Келечектеги үйдүн орду өзгөчө өзгөчө тандалган, бирок архитекторлор үчүн ал жөн гана символикалуу болгон, анткени архитектордун үйү жакын жерде. Башка адамдар үчүн бул жер жагымдуу, бул тарыхый имараттарды дээрлик толугу менен сактап калууга жетишкен борбордун борборунун фрагменттеринин бири, демек, 19-кылымдын аягы - 20-кылымдын башындагы дээрлик эч кимдин кол тийбестиги байкалган. Классикалык элчилик кварталы, тынч, статусу, ар кандай архитектурага бай - белгилүү Федор Шехтелдин Рябушинский сарайы же Иван Жолтовскийдин Тарасовдук үйү сыяктуу белгилүү шедеврлерден тартып, бир кылым же андан мурунку "кадимки" турак үйлөргө чейин. Мунун бардыгы советтик минималдуу кошулмалар менен, ал тургай азыраак заманбап элементтер менен. Резерв. Баса, сайттын чыгыш чек арасы жөн гана Москвадагы "корголуучу аймактардын" бири менен чектешет.
Мындай шартта элиталык имараттын - "Остожен" форматында болушу таң калыштуу эмес. Үч имарат тең 27 кабаттуу, бир кабатына 1-2 орундуу. Анын көлөмдүк курамы борбордо курулган ушул типтеги элиталык үйлөр үчүн мүнөздүү - имарат ар кандай бийиктиктеги үч томдон турат, өткөөлдөрдүн бийик айнек көпүрөлөрү менен бириккен - Спиридоновка тараптан 9 кабаттуу имарат бар, ошондо жакындап келе жатат. Гранатное, бийиктиги алгач 6га чейин, андан кийин 4 кабатка чейин төмөндөйт, бул Empire архитектуралык эстелигинин жакындыгына жооп берет. Имараттар төрт бурчтуу короону тосуп, "бурчка" орнотулган, андан кичинекей коңшу парктын бактары аркылуу архитекторлор үйү даана көрүнүп турат.
Москванын борборунда курулуп жаткан мындай элиталык үйлөр үчүн көп нерсени "алдын ала чечип койсо болот" - алардын бийиктиги ландшафттык-визуалдык анализ менен, ал эми кымбат баалуу фасад менен каптоо жана пландаштыруу - келечектеги батирлердин кымбаттыгы. Акыркысы парадокс жаратат - типология жана жайгашкан жер катуу форматты жана көптөгөн эрежелерди болжолдойт, кадыр-барктуулукту талап кылат жана бир нече үйдү бири-бирине окшош кылып коет. Ошондой эле, бул элиталык типология, ар бир курулуштан лаконикалык аталыш менен айкалыштырылган "табитти" - таанымал өзгөчөлүктү, мүнөздүү өзгөчөлүктү жана эң жакшысы талап кылат. «… Сиз, Семён Семёнович, Жез үйдөн батир сатып алдыңызбы? - жана биз - Римде … Ал эми Иван Иванович Византияда … ".
Гранатное шаарындагы үй - "Византия". Бул ысымдын пайда болушунун логикасы тарыхый жана адабий, дээрлик туристтик жана ачык-айкын. Анын чагылдырылышы үйдү мүмкүн болушунча - сыртынан жана ичин, анын ичинде лифт кабиналарын каптаган оймо-чийме. Оюуну ташты караган плиталарга жабыштыруу пландаштырылууда; "Француз" айнек парапеттеринде, полдон шыпка чейин, терезелер; бул терезелер балкон-лоджияга айланган чоюн торчолорунда; тепкичтин кире беришиндеги эмен эшиктеринде; ушул эшиктердин жогору жагындагы чатырларда, лоббилердин шыптары жана буга чейин айтылган лифттердин дубалдары. Короодо беседканын кичинекей айнек тик бурчагы ойлоп табылган - айнек толугу менен кооздолгон. Бул тизме сиздин башыңызды айландырат, ал эми үй таптакыр Византия эмес, бирок чыгыш болуп көрүнөт, анткени Чыгышта гана үйдүн көлөмүндөй "оюлган кутучалар" бар.
