Венециядагы биенналедеги Россиянын павильонунда эки жылда бир нерсе коюлган: же Бродскийдин лирикалык инсталляциясы, же Вышный Волочокту уюштуруу боюнча бизнес долбоор. Бирок орус архитектурасы дүйнөдө европалык же жакында гана кытайлыктардай таанымал эмес.
Григорий Ревзин
архитектура сынчысы, Венеция архитектура биенналесиндеги орус павильонунун комиссары
- Биз маданий экспорт, айрыкча архитектуралык экспорттор жөнүндө сүйлөшүүнү каалайбыз. Ошентип, биз Венециядагы Архитектура Ар бир Биенналасында бир нерсе жасайбыз - алар аны байкап, сүйлөшүп, жазып жатышабы?
- Батышта кандай реакция болуп жатат? Макала түрүндө бар, өтө аз саны. 2000-жылы Илья Уткин Алтын Арстан алган биенналени алып көрөлү, демек, миңге чукул эскерүүлөр болду. Ал эми павильон жөнүндө - пункт боюнча, 5-10 макала. Эгерде Сергей Чобан кураторлук кылган 2010-жылкы павильонду алсак, анда бир нече шилтемелер бар, айрыкча Германиянын басма сөзүндө - бул алар үчүн кызыктуу, Россиядагы немис архитектору, бирок дагы деле болсо 20дан ашык макала жок. 2008-жылы, биз павильондо шахмат оюнун өткөрүп жатканда, көптөгөн макалалар, ал тургай, италиялык телекөрсөтүүлөрдө атайын программа бар болчу. Бирок буга биенналенин биржалар кулаган күндүн эртеси ачылгандыгы жана павильондо бардык архитектуралык моделдер дүкөндөн арабаларга түшкөндүгүнө байланыштуу болду - бул архитектуралык идея эмес, социологиялык, экономикалык идея, жана ал көңүлдү өзүнө бурду. Бирок биздин архитекторлордун бири дагы Батышта кура баштаган жок, эч ким буйрук алган жок, атүгүл сынактарга катышууга чакырышкан жок. Биз ушул мааниде бир топ герметикалык өлкө бойдон калдык.
- Бирок кээ бир өлкөлөр, ал тургай, Биенналенин алкагындагы жеке көргөзмөлөр көңүлдү өзүнө бурдура алышат - аны кантип жасашат?
- Фокустун үч багыты бар. Биринчиси, келгендердин көңүлү. Бул 100-150 миң кишинин агымы, алар үчүн ири өлкөлөр эң кызыгы. Ал эми Орусия … биздин байкап туруубуз керек болгон бир жарым ондогон өлкөлөрдүн тизмесинде, биздин кемчиликтерибиз жана көйгөйлөрүбүз бар. Бул бир жолу 2008-жылы каралган: биеннале жалпысынан 140 миң, бизде 120 миң - биздин павильонго дээрлик ар бир адам келет. Ошол сыяктуу эле, алар Франция, Германия, Англия, АКШга сөзсүз киришет. Экинчиси, таптакыр башка милдетти аркалаган басма сөз: биенналеде орто эсеп менен бир жарым миңге жакын архитектура көрсөтүлөт - долбоорлор, инсталляциялар ж.б. Сиз алардын бардыгын сүрөттөй албайсыз, кызыктуу нерсени кандайдыр бир жол менен айтууга туура келет. Ал эми архитекторлордун жылдыздары бүткүл дүйнөнүн окурмандары үчүн кызыктуу. Акыры, уюштуруучулардын кызыкчылыгы, маданий институт катары Биенналенин өз кызыкчылыгы бар. Алардын кызыгуусу кеңейүү. Кеп, Биенналеге келгендер мурунтан эле сиздики, алар үчүн күрөшүүнүн кажети жок. Биз бул жакка келбегендер үчүн күрөшүшүбүз керек, андыктан бир араб өлкөсүнө "Арстан" берели - баардыгы үчүн. Бул көңүлдү башкаруу, бирок сапат жөнүндө ойлонуунун кажети жок. Мындай изилдөө болгон: биенналеде "Алтын Арстанды" алган мезгилдин ичинде искусство тарыхында калгандардын кимиси - үч пайыз. "Арстанды" ким алганын жарыялаган сайын, журналисттер биенналени тегерете чуркап: "Ал кайда? Сиз аны көрдүңүзбү? Биз ким жөнүндө сүйлөшүп жатабыз? Бул ушулбу?"
