Март айынын ортосунда Томск шаарындагы Илим жана технология музейинин концепциясы боюнча сынакта жеңишке жетишкен "Студия 44" долбоору губернатор тарабынан жактырылганы белгилүү болду жана анын бири болуп калат деп үмүттөнүүгө негиз бар. Россияда архитектуралык сынактын жеңүүчүсү катары жүзөгө ашырылып жаткан жалгыз долбоор болбосо. Долбоорду дагы бир жолу анализдеп, жакынкы күндөрү сынактын экинчи этабынын башка сунуштары жөнүндө: А. Асадовдун бюросунун долбоору жана дагы үч финалист жөнүндө сүйлөшүүнү пландап жатабыз. ***
Сынакта жеңишке жетишкен Никита Явейндин долбоору акыркы айлампанын башка сунуштарынан кескин айырмаланат. Жыйынтыктап айтканда, башка долбоорлордо футуристтик жогорку технологиялар, технопарк жана алдыңкы технологиялар темасы күчтүү деп айтууга болот. Алардын ачкыч сөздөр жана контекст фантастикалык, сызыктуу прогресс.
Студия 44 долбоору дагы техногендик сүрөттөр үчүн чоочун эмес, бирок бул жерде ал башкача окулат, анын ачкыч сөзү музей, контексти тарых. Үстүңкү катмарларда музейдин болжол менен үчтөн экиси жыгачтан жасалган, бул өзүнчө таң калыштуу; бетон жана кыш төмөнкү "жертөлөнүн" кабатында гана пайда болот. Экинчиден, бул андан да маанилүүсү, автордун сыпаттамасында көптөгөн мүмкүн болгон тарыхый жана контексттик коннотациялар кылдаттык менен келтирилген, андыктан эч нерсени божомолдоонун кажети жок, сиз проекттеги текст менен параллелдерди окуп, таба аласыз же таппайсыз. Эң байыркы окшоштук катмары: соколор - жаачылар менен казактар бар кемелер, аларды Борис Годунов 1604-жылы жергиликтүү евушта татарларын коңшулаш Енисей Киргиздеринен коргоого жөнөткөн - бул структурага кошулуу үчүн, албетте - жана чеп-чеп, дароо курулган. келгенден кийин жана адегенде, чындыгында, коргонуу үчүн, андан кийин сүргүндөрдү жайгаштыруу үчүн, акыры, Сибирь. Бул жерде, кемелерге жана түрмөгө, алардын маанисинде, ошондой эле, 17-кылымда мунараларда жана чиркөөлөрдө болушу керек болгон жыгач балкондор - гүлбишча галереялары бар, архитекторлор аларды өзгөчө жана өзүнчө белгилешет. Кийинки Томск - бул провинциялык шаарча, кадимки план боюнча курулган, таштан жасалган жер төлөлөрдөгү жыгач камералары бар үйлөр, маанилүү, бай шаар, ууру болсо дагы ушунчалык акылдуу Михаил Михайлович Сперанский бул жерде "бардыгын асып салайын" деп ойлогон. Андан ары хронологиялык жактан "музейдин архитектуралык прототиптеринин" катарына Царевичтин, болочок Николай IIдин шаарга келиши үчүн курулган салтанаттуу арка жана павильон келтирилген жана тарыхка чейинки акыркы кадам - Кол өнөрчүлүк жана Өнөр жай Көргөзмөсү 1923-жылы Москва шаарында, Горький паркынын ордунда.
