Жакында биз 2011-жылы өткөн сынак үчүн Левон Айрапетов жана Валерия Преображенская тарабынан иштелип чыккан Сахалиндеги көргөзмө жана ишкердик борборунун долбоору жөнүндө сүйлөштүк (конкурстун чыгармаларын эми гана жарыялоо мүмкүн болду, дээрлик бир жылдан кийин). TOTEMENT / PAPER архитекторлору эки башка түшүнүктү сунушташты, алардын ар бири өзүнчө кызыктуу, ошондуктан алар жөнүндө өзүнчө сөз кылабыз: долбоордун биринчи версиясы менен бул жерден окуй аласыз.
Экинчи вариантта, имарат геометриялык модулдун биримдиги менен да, ал түзгөн көбүкчөлүү "уюкту" мейкиндиктен кескен тик бурчтуу рамка менен да чектелбейт. Ландшафт берген ыраатсыз контурларды бекемдөөчү, бир караганда, ал толугу менен эркин, ал тургай өтө кубаттуу өсүп чыгат. Бул жерде биз кыйла геологиялык мүнөздөгү кубулушту байкайбыз: бул кандайдыр бир байыркы тоодогу татаал курамдагы тектердин аба-ырайынын кесепети болушу мүмкүн. Эгерде алгач аска агып, кийин аба ырайы бузулуп, көпүрөлөрдүн, үңкүрлөрдүн жана консольдардын таң калыштуу контурларын калтырып, анан, акырында, кенен учактары бар тыкан кескич менен кесилген болсо - ушул процесстин бир нерсеси сыяктуу эле, бир жердин сызыктарын чагылдырган бутактуу түзүлүштү жаратышы мүмкүн. пейзаж, бирок көбүнчө - аларды көбүртүп-жабыртып, курчутат, кесет, ашат, деңизге карай узун "моюндарды" сунат.
Бирок, биринчи "геологиялык" таасирге карабастан, бул жерде форма жаратуунун мааниси жаратылышты тууроодо эмес ("архитектурабыз" бионикалык "деп аныкталса, бизге жакпайт" - дейт Левон Айрапетов). Кеп архитектордун пейзаж менен өз ара байланышында. Бирок бул өз ара аракеттенүү өзгөчө мүнөзгө ээ: адам геологиялык формациялардын тилин кабыл алып, аны үйрөнүп, өзүнүн мыйзамына ылайык формасын курат, бирок, маанилүүсү, ал өзүнүн диалогунда өзүнүн эркин ачык-айкын көрсөтөт. Бирок анын жарымы Ыраакы Чыгышка ылайык (демек, бул учурда ылайыктуу деп эсептелген) Дзен-Буддизмдин окуусу, табигый нерсе, балким, архитектуралык түрдө ушул нерселерди жасоо.
"Негизги идея - үйдүн сүрөтүн" баштан "түшүрүү эмес, керектүү шарттарды колдонуп алуу", - дейт Левон Айрапетов. - техникалык тапшырма, аймак, чектөөлөр бар; курчап турган ландшафт, дарыя, өсүмдүк, тоо бар - бул дагы техникалык тапшырманын бир бөлүгү. Адамдардын агымын бири-бири менен кесилишпеши үчүн, аларды бөлүп кароо зарылдыгы бар: көргөзмө бөлмөлөрү конокторго, кызматкерлер үчүн кеңселерге жеткиликтүү болушу керек. Формасы имараттын бүт тулку бою кандайча жайгаштырылгандыгына жараша алынат. Бул балдарды төрөгөн сыяктуу - балдар өз алдынча чыгышат, бул генетикалык коддорго баш ийген табигый процесс ". "Бирок, бул эч кандай учурда" параметрдик дизайн "эмес - архитектор заматта шарттайт - автор процеске катышышы керек, компьютер аркылуу архитектураны куруу, ага маалыматтарды киргизүү жана кандайдыр бир инсандык эсептөөлөрдү алуу таптакыр туура эмес."
