"Учурдагы жумуштун оордугуна карабастан, бул сынакка катышуу биз үчүн абдан кызыктуу болду" деп архитекторлор моюнга алышты. «Бир нече себептер бар: биринчиден, Гюгенгейм музейинин дизайнын түзүү өзүнчө олуттуу чыгармачылык көйгөй; экинчиден, Хельсинки биздин саякаттардан түшүнүктүү жана белгилүү шаар, анын үстүнө Россиянын тарыхына байланыштуу; үчүнчүдөн, сунуш кылынган сайт борбордо жайгашкан, бирок порт терминалынын кооз эмес кампа имараттары ээлеп алган жана аны шаардын коомдук турмушуна кошуу мүмкүнчүлүгү бизди таң калтырды; төртүнчүдөн, Скандинавия архитектурасы жана маданияты ар дайым руханий жактан бизге абдан жакын болгон; акырында, сынакка катышуу шарттары жөнөкөй жана ачык-айкын болгон."
Келечектеги музей үчүн жер чындыгында эле көрүнүктүү жер катары тандалып алынган. Чындыгында, бул шаардын деңиз дарбазасы жана анын эң туристтик борбору, мындан тышкары, кооз Тяхитторнин Вуори паркы жакын жерде, президенттин сарайы менен эл көп жүргөн базар аянтынан алыс эмес жерде жайгашкан жана булуңдун карама-каршы тарабында Успен собору. ДНК тобунун архитекторлору сунуш кылган чечим жээкти өнүктүрүүнүн учурдагы сызыгына шайкеш келет. Имарат бир аз пирстен "артка чегинип", акысыз коомдук аянтты түзөт. "Участокко кичинекей жер бөлүнүп берилген, ошол эле учурда, сынактын шарттарына ылайык, имараттын бийиктиги чектелген, ошондой эле" жер астына "өтүү мүмкүн эмес, ал эми функционалдык программасы кыйла кеңири. Буга карабастан, биз курулган жердин кыйла бөлүгүн имараттардан бошотуп, шаардык жашоо үчүн жеткиликтүү кылдык », - дешет авторлор. Анын үстүнө, биринчи кабат сырткы жана ички мейкиндиктердин абсолюттук өз ара өтүшүн камсыз кылган, дээрлик ачык-айкын иштелип чыккан, ал эми экинчиси түзмө-түз жээкке илинип, коомдук жайдын бир бөлүгүн ар кандай аба-ырайына ыңгайлуу кылат.
Тик бурчтуу имарат жыгач көпүрө менен жанаша жайгашкан жашыл дөңө менен байланышып, сейил бак менен жээктин ортосундагы жөө жүргүнчүлөрдү байланыштырат. Бул көпүрө парктын байкоо палубасынын - Успен соборунун визуалдык огунда жайгашкан имараттын тулкусундагы кандайдыр бир "кесилгенге" айланат. Ал бара-бара кеңейип, көлөмдү эки асимметриялык бөлүккө бөлүп, укмуштуудай амфитеатр катары жээкке түшөт. Соборго алып барган белгилүү Сенат аянтындагы тепкичти эске салган бул жаңы шаар мейкиндиги булуңдун, православдык чиркөөнүн жана президенттик сарайдын кооз көрүнүштөрүн сунуштайт. Жана булуңдун аркы өйүзүнөн жана парустук кемелер үчүн суудан имарат канаттарын жайып жүргөн чайкага окшош. Бул жерде алардын саны көп.
Швед тилинде шаардын аты Хельсингфорстун үнүндөй угулат. Форстарды “Рапидс” же “Рапидс” деп которууга болот. Бул сүрөт долбоордо чагылдырылган: имараттын массивиндеги тереңдөө, жөө жүргүнчүлөр агымын парктан жээкке чейин багыттоо, чындыгында мүнөздүү бийиктик өзгөрүүлөрү менен дарыя суусуна окшош. Дагы бир сүрөт - Түндүк Европанын аймагында табылган байыркы сакралдык таштар, бул сейиддер деп аталат. Көбүнчө алар төмөн "буттарда" көтөрүлгөн туруксуз таштар. Негизги материал катары жыгач тандалып алынгандыгы табигый нерсе. Авторлор эски жыгачтын жаракаларын эске салган мүнөздүү айнектелген оюктары бар жыгач панелдер менен үстүңкү көлөмдүн бардыгын каптоону сунуш кылышкан. Амфитеатр дагы жыгачтан жасалган жана ар кандай текстуралардагы беттерди колдонуу пландаштырылууда. Жыгачты жергиликтүү өндүрүүчүлөр гана колдонушат жана анын бардыгын кайра иштетүүгө болот.
