичтерден жана пандустардан. Жана үч жаш липа дарагы; Плющиха жакын жерде болгондуктан, алар бул жерде "үч терек" сыяктуу. Бул жакка каалаган адам түшө алат, бирок мейкиндик унаалар сейрек жүргөн Бурденко көчөсүнө салыштырмалуу жартылай жеке, тынч сезилет. Төмөндө, дүкөндөрдүн терезелеринин алдында, биз өтүп бара жаткандардын буттарын гана көрөбүз, андан кийин араң дегенде; Мындан тышкары, мейкиндик чоң консоль менен жамгырдан корголгон: терең, болжол менен үч метрге чейин жана бийик, төрт кабат жогору. Бул дээрлик "үңкүр" болуп чыгат, тагыраагы - тирөөчсүз портиконун аналогу.
Археологиялык жерде турганда же, мисалы, Римдеги Ыйык Виталий чиркөөсүн тапканда, ушул сыяктуу нерсени сезесиз: Назиональ көчөсүндө өтүп бара жаткан адамдын бутунун астында. Сиз ызы-чуу болгон тротуар менен басып өтөсүз, күтүлбөгөн жерден - башка шаардан, башка шаардан, заманбап шаардын сыртында.
Байыркы шаардан келген сенсацияны тууроочу "маданий катмардын" бул таасири Сергей Скуратов буга чейин турак жай имараттарынын бир нече долбоорунда колдонуп, космос мейкиндигин ички бийиктиктен айырмачылыгы менен бөлүп, үйгө "сууга чөмүлүү" катары кирүү. Мындай тажрыйбанын биринчиси Серебраническая жээгиндеги Art House болгон окшойт.
Эң негизгиси, биринчи деңгээлдеги мейкиндиктин жарымы көпчүлүктү түзөт: сулуулук салону жана "Ку-ка" ("печенье" жана "кафе" деген сөздөрдүн биринчи муундарынан) деген аталыштагы сүйкүмдүү мини-кафе-аш.”) Ушул жерде жайгашкан. Кафеге кирип, үйдөн өтүп, короону карасак болот: ал жакка чыга албайбыз, короо үйдүн жашоочулары үчүн гана, бирок карама-каршы жактан тепкичтери бар ошол чуңкур бар экени көрүнүп турат. көчө тарабынан Короодо үч линден дарагы, көчө бойлой тизилген пандандар жана архитектор сактап калган, чынжырлуу, таажысы бар эски дарак, үйдүн силуэтин бул үчүн татаалдаштырып, анын алдындагы короонун өзөгүн уюштурган. таажы. Сергей Скуратов, мен негизинен бак-дарактар менен өзгөчө мамиледемин - 2000-жылдардын башында, ал тема анчалык кызыктуу болбогондо, ал Зубовский Проезддеги үйдүн дубалынын жанындагы кооз эмен дарагын сактап гана тим болбостон, бул композициянын маанилүү бөлүгү.
Зубовский проезди, түндүк фасаддагы эмен:
Скуратов үйү:
Бирок Скуратов үйүнө кайтып барабыз. Терезелердин алдындагы анын тереңдеген кичи аянты да, ички короосу да кыш менен капталган, ошондой эле көчө фасадынын жанындагы тротуардын бир бөлүгү. Азыр, Москванын борборунда, жомоктон алынган граниттен сары кышка чейин, ошондой эле эки жыл мурун, Бурденко көчөсүндөгү үй курулуп жатканда, ар кандай асфальттарды тапса болот деп айта кетишим керек. асфальт менен күрөшүү биринчи гана плиткалуу фазасында болгон. Ошентип, бул жерде Сергей Скуратов кандайдыр бир деңгээлде тренддерди аныктоочу катары иштеп, үйдүн негизги темасын улап, плитка, ал тургай, гранит эмес, табакка салынган кирпичти сунуштады. Ушундан улам үй шаарга “өнүп”, тегерегине кыштын “тамырларын”, ал тургай, башка сапаттагы жерди жайып жаткандай сезилет. Кандай болгон күндө дагы, өтүп бара жаткан адам, анын бутуна гана карап, күтүлбөгөн жерден бутунун астындагы жылуу түстөгү терракотанын төрт бурчтуктарынан жасалган чиркөөнүн полун көрүп, таң калып, көзүн көтөрүп, ал тургай кафеге түшүп кетиши мүмкүн. Кирпич тротуар - детальдай көрүнөт - үйдү шаар менен байланыштырган маанилүү ачкыч катары кызмат кылат.
