"… СССРге турист катары баруу" Самуил Маршак
Көргөзмө - Италия-Россия, Москва-Петербург. Кураторлор: Флоренциядагы Макс Планк институтунан Федерика Росси; Пушкин музейинен Марина Майская, Юлия Меренкова, Александра Данилова жана Санкт-Петербург Көркөм сүрөт академиясынын ректору Семен Михайловский. Николай Молоктун макаласы менен көлөмдүү каталог жарык көрдү. Ачылышына Италиянын элчиси катышты; бул көргөзмө "Пушкин музейиндеги италиялык күздүн" уландысы - 13-сентябрда Рафаэльдин ретроспективасынын ачылышы менен башталды деп угулду.
Пиранесинин көргөзмөсү Рафаэлден бир нече эсе чоң жана жеңилирээк - анын караңгы дубалдары жана караңгы дубалдары, Караваггиону 2013-жылы эске салат жана "улуу шедеврлерди" көрүү үчүн музейге баруу дээрлик мектеп милдети - Пиранесинин көргөзмөсү башталган Ак Залда., жеңил жана эркин дем алат. Акыркы жылдары ар бир ири Москва көргөзмөсүнүн илдетине айланган ашыкча толкундануунун болбогону дагы жагымдуу. Салыштырмалуу тынчтыгынын себеби, көргөзмөнүн жарым-жартылай "импорттолгону": анын өзөгүн Пушкин атындагы Көркөм сүрөт музейинин фондусунан Пиранезинин басылган барактарынын сериясы түзгөн - бул белгилүү жана Мындан тышкары, жеке жана музей коллекцияларында көп кездешет. Комментарийлер менен кылдаттык менен кооздолгон бул массив сейрек кездешүүчү кенчтер менен кооздолгон - мисалы, Римдеги Борбордук Графика Институтундагы Түрмөлөрдүн жез тактайлары, Cini фондусунан алынган бир нече сүрөт жана укмуштуу кошумчалар менен жабдылган: Антонио Гноккинин моделдери Санкт-Петербург Көркөм Академиясы жана архитектура музейинин фондусунан советтик архитекторлордун графикасы. Кандайдыр бир жол менен көргөзмө масштабдуу болгону менен, салмагы жана маанилүүлүгү менен мени таң калтырбайт.
Экспозиция бир нече бөлүккө бөлүнүп, анын ар биринде өзүнчө, обочолонгон көргөзмө сюжетин көрө аласыз. Даярдыгы жок көрүүчү үчүн гравюра жанры оңой эмес, андыктан Пиранесинин чыгармаларына ар кандай чөйрөлөрдү: объектилерди, фотосүрөттөрдү жана видеолорду, ошондой эле узак комментарийлерди кошууга умтулуу жакшы идея окшойт. Мындан тышкары, ачылыш күнү Пушкин атындагы Көркөм сүрөт музейинин директору Марина Лошак туура белгилегендей, мыктылардын бири - 2010-жылы Венецияда өткөн Сини Фондунун жаркыраган көргөзмөсү болгон, бирок жалпысынан Пиранеси көргөзмөлөрү жылына бир нече жолу дүйнөнүн ар кайсы шаарлары. Пиранеси белгилүү жана ага байланыштуу айрым материалдар бактылуу тираж сапатына ээ, бул бир жагынан ыңгайлуу, экинчи жагынан көргөзмөлөрдөн оригиналдуулукту талап кылат. Азыркы Москва версиясында маэстро чыгармаларын кеңири жана ачык айтканда, ар кыл контекстте коюу менен жетишилет. Демек, аталыштагы "чейин жана кийин". Көп мурун жана кийинчерээк.
