Петр Завадовскийдин изилдөөлөрүнүн биринчи бөлүгү 2020-жылы 4-ноябрда Archi.ru сайтында жарыяланган.
II.2. 1937-жылы Парижде өткөн Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөгө СССРдин павильонунун конкурстук дизайны (1936)
Долбоорду Моисей Гинзбург, S. A. Lisagora, M. M. Воробьев жана А. А. Соломко [1]. Жакынкы убакка чейин бул павильондун экстраваганттуу түрлөрүн түшүндүрүү кыйын болгон; Балким, Иван Леонидовдун кийинки ишинин контексти бул адаттан тыш архитектураны түшүнүүгө жана чечмелөөгө мүмкүндүк берет. Павильондун архитектурасы менен Леонидовдун таасиринин болжолдуу байланышы жөнүндө божомолдорго ишеним берген, жок болуп калган шилтеме 2013-жылы жарыяланган эки эскиз болчу [2], алар иштин баштапкы этаптарын чагылдырышкан жана акыркы дизайны менен жалпылыктары аз. (Сүрөт 8, оңдо). Бирок алардын бир бөлүгүнүн тегерегинде, экинчисинде капталган гиперболалык мунара, оор өнөр жай Эл Комиссариатынын (1934) Леонидов долбооруна таазим кылып, Леонидовдун таасири жөнүндө божомолду тастыктайт. долбоордун авторлоруна расмий тил (сүрөт 8, солдо).
Биз көрсөткөндөй, Иван Леонидовдун формалдуу мотивдерин бир нече жолу жана ырааттуу чечмелеп берген "Известия" заводунун долбоорун эске алуу менен, Париж павильонунун формаларына бир кыйла деталдуу анализ жүргүзсө болот, анын натыйжалары биз тарабынан 1-таблицада жалпыланган (9-сүрөт). Анын жогорку сабында төмөнкү сапта көрсөтүлгөн павильондун архитектуралык темаларынын формалдуу аналогдору бар.
ЖАНА. Павильондун формасы (9-сүрөт, 2-А) Леонидов тарабынан клубдардын долбоорлорунда бир нече жолу сунушталган көп кырдуу структуранын варианты (биринчи жолу - «Правда» гезитинин клубунун долбоорунда, 1933-ж.)) жана башка функциялардын структуралары (Крымдын Түштүк Жээгинин долбоорунда, 1935-1937). Гинзбург тобундагы полиэдрондор алгач Нижний Тагилдеги Красный Камен районунун долбоорунда (1935), ал эми өзүнчө имарат катары - "Известия" комбайнынын клуб имаратынын долбоорунда (1936) Леонидов типологиясынан кийин да, анын расмий тил. (сүрөт 9, 1-А). Египеттин филе карниздери түрүндө жогорулоо жана аяктоо павильонго эбегейсиз зор Египеттин капиталын берет, ал ошондой эле павильонду Леонидовдун Египеттин хоббисинин контекстинде жайгаштырат, бирок ал өзү мындай татаал, мүнөздүү структураны жактырмак эмес.
IN. Павильондун бурчтарынын комплекстүү-крептик эритмеси (9-сүрөт, 2-Б) Известия долбоорундагы монументалдык скульптуралык топтор үчүн консольдуу постаменттердин мотивин иштеп чыгат (9, 1-Б-сүрөт). Павильондогу ушул постаменттердин аналогдору монументалдык скульптуралардын негизи болуп саналат, мисалы, барельефтер жана ошол эле баскыч төмөн карай кыскарган. Ушундай күчтүү берилген - "Известия" долбоорунда - консоль аянтчалары Леонидов трибуналары үчүн бирден-бир прецедент - "Тагжпром" боюнча Элдик Комиссариаттын долбоорунда пайда болуп, кийинчерээк Кисловодск шаарындагы санаторийдин ички бөлмөлөрүндө жана тепкичтеринде колдонулган.
FROM. Париж павильонунун алдын-ала эскиздеринде көрүлгөн гиперболалык мунаранын айланасында уюштурулган композиция (9-сүрөт, 2-С), Иван Леонидов тарабынан Крымдын Түштүк Жээгинин панорамасынан структураларда түздөн-түз аналогу бар (9-сүрөт, 1) Известиянын, Түштүк Жээктин жана Кисловодск шаарындагы санаторийдин параллель долбоорлору Леонидовдун чыгармачылыгында биринчи жолу пайда болгон формалдуу мотивдердин бирдиктүү репертуарын билдирет деп болжолдогон.