Чындыгында эле, долбоор Левон Айрапетовдун колу менен тартылган жана бул сүрөт, өз кезегинде, акыркы Арт Москвадагы Комплекстүүлүк / Комплекстик көргөзмөсүндө TOTEMENT бюросунун стендинин образында чоң роль ойногон; бул ал жерде дээрлик манифест болгон.. "Колдун кыймылына баш ийип, өзү кандай жүрсө, ошондой сызык сызыш керек" - архитектор бул процессти ушундайча сүрөттөйт. Ошондой эле ал: "Сап качып кетет, бирок көзгө көрүнбөгөн борбор бар жана ал алыска кете албайт, аны ар дайым ичине буруп, өтө алыс кетпөөсүн текшерип кой."
Бул сызыкка каршы күрөш жөнүндө, ага эркиндик берилиши керек, бирок дагы деле алыс чуркап кетүүгө жол берилбейт, бул долбоорду түшүнүү үчүн өтө маанилүү нерсе бар (жана жалпысынан TOTEMENT архитекторлорун долбоорлоо ыкмасы). Чындыгында, архитектордун эстетикалык сезими пейзаждан жана тартиптен тышкары, "нерселердин табигый жүрүшү" жана "зарыл шарттар" курамына кирет. Бул "имараттын генетикалык кодун түзүү" деп аталган кызыктуу теңдеменин маанилүү терминдеринин (атүгүл факторлордун же бөлүп чыгаруучулардын) бири болуп калат. Чындыгында, автордун көз карашысыз долбоордун генокоду кандай? Ал жердеги нуклеин кислотасынын чынжырларынын жарымынан көбүн ээлеши керек - ал автор. Демек, сызыктардын эң сонун графикасы сейрек учурларда гана рельефтин ийилген жерин кайталайт жана негизинен бул автордун көп нерсени кайрадан ой жүгүртүүсүнүн натыйжасы болуп калат: жээктин өзүм билемдик контурунан тартып, чийменин кооздугуна., кинетикалык энергия менен заряддалган. Автор энергияны алып келет, сызыктарды жана көлөмдөрдү кыймыл менен заряддайт, бир гана пейзаждан: эңкейиштен жана тоолордон башталат. "Тегиз талаада кармай турган эч нерсе жок" дейт архитектор, бирок бул жерде жеңилирээк: тешик, адыр, суу бар. " Бул жерде "кармоо" деген негизги сөз бар, ал өзүнөн өзү кетет, өсөт, жайылат, сызыктар борбордон качып кетпеши үчүн, аларды кармоо жана бураш керек.
Сызыктар чындыгында эле алыска созулган: архитекторлор заводдун аймагына жабык өтмө жолго басым жасашкан - бул “качып кеткен” линиялардын эң алыскысы, ал имараттын так ортосуна кирип, борбордогу атриумдун жанынан өтүп, бир нече ийилген менен бурулуп, эки кабаттуу «байкоочу палубанын» окуляры аркылуу деңизге чыгат, төмөндө панорамалык терезеси жана экинчи кабатында жайкы терраса бар. Ушул жерден адырдын астында түштүк-батышты көздөй деңизге тоннель казуу пландаштырылган - ошентип, кооздолгон огу комплексти түндүктөн түштүккө, өсүмдүктөн деңизге чейин тешип өтөт. Анын үстүнө, бул кыймыл алгач жерде, андан кийин жердин үстүндө, акырында - жер астында, адырда жүрөт. Долбоордун биринчи вариантында техникалык тапшырманын курамына кирген өткөөл жана ал тургай туннель дагы болгонун айта кетишим керек, бирок ал жерде алар негизгиси болгон эмес жана имараттын салыштырмалуу катуу тик бурчуна толуктоолор сыяктуу көрүнгөн, бул жерде алар калыптандыруунун негизги элементтеринин бирине айланды.
