Архитектордун белгилүү имараттарынын катарында - "Руисси - Шарль де Голль" аэропорту, Париждин Ла Коргоо районундагы Улуу Арка, Куршевелдеги лыжа трамплиндери, Туннель каналынын француз терминалы. Мындан тышкары, Андре дүйнөнүн ар кайсы бурчунда - Аду-Дабада, Джакартада, Гваделупада, Каирде, Бордо, Ницца, Сантьяго-де-Чилиде жана башкаларда курулган дагы онго жакын аэропортторун көрсөттү. буга чейин аталган Шарль де Голль аэропорту - Хансейдеги аэропорт, аны башка эч кимге таанымал болгон француз архитектору Рензо Пиано Павел Андрейдин дизайнына ылайык курган эмес. Бул курулуштарды мисал катары келтирип, архитектор ар дайым көркөм жаңсоо жана жогорку технологиялар менен иштөө жөндөмүн айкалыштырып, "интеллектуалдык архитектура" деп атоону каалаарын түшүндүрдү. Андре үчүн, өзүнүн сөзү боюнча, ар дайым мурунку чечимдерди кайталабастан, ар дайым концептуалдык идеяны жүзөгө ашыруу үчүн адекваттуу формалдуу каражаттарды издөө приоритети болгон жана болуп кала берет.
Андренин бардык имараттары мейкиндикке жана жарыкка толуп турат, бирок архитектор жарыктын сапатына өзгөчө көңүл буруп, интерьеринде өзгөчө жарык-аба чөйрөсүн түзүп, айланадагы мейкиндикке, эреже боюнча, кол тийгис эмес жаратылышты жараткан, же ушул чөлдүн символикасын чеберчилик менен жараткан. Жарыктын көптүгү жана концентрациясы архитектор, өз сөзү менен айтканда, орус конструктивизминен келип чыккан атайын жалпак металл структуралык элементтерин колдонуу менен жетишилет.
Ар кандай модернисттер сыяктуу эле, архитектор сөзсүз түрдө борбордук мейкиндикте кесилишкен "ички жолдорду" коридорлор боюнча адамдардын кыймылын уюштуруучу татаал тутумдарды ойлоп табууга өзгөчө маани берет. "Алар биригишет, бирок ошол эле учурда ар бири башкалардан айырмасын жоготпойт" дейт архитектор. Пол Андрейге чогулган эл имараттын маанилүү элементи болуп саналат. Ал, мүмкүн болушунча, долбоорлоо баскычында башаламан түстүү тактар катары адамдардын массасынын кыймылын эске алууга аракет кылат. Пол Андре үчүн ар тараптуулук абдан маанилүү. Ал жараткан имаратта жашоо кызуу жүрүшү керек.
Андренин имараттары бир топ заманбап, демек, алар көбүнчө гүлдөрдүн жалбырактарына окшошуп кетишет, же тамчы чачырап кетишет. Кандай болбосун, ал ар дайым тегеректелген жана органикалык нерсе. Ошол эле учурда, ал архитектор, биринчи кезекте, компьютер эмес, өзүнүн ойлору жана тажрыйбалары менен адам деп эсептеп, компьютердин дизайнын жана моделин түзүүгө анчалык деле кызыкдар эмес.
Жалпысынан, табигый жана жасалма, ландшафттык жана архитектуралык катнаш маселелери Пол Андрей үчүн негизги маселелердин бири болуп саналат жана ал ар кандай жолдор менен чечилет. Архитектордун айтымында, жакшы архитектура эч качан анын айланасындагы жаратылыш чөйрөсүндө үстөмдүк кылбайт, тескерисинче, ал адырлардын, тоолордун ж.б. ритмин кайталайт. Мындан тышкары, жогорку технологиялуу айнек дубалдарда жана чатырларда ар дайым ушундай бир жарык берүү тутуму бар, ал имаратты бир эле учурда, айрыкча түнкүсүн бөлүп көрсөтүүгө мүмкүнчүлүк берет жана ошол эле учурда аны айланадагы контекстке жумшак ылайыктайт, анын аркасында архитектура көрүнөт дем алат жана дайыма өзгөрүп турат. Павел Андрюянын бардык структураларында бактар, жасалма суу сактагычтар жана жолдор пайда болот - же суу алдындагы айнек коридорлор, же суу сактагычтардын үстүндөгү көпүрөлөр сыяктуу өткөөлдөр. Архитектор бул татаалдыктардын бардыгын айнек менен капталган металл конструкцияларынын жардамы менен курат, бирок алгачкы жылдары, ал жаңы гана иштей баштаганда, жана мындан кырк жыл мурун Пол Андеу негизинен бетон колдонгон.