II.3. "Жогорку типтеги турак жай имаратынын" долбоору (1937). Мозес Гинзбург жана Федор Михайловский
Долбоор алгач типтүү турак жай долбоорлоруна арналган "СССРдин архитектурасы" санында жарыяланган [3]. Батирлердин көлөмү жана мүнөзү - эки кабаттуу конок бөлмөсү жана эки кабатта терең лоджиялары бар эки деңгээлдүү - советтик башкаруу иерархиясынын жогорку тепкичине кирген ижарачыларды болжолдойт. Гинзбургдун кийинки монографияларында, пландар гана жарыяланган, анткени анын архитектурасынын жогоруда айтылган "кызыктайлыгынан" тышкары, сүрөттүн сапаты жагынан "конструктивизмдин лидерине" доо келтирип, журналга жайгаштырылган фасаддын долбоору көбөйтүүгө жол берген эмес.. Ошого карабастан, ал толук деталдаштырылган жана автордун ой-ниетин шайкеш чагылдырып, аны көбөйтүүгө мүмкүнчүлүк берет. Турак бөлмөлөрү жана эки кабаттуу лоджиялары бар эки кабаттуу батирлерден турган галерея үйү долбоордун прототипин так көрсөтүп турат: 1922-1926-жылдар аралыгында алардын бир нече варианттарын иштеп чыккан Ле-Корбюсердин иммеблес-виллалары (10-сүрөт).
Мозес Гинзбург "мурастарды иштеп чыгуу" мезгилинде дагы өзүнүн Корбуссиялык предилитеттеринен баш тартпаган жана эгер анын белгилүү Наркомфин үйү (1928) Ле Корбюсердин массалык "минималдуу турак жайга" кызыгуусун жандандырса, Корбюсердин буржуазиялык "вилла үйлөрү" менен алгачкы тажрыйбалары "Гинзбургга Совет бийлиги үчүн турак жайдын" Түрүн жогорулатуу "үчүн ылайыктуу прототип болуп көрүндү. Бул долбоордун Гинзбургдун бардык иштери үчүн маанилүүлүгү, анын 1927-жылы Stroykom типтештирүү бөлүмүнүн иши баштаган жана Le Corbusierдин басымдуу таасири менен белгиленген анын он жылдык эксперименттерин аяктагандыгында.
Имараттын типологиясын, анын башатында Корбузиандын башынан баштап, биз тышкы архитектуранын стилин, короо фасадынын бирден-бир белгилүү автордук көз карашынан билсек болот - айнектелген капталдуу терезе ритмине ылайык. батирлердин эки кабаттуу жашоо бөлмөлөрүнө, алардын ортосунда эки эсе бийиктиктеги лоджиялар бар.
Биз бул жерде мурунку объектилерден, архитектуралык элементтерден тааныш, No2 таблицада жалпыланган нерселерди көрөбүз (11-сүрөт).
ЖАНА. Француз балкондорунун дүлөйлөрдүн парапеттери жалпайган гиперболоиддерге окшош (11-сүрөт, 2-А). Парапеттин үстү жагында созулган зигзаг чек арасы бизге im sanatorium 1 имаратынын гиперболалык вазаларынын бир түрүн көздөйт. Кисловодскидеги Орджоникидзе (Сүр. 11, 1-А).
IN. Имараттын үстүнө орнотулган капталдуу жана тепкичтүү төмөнкү консоль гүлзарлары (11-сүрөт, 2-Б) бизге Известия завод мунарасынын жана Париж павильонунун айкелдеринин алдындагы постаменттерден тааныш. Леониддин Наркомтяжпром долбоорундагы жарым-диск-трибуналары (1934), анын Кисловодск шаарындагы атактуу тепкичинин балкону (1936) же ушул эле санаторийдин залындагы чырак үчүн бул жерде көрсөтүлгөн пьедестал мындай чечимдин эң башкы булагы болуп саналат. Кисловодск шаарында (11-сүрөт, 1-Б).
FROM. Витриналардын жанына орнотулган лоджиялардын мамычалары Леонидов Наркомтяжпром долбоорунан (1934) иштеп чыккан жана Кисловодск шаарындагы Орджоникидзе санаторийинде бир нече жолу колдонулган Египеттин тааныш түрүн билдирет (11-сүрөт, С 1-2).
