Бир нече убакыттан бери мен советтик модернисттик архитектуранын күйөрманымын. Тагыраагы, 1955-1985-жылдар аралыгында болгон стиль. Анын пионерлеринин бири Феликс Новиков бул стилди советтик модернизм деп атаган. Новиков достуктун аркасында мени ушул архитектура менен арбап алды, мен болсо башкаларды өзүнө тартып, жаңы пикирдештерди жана досторду таптым.
Бир караганда, советтик модернизм көп деле кызыктырбашы керек. Бүгүнкү архитектура өзүнүн татаал концепциялары жана акыркы технологияларды жана материалдарды колдонуу менен алда канча алдыга озуп кетти. Ошого карабастан, үчүнчүсү (конструктивизмден жана сталиндик империядан кийин) советтик империянын архитектуралык стили барган сайын көңүлдү бурууда. Ага макалалар, китептер, диссертациялар, көргөзмөлөр, лекциялар, тегерек столдор жана ал тургай эл аралык конгресстер арналган. Өткөн жылы мындай биринчи конгресс Вена архитектура борборунда өткөн. Аны коштогон "Советтик модернизм 1955-1991: Белгисиз окуялар" көргөзмөсү 13 миңден ашуун конокторду өзүнө тартып, Борбордун 20 жылдык тарыхындагы катышуучулардын рекордун жаңылады. Ал эми ушул жылдын май айында Стамбулдагы SALT Galata архитектуралык борборунда советтик модернизмге арналган дагы бир "Trestassing Modernities" көргөзмөсү ачылды. Жана дагы - конференция менен (ал 11-майда болгон), анда Россиянын, Армениянын, Украинанын, Литванын, Австриянын, Канаданын жана АКШнын изилдөөчүлөрү эл аралык аудитория менен сүйлөштү.
Россияда жана мурунку Советтер Союзунун башка өлкөлөрүндө ачыктан-ачык жактырылбаган советтик архитектура ушунчалык чоң кызыгууну жараткандыгы кандайча болду? Бул жерде эч кандай мистика жок. Балким, ири империянын ар кайсы аймактарынын маданий, климаттык, географиялык жана топографиялык өзгөчөлүктөрүнө көңүл бурбай, бирдиктүү, чыныгы эл аралык стилде ушунча көп курулуштарды курууга мүмкүн болгон башка тарыхый мезгил болгон эмес. Интригасы таң калыштуу, бирок советтик күнүмдүк турмушка мүнөздүү, баатырлардын ар кайсы шаарларда болсо да, бирок толугу менен жашап жаткандыгы менен байланышкан "Тагдырдын Irony, же мончодон ырахат ал!" Тасмасы баарыбыздын эсибизде. ошол эле үйлөрдө жана бирдей кварталдарда бирдей ички жасалгалары бар батирлер.
Албетте, мындай бир өңчөй архитектура социалдык гана эмес, эстетикалык жактан да кызыктуу. Архитектура менен идеология ушунчалык тыгыз айкалышкан башка стилди табуу кыйын, ал эми бүгүнкү күндө советтик модернизмдин архитектурасынын жардамы менен заманбап тарыхтын эң жабык коомдорунун биринин жашоосун жеке элестетүүгө болот.
Ошондой болсо да, курулуш материалдарынын үнөмдүү экономикасына карабастан, курулуш комплексинин катастрофалык артта калышы, жалпыга бирдей стандартташтыруу жана социалисттик коомдо имараттардын көптөгөн түрлөрү жок (анда корпоративдик штаб, храмдар, банктар, музейлер же жеке бир үй-бүлө дээрлик жок) үйлөр курулган), советтик архитекторлор сейрек көрүнүктүү чыгармаларды жараткан. Башкаларын дүйнөлүк архитектуранын шедеврлери менен бирдей деңгээлде коюуга болот.
Эгерде ушул мисалдарга хронологиялык тартипте кайрылсак, анда кызыктуу прогресс курулат - архитектурасы жандуу, эсте калаарлык сүрөттөргө негизделген кээ бир жалпы, анонимдүү жана ассоциативдик эмес объекттерден баштап, уникалдуу, сөлөкөттүү имараттарга чейин. Бул имараттарды иконикалык деп атоого болот. Бул ырааттуулук бүгүн, тескерисинче, тескери кыймыл болгондо таануу үчүн абдан маанилүү: элестетүүлөр, фантазия, көркөм идея басымдуулук кылган долбоорлор кыйла прагматикалык, таза иштөө менен алмаштырылып, энергияны үнөмдөөгө басым жасалат.
