Экспо 2015төгү Россияны көрсөткөн павильон, уюштуруучулар антиквардык рухта декуманус деп атаган дүйнөлүк көргөзмөнүн бир жарым чакырым огунун чыгыш бөлүгүндө жайгашкан. Көргөзмөнүн негизги артында, башкы кире бериштен жарым сааттай жөө басуу керек. Бирок, жакын жерде Япониянын, Түркиянын жана АКШнын павильондору бар жана аймакта орундарды бөлүштүрүү, кыязы, лотерея ыкмасы менен болгон - алардын өз ара жайгашуусунда эч кандай логика окулбайт, кокусунан башка. Улуттук павильондордун бөлүмдөрү негизги огу боюнча тыгыз оролуп, үч башка жол менен кесилген. Орточо аянттар - тар тилкелер; чоңураак аймактар план боюнча P тамгасына окшош: кууш бут декумануска чейин созулуп, терең кенен ыңгайлуу тик бурчтук тереңдикке багытталат; башкы көчөнүн капталынан оюп жасалган бурч, жанындагы павильон үчүн дагы бир кичинекей аянтты түзөт. Россиянын павильонунун аянты чоң, П формасындагы план менен. Сергей Чобан, Алексей Ильин жана Марина Кузнецкаянын долбоору 2014-жылдын февраль айында орус секциясынын уюштуруу комитети тарабынан өткөрүлгөн жабык квалификациялык этапта тандалып алынган. Сергей Чобандын айтымында, мындай натыйжа башкалардан тышкары, эл көп чогулган имараттардын шарттарында бийик тоолуу акцентти туура тандоо, чектелген көрүү бурчтары жана бийиктик эрежелери менен шартталат. Ошентсе да, жеңиш үчүн SPEECH өткөн жылдардагы дүйнөлүк көргөзмөлөрдө советтик жана орусиялык имараттардын каада-салттарын өнүктүргөн жаркыраган, таанымал көлөмүн сунуш кыла алган жана андан да маанилүү болгон. чектелген бюджет менен кыска убакыт.
Ошентип, көргөзмөнүн тыкыр кесилген башкы планы архитекторлорго оор милдетти койду: эгерде ал мурунку көчөгө гана кууш бурч менен көз чаптырса, аны кантип көзгө урунат? Экспо бул суроого ар кандай жооптор менен толтурулган: пандустар, аттракциондор, лабиринттик бактар … Сергей Чобан сунуш кылган вариант эң архитектуранын бири, анын павильону тазаланган пластикалык жаңсоого баш ийдирилген: узун, дээрлик экстремалдуу бир аз ийилген күзгү менен капталган учтуу мурду дарак менен төшөлгөн кууш жердин үстүнөн оңой учуп өтүп, форманын бүтүндүгү жана сүрөттүн тунуктугу менен конокторду өзүнө тартып турат, өзгөчө айланадагы татаал чечимдердин фонунда жагымдуу. Кандайдыр бир себептерден улам, көптөгөн башка павильондор кире бериш жерди кандайдыр бир адаттан тыш жерге жайгаштырууну туура көрүштү: капталында, артында, ал тургай аны лабиринт менен “коргоп”, натыйжада көргөзмө узак чуркоо менен кыйын издөөгө айланды. ар дайым коноктун көңүлүн ачат. Россиянын павильону өзгөчө кырдаалдардын бири болуп саналат, мында кирүү ачык эле көрүнбөй, башкы архитектуралык кооздукка айланган. Авторлор айрыкча баса белгилешет: күзгүдөн селфи тартуу ыңгайлуу - жана, чынында эле, ачылыш күнү эле, жаан-чачын жааганына карабастан, аз гана киши өтүп кетти, бардыгы жыгач аянтчада кызыгуу менен басып, баштарын артка таштап, жана ооба - алп күзгүгө сүрөткө түштү.
Күзгү беттери Сергей Чобан жана жалпы эле SPEECH архитекторлорунун сүйүктүү темаларынын бири деп айта алам. Эске тутуу жетиштүү
Берлиндеги NHow мейманканасы же 2012-жылы Венециядагы биенналедеги орус павильону, анда пантеонго окшош купол өзүн чагылдырып, көрүүчүнү элестүү чөйрөнүн борборуна жайгаштырат. Азыр Милан Университетинин Ренессанс короосунда Интерни журналынын көргөзмөсү өтүп жатат, ал жерде Сергей Чобан, Сергей Кузнецов жана Агния Стерлигова Жашоо линиясын орнотуу борбордук орунду ээлейт - ал толугу менен чагылдырылган, ушунчалык көп кээде айлана-чөйрөгө эрип кетет.
