Өткөн жуманын аягында москвалык журналисттер алдыдагы Пермь окуялары жөнүндө пресс-релиз алгандан кийин, көпчүлүктү "10-мартта Пермь эл аралык архитектуралык конкурс өткөрөт" деген сөз таң калтырды. Бир нече архитектуралык атактуулар катышкан жогорку деңгээлдеги конкурс бир күндө өткөрүлө турган иш-чара болгондой! Кантсе да, биз анын иш жүзүндө кандайча болуп жаткандыгын бир нече жылдан бери билебиз: адегенде архитекторлор техникалык мүнөздөмөлөрдү алышат, андан кийин долбоорлорду иштеп чыгышат, андан кийин планшеттерди жана макеттерди көргөзмөгө жөнөтүшөт, ал же басма сөз үчүн, же бардыгы үчүн ачык, андан кийин калыстар тобу аларды узак убакыт бою изилдейт, ошондо гана, акыры, жеңүүчү аныкталат. Бирок Пермь ушул жадатма ырым-жырымдардан баш тартты: 10-мартта алты команда шаарга келишти, ар бири бир сааттык презентация өткөрүштү, анда алар жалпысынан өзүлөрү жана алардын сунуштары жөнүндө сүйлөшүштү, андан кийин калыстар тобу бир аз кеңешишти. жана көп өтпөй өкүм чыгарды. Жыйырма жылдан бери шаар өзүнүн эң белгилүү театр имаратын реконструкциялоо маселесин адекваттуу чечүүнү издеп келе жатат жана сенатор Сергей Гордеев, мындайча айтканда, ушул жыйырма жылдык түйүндү бир күндө чечти. Сырткы байкоочуну таң калтырбай койбогон бир гана нерсе - бул авангарддын күйөрманы (жана Гордеев өзүңүз билесиз, Орус Авангард Фондусун жетектейт жана белгилүү Константин Мельниковдун шедевр үйүнүн жарымына ээлик кылат) бул иш конкурстун эң консервативдүү долбооруна артыкчылык берди … Бирок, биринчи кезекте.
Имарат жөнүндө
Сөз болуп жаткан театрдын имараты Россиядагы эң эски жана эң белгилүү имараттардын бири деп эсептелет. Анын сахнасында биздин өлкөдө биринчи жолу Э. Денисовдун "Күндөрдүн көбүгү", Ж. Массенеттин "Клеопатра", Р. Шедриндин "Лолита", А. Рубинштейндин "Христ" опералары коюлган. Пермь театры көп учурда Чайковскийдин үйү деп аталат, анткени анда улуу композитордун бардык сахналык чыгармалары коюлган. Театрдын таш имараты архитектор Карвовскийдин долбоору боюнча 1878-жылы курулган. Бул оркестр чукугу бар классикалык музыкалык театр, тиешелүү акустика жана 240 орундуу партер. 20-кылымдын орто ченинде труппага чоңураак имарат керек экендиги айкын болуп, 1959-жылы эски театрдын фрагменттерин жаңы дубалдар менен курап жатып, толугу менен калыбына келтирилген. Портиктин мамычалары башкы фасадга чыгарылып, пардалардын артында, 19-кылымда тургузулган кыштан жасалган дубалдын сыныгы дагы деле болсо кылдаттык менен сакталып калган. 1959-жылы калыбына келтирилгенден кийин театр 900 орунга ээ болгон. Бирок, 1980-жылдардын орто ченинде бул аянттагы өсүш жетишсиз экендиги айкын болду: театрлаштырылган организм ушунчалык тездик менен өсүп, өнүккөндүктөн, камзолдун банальный саймасы узак убакытка чейин созулбады жана шаар жардам бере турган бирден-бир жол анын негизги маданият борбору ага жаңы көйнөк берүү болгон. … Мындай аракеттер бир эмес, бир нече жолу жасалган. Акыркы 20 жыл ичинде Пермдин архитекторлору онго жакын реконструкциялоо иштерин бүтүрүштү, ошондой эле шаар ичиндеги сынактар өткөрүлдү, бирок алардын жыйынтыктарын талкуулоо андан ары кеткен жок. Шаар ар дайым эки карама-каршы каалоолор менен күрөшүп келген: алар театрды ультра-заманбап имаратка айлантууну каалашкан, андан кийин аны калыбына келтирүү үчүн акчаны үнөмдөп, мурунку көлөмүнө бир-эки жаңысын кошушкан. Биринчи концепциянын апофеозун жергиликтүү пресса "Көрүнбөгөн" деп атаган долбоор деп эсептесек болот - анда имарат айнек менен толук бойдон жасалгаланып, айлана-чөйрөнү чагылдырып, андагы жаңы томду "эритүү" сунушталган. Ал эми "экономикалык" доктринанын туу чокусу "Кулактар" деп аталган, алар театрдын каптал фасаддарына жабыштырылган эки массалык канат болгон.