Салтанаттуу Ак зал колонна менен өзү, сыягы, көргөзмөнүн биринчи бөлүгүнүн темасын кураторлорго сунуш кылды - ал байыркы мезгилдерди изилдөөгө жана Пиранезинин теориялык чыгармаларына арналган: бул жерде Марс талаасынын белгилүү планы, Таш плиталарды көтөргөндүгү үчүн "Римдин Байыркы Бийликтери", "Римдиктердин Улуулугу жөнүндө", "Брунеллескиге караганда жакшыраак". 18-кылымдагы грек-рим талашында Пиранеси Римдин жактоочусу катары белгилүү болгон, анын улуу мураскери Египет деп эсептеген. Пиранеси Римдин эң кылдат изилдөөчүлөрүнүн бири болгон, ал италиялык архитектуранын барокконун пластикалык эмоционалдуулугунан байыркы мисалдарга негизделген неоклассицизмге өтүшүнө салым кошкон. Пиранезинин байыркы доору Римдики, классикалык эмес, империялык. Жана ал грек искусствосунун сүйкүмдүүлүгүн "бош" деп эсептеген [Kruft H.-W. Storia delle teorie architettoniche da Vitruvio al Settecento. Рома: 2009]. Пиранезини «эч нерсе курган жок» деген айыптоодон тезинен кутулуу үчүн, анын жалгыз имараты Ак Залда - Римдеги Санта-Мария дель Приорато чиркөөсүндө эскерилгенин айта кетели.
Ошол эле бөлмөдө каминдер, вазалар жана шамдар бар, ошондой эле графикалык серияларда гана эмес, ошондой эле муруттары бар бир кымбат канделабрам, буюмдун тирүү көлөмдөгү көчүрмөсү (болжол менен!) Пиранезинин уулу Франческонун буйругунда, анын буйругу менен жасалган. I. IN. Цветаев музей үчүн. Улуу график сүрөтчүнүн чыгармачылыгынын бул жагы 2010-жылы Цини Фондусунун буга чейин айтылган көргөзмөсү менен ачылган - Пиранесинин устаканасында байыркы мезгилдеги буюмдардын көчүрмөлөрү чогултулуп, түзмө-түз фрагменттеринде кайра жаратылган. Сатуу, базарды "Римдиктердей жашоо" мүмкүнчүлүгүнө тойгузуу; Пиранеси дагы ийгиликтүү ишкер болгон. Канделабрум Рим буюмдарынын Пушкин музейинин фондуларынан, Этрускандардан биздин замандын 1-кылымына чейинки көчүрмөлөрү менен курчалган - алар мастерскойдон эмес жана Пиранеси менен эч кандай байланышы жок, бирок, анын гравюраларында ушул сыяктуу штативдер бар. Бул нерселер семинар катышкан объекттер жөнүндө түшүнүктү калыптандыруу үчүн иштелип чыккан, бирок алар ойноочу ролду да алышат - коноктор үчүн оймо чектеринин катуулугун жандандыруу жана түс берүү; элестетүү жөндөмү бар адамдар өздөрүн "Пиранеси дүкөнүндө" элестетүүгө мүмкүнчүлүк беришет. Интерьерге ушундай нерселерди сатып алгыңыз келсе же, мисалы, каминди байыркы же Египеттин рухунда заказ кылсаңыз болот.
Ак залда жандуу иштелип чыккан, анын ички кызыкчылыгы менен байыркы археология темасынан кийин Пушкин атындагы Көркөм сүрөт музейинин башкы тепкичинин капталындагы галереялар байыркы шаардын көчө портикаларынын парафразасы сыяктуу сезилиши мүмкүн. Бул жерде - Римдин, Геркуланейдин жана Пестумдун байыркы эстеликтеринин бир катар көрүнүштөрү фотограф Жанлука Барончелли көргөзмө үчүн атайын жасаган ошол эле жерлердин заманбап сүрөттөрү менен коштолот. Жаздын күнү Пантеондун артындагы көчөлөрдөй ызы-чуу, эл көп жана эл көп. Көрүнүштөрдү көргөзмө-столдор толуктап турат: Геркуланей тарабынан эстеликтердин көрүнүшү бар Рим монеталары: Веста храмы, Вилла Пабла жана Триомф аркасынан квадрига - бардыгы Пушкин музейинин коллекциясынан турат. Пиранеси тарабынан ийгиликтүү иштелип чыккан жана графикалык сериялары менен белгилүү имараттарды чагылдыруу салтынын алгачкы баскычтарынын бири. Римдин жанындагы галереяда, айнектин астында Пир Леоне Гезцинин карикатуралары кездешет, алардын сүрөттөрүндө Пиранесинин антиквариаттан алынган сүрөттөрү колдонулган. Албетте, мунун бардыгы бизди көргөзмөнүн каарманынын ишинин контекстине сиңирет, бирок Пиранезинин кара, катаал шейшептеринен акварель Гонзага, пастор Хуберт Роберт же түстүү Клериссого өткөндө бир аз титирейсиң: экөө тең замандаштары жана ошондой эле илгерки замандын суктануучулары, бирок ошентсе да алар окшош жана окшош эмес. Бул контекстте орнотуу ыкмасынын өзгөчөлүгү: биз бир авторго толугу менен сүңгүп кире албайбыз, ар дайым салыштыруу сунуштайбыз.