Үч жүз жылдан ашуун убакыт параллельдердин катарына кирет жана тереңдиги жана кылдаттыгы менен суктанган бул тарыхый катмарлашуу дароо эле долбоордун негизги өзгөчөлүктөрүнүн бири болуп калат. Мен аны өз алдынча чечмелегим келет, бул контекстке болгон мамиленин кандайдыр бир жаңы деңгээли, тереңдеп кирип, тартып, себетине мүмкүн болгон, маданий жана анча эмес баалуулуктарды камтыйт. Семантикалык археологиянын бир түрү: реставратор ушундай жол менен клиринг жасап, катмар-катмар алып, баарын оңдойт. Бирок бул жерде катмарлар толугу менен алынбашы, эч ким түздөн-түз "түрмөгө" барбашы дагы маанилүү, катмардын фактысынын өзү, аллюзиялардын көптүгү алда канча маанилүү. Кайсы бир жерде түшүндүрүп, бир жерде атайылап чаташтырган, бирок кандайдыр бир учурда иштин толук кандуу, керектүү бөлүгү катары кызмат кылган параллель тексттин болушу, сексенинчи жылдардагы концептуализмге жана анын сүйүктүү түрүнө - "кагаз архитектурасына" окшошуп кетет, жөн гана ассоциациялардын бүтүндөй комплекси бири-биринин үстүнө салынган көптөгөн майып, тунук сүрөттөрдү элестетет. Баардыгы кандайдыр бир жол менен жаркырап, бири-бири аркылуу спекулятивдик жана визуалдык түрдө өсүп, эки “тег булутун” пайда кылат: бири концептуалдык, анда соколор, галереялар, гулбилер, император, губернатор жана экинчиси визуалдык мүнөздө жана алар өзүлөрүн бирдей алып жүрүшөт. - тактап айтканда, алар жооп беришпейт, тескерисинче, ойго чөмүлүп, издөөгө түртүшөт, табышмактарды табыштырышат - жана илимпоз үчүн табышмактарды чечүүдөн да кызыктуу нерсе бар; бул жерде архитекторлор дагы ребус кошушту. Жана дагы эки "булут", түшүнүк жана визуалдык, кандайдыр бир жол менен бири-бири менен өз ара аракеттенишет.
Пластикалык жактан алганда, 1923-жылдагы кол өнөрчүлүк көргөзмөсү менен долбоордун авторлору тарабынан аталган окшоштуктардын эң негизгиси, окшоштугу айдан ачык, деталдарын карап чыгып, салыштырып көрсөңүз болот. Атактуу көргөзмөнүн ансамбли менен окшоштугу айдан ачык, түз цитаталар тез эле таанылат: тышкы диагональдуу капталдуу бурчтуу мунаралар бири-бирине байланыштуу
ошол эле жерден Москва шаардык банкынын павильону, узундугу жыгачтан жасалган периптерлер, өткөөл рамасы зигзаг менен толтурулган, порттун артында чоңойгон көлөмдүү көлөмдү Жолтовский иштеп чыккан башкы павильондун имаратында байкаса болот - музейдин имаратынын аягында ушул ыкма эң негизги болуп калат. Ушул негизги цитаталардан тышкары, окшоштуктарды курчуткан маяк цитаталары бар: жел тегирмени, тор мунарасы. Көргөзмө павильондордон туруп, бир кыйла чоңураак аянтты ээлеген, ал эми музей болсо залдын катуу люкс бөлмөсүнө орнотулган жалгыз имарат, бирок алардын силуэттери бири-бирине дал келген. Музей Москвадагы Николо-Угрешский монастырынын Иерусалим дубалы орто кылымдагы шаарды элестеткендей эле, көргөзмөгө окшош - бул архитектуралык спектакль же темадагы театрлаштырылган декорация деп түшүнүүгө болот. Ал тургай, жайгашкан жери таң калыштуу - музей, илгеркидей жана көргөзмөнүн аймагы сыяктуу, көлмөлөр менен дарыянын ортосунда созулуп жатат.
Демек, цитатаны авторлор ар тараптан баса белгилешкен жана сөзсүз байкалып турат. Долбоордо кошумча сюжеттик структура түзүлүп, ой жүгүртүүнү пайда кылат. Эмне үчүн бул өзгөчө көргөзмө?
Жалпысынан ири өнөр жай көргөзмөлөрүнүн архитектурасы өзгөчө нерсе, анткени көргөзмө структураларынын убактылуу жана эркиндигинен улам, көптөгөн эксперименттер иштелип чыккан. Павильондордун архитектурасынын тили көп нерсеге мүмкүндүк берет, анын үстүнө экспозиция функциясынын окшоштугу аны музей үчүн логикалуу кылат. Бир сөз менен айтканда, көргөзмөнүн прототип катары тандалып калышында таң калыштуу эч нерсе жок.