Бирок бул толугу менен туура эмес. Бардык жерде оймо-чийме, төртөөнө ийгиликтүү тамыр жайган (бул жок дегенде!) Заттын түрлөрү, чындыгында, жеңилдетилген жана кеңейтилген Art Deco духунда уюштурулган. Тик терезелер эки кабаттуу бийиктиктеги тилкелерге биригишет, оюулар тик бурчтуу панелдердин талаасында жазылып, фасаддарды модернизмдин архитектурасына мүнөздүү ритм берген классиктерге кайрылып, кандайдыр бир бычактарды түзөт. Төмөнкү кабат кыйла классикалык айылдык жыгач менен капталган, ал эми фасолдордун борбордук бөлүктөрү, октук симметрияны байкап, лоджиялардын катарлары менен белгиленген. Мунун бардыгы бизди "сталиндик" архитектурага алып келет жана согуштан кийинки мезгилге караганда. Чындыгында эле, Москва архитектуралык институтунун көптөгөн бүтүрүүчүлөрү мугалим деп эсептеген белгилүү архитектор Андрей Буров (1900-1957), фасаддарды ушундай жасалгалуу толтуруу тажрыйбасын жүргүзгөн. Ошондой эле, Гранатноедеги Архитекторлор Үйүнүн портикасын иштеп чыккан, ага "Византия үйүнүн" короосу туш болот - бул үзгүлтүксүздүктүн жиби бар.
Бирок, "килем" (же дээрлик килем) фасадынын жасалгасы менен эксперименттер 1910-жылдары башталгандыгын эстен чыгарбоо керек. - анын бардык көрүнүштөрүндө оймо-чиймеге кызыккан стиль. Жада калса, Чистопрудный бульварындагы Шапаат дарбазасында, Византия үйүнүн жакын тууганы, Владимир менен Суздалдын арстандарынын жана маралдарынын кеңейтилген жана тегизделген көчүрмөлөрү менен капталган үй бар, жүз жыл мурун бир аз мурун курулган. Мындан тышкары, Буровдон кийин советтик да, европалык да модернизмдин архитектурасында оймо-чийме кеңири жайылбаса да, жашап, өнүгүп келгендиги белгилүү. Азыр чет элдик архитектурада ачуу боолор абдан популярдуу болуп калды, ал жетимишинчи жылдарга караганда көбүрөөк сезилет - кээде алар кооздолуучу кыстармалар түрүндө колдонулат, кээде алар Жидда Рем Кулхаас аэропортундагыдай ири имараттардын бетин толугу менен ээлейт, анткени мисал.
Жалпылап айтканда, массаны жана текстураны сыйлаган “мыкаачылыкты”, ошондой эле жөнөкөйлүккө умтулган “минимализмди” алып салсак, анда оймо-чийме 20 (жана 21-кылым) архитектурасынын маанилүү бөлүгү катары таанылышы керек. Белгилүү болгондой, модернизм, башкалардын катарында, чыгармаларды материалдаштырууга, аларды жеңил, калкып, тунук кылууга умтулат. Бул жолдогу негизги каражат заманбап технологиялар: айнектин тунуктугу жана темир бетондун бекемдиги. Ошентсе да, жерди декерификациялоонун эски ыкмасы - декоративдик-шнурка дагы колдонулат жана биз улам-улам байкап жатабыз. Баса, Византия бул техниканын күчү - заттын колдонулган үлгү менен жок кылынышы жөнүндө эң жакшы билген, бул илим Мусулман Чыгышынын архитектурасына өткөн.
Акыры, фасадды сырдоо жана фасаддык орнамент темасы бир нече жылдан бери Гранатноедеги үйдүн автору Сергей Чобан тарабынан иштелип чыккан. Санкт-Петербургда ал буга чейин Александр Бенуа үйүн курган, ал көп функционалдуу борбор болгон, анын негизги фасады айнекке илинген жана шахмат түрүндө салынган Бенуа театрлаштырылган эскиздеринен турат. Санкт-Петербургдагы "Лангенсиепен" бизнес борбору Ренессанс оймо-чиймесин айнек басып чыгаруу - айнекке илинген сүрөттөрдү колдонуп туурайт. Оюмдун дагы катаал, геометриялык варианты колдонулат - бул жолу биз жакында жазган SPeeCH тарабынан иштелип чыккан Forum-plaza бизнес борборунда. Византия үйү көбүнчө Лангенсиепенге окшош - тар терезелери бар фасаддардын тору, ошондой эле орнаменттер бизди белгилүү бир шаарга - Римге бурат, ал жерден декордун фрагменттери алынган (сүрөт). Бул катарда "Византия үйү" курулуп жатат - бул, бул жолкусунда, мурункусун мурастап кала турган Москва үчүн жасалып жаткан кийинки кадам, бирок ал салттуу материалды - ташты колдонот. Санкт-Петербургдан Москвага көчүп келип, Сергей Чобандын идеялары «ташка тамга басат» деген ой пайда болот: же алар ишке ашат, же бир аз - салттуу болуп калат. Санкт-Петербург архитектор үчүн графикалык жана убактылуу, Москва "таш". Сиз эмне кыла аласыз, эски "Византия" капиталы. Петербург, тескерисинче, жаңы "батыш", Рим, театрлаштырылган.