Бирок Пиранеси менен Клериссонун салыштыруу сюрпризи Мельниковго, Рудневге жана Черниховго салыштырмалуу эч нерсе эмес, аны коноктор компания менен кийинки залдан-фойеде тапкан, Cini фондусунун үч өлчөмдүү "Карчери" кинотасмасы менен биринчи жолу көрсөтүлгөн. буга чейин айтылган 2010-жылкы көргөзмө. Бул зал - кесилиш; Видеодон баштап, бизди "Түрмөлөрдүн" экспрессивдүү графикасына батыргандыктан, абдан таасирдүү болду деп коёлу - көрүүчү караңгы акыркы залда эки атактуу Карцери сериалын көрүү үчүн алдыга барат. Бул тема кызыктай, үрөй учурарлык, эң негизгиси, анын сырткы көрүнүшүн Пиранеси өзү түшүндүрө элек. Гипертрофияланган архитектура, эч жакка чыкпаган тепкичтер менен визуалдык эффекттер, кыйноочу машиналар - булардын бардыгы түртүп, өзүнө тартып турат, ар бир баракты узак жана кылдат карап чыгууга түрткү берет. Көз айнектер көп. Оюулардын мистикасы жана караңгы зал атмосфераны күчөтөт, бирок бул караңгы жерлердин чындыгына ынандырбайт. Коркунучтуу, бирок театрлаштырылган көрүнүш. Театрдын темасы Пиранесинин өжөрлүк менен коштогон Гонзага көргөзмөсү жана Римде төрөлүп, Санкт-Петербургда каза болгон сахна дизайнери Джузеппе Валериани, Карцери залындагы Пиранесиге кошулган: "… терезелери, түрмө чагылдырылган. Пиранеси ". Бирок, окшоштуктар окшоштуктарды жана айырмачылыктарды издөөгө мүмкүндүк берет, бирок Пиранезинин чыгармаларындагы "элестүү түрмөлөрдүн", азыр туткундарсыз, эми алар менен (көргөзмөдө кыйноо менен кечиктирилген нускасы көрсөтүлгөн) көрүнүшүн жана кайталанышын түшүндүрбөйт.. Бул серияны түшүндүрүүгө аракет кылбайбыз, бирок Эрмитаждын графикасынын куратору Аркадий Ипполитов, Түрмөлөр жана Күч 2013-жылы жарык көргөн китебине кайрылабыз.
Мельников Пиранесиге Валериани сыяктуу эле - арка аркылуу байланат: "Оор өнөр жай Эл Комиссариатынын" долбоорунда "тепкичтерге кире бериш эбегейсиз чоң чөйрөлөр түрүндө кооздолгон жана бул мотив Пиранесинин баракчасына таандык" "Дөөттөр …" сериясындагы ири дөңгөлөк "- экспликацияда жазылган. Ой жүгүртүү жана ассоциацияларды куруу чөйрөсү чоң болуп чыгат. Ошондой эле, Иофандан Рудневге чейин, Павлов, көптөгөн советтик пиранезиялыктар аркылуу, "СССРдеги Джованни Батиста Пиранеси" деген аталышта чогулган. Бул жерде ишке ашпаган объектилердин "жылдыздары" бар - Мельников менен Леонидовдун конкурстук долбоорлору, Иофандын Совет Двореци, Черниховдун кыялдары; Пиранезини куруу үчүн Рим аппаратынын деталдуу сүрөттөрүн эске салган инженердик курулмалар темасында анча белгилүү эмес долбоорлор бар. Көргөзмөнүн темасы: Пиранеси. Чейин жана кийин”- өзүн толугу менен актады.
Кандайдыр бир себептерден улам, монографиялык көргөзмөнүн башкы каарманын таптакыр унутпаш үчүн - советтик графиканын арасында кийинки "Түрмөлөрдүн" кереметтүү оригиналдуу жез тактайлары болгон, алар кийинки бөлмөгө коюлган. Бул экспонаттар эң кызыктуусу, анткени бир нече адис эмес адамдар Пиранесинин гана чыгармаларын эмес, гравюралар басылган тактайларды көрө алышкан эмес.
