Каучук заводу Фрунзенская жана Спортивная метро станцияларынын ортосунда, Трубецкой кыймылсыз мүлк паркынын жанында жайгашкан, ал учурда жакшы кармалган - көлмөдө ак куулар да сүзүп жүрүшөт. Парктын бир жагында 1970-жылдардагы белгилүү чыгарма болгон Жаштар сарайы, экинчисинде Владимир Плоткиндин Фьюжн паркы курулуп жатат, үчүнчүсүндө бул жерге отурукташкан уулуу өнөр жай ишканасы болгон Резина заводу жайгашкан. 1915-жылы. Чындыгында, 20-кылымдын башынан тартып, ошол кездеги атактуу адам тарабынан курулган заводдун менеджментинин бир гана имараты калган - Волхонкадагы Көркөм сүрөт музейинин имаратынын автору Роман Клейн. Бирок бул эски фабриканын имараты жалгыз гана көз жоосун алат, калган аймак 1970-жылдардагы эскилиги жеткен чоң имараттар менен толтурулган жана көңүл чөгөргөндөй. Завод шаардан чыгарылып, анын ордуна жаңы конуш салынат.
Дизайндын кыска тарыхында аны Москвадагы башка ушул сыяктуу шаар куруу иш-чараларынан айырмалап турган кызыктуу өзгөчөлүктөр бар. Блоктор буга чейин курулган, бирок 1990-жылдарга чейин алар арзан панелдүү имараттардын очогу болгон, андан кийин - мунаралардын топтору, адатта, популярдуу жана дээрлик белгисиз. Архитекторлор "ысымдары бар" көбүнчө жеке үйлөрдү долбоорлошкон, алар профессионалдык басма сөздүн сүйүктүү предметтери болуп чыгышкан, бирок жалпы массада жоголушкан. Азыр урматтуу архитекторлор буга чейин бүтүндөй кварталдардын дизайнын иштеп чыгышкан.
Алгач, заказ боюнча сынак өткөрүлүп, ага орусиялык биринчи кол архитекторлор чакырылган. Эки цех жеңишке жетишти - "Меганом" жана Сергей Скуратовдун цехи. Андан кийин кардарлар маектешүүнү уюштуруп, шаар куруу концепциясын иштеп чыгууну жана көпчүлүк үйлөрдүн долбоорун иштеп чыгууну суранган Скуратовдун мастерскойун тандашты. Калгандары, жалпы көлөмдүн 10% га жакыны, башка белгилүү архитекторлордун ортосунда бөлүштүрүлөт - жогоруда айтылган Меганом, ошондой эле АВ тобу, Александр Бродский, Алексей Куренний, Владимир Плоткин, Александр Скокан жана Сергей Чобан.
Бул шаар куруу процессин архитектор Сергей Скуратов жетектейт, аны эң майда-баратына чейин так уюштурат. Чейрек үчүн "дизайн коду" деп аталган эрежелер топтому иштелип чыгууда. Концепция адаттан тыш жана автор аны сөздүктүн түшүндүрмөсү менен коштогон, андан “коддолгон объект” - шарттарга ылайык өзгөрүүгө жөндөмдүү жасалма система.
Комментарийлерди окуп чыгып, дизайн коду генетикалык кодго абдан окшош экенине ишенесиз - анда бардыгы сүрөттөлөт жана майда-чүйдөсүнө чейин бөлүштүрүлөт, бирок анын негизинде ар кандай индивиддер пайда болушу керек.
Өзү жана башкалар үчүн Сергей Скуратовдун семинары тарабынан иштелип чыккан блокту иштеп чыгуу эрежелеринин өзөгүн башкы пландын салыштырмалуу тааныш концепциясын көрө аласыз. Азыр толугу менен тосулган жана жабылган 473-квартал шаардык мейкиндикке кайтарылып берилиши пландалууда, ал суу өткөрбөйт жана өтүп кетет. Борбордо жасалма тик бурчтуу көлмө пайда болот, анын эки жагында төрт кичи квартал болот - имараттар короолордун айланасында топтолгон, экөө тик бурчтуу, экөө асимметриялуу жана бир бурчу кыйшайып кесилген төрт бурчтуктарга окшош. Ошентип, кварталдын ичинде беш борбор пайда болду: төртөө "жеке", бул жашоочуларга арналган короолор, ал эми бирөө коомдук көлмөнүн айланасы. Баары биригип, план боюнча, бутактары саат жебеси боюнча бир аз жылдырылган крестке окшош. Бул форма жарым-жартылай 473-кварталдын үч бурчтук бөлүгүн заводго таандык болбогон жана бузулбай турган имараттар ээлегендигине байланыштуу - түштүк бурчу турак жай, чыгыш жээги, түндүгүндө Медициналык академиянын имараты. АЛАР. Сеченов.
