Архитектор Илья Чернявский

Архитектор Илья Чернявский
Архитектор Илья Чернявский

Video: Архитектор Илья Чернявский

Video: Архитектор Илья Чернявский
Video: 🔴МАРХИ // Работы студентов на конкурсе. Архитектор Илья Чернявский 2024, Март
Anonim

11-апрелде Архитектура музейинде. А. В. Chусев, ТАТЛИН басмаканасынын "Илья Чернявский" китебинин бет ачары жана Илья Чернявскийдин чыгармачылыгына арналган көргөзмөнүн ачылышы болот.

Китепти басмакананын сайтынан сатып алсаңыз болот.

чоңойтуу
чоңойтуу

Микеланджелонун жана Борромининин досу

Илья Зиновьевич Чернявский 1917-жылы 27-мартта Одессада туулган. Ал жерде балалыгы жана жаштыгы өткөн. Ошол эле жерде, 1936-жылы Одессадагы жарандык жана муниципалдык курулуш институтунун архитектура факультетине тапшырган. Ага архитектордун диплому 1941-жылы 22-июнда тапшырылган.

Бул эки датага - 1917 жана 1941-жылдарга көңүл буруу керек, бул биздин өлкөнүн тарыхында көрүнүктүү из калтырган.

чоңойтуу
чоңойтуу

Аны менен 1974-жылы таанышканбыз. Бизди ким чогултканы эсимде жок. Москвадан 60 км алыстыкта, анын долбоору боюнча жаңы салынган курулушту көрүү үчүн чогуу барганыбыз эсимде

"Вороново" пансионаты. Көргөндөрүмдүн таасири менин күткөнүмдөн ашып түштү. Чоң суу сактагычтын жээгинде кубаттуу тепловоз айдаган поездди элестеткен узун ак имарат турду. Пластикалык формаларын суунун күзгүсүндө чагылдырып, ушул тынч пейзажга кирди. Поезд токтоп калды, бирок кыймыл сезими жоголгон жок. Андан кийин, объектке бир нече жолу келип, мен бул сезимдин жоголбой тургандыгын байкадым. Кийинчерээк мен көрсөткөндөрдүн көпчүлүгү ушинтип айтышты. Формалардын кыймылдуулугу жана динамикасы имараттын архитектурасынын өзөгүн түзөт. Бул музыкага жакын - күчтүү жана ошол эле учурда кылдат аспапта. Мындай мобилдүүлүк композициянын бардык түзүүчү элементтеринин көп багыттуулугун жана карама-каршылыгын шарттайт. Бул сапаттар бардык жерде сезилет: жатакананын жана коомдук имараттардын ири көлөмүнөн айырмаланып; кичинекей формадагы бөлүнүштөрдүн, алардын горизонталдык жана вертикалдык компоненттеринин өз ара аракеттенүүсүндө дүлөй жана жарык өткөрүүчү беттердин контрастында; ички жана ушул сыяктуулардын жеңил градациясында. Ар кандай багытта өнүгүп жаткан формалардын динамикасы көбүнчө ички мейкиндиктердин табигый чөйрөгө болгон реакцияларынын ар түрдүүлүгүнө, алардын сырткы ачылышына, ички жана тышкы визуалдык диалогуна байланыштуу.

чоңойтуу
чоңойтуу

Имарат өзүн ар кандай жолдор менен көрсөтөт - суу сактагычтын карама-каршы тарабындагы алыскы панорамалык көз караштар жана периметрди айланып өткөндө жакыныраак, келечектүү кабыл алуу. Бул жерде ритмдердин пульсациясы эң ачык сезилет. Түз тийген күндүн нурлары жана анын күндүз өзгөрүшү формалардын драмасын, алардын пластикалык чыңалуусун күчөтөт. Жарык тышкы форманы гана окшоштурбастан, ичине сиңип, ички чөйрөнүн ар кандай абалын аныктайт, алар көбүнчө динамикалуу болушат. Буга коомдук имараттын көп баскычтуу атриуму мисал боло алат. Пансионаттын архитектурасын ашыкча билдирүү, ашыкча эмоционалдуулук үчүн "күнөөлөшү" мүмкүн. Бирок анын башкы жаратуучусу - архитектор Илья Чернявскийдин табияты ушундай болчу. Пансионаттын архитектурасы анын жайбаракаттыгы менен таң калтырды. Ал кезде Чернявский 57 жашта болчу. Москвада бир нерсе курган. Бирок ал чын эле ушул жерде, Вороноводо гана ачылышы мүмкүн. Кишендер кулады. Вороноводо архитектуралык форманын структуралык курулушуна, анын мейкиндиктеги мобилдүүлүгүнө негизделген Чернявскийдин кесиптик көз карашынын негизги принциптери коюлган. Бул шаймандардын арсеналы келечекте кеңейтилет жана объектилердин типологиясына, көлөмүнө жана жайгашкан жерине жараша чечмеленет. Комплекстердин мейкиндик түзүлүшү, көлөмдүү элементтеринин геометриялык компоненти жана алардын байланыштары татаалдашат. Заманбап архитектуранын жалпы эволюциясы жана тарыхый прототиптерге кайрылуу менен байланышкан жаңы мотивдер жана деталдар пайда болот. Бирок бул жаңы элементтерди киргизүү менен, ал архитектуралык форманы куруунун негизги принциптерине берилген бойдон калат.

