Иш-чара көптөгөн адамдардын көңүлүн бурду. Галерея ачыла электе эле тепкичке билеттери менен куралданган адамдар тыгылып турушкан. Эки колдонуучу жана эки күзөтчүнүн иштөө жөндөмдүүлүгүнүн начардыгынан лекциянын башталышы жарым саатка кечиктирилди. Бирок чектөөлөргө жана "салдырларга" көнүп калган орусиялыктар Кенго Кума таарынып калабы деп тынчсызданып, жалгыз отурушкан. Ал көрүүчүлөрдү күтпөй кетип калсачы?
Бирок чыдамдуу жапондор кетпей, залдын толуп калгандыгын көрүштү - ал тургай, өтмөктөрдө отурушту. Алдыга көз чаптырып, архитектуралык шедеврлердин көргөзмөсү суктануу жана ыраазычылык кол чабуулар менен коштолгонун белгилейбиз.
Бул лекция эмес, маектешүү эле - Кенго Кума сабак берген жок, бирок өзүнүн таасирлери, ойлору жана байкоолору жөнүндө ишенимдүү адамдар менен бөлүштү. Жолугушуунун темасы - автор үчүн маанилүү болгон долбоорлор, каада-салттар, жаратылыш жана анын чыгармачылыгындагы былтыркы цунаминин ролу …
Кума айткан биринчи долбоордун максаты - "архитектуранын даңкынын туу чокусунда жок болуп кетиши". Айылдын мэри имарат куруп берүүнү суранып, дизайнерлерге ыңгайлуу болуш үчүн тоонун бир бөлүгүн кесип, жерди тегиздеп берди. Бирок автор кайгыруунун өзүнүн архитектурасы бар деп эсептеген: «Мага такыр жаккан жок. Мен сунуш кылган тоонун табигый абалына кайткым келди. Имарат өйдөлүшкө "кетет". Бул менин сүйүктүү жумушум."
Жаратылыш менен түзмө-түз биригүү темасынын уландысы - "Канал музейи" (Китаками каналынын музейи, 1999). План Китаками дарыясынын жээгинде кесилген аянтча катары колдонулган туннелге негизделген.
Архитектура пейзажга анын ажырагыс бөлүгү катары сылыктык менен киргизилген. Былтыр шаардын үчтөн экиси цунамиден талкаланганда, музей бузулган эмес.
Андан да мурун Суу / Айнек долбоору болгон (1995). Кенго Кума 1933-жылы фашисттик Германиядан Жапонияга кетүүгө аргасыз болгон немис архитектору Бруно Тауттун изилдөөлөрүнөн шыктанган. Жапондордон буйрутма албай, ал салттуу япон архитектурасын үйрөнүп, ар кандай дизайнердик кол өнөрчүлүк менен алектенет. Кенго Куманын үй-бүлөсүндө кенч - архитектордун атасы Бруно Таут жасаган жыгач куту бар. Баса, кийинчерээк сиз сүйгөн архитектор ким деген суроого Кенго Кума Таут деп ат койду: “Мен ага ар дайым суктанып келем. Анын чыгармалары менин үстөлүмдө, мен аларды кайрадан окуп чыктым. Ал Европанын Азия менен байланышындагы ролун түшүнгөн ».
Ошентип, Таут япондук архитектура футуристтик жана гармониялуу деп жазган. Ал формализм менен мүнөздөлгөн Батыш архитектурасынан ушуну менен айырмаланат, анткени ал биринчи кезекте формага жана формага басым жасайт.
Суу / айнек вилла долбоору менен Кенго Кума мейкиндиктердин биригиши, үзгүлтүксүздүгү жана курулуштан океанга өтүү идеясын жеткирүүгө аракет кылган. Үй эки элементти - аба менен сууну билдирет. Аба жана жарык имараттын үстүңкү бөлүгүн билдирет, ал эми төмөнкүсү суу менен биригет.
Адамдын ишинин, жаратылышынын, маданиятынын жана тарыхынын үзгүлтүксүздүгү Накагава-мачи Бато Хирошиге искусство музейи (2000) - Хирошиге музейинде жакшы чагылдырылган. Кенго Кума аны 19-кылымдагы жапон сүрөтчүсү Андо Хирошигенин «Адамдар көпүрөдө. Таң калыштуу жамгыр. " Тик тилкелер жамгырды билдирет. Жарык "учактар" аркылуу өтүп, музейдин мейкиндигин толтурат. Анын планы кадимки япон айылынын схемасы менен дал келет: негизги көчө ортосунан өтүп, тоого алып барат, анын тереңинде ыйык мүрзө жайгашкан. Бул жерде музейдин имараты адамдардын жашоосун, ушул музейди жана ыйык жерди байланыштырып, тоого алып баруучу ушундай "көчө" катары кызмат кылат. Бул Жапония үчүн мүнөздүү, анткени диний имараттар шаардан чыгарылып, токойдо жайгашкан жана табият менен толук биригип кеткен. Батыш Европанын шаарларында болсо, чиркөө борборунда жайгашкан.
