Кышкы сарайдын салтанаттуу Николай залында, үч жыл мурун Сантьяго Калатрава көрсөткөн жерде, Заха Хадиддин көргөзмөсү ачылган: анын сүрөттөрүнөн жана архитектуралык моделдеринен дүйнөгө белгилүү бут кийимдерине чейинки үч жүзгө жакын мүнөздүү "космостук" чыгармалары, вазалар жана башка жасалгалоо буюмдары. Көргөзмөнүн куратору - Мамлекеттик Эрмитаждан Ксения Малич, ал Хадиддин Лондондогу кеңсеси менен биргеликте биринчи орус супер жылдыздарынын штатында иштеген.
Бирок, баатыр эне экспозициянын ачылышына жума күнү, 26-июнда келе алган жок - жыйырма мүнөттүк күтүүдөн кийин Михаил Пиотровский журналисттерге "Заха өзүн жакшы сезбей жатат" деди. Өнөктөш жана бюронун директору Патрик Шумахер, бирок катышты. Михаил Пиотровскийдин айтымында, көргөзмө эң кыска убакыттын ичинде түзүлгөн, бирок идея он бир жыл мурун, 2004-жылы Эрмитаж театрында Прицкер сыйлыгынын лауреаттарынын ичинен биринчи аял Закеге тартууланганда пайда болгон.
Учурдагы тенденциялардын духунда көргөзмөгө үч башка залдан кирүүгө болот. Бирок Романовдордун портреттер галереясынан Николаев залына кирүү туураыраак - бул жерде мейманды Малевичтин Кара аянты оригиналдуу, бирок төрт "аянттагы" эң кичинекей жана акыркы тосуп алат.
Inkombank коллекциясынан 2002-жылы Эрмитажга кирген. Бул жердеги кара аянт эң ыңгайлуу учурда, жалпысынан орус авангардынын ролун жана Малевичтин Супрематизмин, айрыкча, Ирак тектүү белгилүү англис аялынын - Заха чыгармасындагы орусиялык авангард экендигин баса белгилеп өттү. ал үчүн илхамдын маанилүү булагы. Ушул байланышты баса белгилеп, "Кара аянттын" жанында Хадиддин "Тектонист Малевич" сүрөтү турат. Андан ары, текшерүү жолдору кандайдыр бир эпикалык жуп мүнөздөгү үч "жолго" бөлүнөт: оң жакка - Хадиддин алгачкы ишиндеги супрематизмдин сынгандыгын чагылдырган сүрөттөр жана алгачкы долбоорлор. Сол жактагы дизайн: бут кийимдер, унаалар, ашкана куралдары жана космостук дизайндагы яхталар. Түз - заманбап долбоорлор жана имараттар.
Бирок, орус авангардына болгон сүйүү көргөзмөнүн негизги өзөгү болуп калды. Михаил Пиотровский каталогдо жазгандай, “орус авангарды сүрөтчүнү космосто боштондукка чыгарды, аны алгач кагаз жүзүндө, андан кийин чындыгында бардык өлчөмдөрдүн ээси кылды. Дал ушул орус авангардынын өзгөчөлүгү Заха кубаныч менен кучак жайып, чыныгы күчкө, кубаттуу жана адаттан тышка айланган … Аянттардын жылмакай капталдары кызыктай ийри сызыктар менен сындырылган. Каллиграфия - абстрактуу искусствонун түрлөрүнүн бири."
Экспозиция биографиялык жактан гана эмес, алгачкы ишке ашпаган долбоорлордон баштап, аяктаган долбоорлорго чейин, ошондой эле типологиялык жактан курулган: сүрөттөр, фотосүрөттөр, долбоорлор жана дизайндар бири-биринен ажыратылган, бирок бири-бирине байланыштуу. Көргөзмө Николаев банкет залынын кенен тик бурчуна суюктуктун ак бөлүктөрү, пластикалык Хадиддин контурлары аркылуу курулган. Скульптуралык бөлүктөр залды кичирээк мейкиндиктерге бөлүп, чоң, энергиялуу ашыкча "порталдардын" кесилиштери менен бириктирилген - көрүүчү да, экспонаттар да мүнөздүү ийкемдүү заттын ичине жайгаштырылган. Бирок аккандык салыштырмалуу чектелген деп айтууга болот: Заха, эгер кааласаңыз, бир топ ийилип кетиши мүмкүн - жана жыртык, анткени бардык мейкиндиктер ачык, ал эми жогору жакка карасаңыз, анда корунттук мамыларды, Николаев хрусталь вазаларын жана шаан-шөкөттөрдү көрө аласыз. Василий Петрович Стасовдун долбоору менен 1837-жылы кооздолгон залдын шыбынын гризейлдери. Керемет империялык классицизм менен Заханын футуристтик энергиясынын ортосундагы диалог өтө ачык-айкын болуп өттү - салт жана анти-салт, экөө тең өзүнчө күчтүү, - деп Михаил Пиотровскийдин ачылышында бекеринен айткан жок. "Заманбап чакырык жана көптөгөн талаш-тартыштар" мындай заманбап көргөзмөнүн алдыңкы бөлүгүнө падышанын сарайынын ички бөлмөлөрүн жайгаштырууга байланыштуу.
Дизайн буюмдары жана сүрөттөрү менен экспозициянын биринчи бөлүгүнөн өтүп, көрүүчү архитектуралык долбоорлор коюлган экспозициянын борборунда болот. Кагаз түрүндөгү мейкиндик макеттери бир аз тегиз болуп, экспозициялык структуралардын үстүнкү устундарына жабыштырылып, көңүлдү өзүнө бурбайт, бирок аудиторияга жакыныраак жайгаштырылган пластиктен жана айнектен жасалган макеттер жакшы көрүнөт - алар жайгаштырылган проектиден проектиге оролгон проспектти пайда кылган узун чынжыр. Балким, көргөзмөнүн кайсы бир жеринде үч жыл мурун Калатравага жетиштүү орун жетишсиз болсо керек - моделдердин деконструктивдик күчү чектелген. Пластмассадан ашыкча ордун толтурган жана жалпак, бирок түстүү сүрөттөрдөн айырмачылыгын билдирген макеттердин актыгы монотондуулукка айланып кетиши мүмкүн - бирок жалпысынан көргөзмө ар тараптуу түшүнүк берген бай академиялык каталог сыяктуу көрүнөт супер жылдыздын иши.
Көргөзмөдө Калатраванын баскычындай жашыруун баскычтар жок. Бирок бурчтардын мейкиндиги эмеректер менен толтурулган, алардын моделдерге жакындыгы архитектура менен окшоштугун баалоого мүмкүнчүлүк берет. Хадид үчүн, чоң-кичине бардык объектилер ийилип, бир ыкмага - ыкмага же башка нерсеге баш ийип, Евклиддик эмес стереометриянын кандайдыр бир ачыла элек мыйзамына баш ийишет. Кашык менен дубалдан айрыга чейин куруп жаткан дүйнө, анда эмне үчүн бардыгын ким билет, бирок баары кызыктай бийде өлүп, ийилиши керек. Заха Хадиддин космостун башаламан кыймылында заттын жүрүм-турум эрежелери ушундай. Стасов бир эреже, Заха дагы бир эреже бар болчу.
