I. Киришүү.
Иван Леонидовдун акыркы чыгармачылыгынын өзгөчө жана ички табигый кубулуш катары футуро-архаикалык стилистикасы биринчи жолу 2013-жылы жарык көргөн “Иван Леонидов жана“Наркомтяжпром стили”[1] макаласында жана дагы бир жолу кеңейтилген түрдө, 2019 [2]. 2020-жылы Archi.ru порталында жарыяланган изилдөөдө Леонидов анын катышуусунда түзүлгөн, бирок башка авторлор тарабынан жазылган объектилерге ачык-айкын жана олуттуу таасир тийгизген белгилер каралды. Бул белгилер бизди архитектордун чыгармачыл салымын эске алып, аларды кайрадан атрибуциялоо маселесин көтөрүүгө мажбурлайт.
Ушундан кийин, сиз кийинки кадамды жасап, Леонидовдун катышуусуз жаратылган бир катар объекттерге кайрылсаңыз болот, анын автордук кол жазмасы менен айырмаланган, бирок анын формалдуу таасиринин айырмаланган издери бар. Бул объектилердин авторлору системалуу түрдө Иван Леонидовдун расмий лексикасынын жакшы таанымал элементтерин иштетишет. Ушул авторлордун деңгээлин эске алганда - жана бул конструктивизмдин лидери Мозес Гинзбург жана ага жакын Игнатий Милинис, конструктивизмдин эң көрүнүктүү чеберлеринин бири - Леониддин стилистикасы жеке чыгармачылыктын жергиликтүү масштабынан ашып, майор категориясына өтүп жатат. 1935-1940-жылдардагы советтик архитектуранын масштабындагы стилистикалык кубулуштар. Бул бизди тиешелүү терминологияга кайрылууга түртөт.
I.1. Терминология
1980-жылдардан баштап, "пост-конструктивизм" термини ошол кездеги мода Батыштын "постмодернизминин" үлгүсүндө түзүлгөн 1932-1941-жылдардагы архитектуралык практиканын бардык массивин белгилөө үчүн тамыр жайган. Бул термин өзүнүн комплекстүүлүгү үчүн ыңгайлуу, бирок хронологиялык маалыматтан тышкары башка маалыматтарды камтыбайт. Биздин учурда, авторлордун белгилүү чөйрөсү деген мааниде дагы, алар иш жүзүндө аткарган конкреттүү стилистика боюнча дагы толугу менен белгилүү бир кубулуш жөнүндө сөз кылабыз. Тар жана так түшүнүгү менен "конструктивизмге" эки жагынан түздөн-түз удаалаш кубулуш - бир тууган Весниндердин жана Моисей Гинзбургдун жетекчилиги астында авангарддык архитекторлор жана сүрөтчүлөр тобунун 1923-1932-жылдар аралыгындагы ишмердүүлүгү. 1925-жылдан бери алар OCA - "Заманбап архитекторлор ассоциациясын" түзүшкөн. Бул чыгармачыл жамааттын тыгыз кызматташтыгы жана жигердүү иши 1932-жылы таптакыр токтогон жок. Ушул бурулуш учурдан кийин дагы, анын "өнүмдөрү" башка тенденциялардан, өзгөчөлүктөрдөн айырмаланып, мүнөздөмөсүн сактап калышты. Демек, 1932-жылы "конструктивизмдин өлүмү" жөнүндө кеңири жайылган пикир бир аз аша чапкан окшойт. Демек, "кеч конструктивизм" термини ченемсиз "пост-конструктивизмге" караганда кыйла негиздүү жана тагыраак. Кечиккен конструктивизм стилистикасынын калыптанышында Иван Леонидовдун формалдуу тилинин таасиринин ролу биздин кызыкчылыгыбыздын түздөн-түз предмети болот жана бул таасирге ылайыктуу аталыш берилиши керек.
1928-1931-жылдары улуу архитектордун графикалык стилин массалык түрдө тууроо "Леонидовизмге" каршы жүргүзүлгөн кампания менен аяктаган [3], анын кесепетинен Иван Леонидовго бир топ ден-соолук жана кесиптик карьерасында бир аз тыныгуу болгон. Мурунку көркөм тарыхтын көптөгөн терминдери алгач терс этикеткалар катары пайда болуп, андан кийин нейтралдуу, кийинчерээк оң мааниге ээ болушкан. "Готика" жана "Барокко" алардын катарына кирет.1935-жылдан кийин Леонидовдун формалдуу мотивдерин системалуу түрдө карызга алуу феноменинин аталышын издөө, ошол эле белгилүү "Леонидовизмден" жакшы нерсе эске түшөт - буга чейин объективдүү жана бейтарап көркөм сын термин катары колдонулган. Бул жерде Петр Капустиндин мааниси 1930–1931-жылдардагы конкреттүү окуядан ашып түшкөн маанилүү методологиялык көйгөйдү Леонидовизм феноменинен көргөн кызыктуу очерктерин эскерүү туура болот [4].