Бул эки себептен улам болот. Биринчиден, акыркы жылдардагы экономикалык кризиске байланыштуу, экспрессивдүү архитектуралык формаларга ири суммадагы акча коротуу кандайдыр бир этикага жатпады. Экинчиден, архитекторлор кеңири колдонгон жаңы компьютердик программалар, берилген параметрлердин негизинде жөндөмдүү болушат (мисалы, курулуш материалдарын үнөмдөп калуу же ичине эң рационалдуу жайгаштырууга жетишүү жана сыртынан көз жоосун алган көрүнүш), ойлоп табылган долбоордун чексиз сандагы варианттарын оңой "түкүрүп" кетүү. Ошондой эле мындай прагматикалык долбоорлор кээде композициялык кызыктуу чечимдерге алып келсе дагы, супер рационалдуу мамиле архитектураны сүрөтчү үчүн табигый болгон көркөмдүк, интуиция жана индивидуалдык көрүнүштөрдөн алыстатат.
Бирок кайра советтик модернизмге кайтып келдик. Белгилүү болгондой, Советтер Союзундагы сталиндик архитектурадан модернизмге өтүү демилгеси Н. С. Хрущев. Өткөөл мезгил өтө динамикалуу болуп, эки негизги максатка жетүүнү болжолдогон: социалдык - ар бир советтик үй-бүлөнү өзүнчө батир менен камсыз кылуу, ал эми экономикалык - имараттарды стандартташтырылган элементтерден тез жана арзан курууга туура келди. Сталиндик архитектуранын ажырагыс бөлүгү болуп саналган ар кандай түрлөр, адатта, "чектен чыгуу" деп аталган нерселер азыр четке кагылды. Бригадир архитектордун үстүнөн салынып, анын катуу идеясына туура келбесе, анын каалаган идеясын жокко чыгара алат. Архитектура искусстводон четтетилген.
Алгач, эң маанилүү маданий курулуштар да айнек жана бетон абстрактуу идиштер катары курулган. Ошентип, 1958-жылы Брюсселдеги Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөдөгү советтик павильондо баатырдык жана идеологиялык иконалар түрүндө дүйнөлүк көргөзмөлөр үчүн советтик павильондорду түзүү салтынан айырмаланып, эч кандай архитектуралык өзгөчөлүктөрү жок болгон (Париждеги Константин Мельниковдун павильондорун эсиңизден чыгарбаңыз) 1925-жылдагы көргөзмө же 1937-жылы Борис Иофан -м).
Жаңы стилдеги алгачкы долбоорлордун бири - Москвадагы Пионерлер сарайы (1958-62), анда жаш архитекторлор тобу иштеген. Ал көптөгөн жаңылыктарды камтыйт: ачык курам, таза геометриялык фигуралар, интерьер менен ландшафттын ортосундагы чек араларды, жеңил конструкциялар, терең чатырлар, жаңы материалдар жана каптоолор. Көптөгөн чечимдер курулуш аянтчасында, курулуш учурунда, чыныгы чыгармачыл чөйрөдө табылды.
Комплекстин ачылышында Хрущев: “Сулуулук субъективдүү түшүнүк. Бул долбоор кимдир бирөөгө жагат, бирөөгө жакпайт … бирок мага жагат. Мамлекет башчысынын жактыруусу жаңы багытты көздөөгө түрткү берди. Формасы боюнча эң оригиналдуу эмес, Пионерлер сарайынын имараты, 60-жылдардын башындагы эң жаркын белгилердин бири, Хрущевдун эришинин символу болуп калды. Сарайдын концерттик залы тазаланган жана минималисттик айнек блок катары пайда болду.
Ошондой эле Москвадагы "Юность" мейманканасы пейзаждын үстүндө минимализмдин таза көлөмүнүн дагы бир мисалы. 14 - 19-кылымдардагы Кремлдик соборлордун тобун басып алган Кремлдин Съезддер сарайын (дизайны, Михаил Посохин, 1961) ушул типтеги имараттарга таандык деп айтууга болот. Дагы, абстрактуу формасына карабастан, имарат өз мезгилинин сүрөтчөсү болуп калды. Кремлдин тарыхый комплексинде ал жалгыз модернисттик структура бойдон калууда.
