Концептуалдык кичи район

Концептуалдык кичи район
Концептуалдык кичи район

Video: Концептуалдык кичи район

Video: Концептуалдык кичи район
Video: Видео сабак.9-класс.Грузия республикасы 2024, Март
Anonim

Strelka Press тарабынан басылып чыккан Куба Снопектин "Беляево Түбөлүк: Материалдык эмес нерсени сактоо" китебине сереп окууга болот. бул жерде … Strelka Pressтин уруксаты менен кайрадан басылып чыккан бул китептен үзүндү.

Дмитрий Александрович Приговдун чыгармачылыгы менен, анын көркөм ыкмасы менен биринчи жолу таанышканда, мен Москванын концептуализминде жана модернисттик архитектуранын советтик версиясында кээ бир жалпы өзгөчөлүктөр бар экендигин сездим. Советтик модернизмдин идеялык негиздери менен кененирээк таанышуу мени ошол жылдардагы архитекторлор менен сүрөтчүлөрдүн эмгектеринин ортосунда философиялык жана эстетикалык байланыш бар экенине ынандырды.

Бул мамиле кандай мүнөздө болгон? Концептуалдык сүрөтчүлөрдүн чыгармаларында биз эмне менен алектенебиз - модернисттик архитектурага суктануу менен же тескерисинче, анын катуу сынына? Архитектура менен искусствонун ортосундагы бул байланыш канчалык терең болгон - сүрөтчүлөр архитекторлор жараткан чыгармалардын сырткы жагына гана кайрылышабы же азыркы доорго мүнөздүү ой жүгүртүүнүн, башкача айтканда ой жүгүртүүнүн философиялык негиздерин изилдешеби? бул архитекторлордун? Акыры, советтик микрорайон концептуалисттер үчүн илхам булагы болушу мүмкүнбү же алар иштен чыккан гана материал болгонбу же чыгармачыл трансформацияга дуушар болушканбы?

Концептуалисттер биринчи кичирайондордун курулушу аяктагандан кийин пайда болушкан. Хрущев эксперименти 1950-жылдардын ортосунда башталган. Анын биринчи этабы болжол менен он жылга созулган - Хрущевдун ордуна Брежнев келген учурга чейин. Эгерде архитектурага мүнөздүү болгон инерцияны да эске алсак (курулуштун аякталышынан баштап алгачкы өнүгүүлөрдү бөлүп турган жылдар), анда Хрущевдун идеялары менен шыктанган архитектуранын толкуну 1960-жылдардын аягына чейин толугу менен материалдык жактан пайда болгон экен. Сүрөтчү Юрий Альберт Москва концептуализминин пайда болушун 1971-1972-жылдары Илья Кабаков менен Комар менен Меламиддин алгачкы чыгармалары жаралган мезгил деп эсептейт. Ушул убакка чейин Хрущевдун абстракттуу идеялары биринчи ири микрорайондордун формасында өтө конкреттүү контурларды кабыл алышкан. Колу менен курулган архитекторлор концептуалисттерден улуу муун болушкан. Мисалы, Яков Белопольский 1916-жылы, Дмитрий Александрович Пригов 1940-жылы туулган. Москвалык концептуалисттер заманбап архитектураны ачык сындап, же жок дегенде - кемчиликтерин көрүп, аны реформалоого аракет кылган архитекторлор менен бирдей куракта болушкан.

чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу

Ушул убакыт перспективасында микрорайондун өнүгүшү кандай болду? Анын жакынкы мезгилге чейин шаардын чет жакаларында, талаалардын жана айылдардын ордуна тез пайда болушу, албетте, актуалдуу жана маанилүү тема болгон: микрорайондорду жек көрүүгө же жакшы көрүүгө болот, аны менен бардык элементтер (айнектеги же жаңы конуштагы жазуудан айырмаланат имараттар) окшош окшойт? Же жаңы, модернисттик дүйнөдө ачылып жаткан жаңы чечмелөө мүмкүнчүлүктөрүнө суктануубу? Постмодерндик архитекторлордон (концептуалисттердин замандаштарынан) угула турган "баатыр модернизмдин" сын-пикирлери адатта бир топ катаал болгон - салыштырмалуу, концептуалдык сүрөтчүлөрдүн позициясы татаал жана түшүнүксүз сезилет. Сүрөтчүлөр курчап турган модернисттик ландшафтты бузуп, анын айрым элементтерин толугу менен айыптабастан, көркөмдүк максаттары үчүн колдонушат окшойт. Анын айрым компоненттери толугу менен көркөм чыгармаларга кошулуп, айрымдары аларда гана жаңырган. Концептуалисттер кандай компоненттерди байкады жана колдонушту? Биринчи кезекте, модернисттик акыл-эстүүлүк.