Кенго Куманын айтымында, 20-кылымда, ал тургай, Японияда да, шаар тургундары да, архитекторлор да маанилүү ибадатканаларды унутуп, таштап, талкалап салышкан: бул жаңы кылымдагы архитекторлордун максаты калыбына келтирүү болушу мүмкүн деп ойлойм. ыйык жерлер менен борбордук шаарлардын ортосундагы байланыштар ". Дагы бир нерсе: "бул биздин угуучулар үчүн эң күчтүү жана маанилүү билдирүү - тоолорду жана токойлорду бузбай сактоо керек". Бирок курулушка жергиликтүү материалдар - жыгач жана таш колдонулган. Автордун айтымында, "бул жаатта болгон материалды колдонуу өтө маанилүү".
Suntory искусство музейинде (2007), шарап челектери ички жасалгалоо үчүн ушундай арзан материал болуп калды. Белгилүү шарап чыгаруучу жана виски чыгарган Suntory компаниясы вискинин жыгач челектерин эмне кыларын билбей турду. Кенго Кума алардын жардамы менен жайлардын инсоляциясын жөнгө салган тик жалюзи эки катмар жасады. Бул техника айнек терезелерди сатып алууга мүмкүнчүлүгү жок салттуу дыйкан турак жайларынан алынган.
Ал бул жөнүндө айткан жок, бирок жыпар жыттуу Suntory вискисине малынган ысытылган жыгачтын жыты үч өлчөмгө кошулган деп элестетсек болот. Кызык, мындай орнотуу искусствону кабыл алууга кандай таасир этет?
Ал эми сырткы көрүнүшү үчүн, алюминийдин өзөгүнө туруктуу керамикалык плиталар колдонулган. Алар морт фарфордун рухун чагылдырат.
Незу музейи (2009) Токионун башкы "мода" көчөсүндө жайгашкан. Бул жерде ар дайым эл көп, ызы-чуу, ызы-чуу болот. Кенго Куманын алдына койгон чыгармачыл милдет - жымжырттыктын оазисин түзүү. Ал үчүн музейге 50 метрге чейин жантайыңкы кире бериш жасалган. Өсүү конокторду дагы бир деңгээлге алып чыгат, аларды дагы бир өлчөмгө тууралайт. Дзюничиро Танизаки өзүнүн Көлөкөнү мактоо китебинде жазгандай, Японияда көлөкө архитектуранын эң маанилүү элементи болуп саналат. Архитектордун негизги техникасы коюу көлөкө түзүү. Көрсө, Токионун так эле борборунда сиз таң калыштуу караңгылыкка жана жеке жашоого ээ боло аласыз: «Биз бийиктиги 2,5 метр гана болгон чоң асма чатырларды жасадык. Караңгылыкка жана купуялуулукка басым жасап, бамбук жакын жерге отургузулду."
Архитектор бамбукту курулуш материалы катары да жакшы көрөт - "бул табигый жана ошол эле учурда өтө түз жана тегиз, ошондуктан аны табигый түз сызыктарды жаратуу үчүн колдонсо болот". Бамбук үйү (Бамбук) анын баарынан, ал тургай, мамылардан курулган. Колонналардын бекемдигин чыңдоо үчүн көңдөй шахтага бетон куюп, арматура орнотулган. Бирок алгач, атайын шаймандар менен ушул өсүмдүккө мүнөздүү болгон көпүрөлөрдү алып салуу керек болчу. Долбоордун этабында бамбуктан жасалган үйдүн макети даярдалган, бул Кенго Кума үчүн норма: «Модельдер мен үчүн абдан маанилүү жана деталдарын иштеп чыгуу үчүн биринчи орунда турат. Мен чиймелерге жана эскиздерге ишенбейм. Менин оюмча, биринчи этапта объектинин көлөмүн жана анын структураларынын элементтеринин ортосундагы аралыкты так түшүнүү үчүн материал менен иштөө маанилүү."
