Көргөзмө архитектура музейинин уранды канатында жайгашкан. Көргөзмө төрт бурчтуу залда ак тосмолордун шакеги менен жазылып, зал дубалдын сабы менен экиге бөлүнгөн - эки жарым тегерек алынган. Ал жакка жетип барсам, биринчи жарым айлампанын үстүнкү жарыгы өчүп калып, музейдин директору баш болгон бардыгы нааразы болушту. Бузулуу, менимче, буга чейин эле оңдолгон, бирок ошол учурда ал абдан сонун болуп чыкты: фону, контексти жана диплому - кыймылдын башталышы, караңгы тарапка келип, китептердин "калдыктары" менен гана жаркырады Милан Триеннале каналынын татаал дизайны менен, отурукташуу схемаларынын үч бурчтуу тору жана кулактын спиралы менен, келечектеги 1970-жылдагы шаарлар күүгүмдөн жаркырап жанып турду. Тактык үчүн таблицаларды жана планшеттерди бир аз бөлүп көрсөтүп, ошол жол менен кетирсек болмок.
Жалпылап айтканда, бул көргөзмөдөгү релевквир эффектинин мааниси эң чоң окшойт. Илья Лежава 2018-жылы көргөзмө үчүн тартылган тасмада экрандан сүйлөгөн сүрөттөр: "мына биз жашпыз"; чиймелерин жана эскиздерин, китеп сыяктуу окуңуз жана тескерисинче, жабык китептерди, качандыр бир кезде китепканадан табылыңыз деген сунуш. Каттар - 'Урматтуу NER! Салам! Архиграммадан. Сиз иштеп жаткан кызыктуу нерселердин бардыгын бизге почта аркылуу жөнөтүңүз. Эң жакшы каалоолор, Питер Кук + Деннис Кромптон ’(" Урматтуу NER! Саламатсызбы! Arcigram дан. Эмне менен алектенип жатканыңыз жөнүндө кызыктуу болгон нерсени бизге жөнөтүңүз. Куттуктайм, Питер Кук жана Деннис Кромптон "); 1968 AD журналынын жанында Питер Куктун "The NER Group" деген макаласы бар. Булардын бардыгы биригишкен баалуулуктар, эскерүүлөрдүн жана сагынычтын темасы. Аларды ири иш-чаралардын хронологиясы курчап турат.
1960-жылы NER тобу Красноярск аймагындагы Крытово шаарынын мисалында иштелип чыккан жаңы шаар куруу концепциясы сунушталган дипломун коргошкон - демек, НЕРдин биринчи баскычы - Крытово деп аталган, ал кандайдыр бир себептерден улам көргөзмөдө түшүндүрүлгөн эмес. (Бул көргөзмө ХХI кылымдагы биринчи көргөзмө эмес экендигин айта кетишим керек, он жыл мурун 2008-жылы VKHUTEMAS галереясы чакан көргөзмө көрсөткөн"
NER. Бүтүрүү долбоору 1960 »аттуу конференция өткөрдү). NERдин биринчи версиясы визуалдык жактан анчалык деле жарык эмес, ал макет, макет жана 1960-жылдагы тасма түрүндө бар, анда отурукташуу элементинин өзгөчөлүктөрүнөн эң ачык-айкын көрүнүп турат: өндүрүш турак жайдан өзүнчө чыгарылат; ичинде биз “кенен короолорду жана жайлуу көчөлөрдү, жашыл нурлардын жөө жүргүнчүлөр өтүүчү кең жолдору менен жүрөбүз; клубдар, көргөзмөлөр, спорттук жайлар, илимий лабораториялар, оюн-зоок топтору”. Авторлор жаңы элементтин архитектурасын Центросоюз Корбюзьер үйүнүн сыныктарынын мисалында көрсөтүшөт; эл деңизи - таштын жээгин урган толкундарда. Кураторлор NER тарабынан сунуш кылынган адамга багытталган, маданиятка бай жана табигый чөйрөнү 1960-жылдары ишканалардын айланасында курулган микрорайондор менен салыштырышат.
Дипломду коргогондон кийин неровдуктарга Москва архитектура институтунун Ак залында көргөзмө жасоо сунушталды. “Бардык алдыңкы архитекторлор келишти … - дейт Илья Лежава тасмада. - Бизди катуу урушкан Градов келди, мунун баары болбогон нерсе деп … Бизге айтышты - микрорайондордун теориясы бар деп элестете да албайсың. Эмне кылдың? Андан кийин Остерман ордунан туруп мындай деди: бир аз ит, балдар укмуштуудай иш жасашты.