Конкурстар жөнүндө
Театрдын жана шаардын жетекчилиги бул жөнүндө айтууну жактырышпайт, бирок, сыягы, бир дагы архитектуралык долбоор аларга таасир этип, аны ишке ашырууга бюджеттин олуттуу бөлүгүн бөлүп берген. Пермде эки популярдуу эл аралык сынактан кийин гана - Заманбап искусство музейинин жаңы имаратынын долбоору үчүн (Борис Бернаскони жана Валерио Ольгиати жеңип алышкан), андан кийин дарыя станциясын реконструкциялоо үчүн (жеңишке жетишкен Meganom долбоору), окуялардын өнүгүшүнүн принципиалдуу башкача архитектуралык-экономикалык сценарийи бар экени айкын болду. Архитекторду Москвадан, ал тургай Европадан чакырууга болот, анын талантын төлөөгө каражатты демөөрчүлөрдөн тапса болот. Бул процессти Перм аймагынын жаңы сенатору Сергей Гордеев катализаторлукка алган (Дарыя дарыясы боюнча сынак да ал тарабынан уюштурулган жана буга чейинки "Орус кедейлери" заманбап искусствосунун көргөзмөсү "Сергей Гордеевдин долбоору" деген субтитр менен жазылган), жана театралдаштырылган конкурстун башкы демөөрчүсү аймактын башкы салык төлөөчүсү болгон - Лукойл компаниясы.
Тапшырма жөнүндө
Техникалык тапшырма чет өлкөлүк консультанттардын катышуусу менен иштелип чыккан (Голландиянын шаар куруу бюросу KCAP, Пермдин жаңы башкы планын иштеп чыккан жана Театр Проекттери компаниясынын театр технологиялары боюнча адистери) жана кеңейтилген деталдары менен айырмаланышты. 2 айдын ичинде эле сынактын катышуучулары 1100 орундуу жаңы сахнаны иштеп чыгып, мурунку имаратты реконструкциялоонун долбоорун иштеп чыгышы керек, ошондой эле театрдын иши бир күнгө да үзгүлтүккө учурабашы үчүн ушул эки операцияны байланыштырышы керек болчу. Андан тышкары, Ленин, Сибирская, Совет жана Октябрдын 25 жылдыгы көчөлөрү менен чектелген паркты көрктөндүрүүнү ойлонуштуруп, анын театр комплекси менен байланышын баса белгилеп, аны тургундар жакшы көрө турган жайга айландырыш керек болчу. болуу, жолугушуу жана калуу."
Долбоорлор жөнүндө
Чакырылган европалыктар үчүн бул акыркы тилек маяк болуп, долбоор толугу менен экологиялык болуп чыгышы керектигин, театр жана анын айланасындагы жашыл бак-дарактар бири-бирине болгон сүйүү экстазында биригип жатканы айдан ачык. Европалык архитекторлор Пермди ушул катаал кышта бул жерге биринчи жолу келгенде кандай көрүшсө, ошондой эле бул жерде чоң роль ойногон. Кама музуна кишенделген шаардын жана анын тегерегиндеги чексиз чытырман токойлордун алоолонгон имараттары жана адамдын көлөмүндөй кар күрткүлөрү. Күтүлбөгөн жерден, дал борбордо, фонтандар жана скульптуралар менен чыныгы парк жана артында классиктердин имараты бар. Өнөр жай шаарындагы бул төрт бурчтуктун чет өлкөлүктөр таш токойдогу тийбеген токойдун бир бөлүгү деп чечмелешкени, балким, күтүлгөн дагы бир нерсе. Ошондой болсо да, конкурсанттардын көпчүлүгү ушул жолду басып өтүштү.
