Сөз болуп жаткан павильон бир нече жыл мурун италиялык деп аталып калган (бирок биеннале кураторлорунун долбоорлору ал жерде улуттук экспозиция эмес, узак убакыт бою көрсөтүлүп келген). 2010-жылы ал Көргөзмөлөр сарайы деп аталып, Арсеналда Италияга орун берип, бул жолу атын жөнөкөй деп өзгөрттү: эми ал жөн гана Борбордук.
Азыр анын неоклассикалык фасады эки долбоор тарабынан атайылап "бузулуп" жатат. Алардын бири - Чоң Балкон, бул павильонго бирден-бир кире бериш болуп кызмат кылган, жыгачтан жана полотнодон атайылап каралбай калган тиркеме. Бул Римдеги мыйзамсыз курулуш көйгөйү боюнча изилдөө тобун жетектеген куратор Элисон Кроушоунун жаралышы. Анын айтымында, согуштан кийин курулган бардык буюмдардын 28% ы жерди басып калган. "Чоң балкон" - балкондорду толук кандуу бөлмөлөргө айлантуу жөнүндө эскертүү, мындай "ышкыбоздордун аткаруусунун" кеңири тараган түрү. Ал Боргезиана аймагындагы мыйзамсыз орнотулган жолугушуу бөлмөсү тиркемесинин бөлүктөрүнөн түзүлгөн жана биеннале аяктагандан кийин Римдеги баштапкы ордуна кайтып келет.
Павильондун маңдайында имараттын портикосуна алып баруучу аллеянын борбордук симметриясын атайлап бузуп, кара боз кыштан жасалган кенен отургуч бар. Кире бериштен дээрлик ошол эле материалдын дубалдары табылат, алар 6 тараптуу залдын бүтпөй калыбына келтирилгендигин жашырып, комплекстүү пландын вестибулун түзүшөт: бул келген адамды көргөзмөнү көрө электе жайыраак жүрүүгө мажбурлайт. Долбоордун авторлору Германиянын бюросу Куехн Малвезци.
Биеннале темасында жарыяланган кызматташтыктын жана "жалпы тилди" издөөнүн эң сонун мисалы - Ирландиялык GRAFTON бюросунун жана бразилиялык Прицкер сыйлыгынын лауреаты Пауло Мендес да Рочанын долбоору. Перунун борбору Лимадагы университеттин имаратына буйрук алып, архитекторлор окшош стилге өтүштү - ырайымсыздыктын жаңырыктары менен - Сан-Паулудан келген мастер-климаттык шарттар боюнча кеңеш сурады. Натыйжада, талкууда ар кандай темалар козголуп, ГРАФТОН Мендес да Рочага арналган инсталляцияны жасады: анын Гоианиядагы Серра Дурада стадионунун бөлүктөрүнүн моделдери Перунун жана башка университеттин имараттарынын моделдерине физикалык карама-каршы келет. ирландиялык мастерскойдун (чогуу тегерекче түзүшөт). Ушул темалардын айкалышкан жеринде университеттин окуу аренасы катары чечмелениши пайда болду.
Эки жылдык куратор Дэвид Чипперфилддин манифестинде көрсөтүлгөн архитектуранын үч “артыкчылыгы” - үзгүлтүксүздүк, контекст жана эс тутум - Йель университетинин архитектура мектеби тарабынан ишке ашырылган масштабдуу “Кампо Марцио Долбоорунда” чагылдырылган. Анын негизин Ж. Б. Пиранезинин "Байыркы Римдин Марс талаасы" (1762) бир катар гравюралары түзгөн - авторлор бул байыркы аймакты калыбына келтирүүгө аракет кылышкан. Элестүү мейкиндиктин заманбап чечмелөөлөрү жана ар кандай божомолдор (алар үчүн мейкиндикти көрсөтүү - долбоордун максаттарынын бири) төрт бөлүмдө берилген. Питер Айзенман эки кейипте иш алып барган: Йелдин мугалими жана долбоордун демилгечиси катары Кампано Марцио долбоорун өзү колго алган, ал жерде Пиранезинин реконструкциясы расмий критерийлерге (симметрия октору ж.б.) ылайык талданат, "архитектуралык эксперимент", жана анын башчысы катары өзүнүн бюросу өзүнүн сүйүктүү схемаларын иштеп чыгып, "схемалардын талаасын" кабыл алган, анда Барокко архитекторунун "композициялык эстетикасы" "Рим империясы менен заманбаптын ортосундагы мейкиндик жана убакыт сапаттарынын палимпсестине айланат".