Андан ары хронология боюнча: 1968-жылы NER тобу Арциграм жана Арата Исозаки менен бирге куратор Джанкарло де Карлонун чакыруусу менен Милан Триенналына катышат. Бул жерде дарыянын нугу пайда болот - анын "бутактарына" отургузулган жашоонун жана иштөөнүн элементтерин бириктирген жолдордун сөңгөгү; бул жерде жаркыраган, татаал жагымдуу формалар пайда болот - пландардын графикасында дагы, пластилин моделдеринде дагы.
1970-жылы топ Осакадагы дүйнөлүк көргөзмөнүн башкы павильонунда Келечек шаарынын моделин көрсөтүшөт, ал Триенналда көрсөтүлгөн сызыктуу Каналдан айырмаланып, эми тармакка көбүрөөк окшошуп, отурукташуу элементинин өзү бүктөлгөн. Спиралга. Кураторлордун айтымында, формалар татаалдашып баратат; жана теманын эпиграфы - "Архитектуралык форма алмаштырылат, идея андай эмес" - өнүгүүнү билдирет. Макет жеңил, кагаз түрүндө болот. Илья Лежава үчүнчү этаптагы иштер жөнүндө мындай дейт: «… Мамлекеттик курулуш комитетинин төрагасынын орун басары Баранов бизге келип, бизди жетелей баштады. Бирок биз акылсыз эмеспиз. Биз өзүбүзгө керектүү NER жасап, Японияга жөнөттүк. Ал өзгөрүүнү, бир нерсени жасоону, ал жерге бир нече беш кабаттуу имараттарды салууну улантты … Бирок биз баарын жөнөткөнбүз."
Ийрим 1977-жылы Алексей Гутнов жана Илья Лежава жазган "Шаардын келечеги" китеби менен жабылат.
Логикалык жактан жана өзүнчө жол менен, атүгүл окуу китеби менен, 20 жылга жетпеген убакыттын ичинде тыкан катар тизилген. Жана контекст алдында: Жаштар Фестивалы 1957; айдын башка жагы; Фредерик Кислердин чексиз үйү; Сокольникидеги америкалык көргөзмө; Япон архитектурасы
метаболизм; Гагариндин учушу; Arcigram; орусча котормосунун "Кармоочудагы кара буудай" басмасынан чыгышы; буга чейин NER тобу катышкан NIITAG футуристтик долбоорлордун көргөзмөсү; 10-команда, Чехословакияга аскерлерди киргизүү - ж.б.у.с. глобалдык жана архитектуралык окуяларга токулган, бул кыялдар доорунун дагы бир портрети. «Караңгы өткөн доор бар болчу, даңазалуу революциялык өткөн мезгил болгон, иш жүзүндө азыркы учур болгон эмес жана жаркын келечек болгон. Чыныгы тема болгон эмес”, - дейт Александр Скокан тасмада. Көргөзмө монографиялык мүнөздө, сиз келип кубулушту изилдей аласыз.
Бирок биз бардыгы дароо ачык-айкын деп айта албайбыз. Эң биринчи көзгө урунган нерсе - бул фантастикалык кинодогудай 1968-жылдагы эң сонун, футуристтик графика - Триеннале үчүн Русланын графикасы. Ал монотиптик ыкма менен басылып, басылып чыккан басма үлгүсү менен басылып чыккан сыя менен айкалыштырылган, бул чоң жана бышык чийме болушу керек. Бул жерде көргөзмөдө калькадагы көчүрмө бар, бирок дагы деле болсо чоң, ал залды "кармап турат". Эмне көрүп жатабыз? Бардык тарапка созулган тамырлар көп жерлерде тыкан кесилген; бул жолдор жана туннелдер. Аларга көбүнчө курт-кумурскаларга окшош сандар, микроскоптун астындагы кирпиктер же деңиздин жашоочулары, мындай фантастикалык жандыктар жана мүмкүн гербарий окшош. Экинчи ыкмадан караганда, алардын арасында күн караманын башындай жолдордун бутактарына отургузулган тарыхый шаарлардын бир-эки планын карап көрүүгө болот. Үчүнчү жолу тартып, биз чегилген коңуздардын эң симметриялуу жакына келип, экспликацияны окуйбуз: ортодо коомдук борбор, контур бойлой жайгашкан овалдар бар, алар алгач коңуздардын жумурткалары - стадиондор үчүн алдык, анын куйругу коммуналдык аймак, анын башчысы жарандык борбор, арткы буттары мектеп. Аны коңузга салыштырганым үчүн мени күнөөлөсөңүз болот, бирок антенналар менин башымдан ачык эле тартылган. Башка көптөгөн аргументтерде, бул жерде организмди, венаны, шаарды салыштыруу бар, архитектуралык бионика табияттын адаттан тыш ички логикасынын сүрөттөлүштөрү менен күчтүү жана гүлдөгөн.