Д. Балкондон жасалган кашектер бир эле санаториянын ички тепкичтери үчүн узун гиперболоиддерден турган ар кандай тосмолорду чагылдырат (11-сүрөт, D 1-2).
Акырында, имараттын архитектурасынын Леонидовдун сөз байлыгына кирбеген элементтерин сөз кылуу керек. Бул:
E. Имаратты таажыга батырган Пергола - бул Известия заводунун клубунда болгон жана кийинчерээк ал тарабынан көптөгөн жолу жүзөгө ашырылган, Кисловодск шаарындагы санаторийдин медициналык имаратынан баштап, акырына чейин, 1920-жылдардагы объектилерге таандык Гинзбургдун сүйүктүү техникасы, согуштан кийинки, архитектордун объектилери.
F. Лоджиялардын арткы дубалдарын кооздогон, диагональдуу оймо-чийме менен кооздолгон плиткалар 1930-жылдардын аягындагы архитектурада кеңири тараган ыкма болуп саналат, сыягы, Венеция Иттер Сарайынын капталына таандык жана аны Гинзбург мындан ары колдонбогон.
II.4. Панорама долбоору "Севастополду коргоо" (1943). Муса Гинзбург
Согуш жылдарында, негизинен, аскердик жана согуштан кийинки калыбына келтирүүнүн утилитардык максаттарына арналган Гинзбургдун долбоорлоо практикасынын арасында, "Севастополду коргоо" панорамасынын имаратынын долбоору өзүнүн масштабы жана өкүлчүлүк мүнөзү менен айырмаланып турат. Ансамблдин борбордук имаратынын негизги композициялык мотивдерине токтололу.
ЖАНА. Имараттын негизги көлөмү - бул ачылган бетон блокторунан турган дубалдары менен өйдөлөгөн кадамдардын көлөмү, бул 1930-жылдардын аягындагы советтик долбоорлордо популярдуу болгон жана жок дегенде бир учурда ишке ашырылган Батыш Арт Декодо (Огюст Перрет) табылган чечим: Смоленская метронун павильону »Москвада (Николай Колли жана Сергей Андриевский, 1934), азыр жоголуп кетти. Трапеция көлөмү өйдө карай ийилгенде, Египеттин тиреги же кесилген мастаба пирамидасы менен түшүнүктүү бирикмелер пайда болот. Бул 1930-жылдардын ортосунда советтик архитектурада популярдуу болгон тема, бирок Гинзбург тарабынан чечмеленишинин өзгөчөлүктөрү бизге 1930-жылдардын башында Иван Леонидовдун чыгармачылыгынын авангарддык мезгилиндеги прецеденттерге кайрылган. Леонидовдун 1931-жылы Игаркадагы эмгегине таандык болгон эскиздеринин биринен Гинзбургдун имаратына абдан окшош композицияны кездештиребиз (жогоруда 12-сүрөт, А). Бир даана витраждык конструкция менен чечилген мастаба стилобатка таянат, ошондой эле Гинзбургдун жанындагы тепкичтен анча алыс эмес жерде кеңейет. Ушундай эле ири айнек мастаба Леонидовдун мурунку студенттери тарабынан Советтердин Дворецинин долбоорунда сунуш кылынган (1932, ВАСИ бригадасы) жана бул жерде алардын мугалими менен бурканынын таасирин байкабай коюу кыйын (Төмөндө 12, А сүрөт).. Леонидовдун Крестьянская Застава аянтын реконструкциялоо долбоорунда (1932) ансамблдин борборун кесилген пирамида түрүндөгү структура ээлейт. Эгерде Леонидовдун алгачкы эскизи Гинзбургга белгисиз болсо, анда ал ушул эки долбоор үчүн ага тааныш болгон.
IN. Имараттын мастабасынын үстүндө, панорама, алардын жогорку учтарын тийгизип, ийри-буйру жазы өйдө карай кеңейип, плиталар менен жабылган тирөөчтөрдүн чатырчасы менен аяктайт. Леонидовдун гиперболалык эстетикасынын таасири жөнүндө божомолду белгилүү бир аналогу - 800 орундуу залы бар колхоздук клубдун долбоорундагы кире бериш портико (1935) дагы колдойт (Сүрөт 12, В оң жакта).
