Арсеналдын жанында жайгашкан ондогон "жарым автономиялуу" көргөзмө пункттарын эсептебесеңиз дагы, шаардын тегерегинде дагы 30га жакын улуттук павильон жана "Биеннале иш-чараларын коштогон" бар.
Алардын көпчүлүгүндө сиз конокторду дээрлик жолуктура албайсыз: сыягы, башкы экспозициянын түрдүүлүгү Биенналеге келген адистердин муктаждыктарын толугу менен канааттандырат жана архитектуралык көргөзмөгө Венециянын дагы бир кооздугу катары келген кокусунан келген туристтер көрүнгүсү келбейт. көчөлөрдүн жана каналдардын лабиринтинде жашырылган чакан көргөзмө залдары үчүн.
Бир гана өзгөчөлүк “Архитектордун ааламы: Джорн Утзон. Процесс жана көрүнүш »аттуу темада Венеция илим, адабият жана искусство институтунда Сан-Маркодон Аккадемия көпүрөсүнө чейинки жолдо жайгашкан. Бул Биенналенин эң кенен "капталындагы" мейкиндиктердин бири, ошондой эле анын программасындагы эң мыкты көргөзмөлөрдүн бири. Уюштуруучу Даниянын Луизиана музейи болгон, ал 2002-жылы Венеция үчүн көргөзмөсүн жаңырткан. Көргөзмө тандалган предметти - Утзондун чыгармачылыгын архитектуралык кубулуш катары терең талдоо менен айырмаланат. Архитектор үчүн илхамдын ар кандай булактары - жаратылыш жана европалык эмес маданияттар, ошондой эле анын долбоорлорунун типологиясы, сүйүктүү структуралык жана формалдык элементтери жана аларды колдонуу, табигый айлана-чөйрөнү, жарык жана көлөкөнү колдонуу академиялык маанайда. Ошол эле учурда, экспозицияда илимий изилдөөлөрдүн кургакчылыгы жок, ал жаркыраган, оригиналдуу, жандуу: эң кызыктуу видео материалдар сүрөттөр, моделдер жана схемалар менен катар жашашат. Балким анын бир гана кемчилиги - каталогдун жоктугу.
Бирок, биенналенин темасына болгон кайдыгерлик - “Бул жерде жок. Имараттардан тышкары архитектура”- жана көргөзмө түзүүгө олуттуу мамиле дайыма эле оң натыйжа бербейт: Словениянын улуттук павильону Гранде каналынын жанындагы чакан галереяда“Любляна - Венеция: жаңы шаар куруу саясатына болгон муктаждык”. Ар кандай схемалар менен пенопластка илинген плиталар жана кичинекей тексттердин көптүгү студенттердин эмгектеринин көргөзмөсүн эске салат, андан тышкары, эң жөндөмдүү жана тырышчаак студенттер тарабынан жасалган. Словениянын заманбап архитектурасынын жогорку деңгээли жөнүндө билгендиктен, бул өлкө Венециядагы биеннале болгон башкы эл аралык архитектуралык көргөзмөгө катышуусуна ушунчалык кайдыгер мамиле кылгандыгы үчүн өкүнбөй койбойт.
Ошол эле учурда, кичинекей каражат менен дагы, көргөзмөнүн жалпы темасын унутпастан, абдан кызыктуу жана саркеч экспозицияны түзсө болот. Мындай ыкманын мисалы болуп Люксембург павильону саналат, ал жерде "Көз караштар: 4 суроо, 44 жооп" инсталляциясы көрсөтүлөт. Кураторлор Руди Риччиотти, Дитмар Эберле жана Леон Крио баш болгон 11 архитекторго заманбап архитектуралык турмуштун курч темалары боюнча төрт суроону беришти (мисалы, “Дүйнөлүк көчүрмөгө / пастага: гений локус ушундай шартта жашап калабы?” Же “Ким? архитектуралык айлана-чөйрөнү оңдоп берет: 20-кылымда, цивилизациянын бул кереметтүү ойлоп табуусу, шаар төмөндөп баратабы?”) деп жооп беришип, көргөзмө жайын аралап өткөн узун ак кездемеге жайгаштырышты. Келгендер көргөзмөнүн кагаз түрүндөгү мини-нускасын өздөрү менен кошо ала алышат.