Бирок, баарынан мурда, бул сүрөттөр таң калыштуу тайманбас жана кооз, жана авторлор пайда болгон графиканын ички кооздугуна суктанганы, албетте, ушундай сүрөттөрдү тартууну жактырышканы айдан ачык, сюрреализмди же экспрессионизмди эстеп. Кыштан жасалган катуу скульптуралык пластилинден (өсүмдүк майынын жардамы менен, - кураторлор комментарийлерде түшүндүрүп беришет), кочкул боз түстө, темир таякчаларды камтыган моделдер жакшы. Жакында болуп өткөн Венеция Биенналесинде, башкаларга окшош макет
Питер Зумтор көрсөткөн. Бардык моделдер калыбына келтирилген эмес, айрымдары сүйүү жана кесипкөйлүк менен сүрөткө тартылган сүрөттөрдүн фрагменттеринде, кыйгач жарыкта көрсөтүлгөн. Алар скальпель менен кесилген, - деп түшүндүрөт тасмада Илья Лежава. Моделдер Триенналга жете алган жок, топ өз сүрөттөрүн көрсөтүштү.
Эмне көрүп жатабыз? Жагымдуу татаал графика, фантастикалык фрагменттер, эмнегедир ай пейзажын айткым келет. Топтун иштөө тарыхы: диплом, Triennial, Osaka, - эл аралык таануу, байланыштар, чет элдик журналдардагы макалалар, эл аралык контекстке катышуу. Мунун баары эмнеге окшош? - "биздин бардыгыбыз", сексенинчи жылдардагы кагаз архитектурасы. Сүрөттүн бирдей кооздугу, глобалдык чагылууга катышуусу, ошол эле таанылышы, бир аз башкача; бир гана темалар ар башка, футуризмдин пафосу жок, дагы бири бүдөмүк, метафизикалык, терең. Бул жерде, NER тобунун иштеринде чагылдыруу кыйла практикалык.
Илья Лежава тасмада: "Биз көчүрүү менен бекер алектенбегенбиз", - дейт. "Биз бул 8000 чакырымдык ири мамлекет деп эсептегенбиз, ошондуктан үйлөрдү баштабасак болбойт". NER беш кабаттуу имараттардан кичи райондорду куруп жаткан өлкөдө кабыл алынбаган сунуш болгон. 1960-жылкы тасмада дагы, бул жерде көрсөтүлгөн Алексей Гутновдун 1968-жылы түзүлгөн эскиз-тезистеринде да NER теориясы, алгачкы адам жана анын баш калкалоочу жайга жана коргоого муктаждыгы жөнүндө окуядан башталат. Шаар өсүп, шаардын чет жакалары пайда болот, андан кийин заводдор, андан кийин "заводдор жана кеңселер" баарын толтурат, ошондой эле адамгерчиликке сыйбаган унаа кыймылынын масштабы пайда болот. Шаар кенендик менен өсө албайт, жогору карай өсөт жана мындан ары дагы кеңейип, өйдө көтөрүлбөшү керек, - деп ырасташат авторлор ("2018" тасмасында ушул тапта Москва кичи райондорунун талаалары артта турат), - жана алар сунуш кылышат адам масштабындагы отурукташуу бирдиги.
