Москва эки жумадан бери Ле Корбюзердин 125 жылдыгын белгилеп жатат: Пушкин атындагы Көркөм сүрөт музейинде көргөзмө ачылды, каталогу басылып чыкты жана ушул көргөзмөнүн куратору, авангард тарыхчысы архитектура Жан-Луи Коэн, "Ле Корбюзье жана СССРдин мистикасы" орус тилинде кайрадан басылып чыкты. 6-октябрь күнү, агайдын туулган күнүндө болуп өткөн Центросоюз үйүнүн (Россиядагы Ле Корбюсье тарабынан долбоорлонгон бирден-бир имараты) интерьеринин көргөзмөсү апотеоз болду.
Экскурсияны орус тилинде сынчы Елена Гонсалес, француз тилинде Жан-Луи Коэн алып барды. Кийинчерээк, ошол жерде, Центросоюздун клуб залынын залында, ал имарат жөнүндө жакшы орусча лекция окуду - Корбюсье аны архитектураны сүйгөн адам деп атаган Исидор Любимов аттуу долбоордун кардары жөнүндө айтып берди. Центросоюздун төрагасы болуп иштеп, 1936-жылы Жеңил өнөр жай Эл Комиссариатына тапшырган. Үчүнчү сынактан кийин өз конкурстук сунуштарына зыян келтирип, Корбюсьердин долбоорун колдоого чакырган орусиялык архитекторлордун, кесиптештеринин жана атаандаштарынын уникалдуу каты жөнүндө: “Биз долбоордун акыркы дизайнын ишенип тапшырабыз. Центросоюздун архитектору Ле Корбюзерге, бери ал курган имарат акыркы архитектуралык идеяларды жаркын жана жетиштүү деңгээлде чагылдырат деп ишенебиз. Бир нече күндөн кийин Гинзбург менен Веснин чакырыкка кошулушту - атаандаш архитектордун инновациялык идеяларын өркүндөтүү үчүн сейрек кездешүүчү мисал.
Центросоюздун имараты чындыгында Корбюсердин мансабында маанилүү болуп калган: ал үчүн ал ушул деңгээлдеги биринчи үй болгон. Бул жерде "буттуу үй" идеясы иштелип чыгып, негизги идея болуп, унаа токтотуучу жайга же коомдук жайга жер төлөнү ачкан; тепкичтин ордуна жөө жүргүнчүлөр үчүн пандустар; имараттын ички структураларын курчаган, айнектин ири дубалдары, полдун шыптарына тийбестен. Бул жерде Корбюсье "так дем алуу" деп аталган идеяны сунуш кылды: орус климатындагы ири витраждык терезелерди жылытып, муздатуу үчүн архитектор кош айнек жасоону пландаштырды: сыртында темир каркастар бар, алардын ичинде жыгач - кыш мезгилинде көз айнектин ортосунда ысык аба, жайында суук айланып турушу үчүн. Бул идея дароо америкалык инженерлер тарабынан сынга алынып, Корбюсье жардам сурап кайрылган (алардын катында: "… биз Москвада оюнду жеңишибиз керек"). Америкалыктар бул идеяны кымбатка тургандыгын, кадимки жылытуу тутумунан төрт эсе көп буу талап кылаарын жана балким, имараттан жагымсыз жытты тез кетире албастыгын түшүнүштү.
Бирок Центросоюз үйүнүн тарыхы авангард тарыхы үчүн ушул классикалык нерселер менен гана белгилүү эмес. Ал, Елена Гонсалес өзүнүн окуясынын башында туура белгилегендей, биздин архитектуранын заманбап чындыктарын күзгүгө чагылдырат. Сынактын үч этабы ылай уюму, волюнтаристтик чечимдери жана архитекторлордун туруктуу (бирок уккан жок) чакырыктары менен тандоо процесси ачык-айкын өтүшү керек жана калыстар тобунун чечими аткарылышы керек. Чет элдик "жылдыз" Корбюзьерди жылуу жана шыктануу менен кабыл алды, окутуучу, өтө таасирдүү жана курулуш башталгандан көп өтпөй куулуп чыгышты. Корбюсьердин иши үчүн акча 1938-жылы төлөнгөн, андан кийин анын идеологиялык оппонентинин жана Советтер Союзунун Дворециндеги атаандаштын Борис Иофандын арачылыгында рахмат. Корбюсье акыркы жолу курулушту 1930-жылы, Центросоюздун имаратына пайдубалы араң салынганда көргөн. Андан кийин Центросоюздун архитектуралык мастерскойунан Николай Колли менен Павел Нахман архитектуралык көзөмөл менен алектенишкен.
Демек, интерьерди карап жатып, жалпысынан, эмнени карап жатканыбызды айтуу кыйын - Корбюсье, Колли же Нахмандын эмгектери боюнча. Кожоюндун идеялары 1930-жылдардын башындагы куруучулардын мүмкүнчүлүктөрүнө (бетон, кол менен куюлган, тегиз эмес жана, балким, өтө кыйынчылык менен), ошондой эле "кеңсе имаратын" кийинки реструктуризациялоонун натыйжаларына (Жан сыяктуу) таң калыштуу түрдө үстөмдүк кылган. -Луис Коэн аны NEP стилинде атайт).