- Көрсө, бизде өзгөчө кызыгуу жок экен, эмне үчүн ал жакка барабыз?
- Бул абдан жөнөкөй: ал жерде биздин павильон бар. Көрдүңүзбү, биздин павильондун жанында Венесуэланын павильону жайгашкан. Ал эми Венесуэла эч нерсе кылбай жатат. Биенналеге баргандардын бардыгы Венесуэланын соруп турарын билет, ал тургай павильон да жасай албайт. Ошондуктан, биз муну жасайбыз. Мамлекет бул жерде Россия маданий өлкөлөрдүн бири деп жарыялагандан башка эч кандай милдет койбойт. Биздин Биенналени каржылоо жагынан алганда дагы, бул биринчи кезектеги милдет эмес экендиги айдан ачык: 2000-жылы көргөзмөгө 10 миң доллар берилген - бардык саякатка кеткен чыгымдарды, анын ичинде чиновниктердин саякаттоосун эске алганда, үчөө калган. павильон үчүн. Ал эми көргөзмөгө андан кийин жарым миллиондой наркы талап кылынган. Азыр мамлекет 100 миң доллар берет, ал эми көргөзмө бир жарым-эки миллион турат. Башкача айтканда, жалпысынан ал жерде эмне болору ага маанилүү эмес. Эгерде биз кандайдыр бир саясий темада, мисалы, "Путин - сволоч" деген көргөзмө уюштурсак, анда элестеткен мыкты прессаны аларыбыз шексиз. Бирок биз "Путин бул калдык" деген теманын астында эки миллионду таба албайбыз. Эч кандай иштеп чыгуучулар, эч ким бербейт. Мындан тышкары, бул улуттук павильон, аны ошол жерде жасоо таң калыштуу - бул биздин каада-салттарда жок. Германияда, сен кыла алат. Мисалы, Австрияда оңчулдар шайлоодо жеңишке жетишкенде, Макс Холлейн көргөзмө жасаган, ал эми Австриянын павильонунда бир дагы австриялык болгон эмес: биз ачык өлкөбүз, ошондуктан биз Австрияда курулуш иштерин жүргүзгөн чет элдиктерди гана көрсөтөбүз. Өкмөткө каршы ишара. Ал жерде дагы кабыл алынат, бирок бул жерде мен аны кантип жасоону билбейм. Быйыл Сколково Фондунун башчысы Виктор Векселберг министр Авдеевге Сколковону Биенналеде көрсөтүү өтүнүчү менен кайрылды. Албетте, Сколково Фонду көргөзмөгө акча төлөп берет деп кепилдик берет. Жана эмне үчүн алар Олимпиаданы же Русский аралын сунушташы мүмкүн. Ошондой эле бир топ маданий долбоор болот, ага бардык жылдыздар, анын ичинде Биенналенин куратору Дэвид Чипперфилд менен кошо прессага аңчылык кылгандар катышат.
- Азырынча, эң ийгиликтүү 2006-жылдагы биеннале, ага Александр Бродский катышкан - аны бардык батыш журналисттери билишет.
- Мен макулмун, бардык сүрөтчүлөрдүн, көргөзмөгө койгон архитекторлордун ичинен Бродский баарынан кызыктуу. Бирок ал буга чейин Батышта таанылган сүрөтчү болгон жана биеннале ага бул мааниде эч нерсе кошкон жок. Андан кийин павильонду Евгений Эш кураторлук кылган, ага эстелик тургузса болот, анткени ал Бродскийди Биенналеге алып чыккан. Бирок формалдуу түрдө биз ийгиликтүү болгон Биеннале болду, анда архитектор Илья Уткин сүрөткө тартуу үчүн сыйлык алды. Ошол учурда куратор Лена Гонсалес болгон. Формалдуу түрдө, бул Россиянын бардык Биенналдар мезгилиндеги эң жогорку ийгилиги.
- Бирок бул сүрөт үчүн байге болду - биздин архитектура жөнүндө дагы эч нерсе түшүнбөй калышты.