Ошондой эле, үч катардагы эксплуатацияланган чатырлар ээлеген террасалардын полу кирпич менен капталган. Мунаранын чатырында жеке терраса жайгашкан; Үйдүн бардык жашоочулары үчүн ачык болгон беш кабаттуу томго - Сергей Скуратов ал жерде кофе машинасы бар бар эсептегичти да койгон. Төмөнкү терраса жер төлөсүнүн чатырында, жер деңгээлинен үч метр бийиктикте, бул жакка чыккан адамдар өтүп бара жаткандардын башынан дээрлик өзүлөрүн табышат. Жалпысынан алганда, террассалар жогорулап, көлөмүн ачык кылып турат - үй көбүнчө Москва үчүн жабык куту сыяктуу эмес, эл жашаган тоого айланат. Бир сөз менен айтканда, ал шаардык мейкиндикке бир аз башкача ыкма менен курулган, бул мейкиндик менен көп деңгээлдүү жана башка масштабда иштейт.
Эң оболу, контекстке болгон ойлонулган мамиледен жана бийиктиктен баштап, инсоляциянын талаптарына чейинки ар кандай чектөөлөргө чыгармачыл реакциядан келип чыгат. Үй эки кабаттуу жер алдындагы унаа токтоочу жайда отурат, бирок үч башка көлөмдөн турат - алардын ар бири курчап турган имараттардын түрлөрүнүн бирин билдирет же жооп берет. 11 кабаттуу мунара чоң масштабды ээлейт, бирок сымбаттуу көрүнүшү үчүн бардыгын жасайт - бийик жана сымбаттуу. Үйдүн ортосу беш кабаттуу, ал көп кабаттуу үйлөрдүн жана 1959-жылы курулган жакынкы үйдүн масштабын "карманат". Акыры, Инсоляциянын айынан бийик эч нерсе куруу мүмкүн болбогон Эсеп палатасы менен чектешкен жерде, үйгө курулган шаарча вилла пайда болду, биздин мезгилдин кымбатчылыгы, кыймылсыз мүлк сунуштары креми. Ушул сыяктуу бир нече вилла Молочный жана Коробейников тилкелеринде белгилүү. Бул учурда, үйдүн жанына жайгашкан, ичинде геопластика жана Martian кызыл дарактары бар, тыгыз кыш тосмонун артында бакчасы бар эки кабаттуу особняк эксклюзивдүү өкчөмө таш гана эмес, ошондой эле шаар куруу реакциясы, пара-пандан карама-каршы көчөдө турган Смирнов-Лопатина жыгач үйү. Ал эми жалпы жонунан - Петринге чейинки Москванын эс тутуму, ал тосмолордун артындагы бакчалардан жана тереңдиктеги үйлөрдөн турган.
Бирок, сыртынан караганда, үй бөлүктөргө бөлүнбөй, тескерисинче, эки баштуу болгондуктан, түйүн байлоого аракет кылат. Бири - консоль - беш кабаттуу бөлүктүн "сыналгысы", көчөнүн үстүндө илинип, түндүктү карайт, бирок терезелерди батышка бир аз буруп, бакча шакекти көздөй өтүп бараткандарды көздөй. Көчөнүн боюна тизилген беш кабаттуу блоктун каймана идеясын эмне толугу менен бузат - бул узунунан караганда туурасынан кеткендей сезилет. Экинчи "баш" мунаранын жанында, бул дагы чоң, үч кабаттуу бийиктиктеги "ТВ", ал чыгышка карайт, бирок бир аз түндүккө, көчө тарапка бурулуп, Эсептердин терезелеринен качат Палата. Долбоордун биринчи варианттарында, кыштын ордуна, Скуратов жезден жасалган жашыл фасаддарды да, дат баскан кортендик фасаддарды да караган - эгер алардын бири тамыр жайып кетсе, анда фантастикалык, бирок ошол эле учурда ретро, робот, Валли, таптакыр талашсыз болмок. Үй байкаларлыктай көз чаптырып, айлана-тегерегин «карайт», айлана-чөйрөнү перископтогудай кылдаттык менен текшерет. Шаар үйдү карайт, бирок үй дагы шаарды карайт. ТВ консолунун "көрүнүштөрү" үйдүн бети, бети жана үйдүн инсандык касиетин чагылдырат. Эң укмуштуу скульптуралык образ - Бакча шакекчесинен, тагыраагы 2-Неопалимовскийден. Демек, баарынан да сиз таң калдыңыз - үйдүн караңгы кирпичтин мыкаачылыгы, кичинекей, ал тургай морт жандыгы үчүн, канча турат. Мифологиялык жаныбардын бир жандыктын ушундай таасирин Григорий Ревзин Мосфильмовскаядагы Скуратовдун үйүнө карата сүрөттөгөнү эсимде.