Жылмакай ийилген визордун негизин тунук айнек вестибюлдун ичиндеги төрт тегерек күзгү мамычасы көтөрүп турат: айнек плиталардын жука бириктирилиши павильондун кире бериш бөлүгүн ар тараптан мыкты көрүнөт. Консол айнектин үстүндө жаткан окшойт. Сүрөт жыгач ламелалардын көлөкөсү менен толукталып, көздүн карегиндей көрүнгөн сызыкты чындыгында жок жерде улантат - негизги көргөзмө бөлүгүнүн көлөмүнүн сырткы бетинде, ачык түстөгү вестибулдан айырмаланып, кара түстө. айнек. Визор көлөмүнөн көрүнүп өсөт жана ушундан улам ал абдан узак көрүнөт - идея түштүк-батыштан каралгандан кийин жакшыраак ачылат: Сергей Чобан башкы деп атаган көз караш негизги агымдын жолунда жайгашкан коноктор жана көрүүчүлөрдүн көпчүлүгү кандайдыр бир жол менен бул бурчтан өтпөйт.
Чыныгы экспозиция жайгашкан кара көлөм сайттын тереңдигине орнотулуп, анын контурунан кийин чыгышка карай кеңейет. Анын үстүнкү жагы жыгач тактайчалар менен кооздолгон, аларды Сергей Тчобандын планы боюнча, салттуу орус курулуш материалына шилтеме катары кабыл алуу керек. Окшош кабыргалар айнек фойенин ичиндеги овалдык кабыл алуу столун кыркуу үчүн колдонулат. Жыгач анча көп эмес, бирок ал айнек металл көлөмүн бир аз гана жашырат.
SPEECH бюросу павильондун архитектурасын жана вестибюлдагы кабыл алуу бөлүгүн иштеп чыккан. «Дүйнөнүн жыргалчылыгы үчүн өсүү. Келечекти өрчүтүү”деп дагы бир команда жасады. Кире бериштен кийин, фойеде меймандарды Виноградов-Дубоссарскийдин "Кара буудай" сүрөтү тосуп алат, андан кийин тунук фойенин артында караңгы болот. Биринчи залдагы дубалдар Вавилов тарабынан түзүлгөн маданий өсүмдүктөрдүн уруктарынын жыйнагындагы өсүмдүктөрдүн сүрөттөрү менен капталган, ал эми экинчи залда тамактануу үчүн баалуу элементтер жөнүндө окуялар орун алган мезгилдүү таблица бар. Көргөзмөнүн концепциясы Юрий Авакумов сунуш кылган рецепттер каталогунун идеясына негизделген, бирок кийинчерээк өзгөрүлгөн. Рецепттер китеби болсо Экспо үчүн атайын жарыяланган. Биринчи залда меймандарды дистилляциялык кубанын жаркыраган модели тосуп алат, бирок алкоголсуз суусундуктар менен сыйланышат; экинчисинде, тамак-аштын дегустациясы жүргүзүлөт; артында ресторан бар. Периметр боюнча биринчи кабаттагы залдар борбордук бөлүктө жайгашкан техникалык бөлмөлөрдү айланып өтөт жана бардыгы биригип R. архитекторлордун стилдештирилген катына окшош, жакын арада коноктор үчүн ачык болот.
Визорго кайтып келсек: анын консолундагы күзгү бети павильондун алдындагы аянтта өзүн сүрөткө тартып жаткан адамдарды гана эмес, айнек тамбурду да чагылдырат, ал тургай алыстан адаштырат: фойе чоң тамгалар менен кошо Кире бериштин үстүндө жазылган "Россия" өйдө карай уланып, көздүн карегинин бетине бүчүр этип, ичине эки эсе көп адамдар киришет, кире бериште воронка пайда болот - бир-эки секундадан кийин гана иллюзия тарап кетет, жана чындык кайда, чагылдыруу кайда экендигин түшүнө баштайсың. Бул дагы идеянын бир бөлүгү жана көпчүлүк учурда Экспо павильондорунун ичинде жашырылган башка күзгү аттракциондорунан айырмаланып, негизги сюжет чыгарылды. Архитектура экспозициянын көрүнүктүү бөлүгү болуп калды, анын үстүнө, ал Россиянын мурунку дүйнөлүк көргөзмөлөргө катышуусунун көп жылдык жыйынтыгын чыгарат, тарыхый павильондорго кайрылып, аларга мүнөздүү техниканы жалпылайт.