Гутновдун эскиздерин карайбыз. Үй үчүн адамдын таразасы адамдын эки бийиктиги жана узундугу 10 кадам. Табигый кыймылдын мүмкүнчүлүгүнүн биологиялык масштабы болжол менен 5 мүнөт жөө, байыркы полистин жана орто кылымдагы шаардын көлөмүндөй. Баарынан эмес, ар дайым эле өзүбүздөн кошо берели, бирок бул учурда бул оңдоолор эч кандай мааниге ээ эмес, Гутнов жогорку ылдамдыктагы трафиктин масштабына ылайыкталган заманбап чоң шаарга кичинекей тарыхый шаарга каршы турганы маанилүү: шаардын өспөгөндүгү анын кадыр-баркы, бирок кемчилик эмес », - деп неровдуктардын дипломуна арналган бөлүктүн эпиграфына киргизилген.
Андан кийин Гутнов моноструктура - "өзүнчө структуранын деңгээлиндеги организм" жана монокосмос - моноструктура өзүнүн айланасында жараткан "мейкиндик талаасы" түшүнүгүн киргизет. Алар адамдык масштабга ээ жана алар архитектуранын жана шаар курулушунун предмети катары иштелип чыккан. Аларга polyspace - механикалык байланыш, "курулуш искусствосунун архитектуралык эмес аймагы" каршы турат. Моноструктура бул жогорку деңгээлде уюшулган система, полиструктура жалпысынан (жакшы, башкача айтканда, жөнөкөй) система. "Полис мейкиндиги - бул адам тарабынан бирдиктүү чөйрө катары иштелип чыкпаган мейкиндик". Моноструктуранын идеалдуу мисалы - ибадаткана. Тез трафиктин масштабына чейин өскөн шаарлар адам менен байланышын жоготкон полимейкиндиктер, алар "адамдарга жат жогорку ылдамдыктагы кыймыл масштабына сиңип кеткен". Жана адам ал жерде ыңгайсыз. Мунун бардыгы 1968-жыл, үч жылдыктын мезгили.
Бир сөз менен айтканда, NER, жаңы отурукташуу элементи, бир масштабдуу, кичинекей, адам масштабына ылайыкталган, иштелип чыккан жана белгилүү бир чектен кийин өспөгөн мисал - ошондо жаңы элемент пайда болуп, аралыкта өсөт. Анда адам “белгилүү бир иштин тар алкагы менен чектелбейт” жана “көбүрөөк ойлонот”, бул жерде ал “калыптанып, эс алат” (А. Гутнов), андан кийин илимий-билим берүү же өндүрүш борборлорунда иштөө үчүн сыртка чыгат ошол эле канал аркылуу NERs менен байланышкан - жолдор тармагы; же мейкиндиктин жаңы аймагын өздөштүрүү, башкача айтканда тармакты андан ары куруу. Тарыхый борборлор NER менен бирдей деңгээлде бул тармакта турушат, бирок алардын айланасындагы бардык позициялар (кечиресиз), ажыроо үчүн арналган - полискосмос "кулап, монокосмосторго жабышат". Эскерте кетсем, алтымышынчы жылдардын рухунда 1830-жылга чейин бардыгы эң мыкты эстелик катары бааланган, калгандары түшүнүксүз жана капалуу өнөр жай зонасы болгон. Азыр биз нерселерди башкача карайбыз.
Чындыгында, орустар эместер тарабынан сунуш кылынган структурадагы мегаполистердин, шаарлардын жана шаарчалардын жана айылдардын тармагы өлкөнүн мейкиндигинде жайгашкан, чектелген масштабдагы турак-жай жана жумушчу “элементтердин” тармагы менен алмаштырылат.. NERлер азыркы учурда бардыгы ушунчалык күйүп-бышкан кварталдарга окшошбу - алар окшош, тасманын авторлоштору дагы бул жөнүндө сүйлөшүшөт. Бирок алар бири-бирине окшошпойт: кварталдар катуу тармакка кирген тыгыз имараттын бир бөлүгү, NERлер молекулалар сыяктуу мейкиндикте бөлүштүрүлөт. Бир холст, экинчиси балык кармоочу тор. Тескерисинче, бул бир борбору жана айланасында сейил бактын же аянттын шакеги бар чакан шаарлар. Алар Трипилл маданиятынын конуштарына окшошпойбу, анда үйлөр тегерек болуп турат, ал эми адамдар эс алгандан кийин сырткы дүйнөгө аңчылыкка чыгышат - бирок алар дагы окшош, туурабы?
