Иш-чара AD архиви тарабынан уюштурулуп, ал ар бир ArchMoscowга салттуу түрдө дүйнөлүк архитектуранын "жылдыздарын" алып келет. Көбүнчө, чет өлкөлүк корифейлер акыркы долбоорлору жөнүндө сүйлөшүшөт же портфолиосунун бардык иштерин чагылдырышат, азыраак - аларды кызыктырган көйгөйлөр жөнүндө ой бөлүшүшөт. Санариптик архитектуранын көрүнүктүү өкүлү Бен ван Беркел үчүнчү жолду тандап алды: ал өзүнүн чыгармачыл ыкмасы жөнүндө айтып берди жана өзүнүн ишин эч кандай архитектуралык сынчыдан кем калбай, "концептуалдуу" сунуштады, ал лектордун өзүнө гана таандык, эң жагымдуу таасир калтырды.
Балким, бул жагымдуу таасир болуп, ван Беркел өзүнүн лекциясын сырткы түзүмдүн артында жашырып, өзүнүн лекциясын канчалык чеберчилик менен түзгөндүгүн дароо байкабай калса керек. Манхэттенди жана анын онго жакын имаратын иллюстрациялык мисал катары тандап, ал дээрлик бардык учурдагы (же модалуу) архитектуралык темага токтолду. Нью-Йорктогу темир жол вокзалдарынын мисалын колдонуп, ал ар кандай функцияларды бир учурда айкалыштыруунун маанилүүлүгүн көрсөттү: бул шаар турмушунун активдүүлүгүн жогорулатат. Анын Ханчжоудагы эки Рафлес Сити асман тиреген ансамбли жөнүндө сөз кылып, ал ар кандай программаларды бир комплексте айкалыштыруунун эффективдүүлүгүн көрсөттү, анын ичинде сиз 2-3 күн оңой отура аласыз: жашоо жана иштөө үчүн баардык нерсе ошол жерде.
Архитектор ошондой эле CAD көйгөйлөрүнө токтолду, анын пикири боюнча, архитекторлорго долбоорлоо процессин кайра көзөмөлдөө мүмкүнчүлүгү берилди: эми кардар берген программанын баштапкы планын жана программасын натыйжалуу техникалык жактан сунуштап, өзгөртүү оңойураак Долбоордун бардык аспектилери жана элементтери боюнча чечимдер, буга курулуш технологияларын, айрыкча - "туруктуу өнүгүүнүн" багыттарын иштеп чыгуу көмөктөшөт. Ошентип, Гронингендеги Билим берүү агенттигинин жана Салык кызматынын имаратында жалган шыптарды таштоонун (жалпы, ар бир кабатта 30 см үнөмдөлгөн) ташташынан улам курулуштун жалпы бийиктигин 7,5 мге кыскартуу менен материалдарды үнөмдөөгө мүмкүн болду. алар жашырышы керек болгон жылытуу жана муздатуу тутумдары бетон өзөгүн активдештирүү ыкмасы менен алмаштырылды. Ал төмөнкүлөрдөн турат: түтүктөр бетон дубалдын калыңдыгына төшөлөт, ал аркылуу сууну жылытуу же муздатуу үчүн керектүү температурага жетүүгө уруксат берилет. Имараттын массасынын "инерттүүлүгүнөн" улам, ал белгиленген температураны узак убакытка чейин сактап турат, ошондуктан күндүз ысытуу үчүн үч саатка ысык суу берилет. Мындай схема асма шыптарга туура келбейт, анткени алар бетон полунан чыккан "ысыкка" же муздакка тоскоолдук кылат.
Коомдук мейкиндик жөнүндө көп нерселер айтылды: ван Беркел өз лекциясын архитектуранын өзүнө караганда, адамдардын ортосундагы байланышты сактоодогу архитектуранын ролу маанилүү экендигин баса белгилөө менен баштады. Демек, "социалдык көз ирмем" ал курган коомдук имараттарда гана эмес, соода борборлорунда, ал тургай жеке үйлөрдө пайда болот. Бардык жерде дээрлик ал бурулуш колдонуу менен тыгыз байланышта, албетте, ван Беркелдин расмий тилинин негизги мотиви. Ийри сызык мейкиндикти сындырууга мүмкүндүк берет, зоналарды бөлүп, Нью-Йорк штатында жайгашкан Вилла ВМдеги саяжайдагыдай же интерьерге тартылуу элементин берет. Сызыктар жылмакай бетине, ал эми бети формага айланат (бул "трансформациялык учур"), бул кичинекей UNStudio структураларында даана көрүнүп турат, мисалы, Венеция Биеннале-2008деги "Кийинүү Бөлмөсү" инсталляциясы, анда адам көйнөк сыяктуу татаал конфигурация мейкиндигин "коёт". Штутгарттагы Мерседес-Бенц музейи сыяктуу коомдук имараттарда, ар бир көп бурулуштун артында, келген кишинин алдында күтүлбөгөн перспективалар ар кандай багытта ачылат, кээде ага адашып кеткендей сезилет. Ушул "оптикалык механизмдин" аркасында, адамга ички мейкиндик аны ээрчип кеткендей сезилет; ошол эле учурда, татаал структура (көптөгөн деңгээлдерди түзгөн пандустардын бири-бирине кесилишкен эки спиралы) сырттан окууга болбойт: фасадга караганда музей үч гана этаждуу.
