Санкт-Петербургдун айкөл архитекторлорунун бири Александр Лишневскийдин чыгармачылыгы жөнүндө биринчи монография "Пропилей" басмаканасы тарабынан басылып чыккан.
Китептин авторлорунун арасында архитектор Елена Турковскаянын чөбөрөсү бар, ал өзүнүн жеке архивинен алынган сүрөттөрдү жана документтерди берген. Көлөмдүү басылма 300дөн ашуун иллюстрацияларды камтыйт, анын ичинде архитектордун имараттарынын заманбап фотосүрөттөрү, ошондой эле Санкт-Петербург жана Кропывницкий архивдеринен дизайн жана фиксация чиймелеринин репродукциялары бар, алардын көпчүлүгү биринчи жолу жарыяланып жатат. Архитектордун чыгармачылыгын кеңири изилдөөдөн тышкары, басылма Александр Лишневскийдин имараттарынын жана долбоорлорунун толук каталогун, архитектордун кыскача өмүр баянын, анын урпактары жөнүндө маалыматтарды камтыйт.
Александр Лишневский - укмуштуудай имараттары жана укмуштуудай тагдыры бар көрүнүктүү архитектор. Революция анын жашоосун эки бөлүккө бөлдү: 1917-жылга чейин ал жакыр эмес, ийгиликтүү адам болгон, андан большевиктер бардыгын алып турушкан. Бирок ал өзүнө күч таап, калыбына келип, кесибине кайтып келип, чыгармачылыгын уланта берди. Кесипкөйлүк жана берилгендик баарын жеңди.
Китепти чыгаруунун башкы демилгечиси - менин аялым Юлия, ал мага Александр Лишневскийдин чөбөрөсү - анын чыгармачылыгынын чоң популяризатору жөнүндө айтып берди, башкы жазуучуну тапты - Александр Чепель, редакциялоо жана корректура менен жардам берди. Александр Лишневский жөнүндө материалдар бир нече жыл бою өзүнчө чогултулуп, бир жарым жыл мурун катышып, бардыгы айланып баштады. Биздин миссиябыз топтолгон билимди жана күчтү бириктирип, натыйжага алып келди.
Китепти "Сөз буйрутмасы" дүкөнүнөн сатып алууга болот, ал эми бүгүн - 11-ноябрда архитектордун туулган күнү - монографиянын бет ачары болот.
Евгений Герасимовдун жана Propilei басмаканасынын жылуу уруксаты менен биз Санкт-Петербургдагы эң белгилүү архитектор имараттарынын бирине арналган фрагментти чыгарып жатабыз.
Шаардык мекемелер үчүн үй (Шаардык үй)
1904-1906. Садовая көчөсү, 55–57; Вознесенский проспектиси, 40-42
1903-жылы А. Л. Лишневский тарабынан түзүлгөн Шаардык мекемелер үйүнүн дагы бир ири Санкт-Петербург долбоору архитекторго экинчи орун үчүн акчалай сыйлык гана алып келбестен, ушул көп функционалдуу имаратты Россиянын борборунун так ортосунда курууга мүмкүнчүлүк берди. Вознесенский проспектиси менен Садовая көчөсүнүн бурчу. Тест тапшырмасы курулуштун маанилүүлүгүн күбөлөндүрдү: "Имарат сырткы көрүнүшү менен шаардын көркүн ачышы керек"; бирок, сынактын уюштуруучулары бул эң маанилүү талапты дароо түшүнүшкөн жок - аны архитекторлордун бири жазган.
А. Л. Лишневский (ал конкурстун жыйынтыгында коюлган ар кандай максаттардагы жайлардын толуп жаткандыгын чагылдырган “Көпчүлүктө, бирок таарынган жок” деген сөздү өзүнүн урааны катары кабыл алды) бул татаал пландоо тапшырмасын татыктуу аткарды жана бул факт конкурстун калыстар тобу: “Жалпы саламдашуу ачык; короолору кенен, батирлер имараттын белгилүү бир бөлүгүндө, коомдук жайлардан бөлүнүп топтолгон. Программа талап кылган жайлар көлөмүнүн дээрлик бардыгы жана ыңгайлуу жайгашкан … Жалпысынан бул иш абдан татыктуу."