Мындан тышкары, бул интерьерди текшерүү нукура тарыхый элементтерди өзгөрүүлөрдүн массасынан изоляциялоо процессине, ретроспективдүү процеске, демек, авангард үчүн парадоксалдуу, прогресске жана жаңылыкка баш иет. Ачыгын айтканда, чыныгы жыгач тосмолордун ачылышына же пандустардын плиткаларынын сакталып калган "30 пайызына" болгон кубанычыбыз келечекке футуристтик импульс менен эч кандай байланышы жок. Катмарлардын арасынан эски имараттын чыныгы сыныгын тапкан тарыхчынын бул сезими авангардды башка ар кандай мезгилдерге, ал тургай 19-кылымга, ал тургай 14-жылдарга теңейт. Аны ар кандай көз менен карасаңыз болот: имаратта заманбаптыктын данын тапкан ишенимдүү жолдоочу. Коэн тарыхчыга көбүрөөк окшош - ал тирүү айнек витраждардын сүрөттөрүн көрсөтүп, минбардан баштап, имараттын заманбап ээлерин эки кабаттуу терезелерди орноткону үчүн акмак деп сөгөт (бирок, бул биринчи алмаштыруу болгон эмес витраждар, согуштан кийин айнектер Леонид Павловдун долбоору боюнча жасалган; Коэн эч кандай дооматтары болгон эмес).
Сиз бул имаратты душмандын көзү менен карап, андан курулган, аябагандай жалпак кутучаны көрө аласыз, согуштан кийин көптөгөн советтик мекемелерде жана мейманканаларда көбөйгөн, эгиздерге окшош жана бирдей ыңгайсыз. Көргөзмө баштала электе Григорий Ревзин мындай деп жазган: "Биз Корбюзиердин көргөзмөсүндө жашайбыз" деп жазган жана бул макала козголгон - Коэндин сөзүнөн кийин дароо эле жергиликтүү тарыхчы Сергей Никитин "ал бизге сөөктөй ыргытты, биз аны талкуулайбыз" деди. " Ал эми Коэн өз кезегинде китептин орусча басылышынын бет ачарын “нео-традиционалисттер” жөнүндө эскертүү менен баштаган. Кумарлар басыла электиги жана Корбюсьердин бут тоскону болуп калганы байкалат, ал эми Мелников бир нече убакыттан бери сүйүктүү жакшы чоң атасына айланды.
Демек, эгерде имараттын сыртынан, айрыкча Мяснитская тараптан, кандайдыр бир деңгээлде коркунучтуу көрүнсө жана Корбюзье элестеткендей, асыл фиалкадагы жалтырак айнекке таптакыр окшошпосо, анда ички бөлмөлөрдө бир аз башкача Корбюсер табылган. Дене плиталарынын катуу жөнөкөйлүгүнөн айырмаланып, иштебей, мейкиндик интригасы уюштурулган. Сахаров проспектиси тараптан киргендер (азыр негизги кире бериш бар, бирок долбоор боюнча негизги кириш Мяснитская менен болгон), аларды кенен жана өтө бийик фойе тосуп алышты, жука тегерек тирөөчтөр менен толтурулган (Corbusier жаккан жок качан анын мамылары колонна деп аталып калган, бирок алар, албетте, окшош). Андан кийин тема Чандигарда иштелип чыккан - дейт Коэн.
Бул ар кандай бийиктиктеги жука мамычалар чыгарган таасир Стамбулдагы Константинополдун жер алдындагы цистерналарын эске салат. Бир айырмачылык менен - зал эки тараптан витраждар менен жарыктандырылган (Россияда 1930-жылдардын башында - табияттан тышкаркы чоң, биздин конструктивисттер чыгымдарын жумшагыраак болушкан) жана анын шыптары кең кессондор менен капталган, Монреаль павильону 1967-жыл жөнүндө унутпаган форма. Фойенин үстүндө клуб бөлүгүнүн көрүү залы жайгашкан жана шыптын көтөрүлүшү амфитеатрдын ярустары экинчи кабатта көтөрүлүп жаткандыгы менен акталат.
Корбюсьердин идеясы боюнча, киргендер пандуска чыгышы керек болчу, бирок орун жетишсиз болуп, биринчи фрагмент тепкич менен алмаштырылган (азыр майыптар үчүн заманбап көтөргүчтөр ушул тепкичтерге бекитилген). Андан кийин, курулуш учурунда, чиймелер жакындашкан жок жана биз тепкичтин дагы бир бөлүгүн кийгизүүгө аргасыз болдук - анын сол жагына жана оң жагына, чоң бүктөлгөн кулактар сыяктуу, эки пандус капталдарына жылып, алар кайтып келип, тепкичтин үстүнөн жабылат, кызыктай стилдештирилген "Ж" тамгасын түзөт."Corbusier үчүн пандустар өтө маанилүү болгон, биринчиден, ал алардын жанынан өтүүнү үнөмдүү деп эсептеген. Мындан тышкары, пандус менен басканда мейкиндикти кабыл алуу таптакыр башкача, Corbusierдин айтымында, пандустар" архитектуралык сейилдөөнү уюштурушу керек " "имараттын ичинде" - дейт Жан-Луи Коэн.