FROM. Панорама имаратына кире бериш портал эки тепкичтүү пирамидаларды көтөрүп турган эки тирөөчтөн турат, анын үстүнө скульптуралык композиция менен плита орнотулган. Бул композицияда, өтө эле тобокелге салбастан, Известия комбайнынын долбоорлорундагы скульптуралык топтор үчүн консоль постаменттеринин өнүгүшүн көрүүгө болот (оң жактагы 12-сүрөт, С) жана Гинзбургдун жогоруда сүрөттөлгөн башка долбоорлорунан.
Ошентип, Мозес Гинзбургдун алгач болуп көрбөгөндөй сезилген бул кечиктирилген долбоору архитектордун Иван Леонидовдун формалдуу дүйнөсү менен тыгыз байланышта болгон кечиккен чыгармасынын өнүгүү логикасына туура келет.
II.5. Бир үйдөн турган жыгач үй (1944). Муса Гинзбург
Өз убагында таң калыштуу болгон бул айылдык үй кандайдыр бир сырды жашырат. Селим Хан-Магомедов, аны "бир квартиралуу айылдык үй" деп жарыялаган, анын жайгашкан жерин көрсөтпөйт [5]. Ошондой эле түзүлгөн күнүнө байланыштуу пикир келишпестиктер бар: же 1944, же 1945. Гинзбург өзү ээлик кылышы мүмкүн беле, жана согуш жылдарында мынчалык модернисттик архитектуранын чакан жеке үйүнө ким заказ бере алат?
Мен Николай Васильевдин сөздөрүнөн колдо болгон маалыматты жеткирип жатам: бул, өкүнүчтүү, Истра районундагы СНТ НИЛ айылында бизге чейин түшпөгөн Моисей Гинзбургдун дачасы, ал жерде 1935-жылдан бери көптөгөн белгилүү архитекторлор болгон. курулган: Семенов, Веснин, Владимиров жана башкалар. Өзүнүн дачасынын архитектурасында Гинзбург өзүнүн кесиптик карьерасынын аягында өзүнүн Корбуссия кумарларынын актуалдуулугун көрсөтүп, "вилла" жөнүндө кыялын ишке ашыра алды.
Экинчи кабаттагы тепкич менен ачык чоң терраса - Ле Корбюсьенин Гарчес шаарындагы (1926) атактуу Вилла Стайнды эскертип турат (13-сүрөт). Ошол эле учурда, алгачкы конустук Корбусиан прототибинин жыгачка которулушунун өзү Корбюсье тарабынан уруксат берилген прецедентке ээ: Япониянын Нагано префектурасындагы Каруидзавадагы Антонин Раймондун карагай үйү - Ле Корбюсьердин таш үйүнүн ишке ашпаган долбоорунун көчүрмөсү. чилилик дипломат Ортусар Эрразуриз үчүн.
II.6. Төмөнкү Ореандадагы санаторий (1945-1948). Мозес Гинзбург жана Федор Михайловский
Моисей Гинзбургдун 1946-жылы февралда каза болгондон кийин ишке ашырган акыркы долбоорлору эки санаторий болгон: Кисловодскидеги тоо эфири (Николай Полюдов менен бирге) жана Нижняя Ореандадагы санаторий (Федор Михайловский менен бирге). Кисловодскидеги объект чындыгында им санаториянын үчүнчү имараты. Орджоникидзе, туура көп кырдуу призмалардын конструктивдик типологиялык линиясынын уландысы катары кызыктуу. Бирок, стилистикалык жагынан алганда, имарат толугу менен согуштан кийинки сталиндик монументализмге таандык жана бул изилдөөнүн чегинен тышкары турат.
Төмөнкү Ореандадагы санаторийге кызыгуу чоң. Долбоордун биринчи вариантын 1882-жылы өрттөлгөн императордук сарайдын ордунда Игнатий Милинис 1936-жылы аяктаган. Курулуш башталганда, согуш токтоп калган. Гинзбургга объектини өткөрүп берүү жагдайлары бизге белгисиз.
Санаторийде эки турак үй бар: кургакчыл неоклассикизм формасында иштелип чыккан No1 жана экстраваганттуу архитектурасы мындан ары каралуучу No2 имарат.
