Португалиянын Улуттук Павильонунда Венецияда туруктуу үй жок: адатта, ал үчүн "шаарда" тигил же бул палаззо тандалат. Джиардини бакчасында өзүнүн имараты жок жана Арсеналда бурчун ижарага алгысы келбеген башка көптөгөн өлкөлөр муну жасашат. Ошол эле учурда, Биенналенин катышуучулары Жюдекка аралына чыкпоону туура көрүшөт: ал жакка суу трамвай-вапореттосу менен баруу оңой болгону менен, ал жакка жөө жетүү мүмкүн эмес жана бул көптөгөн коноктор үчүн бир топ тоскоолдук болуп калат., экспозициянын көлөмүнөн жана ар түрдүүлүгүнөн тажап бүттүм. Ошого карабастан, Португалиянын кураторлору ал жакка отурукташууну туура көрүшкөн жана мындай кадам үчүн алардын олуттуу себептери болгон.
Алардын экспозициясы Альваро Сиза тарабынан иштелип чыккан, курулуп бүтө элек турак үйдүн биринчи кабатында жайгаштырылган; жакын жерде ошол эле автордун 2008-жылы жашаган турак-жайы бар. Көргөзмө үчүн колдонулган имаратта иш 2010-жылы иштеп чыгуучу банкротко учураганда токтоп калган. Сизанын имараттары Campo di Marte комплексинин бөлүгү, 1983-жылы социалдык турак жай комплекси катары ойлоп табылган, аны ишке ашыруу 21-кылымдын башында гана башталган. 30 жыл мурун өткөрүлгөн мелдеш Сизанын жеңиши менен аяктап, анын башкы планына ылайык, жеке имараттарды башка катышуучулар - Альдо Росси, Карло Аймонино (алардын имараттары 2004-жылы курулган) жана Рафаэль Монео (анын имараты болгон) долбоорун иштеп чыгышкан. эч качан тургузулган эмес).
2015-жылы португалиялыктар Венеция бийлигине бүтпөй калган үйдө Альваро Сизанын социалдык долбоорлорунун көргөзмөсүн көрсөтүү ниети жөнүндө кабарлашкан, андан кийин күтүлбөгөн окуя болгон: 1980-жылдардагы конкурстун кардары болгон Венециялык турак жай курулуш департаменти (анда IACP деп аталган, азыр ATER) ушул идеядан шыктанып, Сизанын имаратын гана куруп бүтпөстөн, анын жанына Монео имаратын курууга, ошондой эле алардын ортосунда алгач ойлоп тапкан бакчаны бузууга милдеттенме алган.
Португалиянын павильонун ушул 2016-жылдагы Биенналенин "жылдызына" айландырышы керек эле: Алехандро Аравена жетектеген бул эл аралык көргөзмөнүн активистине, социалдык багытына кандай жооп кайтарышы мүмкүн? Көрсөтүлгөн архитектура гана коомго кызмат кылбастан, экспозициянын өзү да адамдардын жашоосун жакшыртууга жардам берет - бирок жок, калыстар тобу португалиялыктарга демейдеги сыйлыкты берген жок, ал кадимки схемага дал келет: "шаардык" павильондор ала албайт сыйлыктар (кыязы, бул дагы бир себеп, эмне үчүн барган сайын көбүрөөк катышуучулар Арсеналдагы кичинекей бөлмөнү башка жактагы жайлуу бөлмөдөн артык көрүшөт).