Имарат чоң жолду караган эки имараттан турат, сайттын так ортосунда канаттуу канат менен бириктирилген. Короонун оң чек арасы боюнча созулуп жаткан дагы бир бириктирүүчү канат алгач тыныгуу менен курулушу пландаштырылган, бирок А. Л. Лишневский фасадын тегеректегенде, короо жылмакай контурга ээ болгон. Архитектор бир чатырдын астында соода жана кеңсе жайларын, аукцион бөлмөсү бар шаардык ломбардды, башталгыч билим берүү мекемелерин жана тынчтык сотторунун бөлмөлөрүн, басмакананы жана министрлер үчүн батирлерди жайгаштыра алды.
Шаардык мекемелер үйүнүн тышкы имиджи дагы көңүлдү калтырган жок. Имараттын жалпы силуэти, калыстар тобунун айтымында, "кооз", "кылдат иштелип чыккан" деталдары бар фасаддар "кооз", архитектуралык масса жакшы бөлүштүрүлгөн. Кемчиликтердин ичинен - декордун "бир аз ашыкча жүктөлүшү" гана.
Жогорку акчалай сыйлыктарды убада кылган мелдеш (биринчиси 3 миң рубль болгон) жана жумушчу долбоорду түзүү жана олуттуу имарат куруу үчүн келишим алуу мүмкүнчүлүгүн ачты, сахна артындагы интригалар менен коштолду. Бул чыгармачыл конкурстун "оор абалдагы шаардык конкурс" эпитетин алышы бекеринен эмес. Калыстар тобуна белгисиз каттар келип түштү - айрымдары белгилүү бир долбоордун кемчиликтерин негиздүү көрсөтүшсө, башкалары “мазмунунда өтө туура эмес”.
Акыры жыйынтыгы чыгарылды. Шаардык мекемелер үчүн үйдүн долбоору боюнча сынакта биринчи орунду 25 жаштагы архитектор А. И. Дмитриев ээледи. Ошол мезгилде экинчи орунду ээлеген 35 жаштагы А. Л. Лишневский Элисаветграддын шаардык архитектору катары 6 жарым жыл иштеген. Балким, дал ушул тажрыйба долбоорду аяктоого жана имаратты курууга укук алгандыгына түрткү бергендир. Курулушту А. Л. Лишневский 1904-1906-жылдары жүргүзгөн.
Архитектор имараттын бурчтук жагымдуу жайгашкан жерин толугу менен колдонуп, шаардык пейзаждын көрүнүктүү акцентине айланды. Архитектуралык массаларды бөлүштүрүп, А. Л. Лишневский Садовая көчөсү боюнча бийик проекцияны өйдө жакка бурулган бурчтуу мунарадан максималдуу алыстыкка түртүп жиберди, ал өзүнүн так аныкталган силуэтинин жардамы менен узак аралыкта "иштейт". Маяктын түрү катары кызмат кылып, көптөгөн алыскы көз караштардан көз чаптырган мунара, магниттей болуп, кандайдыр бир максат менен үйгө шашкандарды да, кокусунан өтүп бараткандарды да өзүнө тартып турат.
Долбоорду кайрадан иштеп чыгууда архитектор үйдүн бурчунун вертикалдык кыймылын дагы күчөтүп, мунаранын капталдарына туулга сымал күмбөздөрү бар кичинекей цилиндр мунараларды жайгаштырып, бийик бурчка үч бурчтуу чектерди жылдырып, алардын баштары таажы менен кооздолгон. үкүлөрдүн алп фигуралары. Бул жерде А. Л. Лишневскийге баштапкы долбоор идеясы жардам берди - Садовая көчөсү боюнча рисалитти бурчтан мүмкүн болушунча алысыраак жылдыруу, ошентип, бурч бөлүгүнө каптал рисалиттин көлөмүн көздүн карегиндей басмырлабай туруп, жаңы архитектуралык массалар кошулган.