Башка бир автор колдонгон белгилүү бир Леонидов мотивинин белгиси катары, түшүнүктүү окшоштук менен "Леонидовизм" термини мүмкүн, башкача айтканда, андан дагы ийгиликтүү сунуштар пайда болот.
I.2. Изилдөөнүн максаттары жана өзгөчөлүктөрү
Авангарддык чеберлердин ишин бүгүнкү кабыл алуу жана баалоо үчүн изилдөөчүлөрдүн муундары (алардын эң көрүнүктүүсү Селим Хан-Магомедов) алардын авангард мезгилиндеги чыгармаларына ачыктан-ачык артыкчылык беришкендиги мүнөздүү. "советтик конструктивизмдин" эл аралык даңкы. Кийинчерээк бул чеберлердин эмгектери ушул жаркыраган мезгилдин көлөкөсүндө болуп, өзүнүн популярдуулугунун курмандыгы болуп, анын негизинде канонизацияланган авангарддык стандарттан бардык айырмачылыктар жагымсыз четтөөлөр катары бааланат, чыгармачылык ниетти күч менен бурмалоонун натыйжасы, ушул мезгилдеги архитектуралык практиканын маанисин жана маанисин бир кыйла төмөндөтүү.
Ушул арткы көңүл буруудан тышкары, практикалык көйгөй - кеч конструктивизмдин архитектурасын сүрөттөө жана талдоо үчүн тилдин жоктугу. Православдык функционализм догмаларынын Прокруста төшөгүнө туура келбеген, бирок ошол эле деңгээлде академиялык неоклассицизмден айырмаланган архитектура - бүгүнкү изилдөөчүлөр толук өздөштүргөн расмий тилдин эки түрү. Бул окумуштуулардын көз карашы боюнча, кеч конструктивизмдин архитектурасы бирдей, бирок ар кандай себептерден улам, "жакшы даамдын" чегинен өткөндөй болуп, канондон чыгып кетүү катары кабылданат. Бул мага ылайыктуу сөздөрдү жана түшүнүктөрдү табуу кыйын экендигин түшүнүү жана сүрөттөө үчүн белгисиз келип чыккан формалардын жана мотивдердин ашыкча чыгымдары менен таң калтырат. Мисал катары мен Хан-Магомедовдун Гинзбургдун кечиктирилген долбоору боюнча (ал жөнүндө кеңири - төмөндө) сөз сүйлөмүн келтирем, анын жардамы менен изилдөөчү өзүн чет элдик долбоордун чоо-жайына өтүүдөн сактап калды. ал үчүн түшүнүксүз: “Бүткүл комплекстин жана өзүнчө имараттардын функционалдык уюштуруу көз карашынан алганда, кызыктуу түрдө чечилген, долбоор ар кандай түрдөгү көлөмдүк-мейкиндик курамдары менен эксперимент жүргүзүү боюнча лабораториялык иштердин изин калтырат” [5].
1930-жылдардагы архитекторлор жөнүндө колдо болгон монографияларды карап чыгып, алардын авангарддык чыгармаларын деталдуу анализдөө менен кийинки эмгектерин кыскача эскерүүнүн ортосундагы айырмачылыкты байкоо кыйынга турбайт, бул изилдөөчүлөрдүн башын айландырат.
1930-жылдардын аягындагы архитектураны түшүнүүнү жеңилдеткен аналитикалык тилди иштеп чыгуу боюнча баалуу аракет Александра Селиванованын «Постконструктивизм» аттуу акыркы изилдөөсүндө камтылган [6]. Бирок, "пост-конструктивизмди" жалпысынан карап чыгып, аны Батыш Арт-Деконун үлгүлөрү менен сынап, изилдөөчү жалпы "доордун стилине" басым жасап, сөзсүз түрдө генезисинде жана чыгармачыл мүнөзүндө айырмаланган стилистикалык тенденциялардын ар түрдүүлүгүн түздөөдө. Бул иштин максаттары анча дымактуу эмес жана кеңири: 1935-1940-жылдардагы советтик архитектуранын бир гана маанилүү жолун - Моисей Гинзбургдун жетекчилиги астында оор өнөр жай Эл комиссариатынын мастерскойлорунун долбоорлоо практикасын ачып, түшүнүү., бир аз болсо дагы, бир тууган Весниндер. Ошондой эле, биз далилдөөгө аракет кыла турган жумушчу гипотеза - "кеч конструктивизм" стилин калыптандыруу үчүн Иван Леонидовдун формалдуу-стилистикалык тилинин орчундуу мааниси: дал ушул Леонидовдун кийинки эмгектери изделүүдө - бул архитектураны адекваттуу түшүнүү үчүн ачкыч.