Бардык имараттар параллель сызыктар менен алмаштырылган Питер Витторио Аурели жана Мартино Таттаранын (Догма, Яков Чернихов атындагы 2006-жылдагы сыйлыктын лауреаттары) жазган дубалдары талаасы; италиялык постмодернизмдин таасири долбоордун идеясында да, презентациясында да сезилет. Кампо Марционун акыркы реинкарнациясы - Огайо университетинин архитектура факультетинин "Кыялдар талаасы", анда Байыркы Римдеги "кумарлануу, берилүү жана көрүнүш" заманбап архитектуранын "адеп-ахлагына" айланган: мисалы, байыркы Пантеон сыяктуу "ориентирлер", Император Хадриананын автору деп жарыяланган (атактуулардан дагы, албетте!) учурдагы "жылдыздардын" - Питер Айзенман, ЮНСтудио, Грег Линн жана башкалардын жаркыраган долбоорлорун кошушкан.
Чипперфилд ошондой эле белгилүү мекендеш акындын пикирине каршы Батыш менен Чыгыштын ортосунда жалпы платформаны таба алган. Буга катар, тарыхый эстеликтерди калыбына келтирүү жана тарыхый чөйрөнү "жигердүү жашоого" кайтаруу боюнча мусулман өлкөлөрүндө иштеген Ага Хан Өнүктүрүү Тармагы жетишкендиктер жана Европанын чок ортосунда Марио Пиананын долбоорлору, бири-бирине көрсөтүлөт. Экинчиси, Венециядагы эстеликтерди кийинчерээк колдонуу үчүн кылдаттык менен жана реконструкциялайт, мисалы, Палаззо Гриманини музейге айлантуу, ошондой эле Арсеналда иштөө.
Ошондой эле, "40,000 саат" жалпы темага - макеттерге жана окуу тапшырмаларына арналган. Бул аталыш студенттердин бул жерде көрсөтүлгөн ондогон үлгүлөргө сарптаган убактысын чагылдырат жана текчелерде коюлган моделдердин белгисиздиги бул экспозицияга кызыгуу жаратып, окуу процессинде жаралган идеялардын ар түрдүүлүгүн жана чыгармачылыктын канчалык айырмаланарын баса белгилейт. жаш дизайнерлердин потенциалы болушу мүмкүн - бул жерде Париж, Осло, Сан-Паулу, Мюнхен, Любляна, Венеция жана дүйнөнүн башка көптөгөн шаарларынын студенттеринин эмгектери келтирилген.
OMA бюросу кайрадан 2010-жылдагыдай эле, модернизм идеалдары жөнүндө суроого кайрылды. Бирок анда ал Cronocaos көргөзмөсүнүн кичинекей гана бөлүгү болсо, эми архитекторлор шаардык жашоого "белгисиз бюрократтардын" - муниципалдык кызматтагы архитекторлордун салымы жөнүндө толук кандуу изилдөөнү сунушташты. Буга мисал катары Лондондогу Майкл Фаррадей мемориалы жана Хейвард галереясы, Понтуаздагы Валь-д'Оизе префектурасы, Нантерр архитектура мектеби жана Амстердамдагы Вибаутшуйс Коомдук иштер кеңсесинин имараты келтирилген. Азыр кыйроого учуроо коркунучу жогору турган кеч модернизмдин жана мыкаачылыктын долбоорлору кокустан тандалган эмес - бул жерде түз айтылбаганы менен, Рем Кольхаас бул объекттерге карата мындай аёосуз мамиленин себебин көрүп жаткандыгы белгилүү. азыркы чиновниктер сезген өкүнүчүндө. Алар шаардыктардын жыргалчылыгын соодагерлердин колуна тапшырышкан жана алардын алдында бардыгы башкача болгон күндөр жөнүндө эскерүүнү көргүсү келбейт.
Кырмызы архитектура тарыхчыларынын "Жакшылыктын баналдуулугу" көргөзмөсү дагы дал ушундай. Авторлор кайгылуу тенденцияны байкады: Экинчи Дүйнөлүк Согуштан кийин жаңы шаарлар бара-бара модернисттик бейиштен ар бир адам үчүн бай жарандар үчүн дарбазалуу жамаатка айланды, жалпы жыргалчылык рыноктун кудурети менен алмаштырылып, шаардыктар өз түзмөктөрү. Алгачкы, бирок адамгерчиликтүү мисалдарга Британиялык Стивенидж (1946) жана Ганадагы Тема (1956) кирет, эң акыркы коммерцияланган жана индивидуалисттик мисалдардын катарында Сауд Аравиясындагы Король Абдуллахтын экономикалык шаары (2006) бар. Ар бир шаар фототриптичти чагылдырат: сол канат "кайдан" жана "ким үчүн" деген суроолорго жооп берет, борбордо шаардын баалуулуктары жана дымактары, оң жагында - пландаштыруучулар, алардын билими жана өкмөттөгү долбоордун кураторлору. Диний иконографияны колдонуу - шаардын курулушуна жоопкерчиликтүү мамиле жасоонун (сөзмө-сөз маанисинде) коомдун жашоосу үчүн канчалык маанилүү экендигин эскертүүгө болгон ачык аракет.