Бирок, Португалиянын павильону, жашоо менен таң калыштуу алакасы болбосо дагы, көпчүлүктүн көңүлүн бурууга татыктуу жана, балким, сыйлыкка татыктуу: анын экспозициясынын мазмундук жагы мактоого татырлык. Көргөзмө "Коңшулук: Альваро Альдо менен жолугушкан жер" деп аталат. Коңшулук "кварталды" да, "кварталды" да, "жамаатты", башкача айтканда, Сиза курган социалдык турак жай комплекстеринде жашаган адамдарды - ал иштеген жана иштеген адамдарды билдирет. Жогоруда айтылган Алдо - Алдо Росси, сиз менен бир нече жолу жолуккан, анын ичинде Кампо-ди-Марта да - буга чейин имараттардын кварталы түрүндө болгон. Бирок эң негизгиси алардын ортосундагы пикир алмашуу, баарынан мурда - Сиздин Сизге Россинин "Шаардык архитектура" китебинин таасири. 20-кылымдын экинчи жарымындагы европалык архитектура үчүн фундаменталдуу болгон бул чыгарма быйыл 50 жашка толду жана юбилей кураторлор үчүн көргөзмөнүн аталышына Россинин ысмын кошуп, бүтүндөй бөлүмүн арнаганга кошумча себеп болду. Сиза менен болгон байланыштары (“Шаардын архитектурасы” былтыр орус тилинде биринчи жолу жарык көргөн; ал жана анын жарым кылымдык тагдыры жөнүндө кененирээк окуй аласыз
Анна Вяземцеванын сын-пикирлери Archi.ru).
Росси өзүнүн китебинде модернизмдин катаал схемаларынан тарыхый шаардын салттарына кайтууга чакырган; эгер ал үчүн постмодернизмге жол болсо, анда Сиза өз идеяларын модернисттик парадигма менен айкалыштыра алган. Айрым жагдайлардын каалоосу боюнча, жарым-жартылай өзүнүн ынанымына ылайык, 1970-жылдардан баштап, ал биргелешип иштеп чыгууну активдүү колдонуп келген жана мындай мүмкүнчүлүк болбой калганда, келечектеги курулуштун - айрыкча турак-жайдын контекстин бардык жагынан кылдаттык менен изилдеп чыккан. Демек, көргөзмө ага биздин күндөрдүн эң татаал архитекторлорунун бири катары эмес, иш жүзүндө өзүнүн имараттарынын келечектеги “колдонуучулары” менен кандай долбоор болушу керектигин талкуулоодон жана ал тургай талашуудан коркпогон активист катары көрсөтөт - бирок ошондой эле алардын айтылбаган муктаждыктарын да сезгичтик менен угушат. Дал ушул нерсе - адамдарга кызыккандар - ал экспозициянын негизин түзгөн төрт даректүү тасмада тартылган. Алардын сюжети жөнөкөй: 2016-жылдын башында Сиза өзүнүн төрт социалдык комплекстерине барат - Портудагы Байру да Боуса (1970-жылдары башталып, 2000-жылдары аяктаган), Гилладагы Шилдерсвейк (1984-1993), Берлиндеги Шлезишес Тор. (1980-жылдар) жана жогоруда аталган Венециядагы Джудека аралындагы Campo di Marte (долбоордун базасы - 1980-жылдар, ишке ашыруу - 2000-жылдар). Ал ушул долбоорлордун үстүндө иштеген өнөктөштөрү менен алардын тарыхын жана учурдагы абалын талкуулайт, ошондой эле жашоочуларга - үй жеткирилгенден бери жашап жаткандарга жана жакында эле отурукташып калгандарга барат. Ал күтүлгөн комплименттерди жана ыраазычылык сөздөрүн угат, ижарачылар тарабынан башталган алардын батирлеринин "жакшыртылышына" кабатырланып, өзүн жана анын маектештерин тынчсыздандырган көйгөйлөр - гентрификация жана геттоизация, иммиграция, "туризм" маселелерин талкуулайт.