Лишневский бурч мунарасынын татаал бийик жабуусун барокконун арсеналынан алды: албетте, барокко той шаар мекемелеринин үйүнүн архитектуралык чөйрөсү тарабынан буйрулган. Андан кийин жакын жерде көрүнүктүү диний имарат жайгашкан - Сенная аянтындагы Эң Ыйык Теотокостордун Чиркөөсү (1961-жылы бузулган), анын "фантастикалык силуети" "алыс аралыкта" көңүл бурган. Вознесенский проспектиси тараптан, Садовая көчөсүнүн бурчунан Екатерининск каналына көз чаптырсак, 1930-жылдары курулуш тагдырынын каалоосу менен кулатылган Теңирдин Вознесена Чиркөөсүнүн үч кабаттуу коңгуроосу бар болчу. ошол эле А. Л. Лишневский тарабынан иштелип чыккан мектептин. Бирок 20-кылымдын башында, храмдар менен шаар мекемелеринин үйүнүн таажы элементтери, архитектордун планы боюнча, шаар мейкиндигинин экспрессивдүү силуэтин түзүп, пластикалык мамилеге киришкен.
Шаардык институттар үйү үчүн архитектор тарабынан тандалган стилистиканын табияты "көп жагынан байыркы европалык сепилдерге жана шаар мэрияларына кайтып келип, алар узак мезгилдер бою курулуп бүтүп калган".
Имараттын сырткы көрүнүшү готикалык мотивдерди айкын көрсөтүп турат, бирок фасадында "готика" элементтери аз. Алар шаардык мекемелер үчүн үйдүн кире беришин долбоорлоодо колдонулган, ошондой эле имараттын таажы бөлүктөрүнүн долбооруна киргизилген. Асмандын фонунда ар кандай бурчтардан, анын "готикалык" силуэтин түзгөн учтуу кычкачтар жана мунаралар-фиалдар тартылган. Чатырлар менен капталган күмбөздөр менен бекемделген үйдүн орто кылымдагы көрүнүшү азыр жакырданган: эми чатырлары темир менен капталган.
Кооздолгон деталдары кыш дубалдарынын жылмакай фонунда көрүнүп, шаар куруу планы боюнча үйдүн эң маанилүү жерлерин: бурчун, үстүнкү кабатын жана чатырын бөлүп көрсөтөт. Санкт-Петербургдун гербдери имаратка көркөм толуктук берет. Ушул эле ролду мурун мунаранын жогорку бөлүгүнүн бош орундарына орнотулган "Труд" жана "Эркиндик" монументалдык скульптуралык топтору ойношкон.
Үйдүн каймана структурасын түзгөн "готикалык" скульптуралык элементтер кээде таң калтырган таасир калтырат. Тозоктуу химералардын маскалары маңдайкы жана короонун фасаддарын карап турушат. Алардын каардуу таш жүздөрү үнсүз кыйкырыктардан жылмая күлүштү. Алардын жырткыч жүздөрү готикалык соборлордун дубалдарында дренаж тутуму болуп кызмат кылган гаргойлорду эске салат. Art Nouveau мезгилинде дренаж үчүн башка долбоорлор колдонулуп, жиндердин химераларынын ачык ооздору алардын орто кылымдардагы илгеркилеринин декоративдик эскертүүсү катары гана кызмат кылгандыгы айдан ачык. Фасаддарда башка жандыктар бар - чыныгы жана ойдон чыгарылган: маймылдар, грифиндер, каардуу карликтер, адамдын жүзү бар жарганаттар. Айрымдары көчөдөн көрүнбөйт, аларды көрүү үчүн, шаар мекемелеринин үйүнүн короосуна бийик өтмөк аркылуу кирүү керек.