Карузо Сент-Джондун Пастиконун экспозициясы - Чипперфилддин так аткарылышынын мисалы. Бул британдык архитекторлор кесиптештерин эки жылдыктын куратору ниет кылып, экспозицияга чогуу катышууга чакырышты. Тандоонун негизи мурас менен иштөө, бирок формалдуу тууроо эмес, руханий тууганчылык. Бул көргөзмөнүн "лидерлеринин" Лондон Соан музейинин жаңы экспозициясы жана швейцариялык Питер Мерклинин катаал модернисттик имараттардагы салттуулуктун жаңырыктарын сактаган эмгектери сыяктуу тереңдетилген реконструкциялоо долбоорлору.
Дагы бир универсалдуу тема - архитектуралык журналдар. Стивен Парнеллдин долбоору согуштан кийинки Домус, Каса Белла, Архитектура обзору жана Архитектура дизайны жөнүндө баяндайт, алардын беттеринде эң актуалдуу маселелер боюнча талкуулар болуп өттү. Ал жерден сиз аттары аталган басылмалардын көп сандаган мукабаларын көрүп гана тим болбостон, архитектуралык сындын ушул «баатырдык» мезгилинин маселелерин окуп, анын азыркы дүйнөдөгү орду жөнүндө ойлоно аласыз.
MVRDV компаниясы алардын Эмне үчүн Фабриканын изилдөө программасынан видеотасманы көрсөтүп жатат, ар кандай курулуш иш-аракеттери үчүн катуу эрежелерге альтернатива. Голландиялыктардын айтымында, эгерде ар бир адам өзүнүн курулушуна толук жооп берсе - аны суу, электр энергиясы жана башкалар менен камсыз кылуу (тармактарга карабастан!), Анда бул коомдук ресурстарды жана мейкиндиктерди курууга караганда натыйжалуу уюштурууга алып келет жогортон ишке киргизилген жана сарамжалдуу пландаштырууга мүмкүндүк берет.
Жалпы архитектуралык маселелерге караганда өзүн-өзү даңазалоого анча-мынча маани берилсе дагы, милдеттүү "жылдыз" экспозициялары болгон: Жан Нувель Стокгольмдогу, Алехандро Аравенадагы жана Элементалдагы Слуссен автожолун реконструкциялоо долбоору жөнүндө - алардын күрөшү жөнүндө айтып берди. Чилидеги жер титирөөнүн кесепеттери (цунамиден коргоо үчүн жээк тилкесине бак отургузуу, убактылуу турак жайдын жаңы түрлөрү ж.б.), Норман Фостер жеткирилгенден 30 жылдан кийин Гонконгдогу HSBC имаратында.
Күтүлбөгөн долбоорлордун арасында - "Thepis's Carriage" автору L. O. M. O. Бул трагедиянын легендарлуу "ойлоп табуучусу" - байыркы грек акыны атындагы спектаклдер үчүн көчмө сахна. Шаардын мейкиндиги (архитектуранын эң кеңири таралган негизи) менен театрдын окшоштугу идеясын Берлин театр искусство академиясынын DER BAU тобу Эрнст Буштун спектакли менен колдогон.
Олафур Элиассон өзүнүн Кичинекей Күн долбоорун көрсөттү. Бул көркөм чыгарма гана эмес, ошондой эле күнүмдүк энергия менен иштөөчү чырак да маанилүү нерсе. Азыр өнүгүп келе жаткан өлкөлөрдө болжол менен 1,6 миллиард адам электр тармактарын колдоно албай жашап жатышат жана мындай арзан чакан лампалар алардын караңгыда жашашына жардам берет.
Байыркы доордон келечекке, жалпыдан өзгөчөлүгүнө чейин - Борбордук павильондон келген Биенналенин катышуучулары өз долбоорлорунда ошол мезгилдин негизги маданий жана архитектуралык тенденцияларын чагылдыра алышкан, анткени куратор Дэвид Чипперфилд алардан күткөн.