Ушул эле идеялар экинчи бамбук үйүндө - Кытайда, Кытай дубалынын жанында орун алган. Ал ылайыктуу деп аталат: Улуу (Бамбук) Дубал. Алгач, кытайлык курулуш компаниясы бамбуктун колдонулушуна каршы болуп, материал кыска мөөнөттүү, морт жана курулуш жүрүп жаткан жерде убактылуу турак жай курууга ылайыктуу деген. Бирок, жапондор кытайлыктарды ынандырып, бамбуктун чыдамдуулугун сактоо ыкмасын үйрөтө алышты, анын сыры Киотодон келген жыгач усталарга белгилүү.
Баса, жолугушуунун аягында архитектордон бамбукту кантип даярдап, сактап калуу керектиги суралды. Андан кура тургандардын бардыгы үчүн Кенго Куманын рецебин сунуш кылабыз: дан эгиндерин сентябрь-октябрь айларында жыйноо керек, аны 290 градуска чейин кургатып, көпкө созбогула, антпесе була күчүн жоготот.
Имараттын уникалдуулугун горизонттон көрүнгөн дөбөнүн сызыгы берет: “Биз бул табигый сызыкка урунгубуз келген жок, биз аны сактап калышыбыз керек эле. Үйдүн чатыры тоо бооруна экинчи деңгээлди кошту », - деп белгиледи Кенго Кума. Бул үй 2008-жылы, Кытайда Олимпиадалык оюндар өтүп, чоң популярдуулукка ээ болуп, Бамбук үйү тартылган тасма тартылган. Эми архитекторго мындай үйлөрдү жана үйлөрдү дүйнөнүн көптөгөн өлкөлөрүндө кагаздан тургузууну суранышат. Ал "индустриялаштыруунун аркасында адамдар табигый материалдар менен курчалган жашоону каалашат" деп эсептейт.
Архитектор көрсөткөн кийинки долбоор Япониядагы кол өнөрчүлүктүн салттуу негиздерине таянат. Ал Чидори деп аталат (Cidori, "1000 куштун" түзмө-түз котормосу). Сидори - оюктары бар жыгач блоктордон жасалган байыркы оюнчук, андан ар кандай мейкиндик курамы бүктөлөт. Мындай жыгач конструктордон бир да мык же желимсиз куралган павильон 2007-жылы Миланда көрсөтүлгөн. Ал болгону 5 сааттын ичинде чогултулган.
Архитектордун айтымында, анын кыялы сидориден толук кандуу имарат куруу болгон. Структура күчкө текшерилип, бул мүмкүн экени аныкталды. Просто музейинин изилдөө борборунун чакан музейи ушундайча пайда болгон (2010).
Жыгач торго айнек орнотулган, ал толугу менен көрүнбөйт жана тоскоолдук жаратпайт.
Юсухара Жыгач Көпүрө Музейи (2009) да цидори идеясын колдонот, бирок башкача масштабда. Ырас, бул айылдагы көпүрө, бирок ички мейкиндикти көргөзмө аянты катары колдонсо болот.
Жапониянын бир топ аймагын кыйраткан жер титирөө жана цунамиден кийин Кенго Куманын мастерскойу Тохоку кол өнөрчүлөрү, өндүрүүчүлөрү жана чекене сатуучулары менен биргеликте EJP (Чыгыш Япония Долбоору) долбоорун башташты. Долбоор адамдарга кадимки жашоосуна кайтып келүүгө жардам берип, аларга колдоо жана келечек карашы керек.
Бул жердеги кол өнөрчүлөр жогорку чеберчилик жана иштин кылдаттыгы менен айырмаланып турушат. Алар жаш дизайнерлер менен бирдикте жапондордун салттуу баалуулуктарына негизделген уникалдуу буюмдарды жасашат, мисалы, жыгач кокеши (же кокеши) куурчагынын сүрөтү. Бул куурчактын түрүндө туз чайкоочу, калемпир чайкоочу жана чырактар жасалат. Атайын желдеткичтин дизайнын түзүү үчүн архитектор белгилүү күрүч кагазын чыгарган. Каргашалуу окуядан кийин алар электр энергиясын үнөмдөп, кондиционерлерди колдонбоого аргасыз болушкан жана желдеткич жапондор үчүн алмаштыргыс болуп калган.
Ошондой эле, цидорини колдонушкан: андан плиталарды кошуп, ар кандай эмерек түрлөрүн иштеп чыгышкан, аны ар ким өз алдынча чогулта алат.