Татаал конфигурациянын короосу көчөгө караган фасаддардан кем эмес кооздолгон. Бул Art Nouveau стилине мүнөздүү болгон имараттын бардык бөлүктөрүнө жана элементтерине көңүл бурулгандыгынын көрүнүшү - майда деталдары жок, бардыгы имараттын бирдиктүү сүрөтү үчүн иштеши керек. Шаардык басмакананын ийилген дубалы (имараттын максаты бардык кабаттардагы килейген терезелерден болжолдонот) ар тараптуу түркүктөр менен ритмикалык түрдө бөлүнгөн, анын формасы готикалык храмдардын тиректерине иллюзияны камтыйт. 20-кылымдын башында имараттын каркасына күч берүү үчүн мындай татаал түзүлүштү жасоонун кажети жок болчу - металл жана бетон узундугун талап кылынган өлчөмдөргө чейин көбөйтүүгө мүмкүндүк бергендиктен, ийилген архитектор Шаардык мекемелер үйүнүн короосунун фасады готикалык ибадаткананын имаратынын сыртын гана туураган.
Орто кылымдагы готикалык соборлордун фасаддары салттуу түрдө "сүйлөгөн" скульптурага каныккан. Падышалар менен олуялар адатта улуу статикалык позаларда чагылдырылып, адамдардын күнөөлөрү кайгылуу жана түшүнүктүү түрдө ыңгайсыз "азап" позаларында тоңуп калган инферналдык жандыктардын фигураларында камтылган. Скульптура чиркөө кызматкерине дүйнө жашоосундагы күнөөлөрүн эсине салып, аны унчукпай баш тартууга үндөгөн. "Скульптура, сыягы, структурага чейин өсүп, тар консольдорго жайгашып, оюктарга бүгүлүп, тирөөчтөрдүн негиздерине топтолуп, жашоого өкүм сүргөн мейкиндикке ыңгайлашкан".
Шаардык мекемелер үчүн үйдүн басмаканасынын акыркы кабатынын терезелеринин астындагы кичинекей атланттык гномдордун сүрөттөрү готикалык эстетикага толугу менен дал келет. "Бири-биринен жийиркеничтүү болгон" бул бырышкан мутанттар, бурчтуу мунараларды ийнине кысып туруу үчүн күрөшөт.
"Күчтүүлөрдү" өзүлөрү ушул азап чеккендердин буттары араң баткан топтор менен колдошот. Эгерде мунаралар жүктөлгөн көчө фасадындагы жаман маскалар тиштерин тиштеген болсо, анда миниатюралык атлантиялыктардын буга күчү жетпейт: алар кулап түшпөстөн, морт фундаментте калууга аргасыз болушат. Бирок аларга жыгылуу да оңой эмес: буттары кишенделип, таянычтарга байланган. Ушундай эле жандыктарды 1900-1901-жылдары Хельсингфорс үчилтигинин долбоору боюнча курулган Врачтар үйүнүн маңдайындагы Хельсинкиден табууга болот - архитекторлор Э. Сааринен, Г. Геселлиус жана А. Линдгрен (Фабианинкату көч., 17). Бул жерде чоң мунараны баканын фигурасы колдойт, анын бетин тор менен каптап турат. Балким, ушундай тамаша менен Финляндиялык архитекторлор фасадга чыгарылган архитектуралык элементтер кошумча сырткы тирөөчтөрдү талап кылбай калганда, өз мезгилинин техникалык мүмкүнчүлүктөрүн баса белгилөөгө аракет кылышкандыр. Ошондой эле, А. Лишневский бул темага вариация киргизүүнү сунуш кылып, шаар мекемелерине арналган үйдүн фасадындагы скульптуралык сүрөттөрдүн айрымдарын готикалык нуарлардын көлөкөсүн берди.