чоңойтуу
чоңойтуу

Ал, сыягы, концептуалдык сүрөтчүлөргө суктанган. Көбүнчө алардын чыгармаларынын тили геометриялык фигураларды жана сандарды камтыйт. Жамааттык иш-аракеттердин спектаклдеринде көбүнчө алардын саны өзгөчө ролду ойнойт, ал эми иш-аракеттердин өзү бир нече жолу кайталанышы керек. Андрей Монастырскийдин "Элементардык поэзия" фигуралар, графиктер жана диаграммалар менен толукталган - поэзияга караганда физикадагы чыгармага окшош. Гезиттер - маалыматты жайылтуунун логикалык жана иерархиялык жактан шайманы - Приговдун графикасында көбүнчө фон катары колдонулат. акылга сыйбаган жагдайларды төрөгөн. Сүрөтчүлөр муну өзүнүн концептуалдык маанисинде чечмелешкен. Жамааттык аракеттердин чыгармаларында абсурд көп учурда саясий кырдаалды шылдыңдоо ыкмасы болуп калган. Сүрөтчүлөр баннерге расмий үгүттө колдонулганга окшош күлкүлүү билдирүүлөрдү жазышкан. Бирок алар аларды коомдук жайга эмес, шаардын борборуна эмес, токойдун ортосунда, эч ким көрө албаган жерге илип коюшкан.

Бирок, бул жаңы архитектуранын акылга сыйбастыгын сүрөтчүлөр сындоо үчүн ар дайым эле чыгара беришкен эмес. Эрик Булатовдун «Арыктаба» аттуу чыгармасы кылдат мамиленин жакшы мисалы. Бул сүрөттө, масштабдуу, тик бурчтуу жазуу (Москва метросунун ар бир жүргүнчүсүнө жакшы белгилүү) горизонттогу ландшафт менен айкалышып, асман, талаа жана токойдун ортосунда илинип турат - же тамгалар же алыскы үйлөр аймак. Бул эмне, жалпы биригүүнү сындоо, анын аркасында бардык элементтер (айнектеги же жаңы салынган турак жайлардагы жазуулардан айырмаланып) окшош окшойт? Же жаңы, модернисттик дүйнөдө ачылып жаткан жаңы чечмелөө мүмкүнчүлүктөрүнө суктануубу?

Постмодерндик архитекторлордон (концептуалисттердин замандаштарынан) угула турган "баатыр модернизмдин" сын-пикирлери адатта бир топ катаал болгон - салыштырмалуу, концептуалдык сүрөтчүлөрдүн позициясы татаал жана түшүнүксүз сезилет. Сүрөтчүлөр курчап турган модернисттик ландшафтты бузуп, анын айрым элементтерин толугу менен айыптабастан, көркөмдүк максаттары үчүн колдонушат окшойт. Анын айрым компоненттери көркөм чыгармаларга толугу менен кошулуп, аларда гана жаңырган жок. Концептуалисттер кандай компоненттерди байкады жана колдонушту?

Биринчи кезекте, модернисттик акыл-эстүүлүк. Ал, сыягы, концептуалдык сүрөтчүлөргө суктанган. Көбүнчө алардын чыгармаларынын тили геометриялык фигураларды жана сандарды камтыйт. Жамааттык иш-аракеттердин спектаклдеринде көбүнчө алардын саны өзгөчө ролду ойнойт, ал эми иш-аракеттердин өзү бир нече жолу кайталанышы керек. Андрей Монастырскийдин "Элементардык поэзия" фигуралар, графиктер жана диаграммалар менен толукталган - поэзияга караганда физикадагы чыгармага окшош. Гезиттер - маалыматты жайылтуунун логикалык жана иерархиялык жактан шайманы - Приговдун графикасында көбүнчө фон катары колдонулат.

Концептуализмде чагылдырылган заманбап советтик архитектуранын дагы бир өзгөчөлүгү - бул мамиленин жыйындысы. Советтик модернизмдин түркүктөрүнүн бири интегралдык өнүгүү деп аталган. Бул микрорайондун кандайдыр бир бүтүндүктү камтыган планга ылайык иштелип чыккандыгын жана анын бардык компоненттери - үйлөр, мектептер, бала бакчалар, жолдор, парктар жана башкалар бир эле учурда курулгандыгын билдирген. Албетте, бул анын жалгыз инвестору - мамлекет жарандардын жашоо чөйрөсүнүн жасалгаланышына жалпы көзөмөлдү сактап калгандыгын билдирген. Архитектурада өзүн нормалдаштыруунун жана стандартташтыруунун жыйындысы катары көрсөткөн тоталдык нерсе, ошол мезгилдин искусствосунда да параллельге ээ. Сүрөтчүлөр 1980-жылдардын башында түзө баштаган инсталляциялар мунун мыкты мисалы болуп саналат. Концептуалдык сүрөтчүлөргө расмий салондорго кирүү кыйын болгондуктан, алар өз үйлөрүндө көргөзмөлөрдү уюштурушкан. 1983-жылы Ирина Нахова өзүнүн батиринин дубалдарын жана полун сырдаган. Ошентип, ал жаңы объект - образ жаратып, ичине кирип кетүүгө болот. Нахованын "бөлмөлөрү" Илья Кабаковдун "тоталдык" инсталляцияларынын алдыңкылары болушкан. Кабаков үчүн жалпы инсталляция сүрөттүн тереңине сиңүү иллюзиясынын материализациясы болуп саналат. «… Ал [көрүүчү] бир эле учурда« курмандык »жана көрүүчү, ал инсталляцияны иликтейт жана баалайт, экинчи жагынан өзүнө байланыштуу пайда болгон ассоциацияларды, ойлорду жана эскерүүлөрдү ээрчип жүрөт жалпы орнотуунун интенсивдүү атмосферасында ". "Орнотуу искусствосу - көрөрманды өзү байкап турган нерсеге батыруунун укмуштуудай эффективдүү куралы".

Сунушталууда: