Mimesis * архитектору үчүн

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 02:39

* Mimesis, же Mimesis, (байыркы грекче ΜίΜησις - окшоштук, көбөйүү, тууроо) -

эстетиканын негизги принциптеринин бири, жалпы мааниде -

чындык чеберчилигин тууроо.

Wikipedia

Archplatforma.ru долбоору SMA жана Сергей Чобандын архитектуралык графика музейинин фондусунун колдоосу менен өткөрүлгөн архитектуралык сүрөт сынагынын жыйынтыгы чыгарылды. Конкурска 271 автор катышкан; Калыстар тобуна өтүүдөн мурун, чыгармалар эки этаптуу тандоодон өттү: биринчиден, модераторлор сынакка катышкан, электрондук көргөзмөгө жарыяланган жалпы сумманын ичинен 435 сүрөттү тандап алышты, андан кийин эксперттик кеңеш алардын артыкчылыктарын билдиришти, андан кийин гана калыстар тобу эксперттер тарабынан четке кагылып, кандайдыр бир ишти сунуш кылууга укуктуу болгон иштей баштады. Ушундай татаал чыпкалоо натыйжасында ар бир категорияда үчтөн жеңүүчү табылды: жаратылыштан сүрөт тартуу, долбоорго сүрөт тартуу жана архитектуралык фантазия. Жеңүүчүлөрдүн ар бири 50 миң рублдан алышты. Бирок соттор каршылык көрсөтө албай, дагы 19 атайын эскерүү, Ардак грамоталарды сыйлыксыз тапшырышты.

Илгертен бери архитекторлорду тынчсыздандырган темадагы конкурс (70-жылдардан бери так айтсам жаңылышпайм деп ойлойм) натыйжалуу жана кесипкөй өткөндүктөн, кесүү хронологиялык жактан репрезентативдүү болуп чыкты жана жанр, бирок эмне бар - сүрөттөрдүн көпчүлүгүнүн жөнөкөй кол өнөрчүлүк сапаты сынактын электрондук көргөзмөсүн абдан кызыктуу кылат. Көптөгөн чиймелер укмуштай жакшы - мындай сынактан кийин архитектуралык графика өлөм деп ойлобогону айдан ачык. Ошол эле учурда, ал өлбөй, бир аз мутацияга учурады. Жазуулар кандайча жакшы көрсөтүлөт.

Биринчиден, калыстар тобунун жана сайттагы чиймелерге добуш берген адамдардын пикирлеринин айырмасы чоң. Кашаанын ичине кээ бир достук эсептегичтердин ыктымалдыгы кирсе дагы (эгер бар болсо, анда алар кичинекей - көргөзмөнүн программалык бөлүгү, сыягы, жакшы өттү же коюмдар аз болду - калыстар тобу эске алышкан жок комментарийлердин сандарынан жана тонунан тышкары дагы, коомчулук бир нерсени, ал эми эксперттер башкасын баалаары анык. Көрүүчүлөр (алардын көпчүлүгү, албетте, кесипкөй архитекторлор жана дизайнерлер) классикти жактырышат, эң кичинекей деталдарга бурулган, миметикалык консервативдик графика. Калыстар тобу фантазия жана образдуу эмес экспрессияны тандашат. Кайсынысын дагы деле жазуулардын арасынан издөө керек.

Жаратылыштан сүрөт тартуу

Айрыкча, турмуштан алынган номинациядагы абстракциянын учушун байкоо кыйынга турду: ошондуктан миметикалык мүнөзгө ээ болуу үчүн жаратылыштан. Бул жерде чыгармалардын басымдуу көпчүлүгүнүн кылдаттык менен иштешкени, кээ бирлери фотореализмге таянгандыгы, көлөмдүн которулушу кээ бир жерлерде искусство мектебинен натюрмортко жакындап калгандыгы логикалуу, бирок бул сейрек кездешет, негизинен - ишенимдүү тийүү, бекем кол, хиароскуронун тымызын сезими, акварель реңктеринин жеңил романтикалуу шыгы - таң каласың. Академиялык импрессионизм аздыр-көптүр күчтүү романтикалуу тийүү менен сөзсүз алдыңкы орунда турат. Негизги темалары: Европа соборлору жана көчөлөрү, архитектуранын шедеврлери, эски орус чиркөөлөрү, анча-мынча айылдык кепелер. Жанр - "эстеликтин портрети", анча-мынча пейзаж, Анастасия Кузнецова-Руфтун "Учак шаардын үстүнөн" сюжети (дээрлик "топ учуп кетти") өзгөчө жагдайга окшойт. Бирок эң негизгиси, бул мырзанын туристтин топтому өтө кылдаттык менен тартылган; графикке бир топ эмгек жана чеберчилик жумшалган, тескерисинче, эмоциялар токтоп калган. Заттын алдындагы жыргал аны тартуунун дал өзүндө эле байкалат.

Бирок, калыстар тобу бул эстеликтер майрамында башкалардан айырмаланып, бир нерсе таба алышты жана сыйлык архивчи Рубен Аракеляндын Еревандын кедейлери жашаган Конд шаарына арналган "Жарык / Көлөкө" сериясына берилди. Сериал абстракциялоонун жана фотореализмдин чегинде тапкычтык менен аткарылган: Аракелян көлөкө түшүрөт - кокустук контурлардын көңдөйүн жана ичинде болгон нерселердин бардыгын - тактайларды, тепкичтерди, кылдаттык менен сырттагы нерселерди четке кагып, бул көрүнүшкө түрткү берди. көлөкө. Туш келди контурлардагы таң калыштуу жашоонун сыныктары - ак барактагы так, анда көз детальдарды акырындап окуп берет - жашырылган сюжет чиймелерге маани берет, ошондуктан калыстар тобунун тандоосу таң калыштуу деле эмес.

Бул акварельдер каймана мааниде кантип тең салмактуулукту сактагандыгы таң калыштуу: бул номинациядагы бирден-бир серия, анда бир караганда эмне тартылганын түшүнө албайсың. Көрүүчүлөрдүн добушу - 57, Интернеттеги рейтингде Аракеляндын сериясы бир жерде, аягына жакын. Бул номинациядагы максималдуу добуштардын саны - 170, Инна Дианова-Клокова тарабынан жасалган готикалык соборлордун акварельдер сериясы тарабынан чогултулган (каар, кубаныч, калыстар тобунун өзгөчө сөзү; чындыгында эле сонун серия). Эгерде жалпы аудиториянын добуш берүүсүн эсептей турган болсок, анда рейтингдин аягында автордун колу бекем болбогон чиймелер бар, ал жерде студенттин саптар боюнча белгисиздиги дагы деле сезилет. Көрүүчүлөр биринчи кезекте кол өнөрчүлүк үчүн добуш берери айдан ачык болуп калды.

Долбоорго сүрөт тартуу

Номинация менен долбоордун чиймеси татаал болуп, башынан эле туура эмес ойлоп табылган, анын ичинде бир нече ар кандай жанрлар бар. Эми долбоордун чиймеси эки түрлүү болушу мүмкүн: өкүлчүлүк, презентация үчүн - азыркы учурда ал кардарларга архитектору жөн гана дизайн эмес, сүрөтчү, сүрөтчү экендигин кыйытып, үч өлчөмдүү визуалдаштырууга кошумча декоративдик кошумча катары кызмат кылат. уюштуруу. Экинчи түрү - архитектордун ой жүгүртүүсүнө жардам берүүчү эскиздер. Ошондой эле, үчүнчү түрү бар, кол менен тартылган сүрөттөр - бул түйшүктүү бизнес жана азыр өтө сейрек кездешет; Олег Карлсондун бюросундагы архитектор Владислав Платонов ушундай жол менен иштейт.

Демек, биздин мезгилде жашап жаткан дизайн графикасынын эки негизги түрүн - чиймелер-чиймелер жана чиймелер-эскиздерди алсак, алардын бири долбоордун башында, экинчисинин аягында болгонун байкоо кыйын эмес, жылтыратуунун акыркы этабы катары. Эскиз графикасы баарынан кызыгы: ошол жерден ойдун кантип жаралгандыгын көрө аласыз; бирок ал сейрек учурларда дуушар болот: ар кандай жумушчу материалдар сыяктуу эле, эскиздер “чайналып, сиңирилет”, аларды эзип, ыргытып, бөлүп-жарып алышат. Алар чанда гана сулуу. Демек, "долбоордун темасында" аралаш жанрдагы сүрөттөр, башкача айтканда, презентация үчүн тартылган, бирок тыкан жана кооз эмес, бирок эркин жана окшош эскиздерди жараткан. Долбоор аяктагандан кийин архитекторлор бул миниатюраларды кандайча тартышарын көп жолу көрдүм - буга чейин жасалган иштин маанисин чагылдырган иллюстрациялар. Мен жаңылып жаткандырмын, бирок мага бул мода Le Corbusier тарабынан киргизилген окшойт. Ошентип, сүрөт тартуу-презентация жана сүрөт-эскиз жанрларын айкалыштырып, уюштуруучулар анчалык деле жаңылышкан жок. Бирок, бирдей эмес салмак категориясындагы эки жанрды чагылдырып, биринчисинин тез жана сөзсүз жеңишине ээ болушту: кооз жуунуу, презентацияга сүрөт тартуу долбоору - Сталиндин архитектурасы бүткөндөн бери ар бир адам ушунчалык сагынган.

Илимий фантастика

Көрүүчүлөр кылдаттык менен добуш беришти: Илнар жана Резеда Ахтямовдор, "Платформа", Казандагы "Танк Ринг" районунун шаар куруу концепциясы. 140 үн, натюрморттук карандаш сүрөтү, компьютердик оюнчук үчүн насыя бере турган фантастикалык тешилген мунаралар, бирок Голливуддун космостук киносуна окшош эмес. Заха Хадиддин ийри, Норман Фостердин ромбдору. Убакыт коротуу. Көлөкө көп. Архитектуралык фантазия номинациясында ушул сыяктуу нерсени кездештиребиз: Айсулу Валиуллина, "Каньон" сериясы, 130 добуш. Долбоорлорго кайтып келсек: алардын жанында, рейтинги төмөн болсо дагы, шаар куруу борбору Алмаз Валиуллин, 62 добуш, ошол эле фантастикалык бурмалоолор, бирок көлөкөсү азыраак, саптары көбүрөөк. Бул оймо-чиймелерди жүзөгө ашыруу үчүн кандайдыр бир чыгыш кутуму … Бирок, карандаштын көлөкөлөшү эскичил жөнөкөйлүктү берет, эки мегабайт диск академиктер үчүн гана жеткиликтүү болгон жетимишинчи жылдарга, ал эми архитектура үчүн эмес, калгандары карандаш менен иштеген. Бирок 1970-жылдарга караганда, ал жерде жалпылоо жана өзүн-өзү сындоо, же дагы башка нерселерге караганда кыйла каныккан жана табигый мүнөздөгү, көлөмдүү жана активдүү чыгат. Эмнеге деп таң калам.

Калыбына келтирүүчүлөр

Калыбына келтирүү жана реконструкциялоо графикасынын башка чегинде ал башкаларга караганда көбүрөөк органикалык көрүнөт жана анын прототиби "фантастикалык" жаштарга караганда дагы даана көрүнөт. Александра Савенкованын Покровкадагы Успения чиркөөсүнүн урматына арналган мемориалдык чиркөөсү архитектура музейинин фондусунда ушунчалык көп нерселер бар. Илья Уткинанын кызы Мария Уткинанын атасынын алгачкы чиймелеринин стилинде сыя менен сүрөт тарткан. Малый Корели музейинен жыгач чиркөөлөрдү жандандыруу долбоорунун алкагында жыгач коңгуроо мунарасын реконструкциялоо долбоору үчүн кооз барак жасалган.

Жалпы себеп »- бул аны башка сюжеттерге караганда жакшы маани менен толтурат. Бирок калыбына келтирүү графикасы өзүнчө турат, күчтүү ~ 50 үндү сактайт, көрүүчүлөр аны ченем менен байкады, бирок калыстар тобу такыр байкаган жок. Туура эмес жанр.

