Тилекке каршы, жакынкы өткөн архитектура дагы деле болсо профессионалдык аң-сезимден чыгып жатат, ага ар тараптуу изилдөө, көркөм сын жана архитектуралык талдоо жетишсиз. Кадимки адамдардын ою боюнча, "архитектура" 1960-жылдардын башталышы, бети жок өнөр жай турак жай куруу доорунун башталышы менен аяктайт. Кийинки жыйырма жылдык мурастын тагдыры андан да өкүнүчтүү - анын архетиптик бейнеси - Брежнев обкому, оор жана кызыксыз кубдар, боз, караңгы имараттар.
Илья Чернявскийдин чыгармачылык гүлдөгөн мезгили дал ушул кесиптин татаал мезгилинде, Хрущевдун "примитивдештирүү" доорунда жана "аша чапкандыкка" каршы күрөш, декоративдик, композициялык ж.б., искусствонун ар бир түшүнүгү кээде архитектурадан четтетилген мезгилге туура келген. Жаш кезинде Чернявский фронтто, чыгармачылык жактан бышып жетилген мезгилде - профессионалдык чөйрөдө, көркөм образга, иштелип чыккан имараттардын жеке көрүнүшүнө укугу үчүн күрөшүүгө туура келген.
Илья Чернявскийдин чыгармаларынын жыйнагы МВАРда сакталат. Монографиянын түзүүчүсү Виктория Крылованын айтымында, архитектордун мурастарынын көпчүлүгү жоголгон, атап айтканда, ири көлөмдөгү көмүр жана пастел эскиздери дээрлик толугу менен жоголгон. Бир сөз менен айтканда, табылган нерселердин дээрлик бардыгы учурдагы монографияга киргизилген, ал эми баштапкы сүрөттөрдүн айрымдарын кийинки күздө Зодчестводо өтө турган ири экспозициянын алдындагы чакан көргөзмөдөн түз эфирде көрүүгө болот. Чернявский жөнүндө китептин идеясы белгилүү искусство таануучу Андрей Гозакка таандык, аны архитектордун туулгандыгынын 90 жылдыгына карата чыгарууну пландаштырган. Аны бир катар ири москвалык архитекторлор - Дмитрий Буш, Юрий Григорян, Сергей Скуратов, Борис Левянт, Михаил Хазанов колдошкон. Бирок бүгүнкү күнгө чейин анын 500 нускасы гана басылып чыккан, бирок күзгү көргөзмөгө Татлин басмаканасынан дагы бир партия күтүлүүдө.
Презентацияда белгилүү болгондой, келген архитекторлордун көпчүлүгү Чернявскийдин кесиптештери жана студенттери. Расмий түрдө өзүнүн мектеби жок болсо дагы, бүгүнкү күндө көпчүлүк өзүн сыймыктануу менен өздөрүнүн шакирттери деп эсептешет, алардын арасында Виктор Логвинов жана Борис Шабунин бар. Чернявский менен тааныш болгондор аны укмуштай күчтүү эрктин архитектору катары эстешти. Ал өжөр жана өзүнө талаптуу, ошол эле учурда таң калыштуу акылдуу жана ал тургай жумшак болгон. Өзүнүн чыгармачыл кайдыгерлигинен улам, ал өзүнө айтылган сын-пикирлерди көп укчу, бирок бул аны бир топ активдештирген. Мисалы, кесиптештеринин эскерүүсү боюнча, пейзаж жөнүндө ойлоно турган эч нерсе жок болгон учурда, ал Гжелге көп жолу барып, лотоктордон декоративдик мотивдерди көчүрүп алып, андан кийин ушул деталдардын бардыгын өз долбоорунда «муштумдай» кылган.
Илья Чернявский көрүнүктүү неоклассиктердин бири Лев Рудневдин студиясында иштей баштаган - бул анын чыгармачыл принциптерине таасирин тийгизген: ааламдык биригүү мезгилинде да ал көркөм образды эч качан унуткан эмес. Чернявскийдин чечмелөөсүндө, модернизм стерилдүүлүгүн жоготуп, пландардын функционалисттик тунуктугунан татаал композицияга чейин өркүндөтүлдү. Анын архитектурасы жеңил жана акысыз көрүнөт - анын ар дайым катуу төрөлгөнүн угуу таң калыштуу. Замандаштарынын эскерүүлөрүнө ылайык, Чернявский өзүнүн келечектеги имараттарын көркөмдө коюлган Адлердеги концерттик зал-плитанын эскиздери сыяктуу кагаз кесиндисине "айкелдей" жасаган жана андан кийин аларды эсине келтирүү үчүн көп убакыт кеткен.
