"Космостун гипнозу" көргөзмөсүнөн чыгып жатып, жакшы спектаклден же узак тасмадан кийинкидей бир аз ызы-чууну сезесиз. Ага Марс башкача кол салган эмес - бул биринчи инсталляциянын аты - "Марс чабуулдары", анын аты Уэллстен кийин атайылап фантастикалык, бирок ал таптакыр классикалык нерселерден турат: Пиранесинин гравюрасы жана Одоевскийдин тексти. Ошентип, ал ушундай.
Көргөзмөнүн максаты - "Агартуу доорунда жана бүгүнкү күндө, онлайн RPG оюндарынын доорунда эмоциялардын жаралышынын логикасын түшүнүү"; 18-кылымдагы барокко менен пост-интернеттеги кибер-барокконун ортосундагы байланышты табуу. Вау тапшырма, мен айтышым керек. Күнүмдүк аң-сезимибизде, компьютерлер жана китептер, айрыкча басылмалар адамдын, айрыкча, баланын бош убактысы үчүн күрөштө антиподдор, душмандар жана атаандаштар деп ойлоп көнүп калганбыз. Көргөзмө бизге андай эмес экендигин, 18-кылымдагы жана азыркы учурдагы фантастикалык ааламдар бири-бири менен тыгыз байланышта, бири-бирине көз каранды жана жалпысынан бирдей экендигин далилдейт. Чындыгында, бул виртуалдык мейкиндиктин оюнчулары да, кинотеатрлары дагы мыкты билишет жана колдонушат, бирок далилдөө менен бир топ узак жана эмгекчил окуялар пайда болду. Муну чындап далилдөө үчүн ондогон көргөзмөлөр талап кылынат деп ойлойм. Башка жагынан алганда, коюлган супер тапшырма бир жагынан мыкты эмгекти стимулдайт, экинчи жагынан кураторду бошотот. Куратордук билдирүү Царицындын дачалары жөнүндө күтүлбөгөн жерден эскертүүдөн тургандыгы бекеринен эмес: жай оюн убактысы, дача, анчалык деле олуттуу эмес, же дагы деле болсо мүмкүн.
Көргөзмө сарайдын экинчи кабатында тогуз темага бөлүнүп, 11 бөлмөнү ээлейт, ошондо аягынан баштап дароо башталат. Анын эң күчтүү жана обьективдүү айтканда, эң кызыктуу бөлүгү - бул "Царицындын" коллекциясынан, ошондой эле Илимдер Академиясынын Мамлекеттик Илимий-изилдөө Институтунан алынган, негизинен, гравюралардагы чыныгы графиканын көп саны. А. В. Chусев, Мамлекеттик академиялык Чоң театр, Бахрушин музейи жана эки жеке коллекциядан. Пиранеси таптакыр көп, ал эми Царицындын коллекциясынан - анчалык деле белгилүү эмес окшойт; Гонзага, Бибиена; Богаевский; Кранач жана XVI кылымдагы италиялык эки басмакана бар. Николас Бенуанын 1965-жылы Чоң театрда "Жайдын түнкү кыялы" спектаклин коюуга арналган готикалык зал менен мачталык токойдун окшоштугун ачык көрсөткөн топтомдору таң калыштуу таасир калтырды - алар биринчи жолу көргөзмөгө коюлду. Саксон электораты Иоганн Георгий IIнин короосунда коюлган 1678-жылы чыккан "Жети планетанын жолугушуусу жана кыймылы жөнүндө" балети үчүн Иоганн Хармстын сценографиясынын бир катар сценографиялык барактарын Царицыно музейи сатып алып, куратор Сергей Хачатуров жана муну анын тең куратору Дарья Колпашникова билдирди. Мындан тышкары Бродскийдин / Уткиндин жана Юрий Аввакумовдун бүктөлмө карталар үйүнүн салыштырмалуу белгилүү, бирок сүйүктүү барактары.
Көргөзмөдөгү эң кызыктуу нерсе - бул гравюралардын деталдарын изилдөө, ушул мааниде ал Тарых музейиндеги жана Третьяков галереясындагы акварель боёкторунун көргөзмөсүндөй тенденцияга кирет: алар сөзсүз түрдө ышкыбоз, адам үчүн иштелип чыккан бир нече ирет таң калыштуу чийилген же колоннага же ширенке кутучасынын көлөмүндөй кагазга тирүү акварель боёкуна бир нече саат бою "илинип" турууга даяр - бул жерде мындай материалдар толтура, көзгө жана акылга кубаныч камсыздалган. Мындан тышкары, көрсөтүлгөн шейшептер менен сериялардын арасында бир нече ачылыштар бар - башкача айтканда, буга чейин кеңири көргөзмөгө коюлбай келген нерселер. Куратор Царицындын графикалык коллекциясы буга чейин мынчалык толук көрсөтүлбөгөндүгүн айтат. Бир сөз менен айтканда, билермандарга көрө турган жана суктана турган нерсе бар. Бирок Царицынга келгендердин көпчүлүгү алардын катарына кирбейт, "сүрөттөр" дубалды кооздоонун элементи катары кабылданат.