Сергей Тчобандын бардык "сүрөт фасаддары" бир нече мүнөздүү белгилерге ээ. Алар заманбап архитектуранын стандарттары боюнча орточо көлөмдөгү имараттарда пайда болот. Алар заманбап архитектуранын стандарттары боюнча дагы бир жолу классикалык мүнөзгө ээ - бирок алардын ичинде бир дагы колонна жок - жасалгалоолор, алардын ичинен архитектурага "чиймеленген" көркөм сүрөт искусствосуна таандык: живопись / графика же скульптура. Колонналар белгилүү бир архитектуралык тилдин элементтерине таандык болгондуктан, аларды атайылап кууп чыккандай таасир калтырат. Колонналардын архитектурасы жок болуп, жасалгалоо өнөрү калган. Бул жасалгалар ар кайсы жерден алынат, бирок анын орду толгус шарты жана бул шарт - бул тактык. Бенуанын эскиздери көчүрмөлөр, Рим рельефтери сүрөттөр. Византия оймо-чиймелерин тандоо үчүн тарыхый так чиймелерди жана мотивацияны тандап алган адис тарыхчы чакырылган. Ошентип, 9 кабаттуу имаратта Византиянын мотивдери (XII-XIV кылымдар), 6 кабаттуу имаратта - Владимир-Суздаль, 4 кабаттуу имаратта - Балкан жана Москванын башталыштары колдонулат.
Чобандын фасаддарынын дагы бир өзгөчөлүгү, кандайдыр бир жол менен мурункусунун натыйжасы - бул алардын семантикалык байлыгы. Бул билдирүүлөрдүн фасаддары жана архитектор Бенуа үйүнөн башталган, аны архитектор сүйүктүү сүрөтчүнүн урматы деп эсептеген, анын үйү (анын үстүнө) жакын жерде жайгашкан. Ошондуктан, "Византия үйү" бизге Византиянын кандай түрүн көрсөтүп жатканы өзгөчө кызыктуу.
Орус архитектурасы мындай Византияны буга чейин көргөн эмес. Башында, ошол эле Буров үчүн советтик архитектурада Византия мотивдерин элестетүү ойго келбейт. Алар идеологиялык жактан чоочун болушкан жана баарынан мурда революцияга чейин идеологиялык жактан толуп кеткендигинен. Консервативдик жактан ашыкча каныккан. Орус XIX кылымы үчүн Византия - православдык ишеним жана автократиялык күч, тагыраак айтканда, экөөнүн тең булагы. Бардык жерде, кайда, XIX кылымда Византия - ири караңгылык (жана андан айырмаланып) храм стилизациясы же эки баштуу бүркүт империясы бар. Жана серб бир туугандардын бошотулушу, ал тургай Аясофиянын үстүнөн өтүштү. Жана бул темалар азыр таптакыр унутулуп калды деп айтууга болбойт - тескерисинче, жакында эле телекөрсөтүүдө дал ушул жөнүндө тасма көрсөтүлдү.
Бирок Византия үйүндө мындай нерсе жок. Эки баштуу бүркүт эмес. Кандайдыр бир жол менен архитектор Петербургдун ырайымы жана немис сабырдуулугу менен бардык оор жүктү көз жаздымда калтырбай, темадан керектүү нерсени гана - жеңил тематикалык заряд менен декорду алып койду. Божомолдорго кайсынысы жетиштүү - ал кандай Византия болуп чыкты! Кыязы, ал окшойт, бирок сен карасаң - ал такыр эмес. Же тескерисинче?