Эми фойенин үстүндө илинген жука пандустар таякчаларга тийип, кызматкерлер үчүн оптималдуу унаа каражатынан көрө, "кар менен капталган галош жана мех кийимдеринде" архитектуралык оюнчукка окшош. Ишкер адам тепкичтен шашып жөнөйт жана архитектуралык тарыхчы гана жантайыңкы жолдор менен сейилдеп, жеңил эмендин ийилген тосмолоруна суктанып, дайыма өзгөрүп турган көз караштан ырахат алат.
Үч негизги плиталардын түздүгүнөн айырмаланып, интерьердин каармандары спиралдуу ийри сызыктуу формалар: фойенин бурчундагы кичинекей чыныгы тепкичтен баштап, негизги мейкиндик аттракциону менен аяктаган - эки “пандус мунарасы”: жантайыңкы жолдор така сыяктуу буралып, тегерек фасаддарга бекитилген тегерек көлөмдөрдүн ичине жайгаштырылат, алардын көпчүлүгү жандуу. Пандустар жакшы сакталган: жыгач панелдер, кара резина пол, ошол эле жарык эменден кооз жылтырак кармагычтар. Төмөндөн штукатурка спиралы көз жоосун алат, чоң витраждын күндүзгү жарыгы коридорлордон электр менен аралашып, көз жоосун алган, скульптуралык жана кооз болуп көрүнөт. Ишенүү мүмкүн эмес, мунун бардыгы кызматкерлердин оптималдуу кыймылы үчүн гана, бул түшүндүрмөдө кандайдыр бир куулук бар.
Интерьердин сүрөтү, ал сакталып калган фрагменттерден турушу мүмкүн, жаңы архитектуранын жарнамасы катары өзүнүн ролу менен төп келбейт. Башкача айтканда, ал, албетте, толук бойдон ишке ашпай, кийин бузулуп кеткен жана болгон. Бирок бул китептерден көрүнүп турат, бирок эбегейсиз чоң пландын калдыктары менен байланышканда пайда болгон сезим такыр башкача. Имарат ичинен караганда кымбат жана татаал оюнчуктай көрүнөт (айтмакчы, кечигип келген бардык кошумчалар арзаныраак окшойт).
Бул жерде булгаары куртка кийген комиссарды элестетүү кыйын; үй таманында жана модалуу шляпасында иштеген кесиптешине ылайыктуу, этияттык менен немис патерностер тибиндеги лифтке секирип түшүп, ортосунда токтоосуз кыймылдап жүргөн. кабаттар. Имараттын материалдык маданиятынын калдыктары аны кымбат жана кылдаттык менен бүткөн деп айтышат - балким, Корбюсердин каалоосуна каршы бир жерде. Ал жаңы дүйнөнүн жаңы имаратын курууну эңсеген (долбоорду коргогон катка кол койгон анын кесиптештери, орус архитекторлору ошол эле нерсени ойлошкон) жана Эл Комиссар Любимов чатырдагы чатырчаны кыялданган (Николай сыяктуу) Милютин Наркомфиндеги үйдө), кымбат мрамор каптоо талабын коюп, интерьерди ушундай боёону сунуш кылган, аны Корбюсье ачууланып "будуар" деп атаган.
Бирок, экинчи жагынан, архитектураны сүйгөн Любимовдун филистикалык предикаттарынан тышкары, Корбюсье өтө лаконикалык архитектурага каршы болгон. Бул жагынан ал чыныгы француз: ал функционализмге чыдабай, "лирика" менен эстетиканы, "улуу ниетти" үгүттөгөн. Ал Николаевдин коммуна үйүн толук сынга алды: "көптөгөн жүздөгөн адамдар бул жерде архитектуранын бардык кубанычтарынан куру калышкан". Центросоюздун үйүндө, ал тургай, сакталып калган сыныктарга караганда, көптөгөн "архитектуранын кубанычтары" бар. Балким, Эл Комиссары Любимов Корбюсерде башка бирөөлөрдүн комиссарларынан артык кымбат баалуу кооз оюнчук бере алган чет элдик маэстро сыяктуу эле Фундаменттин сыныкчысын сезгендир. Ал эми имараттын тагдыры биз үчүн Мариинск театрынан баштап Пермдин планы менен аяктаган башка заманбап "оюнчуктар" сыяктуу болуп чыкты.
* бул тексттеги бардык цитаталар китептен алынды: Жан-Луи Коэн. Ле Корбюсье жана СССРдин мистикасы. Москва үчүн теориялар жана долбоорлор. 1928-1936. М., "Арт Волхонка", 2012.