Winner

Жалпы элдик добуш берүүдө долбоордун номинациясында уткан сериялар андан төмөн - 37 добуш. Роман Ферштейндин "Геология музейинин мейкиндиги" сүрөтү 1990-жылы автор 1980-жылдардын аягында иштеген архитектуралык концепциянын негизинде тартылган. Башкача айтканда, алардын жашы 20дан жогору. Роман Ферштейн 1926-жылы туулган, ал азыр 87 жашта, ал Россия Федерациясынын Эмгек сиңирген артисти жана жаш муундардын өкүлү; ал 1960-70-жылдардагы чыныгы архитектор-сүрөтчү, алардын стилин алып жүрүүчү (эне тилинде сүйлөгөн адамдардай). Анын графикасы башкача. Ал "пост факто эскиз" жанрынын мисалы, экспрессивдүү чийме, анын милдети буга чейин болуп өткөн долбоордун негизги идеясын кармоо жана анын маңызын графика аркылуу түшүндүрүү; мындай чийме - бул белгинин белгиси, иконикалык катмар, же автордун ой-ниетин чечмелөөгө жардам берет, же кошумча маанилер менен чаташтырат (сыпаттаманын тексти түшүндүрө алгандай же атайылап чаташтырышы мүмкүн). Белгинин темасы Ферштейндин тамгаларга болгон сүйүүсү менен колдоого алынып, анда ал өзүнүн чыгармаларын көп жазат. Сыйлыкка татыган сериалдарда таптакыр айкын болбосо да, массивдүү тамгалардын контурларын таба аласыз.

Мындай жасалма эскиздерди, алардын долбоорлорун кол менен чиймелеп, түшүндүрмө катары, буга чейин айтылгандай, алгачкы модернисттер ойлоп табышкан, алар эркин сызыктар менен тактардын жандуулугун, кожоюндун колу менен кокустук инсультту баалаган. Көптөгөн заманбап жылдыздар ушундай эле инсульт графикасын колдонушат, бирок Россияда биздин мезгилде мындай көрүнүш кеңири тараган эмес; бул жерде биринчи, жардамчы эскизди дагы хиороскуро менен кыйнашат. Калыстар тобу жанрды жандандырып, каймана маанидеги заманбап сүрөтчүлөрдү жаңы сөз айкашына бургусу келдиби же белгилүү чеберди сыйладыбы деп айтуу кыйын. Бирок, калыстар тобу жумуш тапкандыгы аз, бирок; тагыраак айтканда, ал сынакка катышпашы керек болгон сериалды да тандап алды - музейде өзүнүн орду бар, жаңы бүтүрүүчүлөр жана студенттер үчүн 20 жыл мурун жасалган буюмдар менен атаандашуу таң калыштуу.

Modernists

Дагы бир мисал андан бетер ачып берет: 1997-жылы кагаз архитектурасынын тирүү классиги Юрий Аввакумов жапон ресторанындагы таякчалардын таңгагына тартылган Кызыл Төбө көпүрөсүнүн чыныгы эскизин, көрүүчүлөр 11 гана добуш менен сыйлашты - жана калыстар тобу, өзгөчө көңүлдү жубатат. Дагы бирөө, ошондой эле Абу-Дабидеги павильон долбоору үчүн ошол эле классиканын чыныгы эскизин беш гана (!) Добуш менен көрүүчүлөр белгилешти. Сергей Миненконун Аэроклубу - үчөө, ошондой эле ал калыстар тобунан өзгөчө баага татыды.

Конкурстун беш жүзгө жакын чыгармасынын арасында үч гана “реалдуу” эскиз-чагылдыруу, салфеткадагы сүрөттөр болгон: бир пайызга жетпеген. Бирок мындай сүрөт архитектуранын жан дүйнөсү, жеке чыгармачылык учуру, анын баштапкы чекити. Теориялык жактан алганда, болжол менен жүзгө жакын кол жазма болушу керек эле. Бирок же архитекторлор аларды көргөзмөгө коюудан уялышкан (сыягы), же модераторлор аларды хак деп кесип салышкан, бирок көбүнчө даяр, баалуу графика, көркөм чыгарма катары графика сынакка катышкан. Архитектуралык чийменин өзү, жардамчы, тез жана дайыма эле кооз боло бербестен, абсолюттук азчылыкты түзгөн жана калыстар тобу аны таап, белгилешкенине карабастан, көрүүчүлөрдүн мындай нерселерге болгон жек көрүүсүн өтө индикативдүү көрүнүш катары кабыл алуу керек. Автордун алгачкы илхамынын изи болгон эскиз эч кимге пайдасыз болуп, пейзаждык сүрөт менен алмаштырылган, - графика, так айтканда, толугу менен архитектуралык мүнөздө эмес, архитектуралык хоббиде.

Башкача айтса болот. Крокис, жазуучунун илхамынын изи катары, жеке адамга берилип, модернисттик дизайндын падышасы болгон. 20-кылымга чейин архитекторлор, албетте, эскиздерди жасашкан, бирок аларды көрсөтүшкөн эмес. Андан кийин архитектуралык чийменин "долбоорлоодон мурун" негизги мааниси - урандылардын жана антиквариаттын сүрөтү болуп, өздөштүрүүгө, пластикалык тилди өзүнө сиңирүүгө жана форма жөнүндө билимге ээ болгон. Бул сынак, атүгүл анын номинациясынын схемасы боюнча, өзгөчө классикалык архитектурага багытталгандыгын белгилей кетсем болот, анда иштин башында үлгүнүн чиймеси (жашоодон номинациялык сүрөт), аягында - сүрөт, фасад (долбоорго номинациялык сүрөт). Дээрлик эч кандай "жаркыраган кол жазмалар" жок экени таң калыштуу эмес. Көрүүчүлөр дагы, катышуучулар дагы модернисттик индивидуализмден баш тартып, архитектуралык чийменин классикалык схемасын тандап алышты. Акыркы учурда, калыстар тобу топуракты таап, көтөрүп, силкинип, бурчта турган эки архитектуралык круизди эскеришти.

Калыстар тобу

Карама-каршы агымдардын, атүгүл аралдардын, эскиздик, лаконикалык, экспрессивдүү модернизмдин кичинекей жээк аскаларынын таасири жана консервативдик тырышчаак сүрөт сүрөтүнүн толкундары аларды басып, толкун көтөрүлүп, эл баалап жатат. Эң сонун эл аралык (Фуксас, Беркел, Атаянц, Филиппов, Чернихов) калыстар тобу моюн сунуп, толкундун алдында артка чегинип, байгелер менен "чукулдарды" белгилеп, аларга сейрек кездешкен модернисттик графиканын бөлүктөрү.

Бирок, биз калыстар тобунун төрагасы Сергей Тчобандын өзүнүн графикасы бир топ окшош экендигин байкайбыз (ошондой эле калыстар тобуна кирген Сергей Кузнецовдуку сыяктуу); ошондой эле жюринин башка россиялык мүчөлөрүнүн баракчалары Филлипов менен Атаянц (экинчиси, антиквариаттын сүрөтүн тартуу менен, урандыларды тартуунун классик салтын түздөн-түз мурастап алат). Фучас жана Бен ван Беркел, тескерисинче, Нимейер сыяктуу боёшот; алар дагы чет элдиктер. Ошол эле модернисттик рухтагы орус сүрөтчүлөрүнүн ичинен - Левон Айрапетов, ал калыстар тобунун алдында иштеген эксперттик кеңешке кирген. Калыстар тобунун мүчөлөрүнүн добуштары кандайча бөлүнгөнүн элестетүү дагы кызыктуу. Биз муну билбейбиз.

Архитектуралык фантазия

Архитектуралык фантазия номинациясы күтүлбөгөн жерден калыстар тобу менен элдердин ортосунда ынтымакты жаратты: байге Сергей Мишин тарабынан эч жакка чыкпаган тепкичтер менен тик бурчтуу тешиктер менен кесилген, жука буттардагы кутучалардан жасалган метафизикалык шаар үчүн алынды, ал ошондой эле рекорд койду жеңүүчү үчүн Интернеттеги добуштардын саны - 148. Бирок, жюри колонкалар менен аркалардын кийлигишүүсү менен кооздолгон серпентин футурологиясынын деңиздеги эң абстрактуу чыгармалардын бирин тандап алгандыгын моюнга алуу керек. Туруктуу ар тараптуу жана көлөмдүү иллюзиялуу конструкциялардан көздөр Венециялык туманга бурулуп, Андрей Ноаров (өзгөчө сөз), элестетүү кайда экендигин акырындык менен өзү чечет. Калыстар тобу, атүгүл өзүнүн атайын эскертүүлөрү үчүн, көрүүчүлөрдүн рейтингинин түбүнөн метафизикалык нерселерди тандап, туура, мазмундуу; арка Артур Скижали-Вайсстен жана Анатолий Беловдон гана кабыл алат.