Балким, NER структураларынын бир нече өзгөчөлүктөрүн баса белгилөө керек. Биринчиден, алар мегаполистердин өсүү тенденциясына каршы туруучу каражат катары ойлоп табылган, жада калса аларды ажыратып, аларды молекулаларга бөлүп, кайрадан жаңы структурага - химиялык диализге бириктирүү аракети катары. Азыр дүйнө жүзү боюнча чоң шаарлар ылдам өсүп жатат, бирок өнүкпөгөн өлкөбүздө, чындыгында, жинди темп менен өсүп жаткан бир гана шаар бар. Ошентип, тенденция сакталып калды, аны ар кандай жол менен жеңүү мүмкүн болгон жок.
Өндүрүштү конуштун контурунан тышкары алып салуу, NERдин негизги жоболорунун бири, бир жагынан, табигый жол менен болгон - көптөгөн өнөр жай зоналары шаардан чыгарылып, экинчи жагынан, жакында участок маанисиз болуп калды: эмиссияны тазалоо ыкмалары өркүндөтүлүп, бирөөнүн үйүнө жакын жерде иштешине шарт түзгөн аралаш өнүгүү; аны үйдө же коворкинг мейкиндигинде иштөө тенденциясы ээлейт, бул таптакыр көчүүнү талап кылбайт. Бирок 30 жылдан бери эмне кылуу керек экени белгисиз болгон бир тармактуу шаарларды курууда, адамды толук кандуу калыбына келтирүү үчүн, ал тургай, ой жүгүртүү менен өсүш үчүн турак жайды өндүрүштөн бөлүп алуу сөзсүз болгон гумандуу жана революциялык сунуш.
Бирок мен белгилегим келген нерсе - неровдуктардын жолдору сонун жасалган, бул күчтүү көп кабаттуу тамырлар, бийик көтөрүлгөн жарым туннелдер, сүйрү кесилиштер, түтүкчөлөр, анда Hyperloop жайгаштыргың келет. Башкача айтканда, адамга ылайыктуу турак жай жана сейилдөө ыңгайлуу масштабы, университетке, өндүрүшкө, кийинки конушка же тарыхый шаарга жетүү үчүн зарыл болгон күчтүү жолдор тармагы менен айкалышкан. Тармак бул молекулалар гана эмес, ошондой эле молекулярдык байланыштар. Жаңы курулган бетон алмаштыргычтарды демонтаждоого чакырып, ай! Ошол жол менен. Бул жерде байланыштар калктуу конуштун элементтеринен кем эмес мааниге ээ. Негизинен, балким, отурукташуу элементтери десурбанизм менен блок идеясынын ортосундагы нерсе. Алар дюурбанисттер үчүн өтө тыгыз жана кварталдар үчүн сейрек аралыкта жайгашкан.
Жана дагы - ар бир элемент неровдуктардын идеясына ылайык архитектор тарабынан иштелип чыккан. Анын маңызы, ал иштелип чыккан жана ойлонулган. Бизде (Россияда) маанилүү нерсе дагы деле болсо кадимки мезгил. Бул жагынан алганда, топтун идеялары стандарттык долбоорлорду институттардагы сайттарга шилтеме кылуу тенденциясына карама-каршы келет, бул өзүңүздөр билгендей, архитектурабызды араң калыбына келтирген. Дүйнөлүк архитекторго болгон ишеним, Гутновдун тезистеринде ага берилген башкы роль болуп жаткан окуяларга каршылык катары да, утопия катары да угулат, масондук көлөкөсүз эмес - архитектор бул жерде Улуу Устатка окшош болуп чыгат. ибадаткананын монокосмостун мыкты үлгүлөрүнүн бири катары көрсөтүлгөнү бекеринен эмес. Архитектор мындай баалуулукка өтө сейрек жеткенин моюнга алабыз, бирок анын абалы эч качан советтик 1960-80-жылдардагыдан начар болгон эмес.
Албетте, топтун эл аралык байланыштарынын жандуулугу да таң калтырат - бул өлкөнүн жабык мүнөзүнүн фонунда. Топтун мүчөлөрүнүн өзүн-өзү сындоосу дагы көзгө урунат: тасмада Илья Лежава мындай дейт: - биз эч нерсе билген эмеспиз, бирок Корбюсье жөнүндө бизге лекцияларда анын секирип жаткан бүргө экендигин айтышкан. Бул адамдар өз алдынча билим алышып, өзүлөрүнүн максаттарын жана идеалдарын табышты, 1968-жылга чейин, биз көрүп тургандай, алардын иши Arcigram деңгээлинде болуп, экинчисине болгон кызыгууну арттырды. Биздин маданият дүркүрөп өнүгүп баратат: ал дүйнөлүк жана европалык деңгээлде, контекстте болуп чыгат, андан кийин күтүлбөгөн жерден ар кандай себептерден улам кайдадыр бир нерсе жоголот. Демек, NER - ошондой ачуулануулардын бири.