Starbucks Coffee долбоору (2011) дагы cidori дизайнына негизделген. Андан тышкары, шыптан жана дубалдардан чыгып турган тактайлар жасалгалоо эмес, тирөөчтөр - жүк көтөрүүчү конструкциялардын элементи.
Алгач компаниянын өкүлдөрү бул идеяга аябай таң калышкан, бирок коноктор кафеге ар тараптан агыла баштагандан кийин, алар тынчып калышты.
Семинардын акыркы объектилеринин бири - Токиодогу Асакуса аймагынын туристтик борбору, туристтер үчүн зыярат кылуучу жай болгон тарыхый комплекстин жанына курулган. Бул ийбадаткана менен байыркы дарбазанын ортосунда созулуп жаткан кол өнөрчүлөр жана эски буюмдарды сатуучулар үчүн соода орундары бар чакан соода көчөсү. Архитектор ибадаткана менен гармонияны сактап, 40 метрлик имарат тургузушу керек эле. Кенго Кума мунараны 8 турак жайга бөлгөн - үйлөр, бири-биринин үстүнө тизилген. Техникалык бөлмөлөрдүн боштуктары толуп кетти. "Биз үчүн көп кабаттуу үйдүн ичиндегилердин жыгачтан жасалган кичинекей үйлөрдүн жайлуулугун сезиши маанилүү болчу", - деп жазган автор өзүнүн чечими жөнүндө. "Бул аймак уникалдуу: бул жерде асман тиреген имараттар жана кылымдык ибадаткана жанаша жайгашкан, менин имаратым алардын ортосунда".
Бүгүн Кенго Куманын мастерскою дагы бир ири долбоордун үстүндө иштеп жатат - Токиодогу Кабуки театрын реконструкциялоо. Жаңы имарат заманбап, көп кабаттуу болот, бирок эски образдан баш тарткыңыз келбейт - театрдын артисттери дагы, күйөрмандары дагы, туристтер дагы кечиришпейт. Ал эми архитектор чыгуунун жолун тапты - эски үй ага тиркелген мунаранын кире беришиндей кызмат кылат. Анын фасадындагы жөнөкөй чечим театрдын кадимки көрүнүшүнүн жаркырагандыгын жана көрктүүлүгүн баса белгилейт. Жаңы имарат 2013-жылдын апрель айында ачылат.
Кенго Кума Европада дагы курулуш иштерин жүргүзөт. Учурда Шотландия үчүн Виктория жана Альберт музейинин долбоорун иштеп жатат. Жантайыңкы бетон дубалдары кырка жана оюктар менен кесилген, бул аба ырайынын шифер тектеринин текстурасын жаратат. Ал өзүнүн чечимин мындайча түшүндүрдү: “Музей жээгине курулат, мен бетондо жасалган таштарга окшош образ жаратышым керек болчу. Бышык, бирок көлөмдүү же тажатма эмес. Мен укмуштай кооз рифтен шыктандым. Ошондой эле жаратылыштан шаарга өтүү мейкиндигин сактап калуу маанилүү болгон. Бул эки имараттын ортосундагы арка аркылуу жүргүзүлөт. Натыйжада, музейдин ички мейкиндиги амфитеатр болуп саналат, анын тепкичтеринде отуруп концерттер менен спектаклдерди көрө аласыз."
Сүйлөшүүнү жыйынтыктап жатып, Кенго Кума: “Бардык долбоорлордо мен үчүн жердин маңызын - тарыхтын жана жаратылыштын рухун жеткирүү маанилүү. Буга материалдар жардам берет. Дал ушул материалдарда биз тарыхты жана маанилүү ойлорду издейбиз. 20-кылымда архитекторлор материалдын канчалык маанилүү экендигин унутуп калышат. Алар айнекке, темирге жана бетонго артыкчылык беришет жана аларды сыймыктануу менен эл аралык материалдар деп аташат. Бирок бул эл аралык материалдар жердин табиятын, салттуу жашоосунун жана кол өнөрчүлүгүнүн маңызын өлтүрүп жатат. Менин оюмча, ал жердин элесин түзүү үчүн жапониялыктар дагы, орусиялык архитекторлор дагы чогуу ойлонуп, кызматташса болот.
Ошондой эле суроолор жана жооптор болду:
- Жаш архитекторго кандай кеңеш берет элеңиз? - "Компьютер жөнүндө унут".
- Орто жаштагы архитекторго кандай кеңеш берет элеңиз? - "Биздин доордун кенчтеринин бири тажрыйба - бул уникалдуу мүмкүнчүлүк."
Андан кийин автографтарды таркатуу иштери жүрдү.