Долбоордогу социалдык компонент өтө маанилүү болгондуктан, архитекторлор имаратты функционалдык түрдө эки томго бөлүп алышты - төмөнкү "шаар" жана үстүнкү бөлүгү музей музейлери менен. Төмөнкүсү тунук, музейдин иштөө убактысына карабастан, ачылууга болот. Анда фойе, конференц-зал, дүкөн, ресторан жана класстар жайгашкан. Чындыгында, биринчи кабат функционалдык жана визуалдык көрүнүшү менен жээктин уландысы болуп, аны ушул шаар тилкесинин тутумуна кошуу боюнча шаар куруу ишинин негизги маселелеринин бирин чечет. Музейди жана ресторанды тейлеген шаймандардын кире бериш жери кире бериштин каршысында уюштурулуп, порттун жүк терминалынын аянтчасы менен айкалыштырылган, андыктан унаалар жөө жүргүнчүлөргө эч кандай тоскоолдук жаратпайт.
Кадимки тик бурчтуу форманын жогорку көлөмү, тунук түбүнөн айырмаланып, материалдан жасалган жана музей экспозицияларына арналган. Анын ички мейкиндиги нейтралдуу жана ар тараптуу, ар кандай көргөзмөлөргө ылайыктуу. Жыгачтын көлөмү баскычтуу таянычтар менен төмөнкү деңгээлге түшүрүлөт. Алардын катмарлуу, бара-бара азайып бараткан формасы дарактардын сөңгөктөрүнүн курак шакектеринин сүрөтүнө окшош. Негизги колдоо музейдин фойесинин мейкиндигин түзгөн амфитеатр воронкасынын арткы тарабы. Жыгач мамылардын ичине кошумча техникалык бөлмөлөр жашырылган, андыктан меймандар мейкиндикти бирдиктүү жана ачык деп кабыл алышат.
Албетте, мындай дымактуу долбоор татаал инженериясыз жана заманбап ресурстарды үнөмдөөчү технологиялардын интеграциясыз ишке ашпайт. Архитекторлор имараттын түздөн-түз деңиз жээгиндеги сейилдөө жайынан чыгып, жылуулук насостору аркылуу имараттын ичин жылытуу жана кондициялоо үчүн порттун суусун пайдаланууну сунуш кылышты. Ошондой эле, "боз" катары колдонуу үчүн жамгыр суусун топтой турган коллекторлор орнотулган. Имараттын чатырында айнек конус менен капталган тирөөчтөр орнотулган, алардын түндүк тарабы жарыктын ичине эркин өтүп, күн батареялары түштүк тарабына орнотулуп, ошол эле учурда күндүн түз тийген нурларын азайтып турушат. Күзгүлөр алардын астында тигинен жайгашып, күндүн нурун бөлмөлөргө багыттап турат. Ушундай эле рефлексия тутуму каптал фасаддарынын "уячаларында" иштейт. Имараттын ичиндеги шып жана дубалдар муздуу айнектен жасалган. Анын артындагы дубалдарда TIMax GL тунук жылуулоочу материалдын катмары да бар.
Скандинавия архитектурасын ачык-айкындуулугу, айлана-чөйрө менен байланышы, формалардын, табигый материалдардын жөнөкөйлүгү жана лаконизми, экологиялык жактан таза экендиги үчүн баалоо адатка айланган. Багыттын сынчылары мындай долбоорлорду тажатма, өтө эле "туура", ал тургай бир аз жумшак деп аташат. Даниил Лоренц, Наталья Сидорова, Константин Ходнев, Александра Коптелова, Алена жана Игорь Каширин Скандинавия стилинин бардык мүнөздүү жана сүйүктүү өзгөчөлүктөрүн сактап калууга жетишти окшойт, ошол эле учурда так, кылдат, эсте калаарлык образ жаратышты.