Вороноводо ушунчалык сонун иштелип чыккан коомдук жана жатакана имараттарынын дуэти Отрадноеде чыныгы ландшафттык кырдаалды эске алуу менен өзгөртүлөт. Бул жерде эңкейиштин эң бийик жерлеринде жайгашкан коомдук имарат композицияда борбордук орунду ээлейт. Динамикалык күчтөрдүн багыты башкача - коомдук имарат, мисалы, табигый дөңдүн боорунда эс алган турак жайлардын чынжырчасын сууга түртөт. Алардын ортосунда ушул имараттар пайда кылган кандайдыр бир каньон тарапка ачылган бийик атриум бар.

"Планерныйда" алардын байланышы Чернявский тарабынан ушул жерге өзгөртүлгөн жана жарым-жартылай ылайыкташтырылган стандарттуу долбоордун болушу менен байланыштуу. Интерьерде цилиндр түрүндөгү очокко көңүл буруу керек, анын алдында мен жазуучуну отко карап сүрөткө тартууга жетиштим - ал ар дайым умтулган чексиз кыймылдын жана жашоонун жана чыгармачылыктын ар түрдүүлүгүнүн символу.

1960-жылдардын аягынан баштап Чернявский Түштүк үчүн ири эс алуу комплекстерин иштеп чыгууга киришти, аларды түзүү, эл аралык жана ата мекендик тажрыйба көрсөткөндөй, өтө татаал иш болуп калды. Дизайнерлер бул жерде бир катар көйгөйлөргө жана карама-каршылыктарга туш болушат. Кеңири аймактарды өздөштүрүү, керектүү инфраструктураларды куруу, тыгыздыгы ж.б.у.с. ачык шаар куруу чөйрөсүнө алып келет, анча-мынча адамдар унчукпоо, жалгыздык, тынчтык сыяктуу түшүнүктөр менен байланыштырышат. Ал эми ири имараттарды, анын ичинде көп кабаттуу үйлөрдү куруу зарылдыгы, курчап турган ландшафтты деформациялайт - бул эс алуу индустриясынын негизи. Курорттук Адлер шаарчасын куруунун эбегейсиз зор долбоорунда турак жайлардын вертикалдары сөзсүз түрдө болууга тийиш. Бирок архитектор имараттын катуу массасын горизонталдык аба жетишкендиктери менен бөлүп, аларды жеңилдетүүгө аракет кылып жатат. Кийинки долбоорлордо ал "кластерлерди", ар кандай бийиктиктеги мунаралардын устундарын куруп, айланадагы адырлардын силуэтин эске салат. Же архитектуралык көлөмдөрдү тегиз контурлары бар баскычтуу, террассалык формаларга айландырат. Ал бул ыкманы Красная Пахрадагы жатакананын чакан имаратын курууда ишке ашырат. Бул жерде чоң көлөмдөрдү жана мейкиндиктерди бөлүштүрүү, аларды адамдын масштабына жакындатуу көйгөйүнүн ачкычы "Вороново" пансионатынын эбегейсиз чоң ашканасын чечип жатканда дагы ийгиликтүү сыналганын айтуу керек. Ал жерде Чернявский полдун кичинекей бөлүктөрүнүн деңгээлдериндеги айырмачылыктарды колдонуп, бири-биринен көрүнөө обочолонгон өзүнчө мейкиндиктерди бөлүп берген.