Мындан тышкары, 1923-жылдагы Кол өнөрчүлүк жана өнөр жай көргөзмөсү Россиянын авангардынын калыптанышынын катализатору катары татыктуу деп эсептелет. Биринчи советтик жетишкендиктер көргөзмөсү, жумушчулар менен дыйкандардын мамлекетин өзүн-өзү аныктоо аракети жана массалык үгүттөөнүн куралы - бирок Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөлөрүнөн жана ВДНХдан айырмаланып, азырынча жалаа жапкан жана тоңгон эмес, бирок толук өзүн ишке ашырууга аракет кылып, формаларды жана темаларды чын ыкластан издөө. Chусев көргөзмөнү архитектуралык деп атап, архитекторлордун муундары андан сабак аларын айтты. Бирок Непман көргөзмөсү көптөн бери жарым-жартылай унутулуп калган экен, бир-эки жыл мурун Шигеру Бана өзүнүн павильонун ачкан Маданият Паркындагы Гараж парктын түпкү тамырын эсине салды. Ошентип, 1923-жылкы көргөзмөнүн павильондору өтө ар түрдүү болгон: пассивдүү чыгыш Азербайжан менен Түркстандан баштап Мельниковдун прогрессивдүү "Махоркасына", Бакча шакекчесиндеги жөө адамдар көпүрөсү сыяктуу жыгачтан жасалган инженердик курулуштардан, Жолтовскийдин эркин чагылдырган ой-пикирлерине чейин. классиканын темалары - ал көргөзмөнүн өзөгүн курган: кире бериштин эки аркасы, "Башкы үй", Машина куруу павильону.
Кесиптештери Жолтовскийди классикалык формага жакындыгы, алардын курулуштарда жетишсиз эриши үчүн урушушкан, анткени Никита Явейн өтө эле тырмакча үчүн айыпталат. Бирок, классикалык Жолтовскийге чейин дагы, андан кийин дагы мындай акысыз чечмелөө болгон эмес. Же биринчи советтик трактордун сүйкүмдүүлүгүнө берилип, же илгертен бери калыптанып келе жаткан убактылуу конструкциялардын өзгөчөлүктөрүнө ылайык, ал классикалык аркаларды жана педименттерди жеңил алкакка токуп, өткөрүүчү торлордун таасирин күчөтүп, өзгөчө декоративдик деталдар менен алмаштырган жок. Рама структуралары татаал структураларды кооздоп, аларды Рождество пальтосунун ичине айландырат. Кээ бир адилеттүүлүктөн улам, таанымал формалардын көлөкөлөрү бири-бири менен оңой аракеттенишип, жаңы, ийкемдүү жана айрыкча, сиңирүүлөргө чыдамдуу эритме түзүшөт.
Дал ушул тилди Никита Явейн өзүнүн музейи үчүн колдонот жана менин оюмча, биз бул жерде фрагменттерди көбөйтүү жөнүндө эмес, асырап алуу жөнүндө, ал тургай, бир кезде маанилүү ролду ойногон архитектуралык тилди жандандыруу жөнүндө сөз болуп жатат. ролу болгон, бирок салыштырмалуу тез унутулуп, анын ордуна монументалдык мүнөздөгү пропаганда алмаштырылган жана ушундан улам ал аягына чейин "иштелип чыккан эмес". Томск долбоорунун авторлору анын баалуу касиеттерин жана мүмкүнчүлүктөрүн баса белгилеп, кылдаттык менен иштеп чыгып, бул тилди жандандырууну сунушташат.
Анын башкы артыкчылыгы - жогорку адаптациялоо, ар кандай темаларды бүтүндөй көп зыянга учуратпай сиңирүү. Ачык, катмарлуу түзүлүштөр Мейерхолддун сахналык курулуштарына окшош, алар жалпысынан театр декорацияларына окшош, алар ар кандай маанини көтөрө алышат жана архитекторлор ушул толеранттуулукту колдонушат, башында келтирилген окуялардын көпчүлүгүн образга киргизишет. Дарыяга кетчү жолдун үстүнөн өтүүчү өткөөлдөр төрт жүз жыл мурун Том дарыясынын жээгине конгон кемелерди эске салат - эми музейдин элестүү "кемеси" суу ташкынынан кийин библиялык кемедегидей жерде пайда болду.