Архитектор өзүнүн Осакадагы Деңиз музейинин окуясына өзгөчө көңүл бурган. Бул эдо доорундагы эски япон кемесин реконструкциялоо түрүндө жасалган, муздун ичин каптап турган, муздун ичин каптап турган чоң жарым шарлуу айнек купол. Архитектор үчүн бул эски менен жаңынын, каада-салттар менен технологиялардын өз ара аракеттенүүсүнүн символу - архитектор өзү алтын ортону сактап калууга умтулган процесс.
Ал эми театрлар жөнүндө айта турган болсок, Пол Андрей өзүнүн 2 долбооруна басым жасаган. Биринчиси - аталган. Шанхайга жакын Пудонгдогу "музыкалык ансамбль". Бул жерде архитектор дубалдардын өзгөчө түзүлүшүнө көңүл бурган. Алар кол менен жасалган, көп түстүү овалдуу керамикалык плиталар менен кооздолгон. Архитектор үчүн керамиканы толугу менен заманбап материал катары түшүнгөндүгүн баса белгилөө өзгөчө маанилүү болгон. "Карапачылык маданияттын бир бөлүгү, Кытайдын тарыхынын бир бөлүгү жана мен тарыхты токтотууга эч кандай себеп көрбөйм" деди Андре. Натыйжада, биз эч кандай кытай түз көчүрүлбөгөнүнө карабастан, жогорку технологиялуу имаратты да, таптакыр кытайлык да имаратты көрөбүз.
Пол Андрей сунуш кылган негизги долбоор Бээжиндеги Улуттук Улуттук Опера театры болгон. "Мен ар дайым өзүмдү бир стилдин же бир көз караштын чегинде чектөөдөн алыс болчумун: ар бир долбоор өзгөчө ыкманы, өзгөчө изденүүнү талап кылат. Ушул мааниде Пекин Операсы мен үчүн жаңы горизонтторду ачат", - деди архитектор.
1999-жылы ойлоп тапкан имарат, 2006-жылы гана курулуп бүттү. Тыюу салынган шаардын, Тянь Инь Мин аянтына жана Улуттук ассамблеянын жанына жайгашкан театр шаардын кыймылынын негизги сабына жазылган. Бирок, мындай чектөөчү факторлор менен архитектордун концепциясы тышкы формалардын эркиндигинде. Улуттук Ассамблеянын кандайдыр бир формалдуу элементтерин кайталабастан, анын жанында турган театр - Андренин "доорлордун теңме-тең диалогу" идеясын персоналдаштыруу. "Сиз сыйлашыңыз керек, бирок багынбаңыз" дейт архитектор. Бир жагынан Улуттук театрдын чоң куполу эч нерседен көзгө илинбестен кабыл алынат, бирок ошол эле учурда эски имараттар менен шайкеш келет.
Сопак түрүндөгү театр комплекси, Андредегидей, көлдөр жана парктар менен курчалган. Долбоор табигый-тарыхый чөйрөнүн бир бөлүгү болгондуктан, бак-дарактардын жана суунун артына жашынгандай болуп, өзүн таңуулабайт.
Ичинде үч зал бар - 2300 орундуу опера залы, бул учурда мүмкүн болгон угармандардын саны. "Залда эң башкысы, менин оюмча, бул биринчиден, акустика, экинчиден, жалпы достук жана жылуу маанайды түзүү. Калган нерсенин бардыгы чындыгында эч кандай мааниге ээ эмес", - дейт Пол Андрей.
Опера театрынын сол жагында 2000 адамга ылайыкталган көрүү залы, оң жагында 1500 көрүүчүгө ылайыкталган театр жайгашкан. Ушул чоң мейкиндиктин бардыгы тирөөчсүз жалгыз купол менен капталган. Бул көп функционалдуу комплекс. Ушул үч залдын бардыгы бир эле учурда иштей алаарынан тышкары, аларды көргөзмөлөр, жолугушуулар ж.б.у.с. колдонула турган мейкиндик курчап турат. Бирок, ошол эле учурда архитектор имарат коммерциялык мүнөздө эмес, жалаң маданий ролду ойной тургандыгын баса белгиледи.
Мындан тышкары, Андрей бул комплексте заманбап технологиялардын, мисалы, лазердин жана лак жана жибек менен иштөөнүн салттуу кытайлык ыкмаларынын бирге жашашынын маанилүүлүгүн белгиледи. Ушундай синтездин шартында гана заманбап архитектура жашай алат, деп жыйынтыктады Андрей. "Заманбап архитектура биринчи кезекте улуттук каада-салттарды сокурдук менен көчүрбөстөн, ушул чөйрөдө тамыр жайышына кам көрүшү керек. Архитектор туруктуу диалог жана алмашуу режиминде болушу керек. Бул, менин оюмча, ийгиликтин ачкычы."
Анастасия Сырова, Archi.ru