чоңойтуу
чоңойтуу

Түштүктү долбоорлоо иштеринин ири көлөмүнүн ичинен өтө аз курулган. Бул обочолонгон үзүндүлөр жемиштүү сын-пикирлерди жаратпайт. Стандартташтыруунун катуу талаптары жана натыйжада метрикалык ритмдердин кызыксыз кайталанышы бул имараттарды "Воронов", "Отрадный", "Красная Пахра" архитектурасынын жандуу деминен ажыратты. Архитектордун умтулуулары айдан ачык, бирок анын жыйынтыгы, жок дегенде Геленджикке караганда, автордун өзүн канааттандырган жок.

Бирок иш улантылды. Элино шаарындагы Журналисттердин Чыгармачылык Үйү - дизайнерлердин сөзсүз ийгилиги. Жасалма суу сактагычтын тегерегиндеги имараттарды бекер тосуу жана масштабдын айланасы долбоор ишке ашса, ачыктан-ачык ийгиликке алып келмек. Архитектуралык жаңы теманын кийинки долбоорлорундагы көрүнүшү, постмодерндик эстетиканын таасиринин натыйжасы болушу мүмкүн, анын үстүнө, тышкы көрүнүш, анткени архитектуралык форманын курулушунун структуралык негизи дээрлик өзгөрүүсүз калган. Ошол эле "Планерный" үчүн жатакананын имаратынын жана "Красная Пахра" үчүн бала бакчанын долбоорлорунда бул тема алдыңкы учактарды гана ээлейт, ошондо да ал үч өлчөмдүү жана мейкиндиктүү ишке ашкан.

Илья Чернявский. Горнолыжная база института им. Курчатова на Эльбрусе. Изображение предоставлено издательством TATLIN
Илья Чернявский. Горнолыжная база института им. Курчатова на Эльбрусе. Изображение предоставлено издательством TATLIN
чоңойтуу
чоңойтуу

Чернявскийдин дүйнө таанымы үчүн эң радикалдуу 80-жылдардын аягындагы эки долбоор - Эльбрустагы тоо лыжа базасы жана Закарпатиядагы "Верховина" жаштар борбору болот. Эки долбоор тең мурунку чыгармачылык үчүн адаттан тыш кадамдарды сунуштайт - функционалдык блокторду бирдиктүү жабык көлөмгө бириктирүү, анын архитектуралык имиджин алып жүрүүчү болуп калат. Бул идея Эльбрустагы тоо лыжа базасынын долбоорунда эң күчтүү чагылдырылган, ал жерде имарат же кар баскан тоо бооруна тешилген кандайдыр бир таң калыштуу кристалл же ушул жерге күтүлбөгөн жерден конуп калган космостук объектилер окшош. Чатырлар тигилген, кескин кесилиштер жана үч бурчтуу тилкелер кубаттуулукту жана агрессивдүүлүктү жаратат. Верховина - Чернявскийдин эң сонун сырдуу долбоорлорунун бири, ал кандайдыр бир фантастикалык учуучу жандыктарга окшош. Ири экендигине карабастан, имарат рельефке абдан так жайгаштырылган жана Закарпатиянын кооз пейзажына жазылган. Архитектор өзү кийинчерээк "айыл" деп атаган тема - бул өзүнөн-өзү өнүгүп келе жаткан тарыхый конуштардын салттарына негизделген жандуу архитектуралык чөйрөнү түзүүнүн дагы бир аракети. Буга Чернявскийдин Минусинскинин жанындагы пионер лагеринин, Ялтадагы мейманкана комплексинин жана, албетте, Сочидеги Деревня пансионатынын долбоору сыяктуу эмгектери далил.