Долбоорун алгачкылардан болуп калыстар тобуна сунуш кылган PLP Architects компаниясы, бар театрды симметриялуу жана өзүн өзү камсыз кылган терең токойдогу көркөм ибадаткана деп түшүнүшөрүн айтышты. Архитекторлор бар имараттын архитектуралык тилин көбөйтүү идеясын дароо четке кагып, жаратылышка кайрылышкан. Алар, мисалы, Чайковскийдин туулган жеринин токойлорунан илхам алганын эстешти. Маданияттын жаңы борбору токойдогу жырткыч бийлерди аткаруу үчүн чогулган токойдогу тазалыкка окшош нерсе деп ойлошкон. Так формасындагы аудиторияда мындай гляд чындыгында эле алыстан божомолдонот, анткени ал тунук сфералык көлөмдө жайгаштырылган, ал бакты символдоштуруу үчүн, албетте, жука мамычалар менен бекемделген узун айнек чатыр менен паркты көздөй уланат. Сахнанын өзү кенен чөнтөктөрү, репетиция бөлмөлөрү жана технологиялык бөлмөлөрү узун көлөмдө топтоштурулуп, иштеп жаткан театрдын арткы жана каптал жагына жайгаштырылган. Жаңы имарат көчөгө жылтырак галереясы жана укмуштуу спираль тепкичи менен карайт, бирок бул көзгө көрүнгөн жеңил элементтер да структуранын жалпы масштабдуулугун жашырбайт - жаңы курулуш классикалык театрды чындыгында үч капталдан "каптады" жана архитекторлор чоң көлмө уюштурууну сунуш кылган башкы фасад дагы өзгөрөт.
Британиянын дагы бир бюросу Avery Associates, иштеп жаткан театрдын артына дээрлик бирдей көлөм кошуп, капталындагы жөө жүргүнчүлөр галереяларын желдетип жатат. Чатырдын толкундуу четтери ошол эле жука мамылар менен бекемделет. Эски менен жаңы имараттын ортосунда архитекторлор тар көчөнү элестетишкен, ал кийим кийүүчү бөлмөлөрдүн узун жана кууш айнек айнек терезелери ачылган. Мындан тышкары, ал аркылуу экинчи кабаттын деңгээлинде көпүрө ыргытылат, анын үстүнө пейзаждар ташылат, ошондо бардыгы бул укмуштуу процессти көрө алышат. Көчө, авторлор ойлоп тапкандай, тоо капчыгайын (Уралга жакын), ал эми дубалдарынын аппак аппагаты чокулардагы карды элестетет.
Балким, бактардын эң көркөм жана назик темасы Даниянын Хеннинг Ларсен Архитекторлор бюросу тарабынан ойнолгон. Архитекторлор жаңы театрды иш жүзүндө Сибирская жана Совет көчөлөрүнүн кесилишине жайгаштырышкан. Анын арткы фасады менен тарыхый имараттан тактикалык аралыкта машыгуу бөлмөлөрү, грим бөлмөлөрү жана мастерскойлор курулуп жатат, ал эми сахна өзү менен көрүүчүлөр залы азыркы көлөмгө параллель жайгашкан. Эки театрдын тең башкы фасаддары бир сызыкта турат, бирок учурдагы имараттын үстөмдүк ролун баса белгилөө максатында, Даниялыктар аны толугу менен эмес, анын чатырынын чатырын гана алдыга жылдырат.. Бул түзүмдү жука мамычалар колдойт деп болжолдоп көрсөңүз керек. Таякчалар чатырдын тегиздигине тийген жерде гана, даниялыктар андагы төрт бурчтуу оюкчаларды кесип салышкан - алар жаан-чачындардан айнек менен корголгон, бирок күн же кечки жарык алардын ичине кирип, чыныгы токойдогу нурлар сыяктуу. бак-дарактардын жыш таажылары аркылуу жерге … Архитекторлор жаңы имараттын башкы фасадын үч бурчтуу кылып жасашат - бул бардык жарандар үчүн арналган бир нече ярустуу галереялар. Курч мурун консолу жыгач менен капталган, Пермдин климатынын катаалдыгын эске алып, көчөдөн айнек экрандар менен бөлүнүп турат.