Акыр-аягы, тез арада каралуучу объект - дизайн жана иллюстрациялык материалдар жөнүндө бир нече сөз айтуу керек. Бул мезгилдеги архитектурага болгон мамиленин оригиналдуулугу алардын сакталышына жана жарыялангандыгына таасир эте алган жок. Учурдагы шарттарда архивдик коллекцияларга жетүү кыйын жана колдо болгон материалдардын бүт корпусун толук изилдөө келечектин иши. Демек, биз 1930-жылдардын профессионалдык басма сөзүндө жана акыркы он жылдыктардын бир нече басылыштарында жарыяланган айрымдар менен гана чектелишибиз керек. Мурда СССРде жана Россияда жарыяланбаган айрым сүрөттөрдү Батыштын ресурстарынан табууга болот. Бул материалдардын сапаты, эреже катары, Селим Хан-Магомедовдун 1920-жылдардагы журнал сүрөттөрүн жаңыртуу боюнча ишинен баштап кадимки графикалык иштетүүнү талап кылат, анын баштапкы сапаты аларды кайра басып чыгарууга мүмкүндүк бербейт. Мен өзүм үчүн, күчүн жоготкон түп нускага жаңы сүрөт чегерип, анын репродукциясынын ишенимдүүлүгүн көрсөтүү үчүн анын формасын иштеп чыктым.
II… Мозес Гинзбургдун кеч чыгармасындагы Леонидизм
Архитектор көпчүлүк долбоорлорун бир же бир нече кесиптештери менен биргеликте түзгөн жана авторлоштун өзгөрүшү көбүнчө долбоордун стилинде чагылдырылган. Оор өнөр жай Эл Комиссариатынын 3-семинарын жетектеген Гинзбург ири масштабдуу ансамблге жана шаар куруу долбоорлоруна адистешкен "авторлор тобунун башчысы" болуп калды, алардын айрым бөлүктөрүндө конкреттүү авторлору болгон. Ошентип, мисалы, архитектура музейине ээ болуу менен гана. Игнатий Милинистин архивиндеги А. В. Shусев Нижний Тагилдеги "Кызыл таш" долбоорунда турак жайлардын авторлугу жөнүндө билген. Демек, Мозес Гинзбургдун авторлугун көрсөтүп жатып, мындай атрибуциянын шарттуулугун жана аны тактоонун уланып жаткан мүмкүнчүлүгүн эске алуу керек.
II.1. "Известия" гезит комбайнынын конкурстук долбоору (1936)
Заводдун имараттарынын комплекси Берсеневская жээгинде жана Москвадагы Киевский темир жол станциясынын аянтында иштелип чыккан. Бул өтө маанилүү, бирок дагы деле болсо бааланбай калган долбоордун материалдары дагы толук аныкталуусун, изилденишин жана жарыялануусун күтүп жатат. Бул изилдөөнүн чектелген максаттары үчүн 1930-жылдардагы архитектуралык басма сөздүн иллюстрациялары жана Хан Магомедовдун Гинзбургга арналган монографиялары жетиштүү, алар жакында thecharnelhouse.org сайтына жайгаштырылган макет жана эскиздердин фотосүрөттөрү менен толукталды. Алар мында мүнөздүү Леониддик мотивдердин бар экендиги жөнүндө жана биз кийинчерээк көрсөтө тургандай, Муса Гинзбургдун устаканасынын кийинки иштеринде ишенимдүү сүйлөөгө мүмкүндүк берет.
Конкурстук долбоор боюнча иштин жүрүшүндө заводду чечүү үчүн кеминде үч вариант ишке ашырылды. Булардын ичинен биз үч бурчтуу кеңсе мунарасы жана клубдун көп кырдуу призматикалык көлөмү менен айырмаланган 1-2 варианттарына кызыгабыз (1-сүрөт).
Кийинки талдоолорго ыңгайлуу болуш үчүн жана автордук укуктун ээси менен көйгөйлөрдү болтурбоо үчүн, макаланын автору ансамблдин бөлүктөрүнүн макетинен алынган фотосүрөттөрдүн келечектүү көрүнүштөрүн аткарган. Окурман алардын түпнускага төп келишин баштапкы булакта баалай алат:
бул жерде - мунара үчүн жана бул жерде - клубдун имараты үчүн.
