1993-жылы Ингвил Гёц Мюнхенде көркөм сүрөт галереясын ачкан, анын коллекциясында ой жүгүртүү, саясат жана социалдык сын сыяктуу темаларга өзгөчө көңүл бурулган заманбап искусство бар. Галерея жана анын ээси живопись, графика, фотография жана инсталляциялардан тышкары медиа-искусствого: видео арт, фильмдер ж.б. Фрау Гетцти mainstream деп атоого болбой турган нерселер кызыктырат: ал сызыктардын аралыгында окуп, чоочун же аутсайдер деп аталган сүрөтчүлөрдүн талантын көрө алат деп ишенишет.
Галереянын ээси дүйнөдөгү заманбап искусствонун ийгиликтүү коллекционерлеринин бири деген расмий эмес наамга ээ болуу менен бирге, өзүнүн кайрымдуулук иштери менен да белгилүү. Ингвил - ишкер Вернер Оттонун тун баласы. Сиз OTTO каталогдорун бир эмес, бир нече жолу көрдүңүз, анда керебеттерден жана тепкичтерден тарта гүлдөргө жана помадага чейин буйрутма бере аласыз. Оттонун үй-бүлөсү Германиядагы байлардын бири, атасынын мурасы Ингвилге жаккан нерсесин жасоого жардам берген. Жаш кезинде ал сүрөтчү болууну каалаган, бирок өзү айткандай, "бул жаатта башкалар андан жогору тургандыгын" көп өтпөй түшүнүп, басмакана негиздеп, андан кийин көркөм чыгармаларды чогулта баштаган.
Анын музейинин коллекциясы бүгүнкү күндө 5000ден ашуун эмгектерди түзөт, ал эми галереянын имаратынын өзү бийик дубал менен жашырылган жана сиз ал жерге алдын ала жазылуу менен гана жете аласыз. Демек, сиз Мюнхен аркылуу өтүп бара жатсаңыз жана Herzog & de Meuron имараттарынын бирин карап көргүңүз келсе, анда галереяга кирүү жөнүндө алдын ала кам көргөнүңүз оң. Оң жагы, иш сапар акысыз болот. Жакшы эмес - эгерде соотуңуз жок болсо, анда жок дегенде фасадды көрөм деген үмүт менен өзүңүздү сооротпоңуз: дубалдын артынан бактар гана көрүнөт.
Бул, бир караганда, демократиялык эмес мүнөздү түшүндүрүүгө оңой: музей өзү жашаган Фрау Гёцтин жеке участогунда жайгашкан. Анын үйү галереядан таш ыргытылган жерде, кайыңдар менен ийне жалбырактуу дарактардын арасында жайгашкан.
Эмне үчүн ошол учурда Ингвил Гёц ал үчүн белгилүү архитекторлорду өзүнүн галереясындагыдай маанилүү долбоор үчүн тандап алганын айтуу кыйын: ал өзү бул жөнүндө сүйлөшпөйт. Менин оюмча, бул талантка шык болду, ал ага бир нече жолу дагы деле болсо белгисиз сүрөтчүлөрдөн чыныгы "бриллианттарды" көрүүгө жардам берди.
Галерея жайгашкан аймак негизинен жеке үйлөр жана виллалар менен курулган жана имараттардын бийиктигине катуу чектөөлөр коюлган. 1991-1992-жылдары курулган учурда, Frau Götzдин коллекциясы буга чейин бир топ көлөмдүү болгон жана көп орун талап кылган. Ушул себептен галереянын долбоору ал жерде жертөлөнүн болушун болжолдогон. Герцог жана де Мейрон бул муктаждыкты эске алышкан, бирок ошол эле учурда плинтуска жайгаштыруу логикалуу боло турган видеотасмалар, сүрөттөр жана сүрөттөр, тескерисинче, ар кандай деңгээлдерде бирдей бөлүштүрүлүшүнө жетишти. Натыйжада, акыркы кабатта үч көргөзмө залы бар, ал эми башкы зал жертөлөнүн деңгээлинде жайгашкан. Бийиктиги 4 метрден 5,5 метрге чейинки дубалдар "орой гипс" менен бүттү; үстүндөгү муздуу айнектин тилкелери аркылуу, жаркырабай, жарык ичке өтүп кетет. Архитекторлор мейман "кайсы кабатта экендигин аныктай албай" тургандай кылып, бардык залдарда бирдиктүү мейкиндиктин сезимин жаратууга аракет кылышкан.