Биенналеге катышкан ирландиялык катышуучулар ушул эле багытта иштеп, мыкты улуттук павильондордун бирин түзүштү. Алар "Космостун жашоосу" аттуу көргөзмөсү менен Палазцо Джустиниан Лолиндеги Биеннале фондунун имаратында жайгашкан. Видео инсталляциялар ондогон жылдар бою имараттардын "жашоосу" жөнүндө айтып берет; Көргөзмөнүн "каармандарынын" катарында архитектор Робин Уокердин өзүнүн вилласы дагы бар, ал 1970-жылдары Корк округунун алыскы бурчунда куруп, популярдуу саясий жана көркөм салонго айланган, St. Дублиндеги Патрик, азыркы Ирландияда диний аң-сезимдин төмөндөшүнөн улам тургундарын жоготуп, 2006-жылы кулатуу учурунда колго түшүрүлгөн, Ирландиялыктар жек көргөн Белфасттын жанындагы Мэйс түрмөсү, Уотерфорд шаардык китепканасы, жупташкан кадрлардын формасы: бүтүндөй бош имарат жана буга чейин кызматкерлер жана окурмандар жашаган бөлмө … Көргөзмөгө коюлган бардык видео материалдар кинематографиянын эң татаал жанрындагы жогорку чеберчиликтин мисалы болуп саналат - архитектуралык темалардагы тасмалар. Мыкты камера иштөөсүнүн, туура тандалган үн чыгаргычтардын жана монтаждын жардамы менен, ар бир структуранын өз жашоосу бар, долбоордун биринчи долбоорунан кулатууга чейин жашаган жана адамдардын жашоосу менен тыгыз байланышкан деп ойлойсуз.
Андреа Палладио тарабынан жасалган чиркөөнүн фасады Сан-Франческо делла Винья монастыры кадимкидей, бирок андан кем эмес кызыктуу «Архитектура. Дин. Утопия ". Бул көргөзмөдө архитектуранын маанисинин бир варианты катары имараттарды куруудан тышкары, анын руханий мазмуну каралат. Анын чордону - жакынкы жылдары монастырдын жанында жайгашкан газ кармагычта жайгашкан экумендик китепкананын долбоорунун бет ачары. Биеннале учурунда бензин куюлган идиштин өзү монастырлар коллекциясынан эң баалуу китептердин беттеринин көчүрмөлөрү жазылган баннерлер менен кооздолгон. Ошондой эле, комплекстин монастырында кураторлордун пикири боюнча, заманбап культ архитектурасынын мыкты үлгүлөрү келтирилген, алардын ар бири курулуш материалдарынын бирин жана «архитектуралык артыкчылыктарды» чагылдырат: Туриндеги Санто-Вольто чиркөөсү Марио Ботта "кирпич" жана "туруктуулук" ураанын карманат, ал эми Фоггиадагы Рио-Пианодогу Сан-Пио ыйык жайы - "жез" жана "сый-урмат".
Сан-Марконун жанындагы Мондадори китеп дүкөнүнүн үчүнчү кабатында жайгашкан Кипр павильону, кураторлор атайын Биеннале үчүн өткөргөн сынактын жыйынтыгын көрсөтөт. Дүйнөнүн төрт бурчунан келген катышуучулар пляждагы эс алуунун инфраструктурасын жаңыча карап чыгууга чакырылды. "Релаксация" темасы ("имараттардын жанынан" дагы бир экскурсия) залдын айланасына чачырап кеткен пляж отургучтары менен абдан ачык жана тынч павильондо сонун чагылдырылган; ал тургай, алардын биринде уктап жаткан көргөзмө куратору жалпы атмосферага толугу менен шайкеш келет. Бул экспозиция дагы кызыктуу, анткени сынакта биринчи орунду орусиялык архитектор Максим Батаев ээледи.
Биенналенин темасын чечмелөөнүн ачык-айкын ыкмасы: имараттын сыртында, жалпысынан курулуш - бул долбоорлоо - катышуучулар арасында да популярдуу. ЮНЕСКОнун кеңсесинде жайгашкан Сан-Марино павильону “Түштүк бул жерде эмес” деп аталып, дүйнөнүн ысык аймактарына арналган, ичүүчү суунун тартыштыгынын көйгөйлөрүн чечүүгө, гигиенаны жана ден-соолукту сактоого арналган. Бул бышырганда буу чогултуу үчүн арзан жана эргономикалык керамикалык капкак, колдонулган желим бөтөлкөлөрдөн жасалган шүүдүрүмдү чогултуу тутуму, өзүнчө раковина.
Сингапурдук катышуучулардын дүйнөгө анча олуттуу эмес көз карашы - алардын изумруд жашыл жасалма чөп жана түстүү отургучтар менен кооз павильону SuperGarden деп аталат; анда жаш дизайнерлердин жана архитекторлордун практикалык мааниси өтө чоң болгон эмгектери көрсөтүлгөн.
Биенналенин эң аз ийгиликтүү көргөзмөлөрүнө архитектурадан заманбап искусство чөйрөсүнө өткөндөр кирет. Патрик Мимран тарабынан тартылган "Billboard Project" - бул Венециянын көпүрөлөрү, Нью-Йорктун көз караштары, Париждин көчөлөрү, ар кандай кооз жерлердин фонунда илинген, ар кандай маанидеги фразалары бар баннерлердин сүрөтү.