Албетте, архитектура бул тасмаларда маанилүү ролду ойнойт, бирок адамдар андан кем эмес орунду ээлейт жана бул Португалия экспозициясынын дагы бир талашсыз артыкчылыгы: Аравена биенналесинин гуманисттик багытына карабастан, катышуучулардын көпчүлүгү имараттарды ушул аудитория, бирок алар үчүн түзүлгөн адамдар эмес … Көпчүлүк учурда, айрым долбоорлорду жалданма эмгектин жардамысыз ишке ашыра турган квалификациясыз куруучулар (көпчүлүк учурда архитектордун эмгегинин келечектеги "керектөөчүлөрү") эскерилет. Албетте, португалдар гана эмес, немистер, поляктар, бразилиялыктар, австриялыктар да «коом» деген абстрактуу түшүнүктүн артында конкреттүү адамдарды көрсөтүшөт, алар жөнүндө сүйлөшүп, сөз беришет, бирок бул биенналеде жетишсиз. Ушул "ээн калгандыктан" улам, биенналенин постерине илинген рухту көтөрүүчү сүрөттү, башкача айтканда, башкача кабылдай баштайсыз: ал жерде археолог Мария Райхе көчмө тепкичтен Перунун Назка чөлүнүн кеңдигине көз чаптырат. эч ким, эч кандай имарат, ал тургай, горизонтто дарак жок. Аравена бул Брюс Чатвиндин сүрөтүн метафора катары колдонуп, жаңы көз караштарды табууга жана оригиналдуу жана ошол эле учурда ылайыктуу, ыкмаларды колдонууга аргасыз болгон (Райхе белгилүү "Назка сызыктарын", сүрөттөрдү жана сүрөттөрдү жерден көрүнбөгөн, бирок бир гана археологияны адамдын чыныгы муктаждыктарына багытталган заманбап архитектуранын символу катары колдонуу бир аз таң калыштуу: археолог өткөн муундардын издерин кылдаттык менен изилдейт, бирок алар эч качан эч нерсеге муктаж болбойт, анткени изилдөөчүнүн бардыгы өткөнгө болгон сүйүү жана анын чыгармачылыгынын чоң мааниси - өлүк зат.
Португалиянын экспозициясына кайтып келип, анын предметине айланган турак жай комплекстери жөнүндө бир нече сөз айтуу керек. Bairro da Bousa, Салазар режимин токтоткон 1974-жылкы Португалия төңкөрүшүнөн кийин дароо эле ойлоп табылган. Андан кийин жаңы, демократиялык өкмөт кедейлердин ордуна жаңы турак жайга муктаж болгон тургундардын ассоциацияларын түзүүгө үндөдү (бул Портонун борборунда ушул күнгө чейин сакталып келет, бирок ал жакта жашагысы келгендер гана жашайт). Ал эми Сиза ар күнү кечинде өзүнүн 300 "кардары" менен жолугуп, алар менен долбоорду талкуулап, талашып-тартышып, алардан үйрөнгөнүн - алар андан үйрөнгөндөй эле деп эскерет. Бир нече жылдан кийин, бийлик мындай схеманы өтө бош деп эсептеп, экинчи этабынын курулушу тоңдурулуп, 20-кылымдын аягына чейин турак жай комплекси бүтпөй калган. Жаңы ижарачылар 2000-жылдардагы имаратка көчүп келишкен, буга чейин мурункуларынан кыйла байыраак болуп, айрым батирлер ижарага сатылып кеткен. Бул жагдай архитекторду да, 1970-жылдардан бери үйдө жашаган адамдарды да тынчсыздандырат. Мындай "эски" үй-бүлөлөрдө Шизуну тууганындай тосуп алышат - назиктик менен, бирок таазим этпестен. Жаңы ижарачылар, алардын айрымдары архитекторлор, улуу чебердин долбоору менен курулган үйдө жашоону каалашат, кубанып жатышат, бирок ошол эле учурда кожоюндун келгенинен уялышты. Сиза, долбоордун биринчи этабында эч кандай гараждар болбогонун эске салат - ал убакыт жана туура эмес ижарачылар болгон эмес, бирок экинчи токтоочу жайлар керек болчу. Ошол эле учурда, галереялары бар короо архитектордун ою боюнча футбол ойной турган "арена" болгон жана болуп кала берет: ата-энелер өз балдарын өз батирлеринин эшигинен эле карап турушат.