Скульптуралык "баштарга" каршы салмак - көчөнүн жээгиндеги фасаддын кирпичтен жасалган кир торун жылмакай кесүү. Ал консольдун артынан беш катмарлуу көлөмдөн башталып, тез эле мунарага айланат. Чындыгында, бардык учак көлөмдүн бир бөлүгүнүн натыйжасы окшойт - биринчиден, төмөнкү терраса "кесилген", четинен артка чегинип, дубалды алыстан көтөрүп туруп, көрүнүшүн ачкан баш. Экинчиден, үйдүн ички түзүлүшү көрүнөт - ачылган, таштын кесилиши сыяктуу, үйдүн ички түзүлүшү. Бирок, толуктоолор менен: терезелер тигинен экиге бириктирилип, алдамчы ритмде бүктөлгөндүктөн, үйдү беш кабаттуу үй деп ката айтууга аргасыз болууда. Жакында Москва архитектурасында пропорциялар менен масштабдардын ортосундагы күрөштүн көптөгөн мисалдары келтирилген, бирок бул учурда тапшырма чеберчилик менен аткарылган - перспективдүү кыскартуунун жана террассада пайда болгон паузанын аркасында үй чындыгында эле көчөлөрдүн катарында кабыл алынган беш катмарлуу, такыр он бир кабаттуу эмес. Башкача айтканда, ал көп кабаттуу үйлөрдүн жупун түзөт.
Көчөнүн фасадында эң көп терезелер бар - алар оймо четтердин ортосундагы дээрлик бардык тик бурчтуктарды толтурат. Башка фасаддар скульптуралык мүнөзгө ээ. Бул жерде терезелер азыраак, алардын кең, жумшак жантаймалары ар кайсы бурчта жанаша жайгашкан тегиздиктерден турган дубалды скульптуралык кылып көрсөтөт. Тоо капталдарынын бурчтары томдордун конволдору жана консольдардын алкактары менен резонанс жаратат - мунун бардыгы үйдү ар тараптан жаңы кесип баштаган скульптордун бланкасына окшоштурат.
Мындан тышкары, эсибизде болгондой, үй толугу менен кыштан турат, кирпич текстурасы анда форманы жалпылоонун күчтүү каражаты катары кызмат кылат. Кыскача айтканда, ал майда, орой жана көп түстүү кабык менен капталган - кара күрөңдөн сары Хагемейстерге чейин, анын артында желдетилген боштук, жылуулоо, андан кийин гана негизги дубалдардын чоң кыштары бар. Бирок бул "кабык" Сергей Скуратовдун бюросунда адаттагыдай эле, чынчылдык менен жасалган: кичинекей нерселердин бардыгы чиймелерге ылайык тартылып, аткарылган: кенен жана курч бурчтар, терезе тактайлары, пескоблоктор, консольдардын төмөнкү беттери - атипикалык формадагы кыштар көп, бирок үй үстүнөн төмөн карай тери сыяктуу кыш менен капталган жана олуттуу бедерленген. Заманбап фасаддарды жасоо технологиясы бири-биринин үстүнөн бири-бирин кайталаган учактарга ыктай тургандыгын эске алганда, көзгө жагымдуу калыңдыктарды жаратуу, дубалдардын ишенимдүү массивдүүлүгү жөнүндө аң-сезимге айтып, жогорку технологиядан айырмаланып, ретро элемент болуп саналат заманбап архитектура ага караганда консервативдүү көрүнөт. Бирок, азыркы архитектурада буга караганда актуалдуу тенденция жок. Заманбап архитектура акыры бардык технологиялык жаңылыктар көзгө жагымдуу эместигин, адамдын жайлуулугу, жада калса, көрүнөө жагынан да кам көрүлүшү керектигин түшүндү - ушул учурда гана имараттар «сүйлөй» башташат жана өз көрүүчүлөрүнөн жооп алышат, сейрек жана сейрек кездешет. Демек, Сергей Скуратов бул жерде модалуу эмес.