Эгерде кеме темасы менен, эгер жаңылбасам, Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүндө анчалык деле жакшы болгон жок, анда Никита Явейн жарыялаган экинчи орто кылымдык тема - чеп-чеп, биз ал жерден таптакыр таптык. Жолтовский, Кокорин, Колли тарткан 1923-жылдын көргөзмөсүнүн борбордук бөлүгү Art Nouveau стилинде жыгач сепилдей болгон. Бакча шакектин жанына "орус шаарчасы" курулган - бурчтарда, кире бериштин алдында жана жанында мунаралар
көпүрө - бул Жылан-Горыныч жөнүндө бир нече тасманы кооздоо үчүн ылайыктуу болмок, бирок ал түзмө-түз жыгач орус сепилине окшобосо дагы, биз тарыхчы Анатолий Кирпичниковдун жардамы менен элестетип жатабыз. Кандайдыр бир жол менен, бул Жолтовский түздөн-түз мурунку доордон тартып, өзүнүн "улутун" колдонуп, ачык структуралардын эркиндиги менен кандайдыр бир деңгээлде жандандырып, көргөзмөгө койгон ажырагыс образ болчу. Мунун бардыгы анын долбоорунда Никита Явейн тарабынан колдонулган, декоративдик "түрмөнүн" мунаралары гана тизилип, музейдин сюитасын түзөт.
Кол өнөрчүлүк көргөзмөсүнүн пластикалык көркөм сүрөтү Art Nouveauнун жыгач архитектурасынан көп нерсени алгандыгы менен да кызыктуу: сырткы алкактары, диагональдуу тактайлардын декоративдүү катарлары жана жада калса структуралардын тунуктугу, жасалма-орусча жана жөнөкөй иштелип чыккан алча бакчасын талкалоо мезгилиндеги романтикалык бөлмөлөр жана жайкы коттедждердин верандалары. Жыгач архитектурасынын бул версиясы декордон арылгандан кийин, классикалык педимент менен периптерди өнөр жай бирикмелери менен айкалыштыра алды - мунаралар, албетте, баарынан мурда фабрикага, эстеликке окшош. дарыя өнөр жайынын эс тутуму. Имараты Помпиду музейи сыяктуу эле жасалган торлор - ретро жыгачтан жасалган жогорку технологиялар сыяктуу жана баары биригип бизди популярдуу кино-жанрына алып барат - пар-панк, бул жерде гайкалар, болттар жана тойгузгучтардын ордуна жыгач устундар жана толтуруу бар.
Бирок, жыгач бөлмөлөрдөгү нео-орус темасы эң негизгиси болгон - жана бул жерде жергиликтүү авторлор, айрыкча, сырттагы узун дубалдарды бойлой созулуп, сыртынан көрүнгөн жылтырак коридорлордун прототипин баса белгилешкен люкс XVII-XVIII кылымдардагы орус чиркөөлөрүнөн чыккан "гулбище галереялары" болгон. Ошол эле учурда, гүлбиштер байыркы орус жашоосунун маанилүү бөлүгү болушу мүмкүн, жана галереялар италиялык, түштүк жаңылык болуп саналат. Демек, галереялардагы орто кылымдагы ресурс анчалык деле сезилбейт - автордун идеясы өзүнөн өзү кызыктуу болсо да - галереялардын күмүш кылымдагы жайкы коттеджге окшоштугу көз жоосун алып, музейге көп жылуулук кошот. фабрика ноталарын тең салмакташа алат.