Бирок эң начар экспозиция үчүн сыйлыкты, албетте, "Жандуулуктун туруктуу жеңилдиги - космостун метафорасы" көргөзмөсү бериши мүмкүн. Бул 17 заманбап сүрөтчүлөрдүн көргөзмөсү, алардын эмгектери көргөзмөнүн аталышы менен, андан да архитектуралык биеннале менен өтө кыйыр байланышта. Биргелешип көргөзмөгө коюлган чыгармаларды, мейкиндик феномени жөнүндө ой жүгүртүүгө караганда, порнографияга болгон кызыгуу бириктирет (бул темадагы вариацияларды авторлордун дээрлик жарымынан көрө алабыз).
Биенналенин шаар пункттарынын арасында өзгөчө орунду Шотландия павильону ээлейт: ал бир эле учурда көргөзмө залынын (Улуу Британиянын бул аймагы биринчи жолу Венецияда өз мейкиндигин алган) жана экспонаттын ролун ойнойт. Санта Люсия темир жол станциясынын маңдайындагы Гарет Хоскинстин жыгач структурасы байкоо палубасы менен эс алуу аймагын бириктирип турат, аны ири скульптура деп да атоого болот. Павильон күндүзү да, түнкүсүн да абдан жакшы көрүнөт, ошол кезде анын жарыктандыруу схемасы ийгиликтүү иштейт. Имаратка актуалдуу кошумча жана заманбап шаардын түбөлүк көйгөйүнө шилтеме катары, биз павильондун терең ордосунда күнү-түнү эс алып жаткан Венециялык үй-жайсыздарды эсептей алабыз.
Биенналенин архитектуралык экспонаттарына Сантьяго Калатрава иштеп чыккан жана 11-сентябрда ачылган Конституциянын көпүрөсү кирет. Ал темир жол вокзалы аянты менен автобекетти бириктирип турат жана шаардын тарыхый көрүнүшүн бузган модернисттик имараттын чуулгандуу даңкына карабастан, ал абдан ылайыктуу көрүнөт. Ак мрамор жана айнек, токтоо, жеңилдетилген форманы түзүп, көзгө зыян келтирбейт, айрыкча автобекеттин анчалык татаал эмес көрүнүшүн эске алганда.
Бирок структура кыйынчылыкка туш болду окшойт: көпүрө пайдаланууга берилгенден бери ушул курулушта алган жаракаттары менен кеминде 10 турист ооруканага түшкөн. Айрым тепкичтер тайгалак муздуу айнектен жасалган жана алардын ритми дайыма өзгөрүп турат, бул кулап калуу коркунучун жогорулатат. Бул макаланын автору коркунуч жөнүндө эскерткенине карабастан, ушул көпүрөдөн үч жолу мүдүрүлүп калган. Калатраванын жаралышы майыптар коляскасы үчүн (кыйынчылыктарды таптакыр жеңе алышпайт) жана коляскасы коляскасы бар саякатчылар үчүн өзгөчө кыйынчылыктарды жаратат. Шаар бийлиги майыптар үчүн лифт орнотуп беребиз, калгандардын бардыгы - этият болууга чакырып, көпүрөнүн тепкичине жаркыраган стикерлерди чаптайбыз. Бирок, акыркы кабарларга караганда, Калатрава өзү долбоорун гумандуураак кылууга макул болгон.
Биенналенин дагы бир көргөзмө бөлүгүн Дэвид Чипперфилддин жаңы имараты деп атаса болот - Сан Мишелдин шаардык көрүстөнүндөгү 23-участок. Бул колумбарийдин короосу былтыр ачылган, бирок Венециялык архитектуралык көргөзмөгө келгендердин көпчүлүгү биринчи жолу көрүштү. Жакшы кабар таратуучулардын ысымдары менен аталган төрт ачык короонун ичине кара боз түстөгү базальттын акылдуу комплекси жашырылган. Ар биринин ортосуна гүлдөр жана бадалдар отургузулган, ал эми дубалдары көмүү үчүн арналган ак мрамор аянтчаларга бөлүнгөн.
Архитектор жараткан идеалдуу бейпилдик мейкиндиги көрүстөндүн эски бөлүгүнүн кыш дубалдарына жана ар кандай мүрзө таштарына жакындыгынан гана пайда алат. Бул имарат "салттуу көз караштагы" адамдардын модернизмге болгон дооматтарынын дал келбестигин дагы бир жолу далилдейт, анткени адамзаттын акыркы башпаанеги сыяктуу, анда кадимки таш периштелер менен чиркөөлөргө караганда адамгерчилик алда канча көп. Болгондун чегинен чыгып, бар болуунун чектүүлүгү жөнүндөгү философиялык идея анда айкыныраак жана даана көрүнөт; жана, балким, бул учурдагы Биенналеге берилген жооптун бир түрү: сиз архитектурадан имараттардан башка нерсени издесеңиз болот, бирок анда анын мыкты мазмуну дал ушул жерде чагылдырылган.