Бирок, архитектуралык фантазияда (анын чокусу Россиянын ХХ кылымында "кагаз архитектурасы" болгон) архитектуралык дизайнга караганда, бир аз башкача жайгаштырылгандыгын моюнга алуу керек: экинчисинде эскиз менен презентация ортосунда эч кандай карама-каршылык жок. номинация. Архитектуралык фантазия шейшептин ичинде жашайт, ал өзүнүн дизайны жана аткарылышы. Органикалык жана табигый каалоолор үчүн, өз мейкиндигин куруп, көрүүчүнү ичине тартып, мейкиндиктин жана форманын кандайдыр бир агрессивдүүлүгүнө алып келет (мейкиндик үч өлчөмдүү болуп кетет, Элис кудукка жана формага окшоп, тескерисинче, атайылап томпок, гиперреал болуп чыгат).

Калыстар тобунун адистеринин "метафизикалык" тандоосунун тегерегинде каймана маанидеги майрам өркүндөп жатат: кылмыш катары калып, эркиндикке чыгып кеткен формалар, деталдар, жасалгалар. Нео-заманбап фантасмагориялар, колонналары бар аркалар, эски шаарлардын үйлөрү жана кире бериш бөлмөлөрү - бардыгы чогулуп, бирдей күч менен мейкиндикти басып жатышат. Мимитикалык сүрөт тартуу кубанычы таануунун кубанычына окшош, ал бир аз аң-сезимдүү, бирок күчтүү жана калыстар тобу өз издөөлөрү менен курулай класстын алдында Пастернактын көлөмү менен чыккан мектеп мугалими сыяктуу убакытты токтотууну каалап жаткандай сезилет. Пелевин менен Сорокинди окуган.

Натуралисттик сүрөт тартуунун байлыгы барокко храмынан же академиялык мектептин сүрөтүнөн алган таасирлерге окшош: "Помпейдин акыркы күнү", "Жозефинанын таажысы", алардын жүздөгөн бөлүгү 19-кылымда эң бийик чекитте жазылган чийме чеберчилиги: ар кандай бурч ынанымдуу, так тартылган денелердин саны чексиз болушу мүмкүн. Көп өтпөй көркү чарчап, ХХ кылым жаңы сезимдерди, темаларды, образдарды, жеке кол жазмаларды издөөгө бет алды.

Эми биз ошол эле көрүнүштү экинчи тараптан байкап жаткандайбыз: академиялык боштук күч алууда; кескин гүлдөп, эркин жана так эмес, тарых болуп калат. Бул өзү деле жаңылык эмес, бирок акыркы 10 жылдын ичинде оюндар жана кинолор үчүн компьютердик графиканын өнүгүшү менен академиялык сүрөт чукул арада кайрадан суроо-талапка ээ болду: оркту балта же космостук кеме менен сүрөттөй алган адамдар деталдары толугу менен натуралисттик жол менен, санариптештирүү үчүн аны турмушка караганда реалдуу кылуу. Сүрөт тартуу ишенимдүү түрдө кайрадан модага айланып, өзүмчүл индивидуалисттер барган сайын хак деп эсептешет. Көрүүчүлөрдүн чийме чеберчилигине, жасалган чоң жумушка болгон шыктануусу менен колдоого алынган каймана маанидеги толкун, кылдаттык менен өзүн-өзү көрсөтүүнүн сейрек кездешүүчү мисалдарын басып өттү. Мейли, уруксат бер. Көптөгөн мыкты, жалындуу жана чебер чеберлерди табуунун кубанычы, ошондой эле сиз өздөштүргөн техникалардын бардык түрлөрү маанилүү. Бул тыгыз, каныккан топуракта кандай өсүмдүктөр болору күтүлүүдө.