Анын мыкты чыгармалары курорттук курулуш жаатында жаралган: санаторийлер, эс алуу үйлөрү, пионер лагерлери жана башкалар. Жетимишинчи жылдары бул жанр архитектуралык чыгармачылыктын бир түрү болгон. Советтик эс алуу маданияты жалпысынан өтө кызык жана оригиналдуу көрүнүш, анын тамырлары эмгекчилердин так өлчөнгөн, пайдалуу жана туура көңүл ачуу позитивисттик идеялары менен 1920-жылдарга барып такалат. Советтик адамдын эс алуусуна акча үнөмдөө мүмкүн эмес болчу, бир гана жумушчу үчүн, эгерде пионер лагери болсо - анда "Кош келиңиз же уруксатсыз кирбеңиз" кинотасмасындагыдай, эгер санаторийде болсо - бул жердеги адамга окшош бейиш. Бул жерде жалпы экономика жана типтештирүү кандайдыр бир жол менен архитектордун чыгармачыл эркине баш ийиши мүмкүн - айрыкча, "цеков" эс алуу үйлөрүнө келгенде.
Чернявскийдин эң белгилүү имараты - Вороноводогу санаторий 1960-жылдардын эң мыкты ансамблдеринин рухунда иштелип чыккан, мисалы, балдар музыкалык театры Sats же Пионерлер сарайы Москвадагы. План татаал композициялык байланыштар тутумуна негизделген, формалары өзгөчө жана экспрессивдүү.
Кечинде угулгандай, Илья Чернявскийдин архитектурасынын формуласы архитектордун кичинекей эскизинде (Виктор Логвинов өзүнүн архивинен тапкан) чагылдырылышы мүмкүн. Борбордо (дээрлик масондук) үч бурчтук - жаратуунун символу бар, анын капталдары "бирдик" - "синтез" - "архитектура", аны түзгөн нурлар - "экономика", "технология", " айлана-чөйрө "," пластик "," күн "," жарык "," түс "," тектоника "," пропорция "," масштаб "," убакыт "," мейкиндик "," текстура "," ритмдер "," кыймыл ".
Район күн сыяктуу жана абдан кемчиликсиз көрүнөт; Анда белгилүү бир универсалды - формуланы же башка нерсени табууга болгон каалоо сезилет. Архитектура искусствосунун бардык маани-маңызын бардык суроолорго жооп бере турган өтө чоң нерсеге кошуу - жакшы, же жок дегенде, жок дегенде бир кадамга мүмкүндүк берди, бирок чындыгында абсолюттук чындыкка жакындады. Мунун бардыгы кандайдыр бир жол менен өтө мүнөздүү - күн да, идеалга - коомго, адамга, коммунизмге чын ыкластан умтулуу - ошондо көпчүлүк чын жүрөктөн «чыныгы коммунизмге» ишенген. Активдүү иш-аракет кылууга жана чыныгы бир нерсени жасоого умтулуу - бара-бара алга жылуу. Мына ушул идеализмдин бардыгы, ачык айтканда, алтымышынчы жылдарда да, токтоп калуу доорундагы мыкты адамдарга да мүнөздүү болгон. Идеалдуу формаларга жана схемаларга болгон сүйүүнүн мындай мезгилдери көбүнчө архитектуранын тарыхында кездешет - ошол эле 18-кылымдагы масондорду же 19-кылымдын башындагы Империя стилин эстесеңиз. Жана идеализмин көпчүлүк учурда столго коюуга аргасыз болгон "жетимишинчи" жылдардагы архитекторлор үчүн канчалык оор болгонун элестетүүгө болот. Чернявскийдин бактысы дагы эле болду - бирок анын жаратылыштагы Вороново санаторийин текшерүү анчалык деле оңой болбосо да (аны кумарлануу менен кайтарышат), бирок ал биздин жана чет элдик көптөгөн окуу китептерине киргизилген. Китептин сырткы көрүнүшү дагы бир таанымал кадам.