II.1.1. Административдик мунара
Үч нурлуу пландагы кеңсе имаратынын түрүн биринчи жолу Ханс Пөлциг 1921-жылы сунуш кылган. Бирок, 1927-жылдан бери, Мозес Гинзбургдун долбоорлоо практикасы, анын OSAдан кийинки бардык чөйрөсү сыяктуу эле, Le Corbusierдин иши менен тыгыз байланышта өнүккөндүгүн эске алганда, Известия заводдор мунарасынын эң алгачкы прототиби - анын "Картус асман тиреген имараты. " Үч нурлуу вариантында алгач 1933-жылы Стокгольм жана Антверпен долбоорлорунда пайда болгон [7].
Инж. 2де Le Corbusier долбоору (1933) (A) бир масштабга чейин кыскарган, Иван Леонидов Наркомтяжпром долбоорунан үч нурлуу мунара (1934) (B) жана Моисей Гинзбург тобунун Известия мунара долбоору (1936) © көрсөтүлгөн. Бул жерде Корбюсьердин оюмдарынын гигантизмине (тепкичтин жоктугуна көңүл бурсак) жана анын архитектурасынын төмөнкү жана таажы колонна же фасад огу боюнча көп кабаттуу эки колонна лоджия сыяктуу элементтерин, Гинзбург тарабынан Известия мунарасына өткөрүлүп берилген. Улуттар Лигасынын долбоорунан баштап, Корбюсердин чыгармачылыгында Москва Центросоюзунун монументалдык аспектилери дагы күч алды. Бул тенденциялар Corbusierдин советтик жолдоочулары тарабынан катуу кармалып, 1932-жылдан кийин жана кыйла архитектуралык архитектурага талап пайда болгондон кийин абдан пайдалуу болду.
Известия мунарасынын фасаддарынын деталдары Леонидовдун расмий тили менен тыгыз байланышын көрсөтөт.
Ж: Гиперболалык бей терезелер жана супер графикалык өзгөчөлүктөрү бар балкон тосмолору. Гиперболалык элементтерге имараттын таажысын гиперболоиддин жарымы түрүндө кесилген жиптердин ачык сеткасы менен курчап кошуу керек.
Б: монументалдык скульптура үчүн пластмассадан жасалган консоль аянтчалары. Трибуналардан (балкондордон, декоративдик консолдордон) айырмаланып, Леонидов жарым айлана формасында (Кисловодск шаарындагы санаторийдин залынын жасалгаланышынын элементи көрсөтүлгөн), Гинзбург өзүнчө бир өңүттү түзөт.
C: мүнөздүү Леонид Египеттин мамычалары. Иллюстрацияда мунаранын төмөнкү колоннасы Кисловодск шаарындагы тепкичтердин экзедрамдарына окшош мамычалар менен көрсөтүлгөн. Ушундай эле бир аз башкача пропорциядагы мамычалар Гинзбург мунарасынын үстүңкү колоннасында жана эки колонна лоджиясында колдонулат (3-сүрөт).
Долбоордун белгилүү эскиздеринин бири-бирине дал келген фасады жана перспективасы кызыктуу, бул Леониддин мотивдерин дээрлик айкын көрсөтүп турат. Фасаддын огу боюнча гиперболалык булуң-терезе чоңураак жана анын суперографикасы дагы даана көрүнүп турат. Той Леониддин Египеттин колонналары менен мамычалуу ротунда түрүндө өткөрүлүп, скульптуралык топтордун консольдуу фундаменталдык негиздери жертөлөдөн негизги томдун үстүңкү деңгээлине көчүрүлгөн (4-сүрөт).
II.1.2. Clubhouse
Ушул учурга чейин көп кырдуу призма түрүндөгү имарат Мозес Гинзбургдун тажрыйбасында эч кандай прецеденттер болгон эмес, бирок Иван Леонидовдун сүйүктүү түрлөрүнүн бири болгон. Ал биринчи жолу "Правда" гезитинин клубунун (1933) долбоорунда (сүрөт 4-А) декаэдр катары колдонулган, ал 180 орундуу залы бар колхоз клубунун долбоорунда (1935) төмөнкүчө кайталанды пентаэдр (5-Б-сүрөт), жана Крымдын Түштүк Жээгин өздөштүрүү долбоорунда (1936) Ялтадагы алты тараптуу клуб имараты түрүндө (5-С-сүрөт). Леонидовдун баардык көп кырдуу клубдары айнектелген түбү бар жалпы структурага ээ, ал жерде клуб бөлмөлөрү менен курчалган кире бериш залы жана корустун үлгүсү менен капталган жана сейрек кездешүүчү декоративдик лоджиялар менен сырткы бетинде дүлөйлөрдүн тому менен көрсөтүлгөн аудитория бар.