Жакшылап карап, жакшылап окуп чыксаңыз, көргөзмөдөн көптөгөн баалуу ачкычтарды табууга болот. Анын үстүндө бир топ адамдар бар деп айтуу керек, бирок чынын айтсам, “биз эч нерсени түшүнбөйбүз, ушул жерден кетели” деген мааниде коноктор бар, бирок алар азчылык болуп көрүнөт. Нер табышмактары көңүлдү өзүнө бурат, айрыкча, алардын бири-бирине аралашуусунда чыныгы жана ал тургай практикалык маанилер шифрленген, бирок мен аларды оңой эле түшүнүктүү деп эсептебейм. Бул жерде актуалдуулук, диссертациялардын сөзсүз шериги сыяктуу тема күчүнө кирет. Бул бир нече жолу катуу ишенимсиз болсо дагы, бирок ар кандай үндөрдө айтылды: 1960-1977-жылдары неристтер айткан көп нерсе азыр болуп көрбөгөндөй актуалдуу болуп калды. Адамдын масштабы, коомдук жайлардын мааниси жана жайлуу басуу жолдору. "Айтылып, бирок угулбай калган сөздөр бизге бир жерден кайтып келет," дейт Александр Скокан тасма'2018-жылы, "көбүнчө бул сөздөр кандайдыр бир системага киргизилген чет өлкөлөрдөн. Алар бизге кайрылып келишет, бирок биз муну мурун эле айткан экенбиз. Биз кыйкырып, унутуп, андан кийин дагы бир нерсени айтып, дагы бир жолу унутуп калдык …”.
Бул цикл сыяктуу болуп чыгат. Бирок чындыгында андай эмес. Биринчиден, идеялар унутулган жок, бирок көңүл бурулбай, четке сүрүлдү ("Албетте, бул расмий архитектураны кыжырдантты", - дейт Лежава тасмада). Башка жердегидей эле, ири шаарлардын өсүү тенденциясы үстөмдүк кылды. Менин оюмча, суктанган чалууларга суктануу менен, өзүңүздү алдабаңыз: NER блок сыяктуу, бирок блок эмес; NERдеги коомдук жайларга жана жөө жүргүнчүлөр зоналарына көңүл буруу чындыгында көрөгөч жана конуштар менен тарыхый шаарды салыштыруу кийинчерээк ар кандай теорияларда, атап айтканда, жаңы урбанизмде көп жолу пайда болот. Бул заманбап көрктөндүрүү менен жагымдуу жана жагымдуу бөлүгү, бирок бул негизги эмес. Андан да маанилүүсү, бүтүндөй өлкөнү кайра уюштуруу, архитекторлордун жана шаар куруучулардын жобосуна баш ийдирүү. Мындан тышкары, аракет кандайдыр бир жол менен өзүн-өзү өнүктүрүүгө ыктаган элементти түзүү идеясына негизделген, бирок аны жөнгө салууга тыгыз байланышкан. Бул жерде ал шаар куруу институттарындагы топтун мүчөлөрүнүн (А. Гутнов жана З. Харитонова, Москванын Генералдык Планынын Илимий-Өнүктүрүү Институтунда иштегендигине карабастан, А. Звездин ГИПРОНИИ АККнын директорунун орун басары компьютердик технологиялардын келечектеги өнүгүшү - бул жерден караңыз).
1989-жылы Алексей Гутновдун башкы планын Москва өкмөтү жактырган эмес. «Москва шаарынын мэри Лужков түздөн-түз Москванын башкы архитектору Вавакинге:« Биз сиздин мыйзамдарыңыз бизге жетекчиликке алышына жол бербейбиз. Биз шаарды жамааттык жана кол менен башкарабыз”, - дейт Сергей Телятников тасмада. Башкы пландын максаттарынын бири “Москванын аймактык экспансиясын токтотуу болгон. Москва менен жарылып жаткан энергияны, Алексей Гутнов айткандай, анын ичине буруш керек. Бул аймактын үнөмдөлүшү же байланыштын ыңгайлуулугу жөнүндө гана эмес, буга чейин жасалып келген иштердин бардыгын түп-тамырынан жакшыртуу жөнүндө ». Болбой калды.