- Бирок, айталы, Россиядагы Индиянын заманбап архитектурасы кимдир бирөөгө кызыктуубу? Жана бул чоң өлкө, кыйла бай. Акыркы 10 жыл ичинде алар "Индия жаркырайт" деген ураан менен партияны жеңип алышкан жана алар анын кандайча жаркырагандыгын так көрсөтүшү керек. Алар бардыгын куруп жатышат. Анан? Бразилияда биз Нимейерге кызыгып жатабыз, бирок Бразилиянын заманбап архитектурасы? Кээ бир нерселерди Барт Голдхорн Москва биенналисине алып келген - менин оюмча, бул жөнүндө эч кандай басылмалар болгон эмес, бирок экономикалык турак жайдын кызыктуу темалары болгон. Баары бир жылдыздар кызыкдар, кээде процесстер, мисалы, архитектурадагы экологиялык багыт сыяктуу. Чындыгында, Россияда чоң экологиялык көйгөйлөрдү ким көтөрүп жүрөт?
«Бирок Кытай өзүн коомчулукка кызыктуу кылып, алардын архитектору Прицкер сыйлыгын жеңип алды.
- Батыштын көз алдында Кытайдын базар катары легитимдүүлүгүн куруу боюнча чоң мамлекеттик программа бар. Бул кымбат - бул интерфейс. Бул интерфейсте архитекторлор маанилүү ролду ойношкон. Бардык Батыш жылдыздарына Кытайда буйрук берилип, ал жердегилердин бардыгы бир нерсе кылышкан. Бирок, Кытайдын архитектура мектеби Батышка чейин өнүккөн деп айта алабызбы? Ооба, бир да мүнөт эмес. Россиянын имиджи үчүн таза шайлоо өткөрүү жана жалпысынан өзүңүз билгендей, жасала турган иштердин бардыгын жасоо пайдалуураак болмок. Эгер таптакыр иштебей жатса, анда Кытай сыяктуу жасап көрөлү. Бирок анда сизге "Герцог менен де Меурондун улуу стадиону, айтмакчы, Тяньаньмэнь аянтына чейин 500 метр гана бар, эми биз ал жөнүндө айтып беребиз" деген сыяктуу макалалар келип түшөт.
- Башкача айтканда, кеп сизде эч кимге көрсөтпөй турган кандайдыр бир жаман жана кызыксыз архитектурабыз бар экендигинде эмес го?
- Жок, бул таптакыр эле жөнөкөйлүк, кеп такыр эле анда эмес. Биз Шахмат оюну менен алектенип жүргөндө, көптөгөн коноктор Россия менен чет өлкөлүк долбоорлордун айырмасын көрө алышкан жок. Эгерде сиз Москвадагы "Зодчество" көргөзмөсүн RIBA көргөзмөсү менен салыштырсаңыз, анда ал дагы ошол жылдын орточо деңгээлин көрсөтөт, анда Англияда, албетте, сапаттагы айырмачылык ачык байкалат. Ал эми Скуратовдун же Григоряндын имаратын голландиялыктар менен салыштырганда, жок. Григоряндын сапаты алда канча жогору жана жөнөкөй акылдуу, кызыктуу болушу мүмкүн.
- Мындан тышкары, бизди айырмалай турган атайын тил, стиль жок.
- Ал эми француз жана немис архитектурасынын айырмасын аныктайсыз, туурабы? Француз жана немис тилдеринин ортосунда мен дагы түшүнүшүм мүмкүн. Ал эми немис менен голландиянын ортосунда - аракет кылып көрүңүз, мен чыңалгандырмын.
- Бирок 2000-жылы павильондо көрсөтүлгөн Филиппов такыр башкача болчу.
- Ооба, дүйнөдө экинчи Филиппов жок. Атаянттар жок болгондуктан. Бирок бул адамдар - жана жеке менин оюмча, бул Россиянын архитектурасында бир гана кызыктуу нерсе - алар дүйнөлүк курулуш индустриясына, прогресске каршы чыгышат.
- Шанхайдагы Экспо көргөзмөсүндөгү павильонубуз да өтө таасирдүү болду.
- Россия эч ким байкабаган ушул павильон үчүн сыйлык алды. Таң калыштуусу, дүйнө бизди тааныбай жаткандыгы бизди аябай тынчсыздандырат. Ошол эле учурда, салыштырмалуу айтканда, Дүйнөлүк Кубокту жеңип алганда, биз муну байкабай калдык - сүйкүмдүү? Билбейм, муну архитектуранын экспорту деп эсептесе болобу?