Класстардын, кеңселердин жана жыйналыш бөлмөлөрүнүн көлөмү жантайыңкы бойлорунда үч манжалуу чоң "лапу" менен чачыранды, бул үч энергетикалык "мурун" жана ал тургай баштар: бири чыгышка, экинчиси түштүк-чыгышка, үчүнчүсү түштүк-батыш. Рельефке жана мейкиндикке болгон мамиле бирдей активдүү: кабыктар жерден өсүп чыгып, дароо терең консольдарды чачып, төмөндө ачык жолдорду калтырып, аба жолдору менен байланышат. Имарат курчап турган аба мейкиндигине "өсүп", ага кирип, тосмолобостон, көптөгөн аба коридорлорун ачат.
Бул долбоордогу кыймыл эң негизгиси болгондуктан, формалардын жана тегиздиктердин шарттуу, метафоралык кыймылы дагы, эң кеңири тараганы - адамдын өткөөлдөр боюнча кыймылы, ичине кирүү, чыгуу, өтүү, чыгуу жана түшүү. Имараттын айланасында сейилдөө кызыктуу болмок, анткени ал көбүнчө үзүндүлөрдөн турат (алар жогоруда айтылган меймандардын агымын бөлүп-бөлүүгө да жардам берет). Көпчүлүк өткөөлдөрдө, же бир дубал, же экөө тең айнек болуп саналат, бул аларды жарыктандырууга жана ошол эле учурда чектерди эфемералдуу кылып, "ички" менен "тышкы" ортосундагы айырманы жука кылат.
Ичиндеги лабиринттик мейкиндиктер сыртынан окшош, ал эми айнек дубалдарынын аркасында айырмачылык анча байкалбай калат: бул имарат ар кандай, ачык, жарым ачык жана жабык мейкиндиктерден турган бир организм. Негизги фасад жок экендиги бул жерде сөз кылуунун деле кажети жок - бул жерде эч кандай жол менен болушу мүмкүн эмес, архитекторлордун так сөзү боюнча, бул имарат мобилдүү, дээрлик тирүү организмден алынган тоңгон алкактардын жыйындысы..
Имараттын негизги бөлүгү амфитеатрдын тепкичтери менен курчалган, аны түзүү үчүн жантайыңкы жерди бир аз кесүү пландаштырылган. (Биринчи вариантта имарат капталдын ылдый түшүшү үчүн, экинчисинде тереңдетилген эңкейиштин ошол бөлүгүндө көтөрүлгөн). Амфитеатрдын үзүлгөн сызыктары табигый контурларды туурап турат, бирок алар бир кыйла сезилет жана чоң, чөп баскан тепкичтерге айланган (бирок Сахалинде кимдир бирөө чөпкө отургусу келсе, узак мезгил бар экенине күмөн саноого болот). Имараттын үч "башынын" бири түздөн-түз тепкичке коюлгандыктан, аны деңиздин жанында эс алуу үчүн жаткан чарчаган ажыдаарга окшоштурат (окшоштук, албетте, алыс жана схемалык).
Баары бир. Тоңдурулган таш ажыдаар - пайда болгон сүрөттөлүш сыяктуу эле, сезилээрлик жергиликтүү, Ыраакы Чыгыштагы жандык: иероглифтин же орнаменттин татаал графикасы бар, бирок өзгөчө - эч качан кайталанган отчеттор менен көбөйбөйт. Эгер долбоордун биринчи вариантында кандайдыр бир жерде апыртылып, ойлонулуп, бирок дагы деле болсо Корбусианизмдин таанымал өзгөчөлүктөрү байкалса, экинчи версиясы 20-кылымдын искусствосунун дагы бир багытынан шыктангандыгын моюнга алуу керек. Бир кылымдан ашык Чыгыштын искусствосуна жакын, анын формалары бөтөнчө, бирок формалардын эркин гармониясы.