Голландиялык белгилүү бюро Neutelings Riedijk Architects (Пермдеги долбоорду Виллем Нейтелингс өзү сунуш кылган) да жаңы театр парктын уландысы болуп калды. Ырас, алар аны ландшафттык дизайндын объектиси катары чечмелешкен. Чындыгында, Кама театрдан бир эле кварталда жайгашкан жана парк дарыяга карай эңкейиштүү. Анын аймагындагы бийиктиктеги айырмачылык дээрлик 14 метрди түзөт жана голландиялыктар (алар өз мекендештерин - шаардын Батыш 8 долбоорун иштеп чыгууга тартылышкан) жантайма тегиздикти тегиздөөнү, иштеп жаткан театрдын айланасында жашыл аянтчаны түзүүнү сунушташты. жайлар казылат. Чындыгында, имараттын арткы тарабында, ошондой эле оң жана сол тарабында порту бар дөңсөө куюлуп жатат, анын боорлору эми дарыяга эмес, тескерисинче, театр аянтын көздөй багытталат. Бул тоо боорлорунда чоң тепкичтер жайгашып, алардын ортосунда кире бериштин фойелеринин жана фойенин "көңдөйдөрү" бар. Бирок, ушул аянтчанын аркасында гана ТКнын талаптарын аткаруу мүмкүн болгон жок, ошондуктан архитекторлор кошумча эки томду - аудиториянын параллелепипедин жана репетиция залдары бар мунараны куруп жатышат. Белгилей кетүүчү нерсе, бул Neutelings Riedijk Architects компаниясына мүнөздүү болгон имараттар - алар жез шейшептер менен беттешип, бий фигураларынын тематикалык оймо-чиймелери менен кооздолгон жана скульптуралык мүнөзгө ээ. Баса, калыстар тобу үчүн бир аз жалган томдор негизги тоскоолдук болуп калды - Виллем Нейтелингстен презентация учурунда ал мунаранын бийиктигин түшүрө алабы же таптакыр алып салабы деп сурашкан. Архитектор анын макетине көңүлү чөгүп карады, бирок бир аз олку-солку болгондон кийин: "Ооба, албетте" деп жооп берди.
Дэвид Чипперфилд коргонуу боюнча өзүнүн долбооруна карата дагы чоң конформизмди көрсөттү. Анын сунушунун маңызы, иштеп жаткан театрдын артында дээрлик бирдей көлөмдөгү жана конфигурациядагы көлөмдү куруп, андан соң аны Совет көчөсүнө караган салтанаттуу апсис жана эки капталдагы "чөнтөктөр" менен толуктоо турат, алардын бири борбордун милдетин аткарат техникалык жайлар, экинчиси көрүүчүлөрдүн фойесине айланат. Фойенин алдында жаңы камералык аянт талкаланып жатат, анын аркасында театр бир эле учурда эки көчөдөн - Сибирь жана Совет көчөлөрүнөн кире берет. Жаңы имараттын фасаддары бири-бирине карама-каршы коюлган: тарыхый имаратты уланткан негизги көлөмдө, алар массивдүү жана бош таш тегиздиктер, ал эми каптал канаттары жука модернисттик тактайчалар менен тигилген айнек экрандар. Эгерде Даниялыктардын жана Голландиялыктардын долбоорлору боюнча бир караганда автордук көзгө көрүнгөн болсо, анда Дэвид Чипперфилддин долбоорунда гана композициянын жалпы минимализми жана капталган айнек фасаддын музыкалык ритми Чипперфилд болуп саналат. Бирок, презентацияда архитектор бул долбоор баштапкы контур гана экендигин, ал эми негизги иш алдыда экендигин мойнуна алды. KCAPтын башчысы Кийс Кристианссен: "Мен апсенин таптакыр терезеси жок экендигин жана жаңы имарат Совет көчөсүнүн маңдайы бош бет менен караганын туура түшүнүп жатамбы?" "Мага өзүм чындыгында эле жакпайм, - деп жооп берди Чипперфилд. - Албетте, бир нече терезелер болот, бирок азырынча мага томдун өзү көбүрөөк кызыкдар болду." Сергей Гордеев, өз кезегинде, эски жана жаңы имараттарды бөлүп салууга болобу, эгерде күтүлбөгөн жерден эстеликтерди коргоо органдары синергия идеясын мындай чечмелеп бергенине нааразы болсо, Британиянын архитектору дагы макул болду бул.