Дагы бир элемент, айталы, тарыхташтыруу: дубалдардын сырткы тегиздигиндеги айрым кыштар эки-үч сантиметрге узартылган, бул жеңилдетилген жана көлөкө соккуларын кошот, айрыкча кечки күндүн жантайыңкы нурларында, мисалы, батышта дубал. Эңкейиштерде эч кандай чыкпаган жерлер жок, ошондуктан алар дубалдын массасынын бөлүктөрү, кесиндилери окшойт. Оюп салынган кирпичтин макети да, алакандай, бирок кочкул түстө созулгандыгы да кезек-кезеги менен тартылган. Түсү бир аз күңүрт сезилиши мүмкүн, бирок бул жерде дагы бир сыр бар - күндүн нуру аны кызыл-алтын, кызыл кылат, бул абдан кооз.
Айрым бурчтарда үй чеп мунарасына окшош. Москва дубалдарынын төртүнчү шакеги болгон Земляной Город конушунун эс тутуму кеңейтилсе дагы, ал жерде чептер негизинен жыгачтан жана башкалар орнотулган. Скуратовдун үйү 11-кылымдагы флоренциялык үй-бүлөнүн мунарасына окшош, донжондуу жарым чеп. Дубалдардын жана терезелердин түстүү тону, жылчык сыяктуу жерлерде - көп нерселер белгилүү, бирок ал байкалбаса дагы, тарыхтын жаңырыгы менен жерди тарыхтын жаңырыгы менен "кыйыштыруу" ыкмасы бар. Бирок, бул үйдүн жүздөрүнүн бири гана, ал эми Сергей Скуратов илгерки бир нерсени кыйытып, аны дароо караңгылатып, тосмолордун айнегинин жаркыраган имаратынын заманбаптыгына басым жасап, масканы алып салат, ичке терезенин темирлеринин темирлери же жок дегенде кирпич массасын жука жалтырак тигиштер менен сындырганы … Архитектор Арт Хаузда ушундай эле жол менен иш алып барып, маңдайкы бетине темир балкондордун кашектерин койду - ал байыркы замандын эптелген пафосунун ордун толтуруп, аны олуттуу, бирок оюнга айландырды.
Скуратов үйү архитектордун портфелинде маанилүү орунду ээлейт окшойт, аны ушунчалык аянычтуу деп бекеринен айтышкан жок. Деталдарды зергер буюмдары менен бүтүрүүдө, материалдык, көлөмдүк жана мейкиндиктин поэтикасы менен көп компоненттүү иштөө буга чейин шаардын айлана-чөйрөсүнө, үйдүн айланасында жараткан айлана-чөйрөгө кылдат көңүл бурулганда, ал ушундай мүмкүнчүлүктөргө ээ болду. Бурденко көчөсүндөгү үйдүн эгизи болбосо дагы, бир нече жыл мурун үйдүн бир тууганы болгон Art House бул жерде бир нече жолу эскерилгени таң калыштуу эмес: алар окшош темаларды ар кандай жолдор менен иштеп чыгышат, бирок бай, тыгыз, эч кандай узундук калдырбайт жана боштуктар. Бул жагынан алганда, эки үй тең көркөм өнөр, алар өзүн көркөм өнөр деп жарыялашат: айлана-чөйрө жөнүндө бардык мүмкүн болгон маалыматтарды сиңирип, иштетип, өзүлөрүнүн таанымал, өз жолу менен айтканда, өтө жаркыраган пластикалык тилден өткөрүп, аны шаарды, мейкиндикти жана материалды "архитектуралык маселе" катары түшүнүү тажрыйбасы.