Алардын биринчисинде, бир эле типтеги көлөмдөрдүн космос мейкиндигиндеги октук жылышуулары жана алардын толукталышынын ар түрдүүлүгү программаланган стихиялуу жана айлана-чөйрөнүн хаосуна негиз болуп кызмат кылат. Экинчисинде, шаардын курулуш үчүн бөлүнгөн бөлүгү ачыктан ачык постмодерндик пластиктен жасалган мейкиндиктер менен көлөмдөрдүн татаал геометриясына каныктырылган. Сочидеги "айыл" архитектордун "эс алуу чөйрөсү деген эмне?" Деген суроого эң туура жообу болсо керек. Бул жерде бардыгы - ар кандай формалар жана алардын мобилдүүлүгү, жалгыздыктын жана тынчтыктын мүмкүнчүлүктөрү, ачык мүнөз жана эркин агым мейкиндиктери, сүрөттөрдүн бүт лабиринти, айлана-чөйрөнүн полифониясы бар. Долбоордун графикалык презентациясы кынтыксыз. Сочидеги маданий борбордун долбоору автордун шаар куруу ой жүгүртүүсүнүн жетилгендигин гана эмес, ошондой эле анын заманбап архитектура каражаттарынын жаңы сөздүгүн активдүү өздөштүргөндүгүн көрсөтөт. Абдан жогорку сапаттагы долбоор.

Илья Чернявский. Двухзальный Ледовый дворец спорта на 15 000 мест для Зимней Олимпиады Сочи – 2002. Краснодарский край, Сочи. Изображение предоставлено издательством TATLIN
Илья Чернявский. Двухзальный Ледовый дворец спорта на 15 000 мест для Зимней Олимпиады Сочи – 2002. Краснодарский край, Сочи. Изображение предоставлено издательством TATLIN
чоңойтуу
чоңойтуу

Бул улуу симфониянын "Чернявскийдин архитектурасы" деп аталган акыркы аккорду Сочидеги Муз сарайынын долбоору болгон (1992). Бул эмгек агайдын узак жылдар бою изденүүсүн синтездеп, кадыр-баркы жана тынчтыгы менен айырмаланат.

1990-жылдардын башталышы анчалык деле жубаткан жок - цех кыскарып, буйрутмалар азайып, жаш курак өз таасирин тийгизди. Жаңы темалар жана жаңы кардарлар ага анчалык дем берген жок, ансыз деле күчү аз болчу. Ушул жылдары биз сейрек кездешчүбүз. 1994-жылы августта, ал каза болгондо, мен Москвада болгон эмесмин, аны менен коштошо албай койдум …

Разворот книги «Илья Чернявский». Изображение предоставлено издательством TATLIN
Разворот книги «Илья Чернявский». Изображение предоставлено издательством TATLIN
чоңойтуу
чоңойтуу

Илья Зиновьевич Чернявский архитектураны аябай сүйгөн. Ал ага аябай берилип кетти. Бул адам кайда жүрбөсүн жана ал кандай сезимде болсо дагы, башы менен аягы жок чыгармачыл толкундануунун өзгөчө түрү. Чернявский сейрек кездешкен өжөрлүктү жана өжөрлүктү ээ болгон, бирок кээде чарчадым, баарынан тажадым деп нааразы болгон. Өз ишинде ал топтолгон жана бекем болчу, эч качан идеяларынан четтеген эмес. Кардарлар жана администраторлор аны кыйнашты, бирок ал өзүнүн позициясында турду. Кыйынчылыктар жетиштүү болчу, бирок ал аларды байкабагандай сезилди. Анын ыкмасы сүрөтчү үчүн салттуу түрдө жөнөкөй болгон - түшүнүк методу, анда идея автордун негизги көркөм идеясын топтогон чакан эскиздерде камтылган. Андан кийин бул идея иштелип чыгып, долбоордук чиймелерге жана макеттерге айландырылды. Ал архитектуранын максатына ишенип, аны жаратуу чеберчилигин мыкты өздөштүргөн. Ал архитектуранын күчтүү угулушун каалаган. Анын активдүү позициясы анын айлана-чөйрөсүн - шаардык же табигый көрүнүштү - илхам булагы катары да, жаңы нерсе кошо ала турган чөйрө катары да караган.

Чернявскийдин архитектурасы татаал, көп кырдуу, динамикалуу. Менин оюмча, ал Микеланджело менен Борромининин доорунда жашаса, аларды эң жакын достору катары тандамак.

Илья Зиновьевич өзүнүн архитектурасы сыяктуу эле көп кырдуу болгон. Иштердеги кынтыксыздык жана бекемдик ага кандайдыр бир балалык сезим менен айкалышкан.

Ал жалгыз адам болгон, мен муну көп жолу сезип келгем. Бирок архитектурага болгон сүйүүсү аны көптөгөн кайгы-капалардан куткарган жана ал эч качан ага чыккынчылык кылган эмес.

Сунушталууда: