Дмитрий Фесенко "Советтик модернизм 1955 - 1985" китеби боюнча өз пикирин таанышуу үчүн жөнөткөн. Ал мага бир тараптуу сезилген. Буга жооп кылып, ал отурукташууга эмес, жөн гана өзүнүн позициясына болгон укугун далилдөөгө аракет кылган. Бул үчүн мен текстимдин келтирилген үзүндүлөрү менен 2-басылышты алдым. Ошентип, мен байкабай рецензиянын авторлош болуп калдым. Жана бир жактуулук, ошол бойдон кала берди. Кантип болуш керек? Ошондо мен Ата Мекендик согуштун советтик командирлеринин чабуулду алдын-ала көрүп, башталаардан мурун аны артиллериялык ок менен басып, чабуулдун таасирин азайтып койгонун эстедим. Мен муну чечтим - каршы аракет жасап, ага жооп менен сын-пикирди жарыялоону алдын-ала бошотуп. Бул кийинчерээк "шылтоо айтканга" караганда жакшы. Мен сөгүш иретинде жооп берем.
No1 жемелөө - Китепте көрсөтүлгөн 100 структуранын арасында В. Лебедев, А. Ларин, М. Былинкин жана А. Shегловдордун чыгармалары жок. Монреалда жана Осакада, Меерсон, Красная Пахра жана Отрадный И. Чернявскийдин Лебед кичи районунда, В. Кузьминдин Туристтер үйүндө, Б. Устиновдун Нике сарайында, В. Жилкиндин Понизовка пансионатында М. Посохиндин павильондору жок. Сын-пикирдин автору бул байкоосуз болду деп эсептеген. Мындай түрдөгү эч нерсе мааниге ээ эмес. Кантсе да, мен сунушталган эмгектердин санын чектедим, ошондуктан, китепте жазгандай, анда орун алуу үчүн түрлөр аралык күрөш жүрүп жатты. Баалоо көптөгөн критерийлер боюнча жүргүзүлдү. Мисалы, Максим Былинкин дарыя кеме компаниясы Дирекциясынын жана Витаутас Чеканаускастын Көргөзмө Сарайынын окшош формалары атаандашты. Сүрөттүн образдуу экспрессивдүүлүгү, стилинин тазалыгы жана сапаты жагынан экинчи объект жеңип чыкты. Меерсондун чыгармаларынын ичинен мен Беговаядагы Чернявскийдин жанындагы "Вороновонун" жанындагы үйдү артык көрдүм жана ачык айтканда, аталган советтик павильондордун жалган пафосу менин табитиме туура келбейт. Анан эмне? Бул антология меники, демек, менин тандоом. Бирок эң кызыгы башкача.
Дмитрий Фесенко өз текстинин экинчи абзацында 2006-жылы МУАРда мен демилгелеген “Советтик модернизм” көргөзмөсүн жана анын архитектору Андрей Гозак тарабынан “Архитектуралык бюллетень” журналынын катышуусу менен жасалган каталогду эскерет. Ошентип, Дмитрий Фесенконун бул ишке катышкандыгына карабастан, каталогдо Былинкин менен Отрадное Чернявский гана бар. Жогоруда саналып өткөндөрдүн бардыгы жок эле, жок. Бул "кош стандарт" сыяктуу нерсе болуп чыгат. Бирок мындай китептер канчалык көп болгонуна карабастан, объектилерди тандоодо ар кандай болот. Нормалдуу бизнес.
No2 сөгүш - Берилген панорамада жана аны тиркеген текстте NER жөнүндө сөз жок, ошого жараша анын артында ысымдар А. Гутнов, И. Лежава, А. Бабуров, З. Харитонова. Андан кийин анда "… Ф. Новиков туура белгилегендей, шаар куруу темасы китепте жок экен, кимдир бирөөгө өзгөчө бир нерсе жасоо, ал татыктуу болсо дагы, бир аз таң калыштуу болмок" деп айтылат. Анда эмне жөнүндө сүйлөшүп жатабыз? Андрей Гозактын каталогунун текстинде, ошол эле катышуу менен, NER жөнүндө бир дагы сөз жок экендигин белгилейм.