Албетте, биринчи кезекте мен Сергей Тчобандан эмне үчүн анын долбоору ушунчалык окшош деп сурадым
Михаил Посохиндин EXPO'67 Монреаль павильону - окшоштугу айдан ачык көрүнүп турат жана бул жерде чатырдын сызыгынын көтөрүлүшүнүн таасирин баса белгилеп, айнектин көлөмүнө узун учуучу чатыр тигилген. Буга жооп кылып, архитектор тарыхый контекстти кеңирирээк эске салууну сунуштады. Тчобандын айтымында, Монреаль павильону - дүйнөлүк көргөзмөлөрдө бир катар башка советтик павильондорду байланыштырган жалпы тенденциянын эң белгилүү өкүлү гана. Айрыкча, Сергей Тчобан Константин Мельников 1962-жылы Нью-Йорктогу Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөгө тарткан долбоорун эскерип өттү (долбоор кагаз жүзүндө калды, СССР көргөзмөгө катышкан жок). Монреаль павильонунун Мелниковдун ишке ашпаган долбоору менен байланышы жөнүндө версиялар буга чейин жарыяланган (мисалы, ушул жерден караңыз).
Константин Мельниковдун Нью-Йорктогу ЭКСПОдогу СССР павильонунун долбоору. 1962. Булак: flickr / pulkuz; кыстаруу
Константин Мельниковдун Нью-Йорктогу ЭКСПОдогу СССР павильонунун долбоору. 1962. Булак: flickr / pulkuz; кыстаруу
Дүйнөлүк көргөзмөлөрдөгү советтик павильондордун ырааттуулугу кандай экендигин сиз жакында эле Archspeech сайты тарабынан жасалган сын-пикирден билсеңиз болот, алардын айрымдары, чындыгында, "Жумушчу жана колхозчу аял" сыяктуу, "алдыга жана өйдө" импульске баш ийишет.; башкалары шаан-шөкөт, бирок алар дагы бир жакка, балким космоско учуп жатышат. Учуунун темасы дүйнөлүк көргөзмөлөр менен эле чектелип калбайт - Космосту багындыруучулардын эстелигинин титан жебеси дагы кем эмес энергиялуу.
Башкача айтканда, Сергей Чобандын долбоору Монреаль павильонунан белгилүү болгон линияны улантып гана тим болбостон, Михаил Посохинге гана эмес, Константин Мельниковго дагы кайтып келип, тарыхый адилеттүүлүктү кандайдыр бир деңгээлде калыбына келтирет. Мелников өзүнүн павильонун “мүмкүнчүлүктөрдүн чегинде” ишке ашырууну пландаштырганы кызык - жана дээрлик ошол эле сөздөр менен Сергей Чобан азыр Миланда курулуп жаткан визор жөнүндө айтып берди. Консольдун узартылышы отуз метрди түзөт, ушул долбоор үчүн максималдуу мүмкүн. Эң бийик чекитте көтөрүлүү он жети, бул көргөзмөнүн башкы планы тарабынан белгиленген бийиктикке он эки метр чектөө коюлган шартта, башкы имараттын бийиктигинен беш метрге жогору. Андан тышкары, Сергей Чобандын айтымында, консоль көтөрүү негизги көлөмдөн тышкары, айнек вестибюлда гана башталмак.
Архитектор теманы толугу менен түгөтүп, техникалык жана эмоционалдык мүмкүнчүлүктөрдүн чегинде иштеп чыгууну көздөйт деген сезим бар. Милан павильону монументалдык Монреалга караганда жакыныраак, бирок анын узун жана кууш консолу энергияны көбүрөөк алып, күзгү эффектти күчөтүп, архитектуралык чечимге көргөзмө инсталляциясын театралдаштырат. Элес, чынында эле, Мельниковдун эскизине жакыныраак, ал жерде консоль көзгө көрүнүп тургандай жана символикалык түрдө жылдыздарга багытталат - ага космостук нерсе тартылып, алтымышынчы жылдардагы мыкты каада-салттардагы долбоордун сүрөттөлүшү "жашыруун" асман механикасынын күчү. " Биринчи спутникти жана Ренессанс архитекторлорунун зодиакалдык, астрологиялык - жана жылдыздуу асманга болгон суктануусун, ошондой эле илимий, астрономиялык - империя стилин эстесек. Мына, биз, балким, сюжеттин маңызына кайрылып жатабыз: Сергей Тчобандын күзгү консолу бизди асманды карап, өзүбүздү ошол жерде көрүш үчүн. Бул жерде өзгөчө бир нерсе бар. Бирок, экинчи жагынан, эмне үчүн биз кээде болсо да - асманды карап турганыбыздын кандай айырмасы бар? Эми бул селфи болсун. Ансыз деле алардын көзүн өйдө көтөргөнү жакшы болду.
