Анна Броновицкая, Николай Малинин жана Юрий Пальмин Алма-Атадагы модернизмдин архитектурасы боюнча өз көрсөтмөлөрүн жазышты, сыягы, эки жылдан бери, кийинчерээк шаарда изилдөө астында болушат. Алардын иштерин алыстан байкап отуруп, бардык имараттар өткөндүгүнө, анын ичинде жабык көчөлөр, архивдер чогултулгандыгы, адамдар менен маектешкени - бир сөз менен айтканда, суроо жабык болот деп шек санаган жокмун. Ошентип, чындыгында, ал чыкты. Ошол эле учурда, кириш сөзүндө, авторлор өз эмгектеринин тарыхый позициясын абдан так (жана чынчылдык менен) аныкташкан: "бул жөн гана" жол көрсөткүч ": 30 жыл ичиндеги эң кызыктуу имараттардын 50дөн ашыгы" каталог "эмес. толук жана кылдаттык (бул асыл иш менен биздин достор жана "ArchKoda" кесиптештерибиз бош эмес); жана бул "архитектуранын тарыхы" эмес, ал ырааттуу жана логикалуу болушу керек (Елизавета Малиновская аны өмүр бою жазып келген). " Ошентип, москвалык "варангиялыктар", албетте, бир топ эмгек күчүнө өз аракеттерин так жайгаштырышты. Эмне деп айта алам, ошондой болуш керек.
Мындан бир нече жыл мурун, байыркы орус живописинин тарыхчысы Левон Нерсесян саякатчы гиддердин жанры базардагы төлөө жөндөмдүүлүгүн көздөп, олуттуу түрдө майдаланып кетти деп кейигендей болду: текчелер үстүртөн саналып өткөн китептер менен толтурулган, алар сатып албаган адамга гана мүмкүнчүлүк берет Пал Палыч Муратовдун көпчүлүк сүйгөн "Италиянын образдарынан" айырмаланып, алардын подшипниктерин жеринде табуу үчүн мобилдик Интернет. Ошентсе да, "Сүрөттөр …" колдонмо эмес.
Мына ушул жерде колдонмо (ошондой эле, сыягы) жана келтирилген кемчиликтерден толугу менен куру калды - бул билермандар аудиториясынын суроосуна жооп болгондой. Бирок ал кадимки жол көрсөткүчтөргө анчалык окшошпойт. Ал китептин жанры менен айкалышып, ошол образдар жана модернисттик Алма-Атанын образдары алынган.
Китеп ошол эле принцип менен курулган"
Москва "2016-жылы, ошол эле долбоор менен чечилген, ошол эле 1955-1991-жылдар аралыгы аныкталган; киришүү кыска, корутундунун ордуна - суу жана монументалдык искусство бөлүмдөрү (өзүнчө ВДНХ, метро жана Зеленоград болгон). Бирок" Москва шаарында "78 объект жана 327 барак, Алма-Ата шаарында 351 бет жана 53 объект бар, ал эми барактар, ахем, кененирээк. Ошентип, ар бир объект көбүрөөк көңүл бурду. Демек, тексттер узунураак жана көптөгөн чегинүүлөрдү камтыйт., дагы бир жолу, Броновицкая-Малинин-Пальмин замандаштары менен маектешүүдөн тышкары, бардык журналдарды жана китептерди окугандыгына (Домбровский көп эскерилет), бардык эриген кинолорду көрүп, архивдерде иштеп, тарыхчылар менен байланышканына күмөн саноого жол бербеңиз..