Schlesisches Tor районундагы комплекс, анын сырткы бетиндеги граффитиден Bonjour tristesse ("Салам, кайгыруу") деген ат менен белгилүү, ошол кездеги Батыш Берлин шаарында кезектеги Эл аралык курулуш көргөзмөсүнүн (IBA) алкагында курулган жана анын катарында " арзан "долбоорлор, болжолдонууда -" жогорку деңгээлден "айырмаланып - Шизу өзү мойнуна алган жана өзүнө тарткан резиденттердин дизайнына катышуу. Бул анын биринчи чет өлкөлүк объектиси жана үчүнчү Берлин конкурсу болгон, жергиликтүү архитекторлор анын вариантын жактырышкан эмес, ал эми иштеп чыгуучу аны арзан кылып өзгөртүүгө аракет кылган. Бирок, бул формада дагы Bonjour tristesse жашоочуларды макетинин ыңгайлуулугу жана күндүн ичине кирген күндүн жарыгы менен кубандырат. Курулуп жаткан учурда Берлин дубалы жакын жерде жайгашкан жана ал аймакта негизинен түрк иммигранттары жашашкан. Азыр аймак бир топ модага айланып, гүлдөп-өнүгө баштады, үйдү австриялык риэлтор сатып алды, ижара акысы жылдан-жылга өсүп жатат, бул жашоочулардын курамына таасирин тийгизип жатат - бирок айрымдары ушул күнгө чейин сакталып калган. Сиза ошондой эле карылар үчүн эс алуу борборун жана үйдүн короосуна бала бакча курган: инфраструктуранын болушу үйгө жаңы жашоочуларды да кызыктырат, бирок долбоордун авторунун аты да роль ойнойт - архитекторлор дагы Шлезишестордо жашашат - анын чыгармасынын күйөрмандары.
Гаагада Сиза көп маданияттуу чөйрө менен да иштеген: Шилдерсвейк багынып берген учурда Голландияда төрөлгөн үч гана үй-бүлө бар болчу, азыр этникалык ар түрдүүлүктү ушул турак жай комплексинин жагымдуу өзгөчөлүктөрүнүн бири деп атаган бир гана улгайган фотограф бар. Долбоор бир эле мезгилде жергиликтүү архитекторлордун каршылыгын жараткан: Сиза жергиликтүү каада-салттарды изилдеп, долбоордо "Гаага портикосун" колдонуп, арка түрүн - подъезд - кире бериш топту, ал жакта жеке батирлер туш болгон. Тургундар белгилеген бул схеманын ыңгайлуулугуна карабастан, шаар архитекторлору аны өтө салттуу жана ошондуктан "реакциячыл" деп табышты. Албетте, кыш катары материал катары колдонулган. Ички бөлмөдө, Сиза, эгер кааласаңыз, батирди, мисалы, эркек жана аял жарымына бөлүүгө мүмкүндүк берген жылма бөлмө менен камсыз кылды - бул ислам өлкөлөрүнөн келген үй-бүлөлөр үчүн абдан популярдуу болуп чыкты.
Кампо-ди-Мартадагы Венециандык комплекс баарынан эң жашы болгондуктан, ал жөнүндө айтуу кыйын. Анын тарыхы - Жидекка аралынын тарыхы, ал "Чоң Венециядан" көрүнүп турат, ал өзүнүн белгилүү пейзажынын бир бөлүгүн түзөт, бирок ошол эле учурда бөтөн эл, жакыр калк менен бирге, 19-кылымда - өнөр жай ишканалары тарабынан, жана 20-кылымдын аягында, алар жабылгандан кийин, төмөндөө. Андан кийин анын эскилиги жеткен үйүн жаңы, сапаттуу үйгө алмаштыруу чечими кабыл алынды. Өз долбоорун даярдоодо Сиза аралдагы салттуу имараттардын каталогун Эгле Тринканатонун "Кичинекей Венециясында" изилдеп, ал жерде сүрөттөлгөн галереяларды жана портиктерди, короолорду, лоджияларды жана балкондорду колдонгон."Туризм" жана калктын азайышынын фонунда, негизги арал Джюдекка, "Кичи Венеция" шаардын чындап эле турак жай жана жандуу аймагы бойдон калууда. Сизанын бул кырдаалга жасаган жообу, анын өнүгүүсүнө жаңы мейкиндиктерди берип, бул долбоорду ушул жашоодо курууга аракет болду: архитектор үчүн көрө албастык максатты табуу оңой эмес.