Албетте, бул абдан түшүнүктүү жана романтикалуу угулат, бирок конок экспозицияны экспертизаны жертөлөдөн баштап, кааласа же каалабаса тепкичти колдонсо, анда, албетте, айырмачылык чоң. Мындан тышкары, эң жогорку кабатта, муздак айнектердин кичинекей тилкеси аркылуу да, залдарга караңгы жер төлөдөгү мейкиндикке караганда салыштырмалуу көбүрөөк жарык кирет.
Галерея имараты, чындыгында, эки томдук, эгерде сиз кааласаңыз, бири-биринин үстүндө турган контейнерлер. Материалдар бири-бирин жылмакай алмаштырат: муздуу айнек жыгачка, андан кийин тазаланбаган алюминийге айланат, ал кайрадан муздуу айнекке куюлат. Баары өтө жөнөкөй көрүнгөндөй, бирок таасири укмуштай. Белгилүү бир бурчтан караганда, эки жарык тилкесинин ортосунда көлөмдүн сүзүп жүргөндүгү сезилет.
Herzog & de Meuron ар дайым материалдардын касиеттерин жакшы белгилей алган. Ушундан улам, Гетц галереясы күндүн ар кайсы мезгилинде жана ар кандай аба ырайында, тигил же бул мезгилде таптакыр башкача көрүнөт. Имарат жок болуп, эки жарык тилкесин калтырып, айлана-чөйрөнү туурап, абада калкып жүрүшү мүмкүн. Мен галереяда күндүн ар кайсы мезгилинде, ар кайсы жылдары, кышында жана жайында болчумун, жана ал ар бир жолу таптакыр башкача сезимдерди берет. Ошондой эле, тилекке каршы, бардыгын өз көзүңүз менен көрүү керек болгон учурда ушундай болот: сүрөттөр натыйжасын бербейт.
Ошондой эле мен имараттардын эскирүү темасынын эң жакшы көргөндүгүнө токтолгум келет. Алардын көпчүлүгү чиркин, чириген, модадан чыгып калган ж.б.у.с. деп бир нече жолу жазган элем. Галерея Гетц жогорудагыларга туш келиши күмөн: бул жөнөкөй - тапкыч жөнөкөйлүк, убакыт гана жакшырат.
Көргөзмө аянтчаларынан тышкары, галереяда атайын жабдылган кампа, изилдөөчүлөр үчүн суроо-талап боюнча китепкана бар (чындыгында ал өтө кичинекей жана тар профилдүү, негизинен галереяда көрсөтүлгөн сүрөтчүлөргө арналган) жана архив бар.
Галерея жайгашкан сюжет, мен жогоруда айтып өткөндөй эле, Фрау Готцтун үйүнүн короосу катары да кызмат кылат. Дарактардын артында жөнөкөй бетон дубалдары гана көрүнгөндүктөн, бул жөнүндө бир нерсе айтуу кыйын, бирок стилистикалык галерея 1960-жылы курулган бул үйдүн органикалык уландысы болууга тийиш эле.
Мюнхенге келгенде - биринчи жолу же дагы бир жолу - сиз Гетц галереясынын бетон тосмосунун артына көз чаптырууга убакыт табасыз деп үмүттөнөм, сиз башкача жол менен өтүп кетишиңиз мүмкүн эле. Бийик дубалдын артында эң акыркы жеке искусствонун жеке коллекцияларынын бири болгон Герцог & де Меурондун жана Ибрагимдин жалгыз имаратынын бири болгон Фрау Гетцтин колунан бүткүл дүйнө турат, анын аркасында ушулардын бардыгы бар.