Чет элдик архитектуралык басма сөз эмнени жазды
Mariinka II (2003), Domenique Perrault
Архитектура прессасы дагы, коомчулук дагы дүйнө жүзү боюнча куруп жаткан ондогон атактуу архитекторлордун тобу болгон "старитекторлорго" көз салууну жакшы көрүшөт. Россияда алардын долбоорлорунун тагдыры көбүнчө кайгылуу болот, бирок алар аракет кылуудан тажашпайт - жана алардын аракеттери жөнүндө жазуудан тажашпайт. Биринчилерден болуп Санкт-Петербургдагы Мариинский театрынын жаңы имараты үчүн сынакта жеңишке жетишкен француз Доменика Перро болду. Алтын булут эски театр имаратынын артында өсүшү керек болчу, бирок журналдар менен блогдорго гана жайгашты.
Охта борбору (2006), RMJM
Алгач 300, андан кийин 400 метрлик мунара британиялык архитекторлор RMJM тарабынан курулушу керек болчу - бул дүйнөдөгү эң ири бюролордун бири, бирок өзүнүн жүзү жок. Алар мелдештеги биринчи класстагы жылдыздарды - Даниэль Либескинд, Рем Кулхас, Жан Нувель, Массимилиано Фучас, Жак Герцог жана Пьер де Меуронду аттап өтүштү. Ушундай катышуучулар менен болгон конкурс - ошондуктан жүз пайыз басма сөздүн көңүлүн бурууга талапкер, андан кийин жаңжал чыгат - калыстар тобунун жылдыз мүчөлөрү Кишо Курокава, Норман Фостер жана Рафаэль Виньоли катышуудан баш тартуу үчүн гана Санкт-Петербургга учуп кетишти чогулушта мунаранын абсурд бийиктигине каршы. Азыр RMJM кайрадан жаңылыктардын каарманы болуп калды - бул фирма банкрот болуу алдында турат окшойт.
"Россия" мунарасы (2006), Норман Фостер
Архитектуралык жылдыз Сэр Норман Фостер Россияда бир нече жолу бир нерсе курууга аракет кылган - мисалы, Зарядье шаарында Шалва Чигиринскийдин буйрутмасы менен кеңселери, дүкөндөрү, концерт залы ж.б. Москва-Ситиде 600 метрлик мунара, Европада табигый вентиляциясы бар эң бийик имарат жана жалпысынан абдан "жашыл" имарат өсүшү керек болчу.
VTB-Arena-Park (2010), Эрик ван Егерат
Голландиялык ван Егератты Россиядагы эң ийгиликтүү чет элдик архитекторлордун бири деп эсептесе болот - жок дегенде бир нерсени курууга жетишкен - мисалы, Ханты-Мансийскидеги соода борбору. Ири долбоорлор менен ал дагы анчалык бактылуу болгон жок - мисалы, Москва шаарындагы "Капитал шаарынын" эки мунарасынын акысы, мисалы, "Капитал Групп" иштеп чыгуучусун сотто жеңип алышы керек болчу - бул жөнүндө алар жазып чыгышкан Батыш. ВТБ-Арена долбоору - Динамо стадионун реструктуризациясы - ошондой эле 2018-жылы Россияда өтө турган FIFA Дүйнөлүк Чемпионаты үчүн курулушу керек болгондуктан, басма сөзгө чыга баштады.
Сколково башкаруу мектеби (2010), Дэвид Аджайе
Чет элдик архитектордун бир гана аяктаган ири долбоору - басма сөз ишин абдан жакшы көрөт. Танзаниялык Ажайе атактуулар үйлөрү менен башталып, журналдарда байма-бай чыгып турчу, атүгүл "ашыкча бааланган" наамына чейин жеткен. Сколково мектеби басма сөз үчүн белек болуп калды - Аджайе өзүнүн биринчи ири имаратын куруп жатат, аны алыскы Россияда, олигарх Варданян үчүн куруп жатат, ал эми архитектура - Аджайенин айтымында жана сүрөттөрдө орус аванты эске салат- garde.
Стрелка медиа, архитектура жана дизайн институту (2010)
Ушул кезге чейин басма сөздүн көңүлүн бурган бирден-бир долбоор - жана, балким, башка окуялардан бир нече эсе көп - бул Стрелка. Дүйнөнүн эң белгилүү архитектору жана архитектуралык ойчулу, Прицкер сыйлыгынын ээси, голландиялык Рем Кольхаасты мугалим кылып кабыл алган Стрелка дароо эле профессионалдык басма сөздүн гана эмес, ошондой эле The Financial Times же Monocle сыяктуу басылмалардын радарына сокку урган. 2010-жылы августта Стрелка Венециядагы Архитектура Биенналесинде мектептин бет ачарын өткөрдү, ал жерде Коолхаас Алтын Арстанды алды - жана медиа эффект бир нече эсе жакшыртылды.