Ички короосу бар лаконикалык эки кабаттуу призматикалык көлөмгө Гинзбургга таандык перголалык мүнөздөмө, башкача айтканда, Кисловодск шаарындагы санаторийдин медициналык корпусунан бизге тааныш. Жылмакай каптоо жана тике акценттин жоктугу корпустун архитектурасын согуш аралык европалык кесиптештерге жакын, жумшак модернизмге жакындатат. Бул атрибутия биринчи кабаттагы аркаддык портиктерге таштан жасалган тигиштердин назик үлгүсү менен карама-каршы келбейт (14-сүрөт). Имарат эптеп-септеп кесилген карниз тилкелери менен мүнөздөлөт, бир гана чоң тешиги бар түндүк фасадынын үч кабаттуу проекциясы.
Мындай чектелген архитектура менен бир нече кооздук деталдары көбүрөөк салмакка ээ болушат. Эки фасаддын тең курчалган тактайчаларында Египеттин таанымал дизайнындагы карниз-филе бөлүктөрү бар, ал эми түштүк үч бурчтуу портиконун бурчтары сына түрүндөгү крептер менен баса белгиленет. Париж павильонунун дизайнындагы бурчтардын чечилишин эске салган бул сына түрүндөгү акценттер алгач консоль подиуму болгон, андан кийин скульптурага же гүл кызына негиз болгон элементтин өзгөрүшүнүн кийинки баскычы сыяктуу көрүнөт (сүрөт). 15, E). Түштүк портико тең бирдей чечмеленген үч жүзү менен, логикалык жактан, кеч конструктивисттик көп кырдуу призмалардын катарында көтөрүлөт, айрыкча Гинзбургдун Кисловодск шаарындагы Тоо Аба санаторийинин полиэдронун параллель долбоорун эске алганда (15-сүрөт, А). Египеттик ассоциацияларды түндүк фасаддын үчүнчү кабатындагы лоджия мамыларынын формасы колдойт (14-сүрөт, сол жакта). Бул мамычалар "Известия" комбайнынын долбоорундагы мурункулар менен түздөн-түз байланышкан, алардан сегиз бурчтуктун ордуна, сегиздик менен айырмаланат. Жогору карай мүнөздүү ийри сызыктуу кеңейген перголанын реквизиттери келип чыгышы боюнча ошол эле Леонидовдук сызыкка таандык (15-сүрөт, С).
Вазалар жана фонтандар маркум Леонидовдун стилинин маанилүү бөлүгү. Алар ошондой эле Төмөнкү Ореандада. Короодогу фонтан, ал стилдештирилген фасеттелген гүлчарба болуп, ошол эле учурда Леонидовдун гиперболалык объектилеринин линиясын улантат (15-сүрөт, С). Параболикалык формасы менен санаторийге түндүк тараптан жакын турган жуп вазалар, Леонидов вазаларынын дагы бир түрү менен байланыштуу. Гинзбургдун вазасы, тегерек Леониддикинен айырмаланып, кайрадан бурчтуу (15-сүрөт, D).
Жыйынтыктап айтканда, 3-таблицага бир нече комментарийлер (15-сүрөт), бул хронологиялык түрдө архитектуралык жана декоративдик темаларды Иван Леонидов менен Моисей Гинзбургдун темаларынын ортосунда жакындатуу аракети. 1930-жылдардын башында Леонидовдун имараттарынын экстраваганттуу формалары, он жылдыктын ортосунда, архитектуралык деталдардын жана декоративдик элементтердин масштабына кандайча өтүп жаткандыгын байкоо кыйын эмес. Кеч Гинзбургда болсо, буга чейин жасалгалоо техникасынын репертуары Нижняя Ореандадагы санаторийдин мастери үчүн финалдын формасына өткөн. Архитектуралык масштабды сактаган бирден-бир тема - бул көп кырдуу призма, ошондой эле Гинзбург алты же сегиз капталдуу Леонидов тегеректеген консолдорду, вазаларды жана колонналарды ар тараптуу бурат.
[1] Архитектура гезити. 1936. № 32. [2] Подгорская N. O. СССРдин эл аралык көргөзмөлөрдөгү павильондору. Москва: Майер, 2013. С 77. [3] СССРдин архитектурасы. 1937. № 11. 51-52-бб. [4] Гозак А., Леонидов А. Иван Леонидов. Лондон: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Хан-Магомедов С. О. Моисей Гинзбург. Москва: Архитектура-S, 2007. 106–107-бб.