-
Image 
чоңойтуу Шаардык мекемелер үчүн 1/5 үй. Вознесенский жана Садовая көчөлөрүнүн бурчунан көрүнүш. 2012 © Сүрөт В. Савик
-
чоңойтуу 2/5 шаардык мекемелер үчүн үй. Фасаддарды кооздоонун чоо-жайы. 2012 © Сүрөт В. Савик
-
чоңойтуу 3/5 шаардык мекемелер үчүн үй. Фасаддарды кооздоонун чоо-жайы. 2012 © Сүрөт В. Савик
-
чоңойтуу 4/5 шаардык мекемелер үчүн үй. Вознесенский жана Садовая көчөлөрүнүн бурчунан көрүнүш. 2014 © Сүрөт И. Смелов
-
чоңойтуу 5/5 шаардык мекемелер үчүн үй. Короонун фасадынын жасалгаланышынын деталдары. 2014 © Сүрөт И. Смелов
Имараттын ички бөлмөлөрүндө готикалык (кеңири мааниде - орто кылым) экстраваганза улантылууда. Башкы кире бериштеги ланцет аркасы огу айланып бараткандай сезилет; анын кезеги тепкичтин тегерек баскычтары менен жаңырат. Бул жерде А. Л. Лишневский структуралык элементтердин визуалдык динамикасына умтулуп, готикалык мотивдерди заманбап техникалар менен айкалыштырат. Сополик вестибюлда "казан курсак" мамыларын кайчылаш сөөктөрдүн массалык кабыргалары тегиздеп жаткандай. Кызыл гранит менен аяктаган бул кыска мамылар орто кылымдагы романдык сепилдердин күчтүү пайдубалдарына окшош. Вестибюлдун дубалдарынан шайтандын жүздөрү келгендерди кызыгуу менен карап, үрөй учурганга караганда күлкүлүү гротеск болуп, шаты тосмолордун кооздолгон кооздолгон кооз ажыдаарлары башкы тепкичтин жогорку каттамдарынан учуп бараткандай.
1906-жылдын аягында А. Л. Лишневский шаар мекемелеринин үйүндө курулуш иштерин бүтүргөн; шаар имаратты ээлеп алып, анда жашай баштады. Бирок, имарат пайдаланууга берилгенден бир жарым жылдан кийин, 1908-жылы жай мезгилинде, шаар мекемелеринин үйүнүн дубалдары урай баштаган. Имарат шаарга таандык болгондуктан, атайын комиссия түзүлүп, "Ким күнөөлүү?" Деген эки кылымдык суроого жооп берди. жана "Эмне кылуу керек?" Албетте, бул жолугушуунун алдында жооптуу куруучу А. Л. Лишневский келиши керек эле.
Үйдү текшерүү учурунда, "анча-мынча туура эмес курулуштун элесин берген шексиз белгилер" болгон, анда ар кандай көлөмдөгү 60 жарака бар экени аныкталды. Алардын бардыгы жазылып гана калбастан, сүрөткө дагы тартылган, ошондуктан аларды жашырууга мүмкүн болбой калган.
Бул иш Санкт-Петербургдун басма сөзүнүн назарына түшкөн. "Петербург тизмесинин" корреспонденттеринин бири, имараттын айланасында жүрүп жатканда, комиссиянын мүчөлөрүнүн бири, Санкт-Петербург шаардык Думасынын үнсүзү (орун басары) П. А. Фокин, анын көптүгүнө ачуулангандыгын билдирди. жаракалар, мындай деп эскертилген: "Мен мындай архитекторго жол бербейм жана стенд курам!" Буга жооп кылып, А. Лишневский: "Бул үй кулаганга чейин, сен дагы өлүп каласың!" - андан кийин "ого бетер адепсиз мүнөздөгү тирадалардан" баш тартуу. Сөздөн сөзгө өтүп, баарлашуу “өтө курчуп кетти”. Кызарган архитектор, Петербург баракчасынын журналисти көрсөтмө берүүнү улантты, шаардык депутатты чапанынын жанынан кармады; ал, кол салуунун мизин кайтарып, өз кезегинде кылмышкердин костюмун тартып алган. Андан кийин А. Лишневский күбөлөрдүн көзүнчө "япон джиу-джитсунун жана француз бокстун ыкмаларын ойноп", Фокинени ашказанына муштуму менен урган. Комиссиянын калган мүчөлөрү “сууга чөгүү мушташка өтпөшү үчүн”, урушка кийлигишип, аны тез арада өчүрүштү.