Ошол эле жылдары жаңы турак үйлөрдүн курулушу тездик менен жүрдү. Алар миллиондогон адамдарга керек болчу, дагы деле болсо казармаларда, коммуналдык батирлерде жана эскилиги жеткен жеке үйлөрдө. Жаңы курстун алгачкы тогуз жылында 54 миллион адам, башкача айтканда, өлкөнүн жалпы калкынын төрттөн бири өзүнчө батирлерге көчүп кетишкен. Бирок бул имараттар - Пионерлер сарайы же Кремлдин Съезддер сарайы сыяктуу биринчи ири коомдук долбоорлордон айырмаланып, бирдей туюнтма блоктор болгон. Сынчы Александр Рябушин 1992-жылы Нью-Йоркто басылып чыккан 1917-1991-жылдардагы Советтик Архитектуранын Эстеликтери аттуу китебинде жазгандай: «1960-жылдары архитектуралык форманын ар түрдүүлүгүнүн бардык өңүттөрү - аймактык, улуттук жана жергиликтүү көрүнүштөр жоголуп кеткендей сезилди. архитектура. түбөлүктөн түбөлүккө. Массалык конвейер шаарды түздөдү. Турак жайлардын саны көбөйдү, бирок адамгерчиликсиздик жана сөз айкашынын жоктугу бардык жерде жана коркунучтуу болуп калды. Бул айрым шаарларда гана болгон жок - бүтүндөй өлкөнүн архитектуралык мүнөзү жоголгон ».
Бирок, 60-жылдардын ортосунда эле, советтик архитектурада кызыктуу өзгөрүүлөр боло баштады. Жандуу сүрөттөр-метафоралар жалпыны алмаштырып, эч нерсе менен байланыштырылбайт. Классикалык храмды ылайыктуу түрдө символдоштурган Ташкенттеги Искусство сарайы Дорикалык колоннанын кесилиши түрүндө курулуп жатат жана Монреалда Советтик ЭКСПО-67 павильону, ичинде Ту-144 үнсүз лайнердин макети көрсөтүлүп, асманга багытталган трамплинге окшош. Көргөзмө жабылганда, павильон демонтаждалып, Москвада кандайдыр бир трофей-иконанын катарында кайра түзүлгөн.
60-жылдардын экинчи жарымына чейин советтик архитекторлор барган сайын ачыктан ачык имараттарды жаратышкан. Бул архитектураны искусстводон четтетүүгө каршы болгон нааразычылыкпы же жөн гана убакыттын түрткүсүбү, бирок советтик архитекторлор өз эмгектеринде жан үрөп аракет кылган образдуулук айдан ачык. Кыязы, архитектурага көркөм образ алып келүү каалоосу жаратуучунун табигый абалы жана жогорудагы мамилелер муну жок кыла албайт.
Көбүнчө советтик чеберлер илхам алуу үчүн космостук темага кайрылышкан. Бул түшүнүктүү: 50-жылдардын аягынан бери Советтер Союзу космосту өздөштүрүүдө лидер болуп келе жатат. Көпчүлүк студенттердин чыгармалары, сүрөтчү Вячеслав Локтевдин футуристтик архитектуралык фантазиясы сыяктуу, орбиталык станцияларды элестетет. Останкино телемунарасы, бүткөн учурда дүйнөдөгү эң бийик курулуш, бир катар ассоциацияларды пайда кылат - ракетадан шприцке чейин, ал эми негизи он лепестки менен тескери лилияга окшош. Жанындагы Останкино шаарындагы Жашоону Берүүчү Троица чиркөөсүнүн куполдорунун жанында мунара заманбап технологиялык собор сыяктуу көрүнөт.
Калугадагы Космонавтика тарыхынын музейи - учурулуп жаткан космос кемесин элестеткен, асимметриялуу жайгаштырылган, узун планетарий куполу бар адаттан тыш композиция. Эстониянын Рапла шаарындагы административдик имарат, анын көлөмү жөнөкөй экендигине карабастан, Колумбияга чейинки цивилизациянын баскычтуу пирамидалары менен байланышкан жана имараттын маңдайы, чагылдыруучу бассейн менен кошо, старт аянтчасы курулуп жаткансыйт келечектеги космостук аппараттар үчүн.