Сыртынан кароо
Тони Чэмберс
Обои журналынын башкы редактору *
Албетте, мен өзүмдү заманбап орус архитектурасынын адиси деп эсептей албайм, бирок мен графикалык дизайн бөлүмүнүн студенти кезимде архитектуранын тарыхына аябай кызыкчумун. Ал эми менин каарманым орус архитектору Бертольд Любеткин болгон (ал Вхутемаста окуган, 1931-жылы Лондонго көчүп келген. - Ред.) Ал мага абдан таасир этти, мен аны тирүү кезинде эле сүйлөшө алдым. Ал толгон идеялар, кылымдын башында, ошол баатырдык мезгилде Россияда үйрөнгөн нерселеринин бардыгы - мага гана эмес, бүтүндөй британ архитектурасына чоң таасир эткен. Балким, Любеткин баардык модернисттердин баарына караганда таасирдүү болгон чыгар. Албетте, ошол кездеги орус архитектурасы бүгүнкү күндө дагы жогору бааланат. Бирок азыркы учурга келсек, азырынча орус архитектурасы белгисиз бир чоңдук. Балким, бардык саясий көйгөйлөрдөн, өйдө-ылдый учурлардан улам ал жетиштүү деңгээлде өнүгө элек болсо керек, биз дагы деле болсо кандайдыр бир бышып жетилген, чыныгы заманбап архитектураны көрө элекпиз. Көп нерсе кардардын маанайына жана табитине жараша болот окшойт. Ошого карабастан, акыркы Биенналедеги Россиянын павильону абдан популярдуу болгон жана Бродскийди баары жакшы билишет, бирок алар анын чыгармачылыгы менен тааныш эмес.
Албетте, баардыгы чет элдик архитекторлор сизди эмне кылууга аракет кылып жатышкандыгына көбүрөөк кызыгышат: Виллага буйрутма берген Заха Хадид ал дагы деле куруп жатабы? Сколководон Дэвид Аджайе - кардарлар батыш архитектурасына кызыгышат окшойт, бирок орус архитекторлоруна анчалык деле ишенишпейт. Бирок бул жерде сиз архитектор-жылдыздардын бул кубулушунун акырындап жандана баштаганын түшүнүшүңүз керек. Акыркы беш-он жылда алар, албетте, Кытай сыяктуу өнүгүп келе жаткан өлкөлөрдө көп нерселерди жасашты - алар ири карама-каршылыктарды курушту. Бирок азыр бул эч нерсеге жарабай калышы керек, жакынкы беш жылда кызыгуу, анын ичинде орус архитектурасына болгон кызыгуу өсөт. Ушул убакка чейин Россия дагы кандайдыр бир маданий кайдыгерликтен чыга баштайт деп ишенем. Биз жылына бир жолу БРИК өлкөлөрүнө арналган бир катар чыгарылыштарды жасап жатабыз, орусиялыктардан башкасынын бардыгын жасадык, Москвада жайында келебиз, ошондо биз сиз менен жакындан таанышабыз. Албетте, Кытай бизди курулуштун көлөмү менен таң калтырды жана ошол эле учурда алар ушунчалык өзгөрүүлөрдүн кескин темпинде өздүгүн сактап калууга аракет кылып жатышат. Бразилия маданий жактан бизге жакын жана модернизмдин жардамы менен бир топ жакшы белгилүү, Нимейер. Индия менен дагы оңой болгон, акыры, бул Британиянын мурунку колониясы, көп нерсе биз менен окшош. Бирок, таң калыштуусу, асман тиреген имараттардын же жаңы байлыктын сарайларынын жакырчылыгынын жинди деңгээли. Бул жөн гана коркунучтуу. Россияда андай эмес, туурабы? Кытай бай өлкө эмес, бирок ал жакта анчалык деле таң калыштуу эмес. Россияга келсек, - сиз Бразилиянын моделине жакыныраак болосуз деп ойлойм - келечекке күйүүчү модернизмдин бай мурасы. Баары жөнгө салынып, кардар өзүнө ишенимдүү болуп, жетилген, таланттуу болсо, анда ал сапаттуу заманбап архитектурага кызыгат.