NERдин утопиясыбы же жокпу? Көптөгөн көрсөткүчтөр боюнча, албетте, бул утопия - биринчиден, азыр СССРдин пландалган, бирок начар экономикасында дагы, "чиновниктин" каалоосу менен болсо дагы, ишке ашырууга болот деп элестетүү таптакыр мүмкүн эмес. архитектура ", жалпысынан турмушту ушундай масштабдуу реконструкциялоо - анда жок дегенде коммуналдык батирлерди көчүрүү керек болчу. Заман өзгөрүп жаткандыгына карабастан, ошол кездеги көптөгөн илимий фантастика сыяктуу сезилет жана 1960-жылы "Амальтега жол", 1968-жылы - "Үчөөнүн жомогу", жана 1977-жылы "Дүйнөнүн акырына чейин миллиард жыл калган", "… ийри сызыктар - дүлөй айланма жолдор". Бирок, калыс бололу, көргөзмөдө Стругацкийлер жөнүндө эч кандай сөз болгон жок, ал эми Брэдберинин "Фаренгейт 451" - ооба. Брэдберинин дистопиясы ушул жерде, караңыз: “Мен сизге байкем дагы камалды деп айттым беле? Ооба, сейилдегениң үчүн. " 1953-жылы, 1956-жылы орусча котормосунда жарык көргөн. Бир сөз менен айтканда, NER дистопияны сиңирип, Corbusierди кумир тутууну токтотпостон, автоунаага түртүп жиберген утопия (бул үчүн биз өтө жаш болушуң керек адамдар) - жана ушул негизде анын утопиясы курулган, ал жерде адамдар аралашып, басышат, ой жүгүртүшөт, андан кийин дагы деле чоң жолдор менен чуркап өтүшөт. Утопия - дүйнөнү бөлүп-жарып, андан кийин аны мозаика сыяктуу кайра бириктирип, "жакшы" бөлүктөрүн өркүндөтүп, "жаман" бөлүктөрүн алыстатуу. Бардык жакшылыктарга жана жаманчылыктарга каршы.
Бул кайрымдуулук жана жөнөкөйлүк, мурдагыдай эле, утопия жашоону жакшыртуу үчүн изилдөө жана сунуш катары болжолдонгон. Негизинен, 1960-жылдар шаарларды түп-тамырынан бери кайра куруу учуру болгон, эгерде алар архитекторлордун кызматынан чындыгында баш тартуу жолун эмес, эң үнөмдүү жолду карманышпаса, анда бир кызыктуу окуя болушу мүмкүн эле. Айрым идеялар, атап айтканда, өткөндөгү келечекти издөө, сакталып калган. Айрымдар, чындыгында, бизге, атап айтканда, Рем Коулхаастын оозунан жаңы келишти. Бул идеялардын тарыхы кызыктуу жана жарыяланган макалалар китеби биринчи жыйнагы катары сунушталып жатканы кубандырат, башкача айтканда андан көп болушу керек жана көргөзмөнүн айланасындагы программа бир топ кеңири. Бирок, эң жагымдуусу, биз кураторлор менен макул болушубуз керек, биздин замандаштар үчүн NERдин бир бөлүгү - бул идеализм жана футуризм, идеялардын пайдалуулугуна ишеним, бул эрийт мүнөздүү жана азыр таптакыр жок, бул нерсени жоготот бизге адам бактылуу болушунун олуттуу үлүшү.
Көргөзмө 10-февралга чейин уланат.
5-январдан 9-февралга чейин “Архитектуралык утопиялар. ХХ кылым”Россиядагы жана чет өлкөлөрдөгү шаарлардын концептуалдык дизайны жөнүндө.
26-январдан 5-февралга чейин көргөзмөнүн негизинде "Жаңы тарых болот" аталышындагы долбоордук семинар өтөт. Семинардын алкагында жаш адистер келечектеги шаар тууралуу көз караштарын сунушташат.
"NER: Келечектин окуясы" билим берүү долбоору AVC Charity уюмунун колдоосу менен ишке ашырылууда.