Акыркы жолу калыстар тобунун алдында Сергей Скуратов өз долбоорун коргоду. Оруска дээрлик мүмкүн эмес нерселерди жасоого туура келди, тактап айтканда, беш сааттан ашык катары менен долбоорлорду баалаган жана эч кандай курчтугун жоготкон эксперттерди кызыктырыш үчүн. Чынын айтканда, биз чет элдик катышуучулардын фонунда, сынактарга катышкан орусиялык архитекторлор, эреже боюнча, өңү бозоруп көрүнгөнүнө көнүп калганбыз, бирок Скуратов таптакыр башка иш. Ал өтө таланттуу жана өзүн байкабай калууга мүмкүнчүлүк бергендей эле дымактуу, ошондой эле чет өлкөлүктөрдөн чоңдукка секирүү менен гана ашып түшүү мүмкүн экендигин түшүнүп, Скуратов муну жасады - анын иши гидрогеологияны, тарыхты, социологияны жана учурдагы театрдын эң кичинекей күнүмдүк муктаждыктары да, акыркы долбоору даана чагылдырылды. Долбоордун мурункуларынын ортосундагы концептуалдык айырмачылык, орус архитектору жаңы баскычтын негизги көлөмүн учурдагы имараттын артына катып, курулуп жаткан комплекстин L формасындагы композициясын эски театрды кучактап турган түрү деп чечмелегендиги болду.. Мындан тышкары, ушул Lдеги функциялар бири-биринен так ажыратылып, ал таптакыр башкача жолдор менен чечилген эки маалыматты алды. Негизги кире бериш лоджия түрүндө чечмеленет, ага негизги тепкич чыгат, ал эми репетицияга жана чакан залдарга кире бериш келечектүү портал менен кооздолгон, анын тарыхый имаратка карай жантайышын "урматтуу куртсей деп эсептесе болот." улуу агасы ". Скуратов дээрлик бардык фасаддарды энергияны үнөмдөгөн айнек менен каптап, жарым-жартылай ак түстө боёлуп, терезелердеги аяздуу чиймелерди символдоштуруп, кыштын Пермине мүнөздүү. Ашыкча тунуктуктун кереги жок бөлмөлөрдө, жездин жука катмары чапталган композиттик панелдер айнектин артына экинчи катмар катары коюлат. Автор ойлоп тапкандай, "айнек театрдын архитектурасын заманбап кылат, ал эми жез театрдагы кымбатчылыктын жана табышмактын таасирин берет".
Калыстар тобу бир добуштан Сергей Скуратовдун ишин кесипкөйлүгү жана майда-чүйдөсүнө чейин көңүл бөлгөндүгү үчүн жогору баалады, бирок аны ашыгы менен аткаргандыгын баса белгилешти - аянты боюнча анын жаңы театры ТКдан эки эсе чоңураак болгон (талап кылынган 18564 ордуна 32180 чарчы метр). чарчы метр). Эски театрга жана учурдагы көчөлөргө карата жаңы комплекстин асимметриялуу жайгаштырылышы мага жаккан жок - муну Кейс Кристиансендин жеке каалоосу деп эсептесек болот, бирок ал Пермь борборунун жаңы башкы планынын негизин түзүп койгон. Ушул эле себептен Чипперфилддин долбоору калыстар тобуна өтө ылайыктуу - чакан, сыпайы жана каноникалык симметриялуу. Жеңүүчүнү жарыялоо аземинде Сергей Гордеев аны “сунушталгандардын ичинен эң түшүнүктүү жана үнөмдүү” деп мүнөздөдү, ал эми Кристиансен болсо аны бар көлөмүнө карата назиктиги үчүн “көрүнбөгөн калпак” деп атады. Демек, "кулактар" дагы эле театрга жабышып калат экен, бирок аларды жашыруу үчүн, имаратты күзгү айнекке чынжыр менен байлап салуунун кажети жок, аны сайттын ичине жайып коюу жетиштүү. Пермдик архитекторлордун бардык узак мөөнөттүү издөөлөрүн ушунчалык чеберчиликсиз жана кыскача кыскача кыскача кыскача баяндап бере алса керек.