Мисалы, "Алма-Ата" ресторанынын окуясы 1934-1933-жылдары жогорку сапаттагы Алтай токоюнан Гегелло менен Кричевский курган Казкрайсоюздун жыгачтан жасалган ашканасынын (1931-1933) тарыхын камтыйт. Алма-Ата мейманканасынын тарыхына жанаша жайгашкан Сталин атындагы опера жана балет театры кирет. Жана ушул сыяктуу ар бир макалада: мурунку адамдар, коңшулар, чет өлкөлүк окшоштуктар, сын-пикирлер, обкомдун жетекчилери жөнүндө окуялар, советтик коомдук жана маданий турмуштун кубанычтары, тартыштык, кезектер, 1990- 2000-жылдардагы имараттардын тагдыры, акыркы ачылыштар гипсокартонго жамынган монументалдык рельефтер, скульптуралардын жана фасаддардын тагдыры башка жактарга которулган. Тарыхый окуялар жана анекдоттор менен суюлтулган. Чындыгында эле "искусствонун жана маданияттын, социалдык жана саясий тарыхтын кеңири контексти" - авторлор өзүлөрүнүн мамилесин ушундайча аныкташкан.
Демек, китеп колдонмо катары эмес, Алма-Ата модернизминин эскиздери катары окулат. Бара-бара, курулуштан имаратка чейин, сиз башкы каармандарды тааныйсыз: шаардагы модернисттик имараттардын маанилүү бөлүгүнө дем берген Николай Рипинский; 1970-жылдары ал өзү курган институтту - Казгорпроектти жетектеген (бирок буга чейин,1961-жылга чейин) толугу менен айнек курулуш-аквариум жана анын фасаддары толук өзгөргөнгө чейин "ширетилген". 1941-жылдан бери шаардын башкы архитектору Иван Белоцерковский, ал Сталиндин колонкаларын фасаддарга өжөрлүк менен тартып келген. Же Евгения Сидоркина, Вяткада туулуп, Ленинградда окуп, "курсташын [Гульфайрус Исмаилова] сүйүп, андан кийин - өзүнүн туулуп өскөн жеринде" сүйүп калган, ал үчүн кесилген. жана l monumental sgraffito. Верный кичи шаарчасы, согуштан кийин эле Метрополитенде кайрадан курулган Алма-Ата модернисттик архитектуранын көптөгөн чечимдерин биринчи кезекте кеңештер өлкөсүндө алгандыгын түшүнөсүң: биринчи айнек фасад, биринчи жалюзи, биринчи ийри табак жана жалпысынан “Москва али боло элек болчу”. Бул Казакстанда, "ар бир онунчу эрезеге жеткен жашоочу курулуш менен алектенет, [бирок] жүз адам гана архитектор болот" [Николай Рипинскийдин сөздөрү, 1971]. Мындан тышкары, баш калаа Астанага өткөндөн кийин, Алма-Ата модернизми кулатуудан жана реконструкциялоодон аз жабыр тарткан. Ал кыйналса дагы, бул жөнүндө ар бир очеркте. Башка сөз менен айтканда, Алма-Ата биринчи класстагы мисалдар менен толтурулган, көпчүлүк учурда модернизмдин Союзу үчүн алдыга жылган, жакшы сакталып калган жана ал тургай модернизмдин күйөрмандарынын кеңири чөйрөсүнө белгилүү эмес шаар.
Бул жерде сиз эмне кылууну билбей жатасыз: бошонуп, тез аранын ичинде Алматыга барып, ушундай кызыктуу нерселерди көрүңүз же сооронуч менен ыракаттанып, диванга жатып, ал жөнүндө укмуштуу окуяларды окуп, бизге берилген ысымдарды жана тарыхый ырааттуулукту. адабий жеңилдик менен. Балким, алгач экинчиси, андан кийин биринчи, андан кийин дагы экинчиси - китеп, жана бул архитектуранын өзү казак модернизминин экзотикасы жөнүндө эмес, жалпы согуштан кийинки искусство жөнүндө, анын маанилүү бөлүгү жөнүндө.
«Алма-Ата: советтик модернизмдин архитектурасы. 1955-1991 "1-октябрга (дүйшөмбү), Горький паркындагы" Гаражда "саат 19: 30га пландаштырылган.