Метрополитен прессасы бул окуяга дароо бир катар каустикалык макалалар, фельетондор жана мультфильмдер менен реакция жасады. Баш макалалар: "Шаардык мекемелердин үйүн кыйроодон кантип сактап калууга болот?" Тургундар "манка, паста, драмалык чыгармаларды жана башка таштандыларды четке кагып" курулган мындай үйлөрдө жашоо өтө кооптуу деп коркушкан. Ал эми үй ээлери-кардарларга архитекторлор менен баарлашууда өздөрүн "брондолгон фурага" ээ болуу менен коргоону сунушташкан. Архитектор А. Л. Лишневский гезиттин мультфильмдеринен окурманды карап, үйдүн терезелериндеги чоң калибрдеги мылтыктарды шаар мекемелери үчүн ачыкка чыгарып, муну менен шаардын имаратын жарандык максатта чыныгы чепке айландырган. Иллюстрацияда архитектор байыркы соот кийимин кийген, даяр найза менен курулган имараттын дубалына каршы күрөшүп турган абалда туруп, аны кылдат иликтөөгө ниеттенген кылдат журналисттерди сагынбоо ниетинде. жаратуу.
Бирок, бул чуулгандуу иш дагы олуттуу көйгөйгө дуушар болду: кызматта квалификациялуу техниктери бар шаар бийлиги курулуш учурунда болгон мындай олуттуу мыйзам бузууларга көңүл бурбай, курулушту кантип кабыл алды?
Иштин мындай абалынан чочулаган Санкт-Петербург шаардык бийлиги дагы бир комиссия түзүп, анын курамына белгилүү жана беделдүү Санкт-Петербург архитекторлору кирген: П. Ю. Сузор, Л. Н. Бенуа, И. С. Китнер. Комиссия имаратты кайрадан кылдаттык менен карап чыгып, А. Л. Лишневскийдин пайдасына чечим чыгарды. Билдирүүдө үйдүн жалпы абалы "коопсуздук жагынан чочулоону жаратпайт" деп айтылып, жаракалардын пайда болушу "тегиз эмес отурукташуу жана имараттын бөлүктөрүн куруунун ар кандай мөөнөттөрү менен план, курулуштун кеңдиги жана эмгек шарттарынын татаалдыгы. " Шаардык бийлик техникалык комиссия түзүп, анын көзөмөлү астында зарыл оңдоо иштери жүргүзүлдү. Кызыгы, "акталган" А. Л. Лишневскийдин квалификациясы, белгилүү болгондой, кинотасмаларды куруу үчүн гана эмес, комиссиянын курамына кирген.
Шаардык мекемелер үйүнүн курулушунун сапатынын тарыхы архитектор кесиби жалаң гана көркөм талантты жана техникалык чеберчиликти талап кылбай тургандыгын көрсөттү. Кээде өзүнүн күнөөсүз экендигин далилдөө үчүн мүнөзүн көрсөтүү, атүгүл кылмышкерди катуу сөз менен капалантуу же ал тургай муштум менен мамиле кылуу талап кылынат. Белгилей кетүүчү нерсе, жарылуучу темперамент, чексиз энергия жана алдыга коюлган максаттарга жетүү үчүн туруктуулук А. Л. Лишневскийдин узак жана жемиштүү чыгармачылык өмүрүндө мүнөзүнө мүнөздүү сапаттарга айланат.