Советтик графика чоңураак, жаркыраган, өзгөчө назиктиги менен айырмаланбайт жана Мельниковдун белгилей кетүүчү долбоору кандайдыр бир себептерден улам кичинекей тосмого жайгаштырылган жана аны көрүү кыйынга турат - ал эми андан да чоң масштабга ээ болуп, эбегейсиз зор архитектуранын чыгармасы болуп калды. көрүүчү. Ошондой эле Римди кыдырып, шамды карагандан кийин, Пиранесиден кийин эле Рафаэлге баргыңыз келбегендей, депрессияга кабылгыңыз келбейт. Советтик экспозициядагы экспликацияларда, анда-санда тайгаланып кетет: "Советтик архитекторлор Советтердин Сарайларында" Түрмөлөрдү "камтыйт …" … ". Пиранезинин кагаз архитектурасын советтик долбоорлор менен салыштырып көрүүгө макул болгондой көрүнгөндө дагы, көргөзмөнүн уюштуруучулары үчүн бул жетишсиз. Пиранеси ведетист, Пиранеси архитектор, Пиранеси сүрөтчү күтүлбөгөн жерден Пиранеси пайгамбар болуп калабы? Бул жерде түрмөлөр ансыз деле таптакыр башкача көрүнөт, театрлаштырылган эмес жана Пиранесинин грек тилине эмес, Рим империясына кайрылуусу, башкача чечмелөөнү пайда кылат, “Үчүнчү Римдин” духунда спекуляцияларды суранат. Эксперттер атайын көргөзмө үчүн тапкан окшоштуктар мындай ой жүгүртүүгө жакшы негиз түзөт - Иофан Пиранезини көрдү, Мельников Пиранезини жакшы көрдү … Бирок, оюп түшүрүү бул массалык тираждагы искусство болсо, жана Россиянын каалаган чыгармачыл университетинин дубалдарында таң калыштуу нерсе. Пиранеси студенттерге дем бергенин көрө аласыз … Албетте, бир курулуп бүткөн имарат менен Черниховсуз эч нерсе жасоого мүмкүн болгон жок жана "Советтик Пиранеси" деген ат коюлду, анткени тема "кылымдар бою" деп жарыяланган, бирок архитектуралык фантазиялардын байыркы темадагы жалпылыгы бар беле? Пиранесинин урандылары жана Оор өнөр жай Эл Комиссариатынын эстелиги үчүн өткөн конкурс, илгерки лирикалык чакырыктардан эмес, жаркыраган келечекке алып баруучу жолдон жаралган, дагы деле болсо ар бир келген адам өзү жооп бере турган чоң суроо бойдон калууда. өз алдынча Эмнегедир, 1980-жылдардагы “кагаз архитекторлору” Пиранесинин котормочулар тобуна кирбей калышкандыр, балким, жакында эле алар жөнүндө көргөзмө болуп өткөндүр?
Бирок, биздин заманга чейинки 5-кылымдан 2016-жылга чейинки аралыкта өз ара байланыштарды токууну аяктаган акыркы контексттик акцент - колоннанын бүдөмүк көрүнүшү, бул биздин доордун башкы москвалык ветутисти Валерий Кошляков тарабынан атайын картон чапталган калдыктар көргөзмөсү үчүн жазылган. кутучалар. Ал көргөзмөнүн негизги огун жаап, "Элестүү Түрмөлөр" менен тартылган видеого каршы чыгып, аянычтуу советтик кресцендону классиктердин тынч ой жүгүртүүсүнө кайтуу аракети катары кызмат кылат.
Ошол эле учурда, көргөзмө мага майрамдык жана таң калыштуу көрүнгөнү менен, кызыктуу, материалга жана анын деталдарына болгон сүйүү жана кызыгуу менен жасалган. Ар кандай доорлордогу кагаз архитектурасынын жөнөкөй анализине караганда, идеологиянын деңгээлине чейин тереңирээк окшоштуктар жөнүндө суроолорду бересизби же байыркы элементтерди жана виртуоздук композицияларды карап чыгууга убакыт бөлөбүзбү - ар ким өзү чечет. Пиранесинин устаканасынан байыркы нускаларды сатып алып жатканыңызды элестетсеңиз, ал тургай, маэстро менен бир аз соодалашасыз - албетте, элестетүү менен.