Гинзбург жасаган "Известия" комбайнынын долбоорундагы клубдун имараты ушул Леонидов схемасын толугу менен чагылдырат, анын өкүлүнө метрополия версиясын берет - биринчи айнек кабаттарды курчап турган салтанаттуу колонна. Мындан ары Гинзбургдун сүйүктүү техникасы болуп кала турган үстүңкү перголанын өзү да Леонидовдун "Правда" гезитинин клубундагы проектидеги колума сыяктуу ачык жумуш структурасын кайра жаратат (5-сүрөт).
Гинзбургдун долбоорунун Леониддин стили менен тыгыз байланышы имараттын деталдаштырылышынан көптөгөн ырастоолорду табат.
Төмөнкү имаратты курчап турган колонна ошол эле мунара колоннасына окшош. Анын мамычалары Кисловодскидеги Наркомтяжпром санаторийинин Леонидов тепкичинин колонналарына окшош. Ошол эле сымбаттуу пропорциялардын мамычалары клубдун имаратынын үстүңкү бөлүгүнүн лоджияларын кооздоп турат (6-С-сүрөт). Сырдалган вазалар лоджиялардын парапеттеринин жана жогорку террасанын боштуктарына орнотулган: Леонидов аларды Ключикидеги үйдүн долбоорунда кандай колдонгонуна толук окшош (1935) жана 1-корпустун түштүк фасадында. Кисловодск шаарындагы санаторий (6-А-сүрөт). Ошентип, Известия клубунун "Леонидовдук" мүнөзү, буга чейин каралып келген офис мунарасына караганда дээрлик толук болуп чыкты (6-сүрөт).
Леониддин стилинин башка элементтери сыяктуу эле көп кырдуу призма Гинзбургдун чыгармасында өзүнчө эпизод болбойт. Менин оюмча, Цветной бульварындагы "Мир" кинотеатрынын полиэдрону (1958, архитекторлор Л. И. Богаткина, М. И. Богданов жана башкалар) Леонидов-Гинзбург типтеги көп кырдуу клуб имаратынын өнүгүшүнүн натыйжасы, анча деле тобокелге салбайт.
"Известия" комбайнынын долбоору жөнүндө баарлашуунун аягында, 1937-жылдагы Крокодилден Константин Ротов тарткан Советтик архитекторлордун 1-съездине арналган ири мультфильмдин үзүндүсүн жакшылап карап көрөлү. Бул заманбап конструкторлордун стилистикалык издөөлөрүнүн замандаштарынын кабылдоосун чагылдырат: Мозес Гинзбург партанын артында, сол жагында ири бөтөлкөнү элестеткен мунара менен, клубдун полиэдраны менен, ошондой эле атыр пакетин элестетет, оң жагында. Мунаранын огу - бөтөлкө боюнча, төмөн жагында TZ белгиси түшүрүлгөн "Менин кыялым" тик жазуусу бар. TZh - согушка чейинки СССРдеги самын жана парфюмериянын негизги өндүрүүчүсү болгон Trust Fat дегенди билдирет. Мультфильмдин түшүндүрмөсүнө ылайык, эсептегичтин алдында көрүүчүгө далысын салып, "архитектор Мельников жеке өзүнүн долбоорлорунда колдонгон ыкмаларды колдонуп көрөт".
Уландысы бар.
[1] Архитектуралык бюллетень. 2013. No 2 (131). S. 46–53. [2] Байкал долбоору. 2019. № 62. S. 112-119. [3] Мордвинов А. Г. Леонидовщина жана анын зыяны // Искусство массага. 1930. № 12. S. 12-15. [4] Капустин П. В. "Леонидовизм" жана архитектурадагы жана дизайндагы чындык проблемасы жөнүндөгү тезис (I бөлүк) [Сайт] // Architecton: университеттердин жаңылыктары. 2007. № 4 (20). URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Хан-Магомедов С. О. Моисей Гинзбург. Москва: Архитектура-S, 2007. S. 58. [6] Селиванова А. Н. Постконструктивизм. 1930-жылдары СССРде күч жана архитектура // Москва: Бухсмарт, 2019. 102–174-бб. [7] Le Corbusier. L'Ouvre Complete. Vol.2. Базель: Бирхаузер, 1995. С. 154-159.