No3 сөгүш - Рецензент А. Иконников менен И. Шишкинанын аннотация китебинде алардын чыгармаларынан алынганына нааразы. Бирок мен үчүн, тескерисинче, - советтик мезгилде берилген баалар бул жерде абдан ылайыктуу. Эгер мен аларды бүтүндөй жүздөгөндө тапсам, анда мен эч нерсеге жазбайм. Иконниковдун тексттери абдан кызыктуу жана алардын айрымдары кооз, айтса болот, шыктандыруу менен жазылган.
No4 жемелөө - Сүрөттөрдүн техникалык сапатында бир түрдүүлүктүн жоктугу. Мен буга кошулам. Бирок кадрлар 30, 40, 50 жыл мурун, кээде сүйүүчүлөрдүн көзү менен жана ыкмасы менен тартылса, анда ал кандайча бирдиктүү болмок. Эң башкысы, башка нерсе - ошол мезгилден алынган объекттин жаңы көрүнүшү болгон. Бул сүрөттөрдү табуу оңой болгон жок. Баса, бул кызыктуу иш-чара болду - МУАРдын фондусунан, Борбордук сүрөтчүлөр үйүнүн архитектуралык кеңсесинен, Зеленоград музейинен, Интернеттен, кеткен усталардын урпактарынын үй архивдеринен издөө. Россияда, КМШда жана Америкада дагы болгон. Китептерден жана сүрөт альбомдорунан жана Гозактын каталогунан бир нерсе табылды, анын ичинде (сүрөттөрдүн бардыгы эле мазмундуу жана сапаттуу кынтыксыз болсо дагы). Мындай материалды "орток мааниге жеткирүү" кыйын экени айдан ачык. Жада калса, туура белгиленгендей, Еревандагы концерттик-спорттук комплекстин апыртма сүрөттөрү, имараттын элесин өзүнчө романтикалайт.
Албетте, басылма кемчиликтерден арылбайт жана рецензент байкаган жаңылыштыктан тышкары, Белоголовский экөөбүз (тилекке каршы, "мушташтан кийин") дагы үчөөнү таптык. Зеленоград концерттик залынын фойесинин ичинде орунсуз адамды жок кылуу керек болчу. Бирок, мага таандык эң чоң кыжырдануу, сталиндик плакатка ылайыктуу нерсеге айландыруу үчүн Хрущевдун портрети үчүн керектүү маалыматтарды жана сөздөрдү таппай кечигип калгам. Натыйжада, ал эч кандай маалыматы жок жана туура ураансыз китепке кирип кетти.
Кароо аны акыркы абзац менен сооротот, ал төмөнкү сөздөр менен башталат: - "Булардын баары азотту туудурбайт …", андан кийин Чарльз Дженкс, Жан-Луис Коэн менен коштошуу сөздөрүнүн жылуу сөздөрү жөнүндө. жана Александр Рябушин альбомго жиберишти. Бирок алар өзүлөрүн таба алышкан жок. Ошентсе да, балким, чындык, автор ага жат жанрда аткарган. Ал позитив жөнүндө кургак жана кыска сүйлөдү, бирок "нит терүү" педаль жана узун болуп чыкты. Кандай болбосун, мен таарынбайм. Андан тышкары, Дмитрий Евгеньевичке мага "АВ" нын окурмандары менен баарлашуу мүмкүнчүлүгүн бергендиги үчүн ыраазымын. Журналдын отуз алты санында менин "Рочестерден каттарым" жана башка тексттер бар - алты жылдык кызматташуу. Бул үчүн мен ага чын дилимден жана терең ыраазычылыгымды билдирем.
