Биз "Иофан" дейбиз - "Советтер Дворецин", "Үйдүн жээгиндеги үйдү" дейбиз - "Иофанды" түшүнөбүз. Ушул эки долбоордун бири ишке ашып, бири кагаз бетинде түбөлүккө калган Борис Моисеевич Иофан советтик архитектуранын тарыхына ушунчалык чечкиндүү жана ийгиликтүү кирди, балким, анын замандаштарынын бири да ийгиликке жете алган жок. Көргөзмөнүн «Күч архитектору» деп аталышы бекеринен эмес - Иофан такыр башкача стилде иштесе дагы, ал эң маанилүү - кардардын дизайнери катары кабыл алынган.
Анын эң атактуу чыгармалары - Барвиха санаторийи, 1937-жылы Парижде өткөн Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөдөгү СССРдин павильону (Вера Мухинанын жумушчу жана колхозчу аял менен таажысы), Тимирязев атындагы айыл чарба академиясы, Губкина жана, албетте, Борбордук Аткаруу Комитетинин жана СССРдин Эл Комиссарлар Кеңешинин Берсеневская жээгиндеги үйү коомчулукка жакшы белгилүү. Ал эми Совет Сарайы жөнүндө айта турган эч нерсе жок: Лениндин айкелин орноткон 416 метрлик асман тиреген имараттын маанисиз долбоору Совет мезгилинде кеңири жарыяланган, андан кийин - түшүнүктүн эң ачык-айкын мисалы катары. "тоталитардык режимдин". Башкача айтканда, мааракелик көргөзмөгө коюлган долбоорлордун негизги бөлүгү ачылаардан мурун эле белгилүү болгон.
Бирок, экспозиция, негизинен, болжолдонгондон ашыкча болуп чыкты. Архитектура музейинде беш жыл мурун, ал тургай он жыл мурун юбилейлик көргөзмөлөр ушундай уюштурулган. Бир нече жеке жана ушул сыяктуу нерселер (машинка, стол, чырак, үстүндө жалгыз калпагы бар илгич), үй-бүлөлүк архивден бир нече сүрөт (залдан залга өтүп жатканда, Иофандын канчалык асыл жана жай экенин көрө албастык менен көрө аласыз курактын таасирине алдырып), ишке ашырылган объектилердин сүрөттөрү жана көптөгөн графикалык барактар. MuArt юбилейинин урматына арналган ретроспективалар Анфиладада ар дайым узун залдын чынжырчасын колдонуп, Устаттын чыгармачылыгынын акырындык менен өнүгүп келе жаткандыгын көрсөтүп турат жана Советтер Дворецинин авторуна арналган көргөзмө да четте калган жок.
Борис Иофан Совет бийлигинин келишин сагынган: ал Италияда окуп, иштеген. Римдеги Жогорку Көркөм сүрөт институтун жана Инженердик жогорку мектебин аяктагандан кийин, ал көп жана жемиштүү иштеп чыккан, ошондуктан биринчи көргөзмө залы ошол мезгилдин эскиздери жана чиймелери менен толтурулган. Классикалык традиция менен иштеген бул Иофань орус коомчулугу үчүн дээрлик белгисиз (көргөзмөдө Л'Акилада жайгашкан лицей, Тиволидеги электр станциясы, Калабриядагы мектеп, Римдеги турак үйлөр), бирок бул долбоорлордо дагы, архитектордун кылдат композициясы жана деталдарга кылдаттык менен көңүл бурганы көрүнүп турат …
Иофанга байланыштуу советтик режим менен болгон иш СССРдеги Италиядагы элчиликтин долбоору менен башталган - ал эч качан ишке ашкан эмес, бирок Эл Комиссарларынын Алдын-ала Кеңеши А. И. Рыков менен жакындан таанышуу үчүн мүмкүнчүлүк болуп калды, ал Иоаннды кайтарып берген. архитектору, ошондой эле ага "биринчи жолу" жумуш берген. Энфиладанын бардык кийинки залдары - Иофандын ондогон жылдардагы кесиптик ийгилиги: 1920-жылдардын экинчи жарымы - Тимирязев атындагы айыл чарба академиясы жана Ленин мавзолейинин конкурстук долбоорлору, 1930-жылдар - Советтер Дворецинин салтанаты жана андагы иштин бийиктиги. ошондой эле Art Deco стилиндеги бир катар долбоорлор, анын ичинде Известия басмаканасы, Бауманская станциясы жана 1937 жана 1939-жылдардагы Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөлөргө арналган советтик павильондор. Мүмкүн 1960-70-жылдар Иофандын чыгармачылыгында италиялык мезгилдегидей аз белгилүү бойдон кала бериши мүмкүн, ошол кезде архитектор өзүнүн негизги мээсинин курулбай тургандыгын так билген, ал эми Жумушчу жана Колхозчу Аялдын эстелиги бардык нерсени таба алган эмес татыктуу капитал (анын ичинде пьедесталдын бийиктиги маанисинде) жашаган жер. Ушул учурда, архитектор Дене тарбия институтунун жана Измайловодогу бир секциялуу турак мунаралардын долбоору боюнча иштеп жатат - көргөзмөдө эскиздер гана эмес, Иофандын акыркы имараттарынын сүрөттөрү да көрсөтүлөт, бирок колун таануу эң кыйын болсо дагы Бул структуралардын лаконикалык жана жөнөкөйлөтүлгөн түрлөрү боюнча Рим жогорку көркөм сүрөт институтунун бүтүрүүчүсү.
Өзүнчө бөлмөлөр Советтер Дворецине жана көп кабаттуу доминанттар темасын изилдөөгө арналган: биринчи учурда, графика алар өлкөнүн келечектеги башкы имараты үчүн жасай алган декоративдик буюмдар (кездемелердин үлгүлөрү) менен толукталат, эмерек жана эшик туткалары), экинчисинде - Иофан жеке изилдөө үчүн барган америкалык асман тиреген имараттардын панорамасы. Дагы бир белгилей кетүүчү нерсе, залдын бурчтарында илинген, басылып чыккан люкс басылган кездемелер жана жер шарынын аркы өйүзүндө курулган асман тиреген бийик имараттардын долбоорлору жалпысынан бирден-бир дизайн " кадамдар »көргөзмөсүн жасалгалоодо. Калган материалдардын бардыгы салттуу түрдө берилген, жана эмне үчүн музей мындай маанилүү экспозицияны күн жана жеке мүнөзү боюнча өз алдынча уюштурууну чечкенин гана божомолдоого болот. Бирок, көргөзмөнүн ачылышында МуАрт Иофандын балдарын чакырууга аракет кылган, бирок алар баш тарткан имиш. Өкүнүчтүүсү, "үзгүлтүксүздүк" деп аталган карта ойнолбой, "күч архитектору" деген аталыш заманбап көркөм мазмунга ээ болбой, жөн гана баш сөз бойдон кала берди. Бирок, көргөзмөнүн темасы уюштуруучулар тарабынан толук ачылып берилбесе дагы, көрүүчү ар дайым аны өз алдынча жасоого мүмкүнчүлүк алат, анткени Борис Иофандын эмгеги бул үчүн чексиз мүмкүнчүлүктөрдү берет.