Wooden Art Nouveau кабыл алуу деңгээлинде, бирок биринчи таш кабат менен салынган 18-кылымдагы шаардын имаратынын формасы "күч сызыктарынын" алкагына илинип тургандай сезилет: растикалык циклопеянын ири блоктору, муундар жайгашкан түнкүсүн айнек менен жаркырап, тар терезелерге айланып, дээрлик боштуктарга ээ болушту. Шаарды дагы, чепти дагы элестетти. Жолтовскийдин Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүнө кайтып келүү керек: ал авангарддык фрилансер жаңы доордун аркалары менен чектерин орто кылымдагы мунаралар жана гулбиштер менен канчалык оңой айкалыштыра алгандыгын көрсөткөн.
Жолтовский ойлоп тапкан пластикага таянып, перименттик периментти базалык көлөмгө колдонуп, Никита Явейн атайылап - тең салмактуулукту сактагандай - конструктивисттик теманы бекемдеп, аны бир катар семантикалык бирикмелерге жайгаштырып, тактап айтканда, мунараны окшоштурат. -Малевичтин жөнөкөй геометриялык фигураларына бурулуштар: төрт бурчтуктан мүнөздүү бирдей учтуу айкашка чейин. Бул крестте дагы көптөгөн кызыктуу нерселер бар, балким, бул долбоорду ачуунун ачкычтарынын бири. Авангард чеберлери өткөндү тануу менен гана алектенбестен, алар дагы деле болсо караңгылатылган лактардан алынган иконалардай тазалап, котормочулар тарабынан бузулган айрым чындыктарды табууга умтулушкандыгы эсибизде. Малевичтин айкаш жыгачы - бул кылымды XIX кылымдан он бешинчи жылга созуу, ал жерде чыныгы же ал тургай татыктуу нерсени табуу. Томск шаарындагы музейдин авторлору авангард ойлоп тапкан, бирок толук колдонула элек ачкычты колдонуп, тарыхый контексттин өз вариантын ачууга аракет кылышкан деген сезим бар. Алар классиканы танбаган жана байыркы орус тамырларына кызыккан авангардды тандашты.
Мындан тышкары, жыгач өзү кызыктуу, бирок татаал материал, 20-кылымда - оор тарыхы бар, анткени ал өрт коопсуздугу үчүн чындыгында тыюу салынган, анткени Россиянын шаарларын бетон кутучалары менен калыбына келтирип, алар толугу менен же дээрлик толугу менен жыгач болбой калган. Музайды жыгачтан, жердин бетон кабатына болсо да курууну сунуш кылуу батыл. Бирок бактын туура сүрөтүн табуу кыйынга турат, анткени азыр бешке жакын жол бар, алардын бардыгы өтө эле бузулган. Жүз-эки жүз жыл мурунку жыгач Томскиден баштасак дагы, ал жерде жыгачтан жасалган алачык да, жыгачтан жасалган бөлмө да прототип боло албайт. Заманбап бакта бир нече багыттар өкүм сүрөт (эгер сиз кепелерди ачык эле ретроград деп албасаңыз): Скандинавия үйүнүн жөнөкөйлүгү; черепица масштабдуу бионикалык жыландар; жыгачтар металл менен ийгиликтүү атаандашкан спорт залдары жана аэропорттор үчүн тайманбас тегерек кашектер, 20-кылымдын башындагы чоң алкактуу аркалардын түз мураскорлору болуп саналат.
Албетте, 1923-жылдагы көргөзмөнүн техникалары 2000-жылдардагы Москва неоанангардында колдонулган, бирок сейрек кездешет, тескерисинче анда-санда; бурчтагы балкондорго жана лента терезелерине караганда азыраак кездешет. Никита Явейн Томск музейинде дээрлик декларативдүү түрдө тайманбастык менен иш алып барат: архитектуралык авангард калыптанган мезгилдеги стилистиканы жандандырууга, анын бактылуу, жарым-жартылай театрлаштырылган жөндөмүн маанини сиңирүүгө аракет кылат. Чындыгында чындыгында эле чыгып кетти - жыгач механизмине окшош укмуштуудай дизайн, кандайдыр бир учак-пароход, азыркы кезде анча-мынча аң-сезимсиз болуп калган техникалык прогресс жөнүндө кыялданган доордун элеси көпчүлүктү чындап шыктандырды. Бул технология музейи үчүн абдан ылайыктуу позиция.