Фасаддардын өздөрү да архитектордун көңүлүн бурат: медиа фасаддардын тарыхында биринчилерден болуп Сеулдагы Галлерия Батыш соода борборунун сырткы дубалдарынын дизайны жасалган, ал жерде түстүү светодиоддук чырактар муздуу айнек дисктердин артына жашырылган: жаңыдан пайда болууда Калейдоскопиялык эффект чоң шаардын борборундагы көптөгөн жаркыраган белгилерди жана жарнамаларды адамдын бүдөмүк кабылдоосун эске салат. Raffles City мунараларынын фасаддарынын салттуу рельефтик чечими тегерек сейилдөөнүн агымдуу формасын элестетет - анын "эки жолу окуусунун" мисалы.
Ван Беркелдин айтымында, бул визуалдык-оптикалык эффекттердин бардыгы заманбап коомдун структурасынын татаалдыгын, биз күн сайын кабыл алышыбыз керек болгон маалыматтын ар түрдүүлүгүн жана көптүгүн чагылдырууга, эң негизгиси, баарлашуу жана өз ара аракеттенүү үчүн шарттарды түзүүгө багытталган. адамдардын ортосунда. Ошентип, Түштүк Кореядагы Galleria Centercity соода борборунун атриумунда мейман таң калууда: жаркыраган баскычтардын ийри сызыктары көтөрүлүп, бири-бири менен биригишет. Чындыгында канчасы бар экендигин айтуу кыйын - жана соода борборунун биринчи кабатында адамдар көп учурда ушул көйгөйдү талкуулоо үчүн чогулушат: каалаган "социалдык учур" ушундайча пайда болот. Миллениум паркындагы убактылуу "Бернхам павильонунун" шыптарындагы тешиктер Чикагонун белгилүү асман тиреген имараттарынын укмуштуудай көрүнүшүн тартуулайт; бул жана анын адаттан тыш ийри формалары имаратты 2009-жылдын жай мезгилинде шаардыктар үчүн популярдуу эс алуу жайына айландырган.
Ошентип, бардык негизги темалар - “жашыл” технологиялар, көп функционалдуулук, коомдук мейкиндик - Бен ван Беркелдин сөзүндө буга чейин айтылган визуалдык эффекттер, кабыл алуу көйгөйлөрү, окуулардын ойнолушу, форманын түшүнүксүздүгү жөнүндө талкуулар менен үзгүлтүксүз аралашып турду. жана мейкиндик. Мындан тышкары, ван Беркел форма утилитардык мүнөздө болбошу керек деген негизги сөз айкашын айтты. Андан кийин анын тыкан курулган концепциясынан, анын иш-аракеттеринин негизи пайда болду, аны сынчылар бир аз банал, бирок "санариптик барокко" деп абдан туура айтышкан. Визуалдык таасирге умтулуу - имараттын сыртында жана интерьерде, функционалдуулукка жана "чынчыл курулуш" идеясына бир аз кайдыгер мамиле кылуу, башкаларга органикалык, ийри сызыктуу формага артыкчылык берүү, кенен жерде жарык жана мейкиндик менен ойноо " холлдор "ван Беркелди Бернини, Борромини, Гвариниге жакындатат, бирок католик чиркөөлөрүнүн ордуна соода борборлорун жана корпоративдик музейлерди курат (башка функциялардан улам, чыгармаларында мүнөздүү барокко драмасы жок). Пландардын белгилүү бир толуктугу, ар кандай модулдарды колдонуу аны "санарип архитектурасынын" башка жактоочуларынан айырмалап турат жана 17-кылымдагы кесиптештерине жакындатат. Бир гана өкүнүчтүүсү, архитектуралык "саясий тууралыктын" талаптары Бен ван Беркелди өз ишинин социалдык маанилүү жактарын баса белгилөөгө, алардын артында өзүнүн ыкмасынын маңызын жашырып, comme il fautка ылайык четке кагып, ийилтүүгө мажбур кылат. Ошол эле учурда, анын айланасында жана көрүүчү үчүн курулган анын архитектурасы, демек, бардык визуалдык эффекттер анын акылында так пайда болот - субъективдүү, демек, адамда бир нерсени гана көргөн социалдык багыттагы функционализмге караганда адамдыкы көбүрөөк.