Ошол жылдары учуучу тарелка түрүндө бир нече цирк курулган. Эң кызыгы Казандагы цирк. Диаметри 65 метр болгон анын ички купол мейкиндигинде эч кандай мамыча жок. Үстүңкү "табак" төмөнкүсү менен тегерек сызыгы боюнча гана байланышта болот. Шаар бийлиги бул тайманбас долбоордун ийгилигине ишенишкен жок, болжол менен, дизайнерлерден жердин үстүндө күмөндүү көтөрүлүп имараттын алдына чогулушун суранышты, ал эми цирктин трибуналарын эки жарым миң жоокер толтурду. Эксперимент жоготууларга учурабай өттү.
Москванын чок ортосундагы Интурист мейманканасы Seagram имаратынын советтик версиясы катары курулган. Бул архитектура Нью-Йорктогу белгилүү прототиптен айырмаланып, эл арасында түшүнүк таба алган жок жана иконага айланган жок. 2000-жылдардын башында имарат бузулуп, анын ордуна жалган тарыхый стилде жаңы Ritz Carlton мейманканасы курулган.
Советтик модернисттик архитектуранын көрүнүктүү имараттарынын мисалдары улантылышы мүмкүн. Алардын айрымдары абстрактуу сүрөттөлүштөргө негизделсе, башкалардын көрүнүшү имараттардын өзүлөрүнүн иши менен байланыштуу. Роберт Вентуринин теориясы боюнча, имараттарды "өрдөк" жана "кооздолгон сарайлар" деп бөлгөн теория боюнча, "өрдөк" имараттарынын категориясына туура келет. Ошентип, Посохиндин Москвадагы Калинин проспектиндеги төрт кеңсе мунарасы ачык китептерге окшош. Ушул эле сүрөт ошол эле архитектордун дагы бир эмгегинде - Экономикалык Өз ара Жардамдашуу Кеңешинин (СЭВ) имаратында пайда болот. Москва дарыясында ачылган китептин динамикалык жана эффективдүү формасы кызматташууга ачыктыкты билдирет. Ал эми Евгений Асс менен Александр Ларин Москвадагы дарыкана үчүн кызыл крест формасындагы имарат жасашкан. Георгий Чахава тарабынан долбоорлонгон Тбилисидеги Жол министрлигинин имараты жол кесилишиндей жасалгаланып, Эл Лиссицкийдин горизонталдык асман тиреген имараттарынын долбоорлорун элестетет. Имараттын кереметтүү консол формасы ал ээлеген аянтты минималдаштырууга жана кабаттардын санын кыскартууга мүмкүндүк берди, бул долбоорду үнөмдүү кылды.
Башка долбоорлор кемелерге жана авиация кемесине, гүлдөргө жана тоо кыркаларына окшош, ал эми Игорь Василевскийдин Ялтадагы фантастикалык санаторийи - "Дружба" - бул ири саат жебеси, эгерде Ле Корбюсье өзүнүн үйлөрүн жашоо үчүн машиналар деп атаса, анда Крымдагы санаторий эс алуучу машина сыяктуу сезилет.
Бүгүн, көптөгөн сынчылар, айрыкча Нью-Йорктогу жаңы Дүйнөлүк Соода Борбору ийгиликтүү чечилбей калгандан кийин, эстелик имараттын жок болгонун жарыялашты. А бирок, иконалар курулган жер унутта калбайт. Мунун ачкычы, айрыкча, эл аралык компаниялардын жана өкмөттөрдүн колундагы кубаттуулуктун жана капиталдын өсүшү, бул архитектурада өз дымагын түбөлүккө калтыруу мүмкүнчүлүгүн колдон чыгарбайт. Бирок андан да маанилүүсү, архитекторлор унутулгус жана уникалдуу имараттарды жаратууга табигый муктаждыкка ээ.
Иконикалык долбоорлор биздин жашообузга ар түрдүүлүктү алып келет жана архитектурага чоң массаны тартат. Бул Россиянын өзүндө модернисттик мураска болгон кызыгууну ойготушу мүмкүн. Советтик модернисттик шедеврлерди кеңири жайылтуу үчүн эл аралык альянс түзүүгө мезгил жеткендиги айдан ачык. Мындай биримдик мүмкүн болушунча эртерээк, популярдуулукка келе турган жана сактап кала турган нерсе болсо керек.
Владимир Белоголовскийдин макаласы 11-майда Стамбулдагы SALT Galata архитектуралык борборунда сунушталган "Советтик Модернизм: Генералдан Маанилүү" деген докладына негизделген. Trestassing Modernities көргөзмөсү 11-августка чейин уланат.
Борбордун сайтындагы маалымат >>