Бирок, дизайн коду блоктун жайгашуусу менен гана чектелбейт. Ар бир үйдүн көлөмү майда-чүйдөсүнө чейин иштелип чыккан - алардын көпчүлүгү төмөнкү бөлүгүндө кесилип, ири консоль түрүндө өтмөктөрдүн жана унаа жолдордун үстүнө илинип, Сергей Скуратовдун башка долбоорлорун эсиңизге салат - Тессинскийдеги үй жана Донской монастырынын жанындагы блок үчүн тендердик сунуш. Полдун бийиктиги жана саны, ошондой эле терезелердин жогорку бийиктиктеринин жайгашуу сызыктары аныкталат. Акыркы, деп түшүндүрөт Сергей Скуратов, үйлөрдүн ортосунда ритмикалык келишпестик жаралбашы үчүн жасалды.
Комбинаттын Клейновский имараты сакталат жана калыбына келтирилет, анын жанында анын көчүрмөсү - Совет доорунда талкаланган "бир тууганы" кайрадан жаратылат. 19-кылымдын имараты менен анын кайталанышынын ортосунда айнек жана темир модернизм имараты пайда болуп, көчө сызыгына диагональ менен орнотулган - эки үйдүн тарыхчылдыгын орнотуу максатында иштелип чыккан жана сакталып калган.
Р. Клейндин имараты, бир жагынан, Сергей Скуратовдун кыш текстурасына болгон сүйүүсү, материалды тандап алгандыгын аныктады - кыш (голландиялык кол менен жасалган жана германдык клинкер) кварталдын сырткы контурунда, ичинде, көлмөнүн айланасында - жеңил таш, айнек жана металл. Ошентип, сырттан караганда, бул шаардын өнүгүшү "ичинде" караганда салттуу болот. Фасаддардын негизги материалы дагы "дизайн кодуна" киргизилген, мындан тышкары, сунуштар бар - мисалы, кыш текстурасында тонализмдин жылмакай өтүүлөрү төмөн жагында күңүрт боз түстөн жогорку жагында ачык күрөңгө чейин кабыл алынат. үйлөр.
Бирок, келтирилген нерселер кыйла материалдык мааниге ээ; алардан тышкары, бирдей маанилүү теория дагы бар, ал Сергей Скуратовдун чыгармачылыгында кадимки кургак эсептөөлөрдөн лирикалык-поэтикалык очеркке айланат. Ал контекстуализмдин принциптерин чыгармачыл модернисттик импульс менен айкалыштырат. Мисалы, ичиндеги көлмө 18-кылымдагы манор парктарын эске салат, ал эми сыртындагы кыш Клейндин имаратын да, 17-кылымдагы кирпич заводдорунун элесин да унутпайт. Хамовники аймагында; кварталдын жөө жүргүнчүлөрдүн өткөрүмдүүлүгү завод пайда болгондон кийин жоголгон аллеяны эскерип, жандандырат. Азыркы Москва үчүн адат болуп калган бул маданий мотивация Сергей Скуратовдун чыгармачылыгына мүнөздүү болгон өтө мээримдүү жана түшүнүксүз мүнөзгө толгон. Бирок, ага дагы да болсо жүйөлүү ой жүгүртүүлөр негизделген - завод архитектурасынын так жана кооз үлгүсү болгон Клейн имараты "чыгыш" көрүнүктүү жеринен айырмаланып, "батыш" уюлуна окшоп, "Москва" архитектурасынын мисалында келтирилген 2000-жылдардын башында, түндүк-чыгыш тарабынан "Camelot" турак жай комплекси. Алардын ортосунда семантикалык чыңалуу пайда болушу керек - кандайдыр бир "стресстик-градиент" - технологиялык рационалдуу Батыштан, адам жараткан сезимтал Чыгышка чейин.
Ошентип, чейректин "генетикалык кодунда" архитектуралык чыгармалардын "өсүшү" үчүн зарыл болгон гетерогендүү маалыматтар камтылган - поэтикалык көп катмардуу теориялык "ачыткы" жана бирдей "скелетке" тиешелүү кеңири сунуштар - планы жана түзүлүшү, "толтуруу" - көлөмдөр жана "терилер" - текстураланган фасаддык чечимдер. Бул Москва шаар куруу ишиндеги таптакыр жаңы ыкма эмес, бирок аны адаттан тышкары кылган бир катар өзгөчөлүктөр бар - биринчиден, Сергей Скуратовдун архитектурасына мүнөздүү болгон текстурага, текстурага, эмоционалдуулукка жана поэзияга болгон жеке мамилеси. Ошентип, бир же эки үйдүн ары жагына өтүп, бүткүл блокко жайылып кеткен.