Алар үчүн таң калыштуу нерсе - күмөндүү кол менен тартылган, бирок компьютер оюндарынын каармандарынын жалпыланган версиясы бар сахнанын артында (мен төрт оюнчуга көрсөттүм, булакты атоо кыйынга турду) сүрөтчү Владимир Карташовдон. Сүрөтчү 21 жашта, 2018-жылдын баардык нерселери, эң жаңы жана дээрлик бир залды ээлейт. Аларда эч кандай орун жок, балким, оюн мейкиндигин баатырлар өздөрү курушат, ал эми мейман алардын ичинде болуп, алардын чөйрөсүнө кириши мүмкүн деп айтууга болот, айрыкча алар адамдын бою бир аз узунураак. Опера сериясына арналган залдын жанында жайгашкан - олуттуу опера, агартуучулук кылымдын өнүмү, аллегорияга негизделген жана ал жакта, адеп-ахлактуу, кооз жасалгалар менен эң кызыксыз нерсе - компьютер оюнчуктарынын сыртынан чыгарылган Контекст жана жөнөкөй сүрөт ыкмасында аткарылган - куратор аларды "пост-интернет" деп атайт - алар таң калтырышы мүмкүн.
Кимдир бирөө мындай дейт: бул коркунучтуу бөлмө бизге башка жаратылыштын аң-сезиминде жоктугун көрсөтөт, көз карандылык оюнунан башка - Марс дагы, Венера дагы алар үчүн кызыктуу эмес, аларга Сара Керриганды бер. Кимдир бирөө айтат, сыягы, буга чейин кураторго Питер Уильямс тарабынан 1945-жылдагы Прокофьевдин Золушкасынын пейзажы сыяктуу нерселерди коюуга таптакыр мүмкүн эмес деп айткан. Кимдир бирөө алардын өңү боюнча бири-бирине абдан окшош экендигин байкайт, ал тургай: "Дүйнөдө балетте Прокофьевдин музыкасынан өткөн окуя жок" деп эстеп, учурдагы таанылган классиктин айласы кеткен новатор болгонун эстейт. Куратор Сергей Хачатуров бүтүндөй татаал окуяны "өткөн замандын авангарддык сүрөтчүлөрүн" издөөгө негиздеп, аларды Бродский, Уткин, Аввакумов сыяктуу жаш эмес - биздин замандаштар менен салыштырып көрөт. Пиранеси ал үчүн - "архитектуралык дизайн жаатындагы биринчи радикал авангард", Гонзага - "сценографиялык искусствонун чыныгы революционери". Бирок бул чындык, убакыттын өтүшү менен классиктер сөзсүз чаң катмары менен капталып, кээде аларды бир аз "чайкап", бурчтарын өзгөртүү керек.
Бродскийдин / Уткиндин оюлары Андрей Хржановскийдин мультфильмдери менен чогуу жашайт (бул менин сүйүктүү мультфильмим », - дейт куратор:« Мен аны биринчи жолу 1985-жылы көргөм), 18-кылым Руина залында бакыт-таалай өкүм сүрүүдө. Көргөзмө үчүн жасалган таптакыр жаңы - Александр Бродскийдин калькулятору Державиндин "Заман дарыясы анын умтулуусунда …" акростикасына жанаша турат; кокустан ушундай болду, - деп кыйкырат Сергей Хачатуров: бул жердеги аят урандылар залынын алдында турат, ал эми Броски акыркы учурда убакыттын дарыясы менен сүрөт тартты …
Кыймылдаган сайын театрлаштырылган компонент өсүүдө - адегенде биз "олуттуу операнын" сценографиясы менен таанышабыз, андан кийин - заманбап курган философиялык доктриналар темасында Хулиенсембль театрынын спектакли менен таанышабыз, бирок ачык параллель "Жети жарык" балети менен. Баса, бул жерде, чоң залда гравюралардын деталдарын көрсөтүү үчүн жасалган мультимедиялык чоң экрандын бурчуна бурулуп, ал жерден Егор Кошелевдин “Сыйкырдуу флейта” (Түн ханышасы) каармандарынын үч сүрөтүн табыш керек. - фартукта жана картон кесени кармаганда); алар өз кезегинде жогоруда айтылган компьютердик оюндардын каармандарына пандус түзүшөт, бирок алар академиялык жактан кооз жана ал тургай сыйкырдуу тартылышат - сыягы, алар башында берилген ишаратты компьютер оюндарына куратор чындап кызыктырган нерсеге которуу үчүн иштелип чыккан. - заманбап искусствого жана театрга, андан дагы көп нерселер бар. Акыры, акыркы зал толугу менен театрлаштырылган, Борис Юханановдун Электротеатрындагы "Дриллиандар" үчүн ири масштабдагы жасалгалоо орун алган, мында гипс толкундары - "бургулоолор" спираль түрүндөгү мамычаларга абдан окшош, мисалы, Римдеги Ыйык Питер, "бурама" деген сөз менен, кызыктуу жана шыктандыруучу, сценографиялык долбоорлордун арасында көп.
Илгери Николай Меркушев, азыр Строгановдун профессору, мага сценографияны үйрөткөндө; жана сүйүктүү сүрөтчү Валерий Левентал болгон; анда биринчи студенттин тапшырмасы спектаклдин темасы боюнча "натюрморт" болгон: биз, дароо түшүнгөн жокпуз, бирок ал натюрморт эмес, образдуу жана ар кандай объектилердин үймөгүнүн түрү болушу керек эле. эмоционалдык жактан теманы ачып берет. Менин оюмча, бул жөнөкөй маселе эмес, ар дайым кандайдыр бир түшүнүксүз үймөк болуп калчу. Көргөзмө мындай "натюрмортту" элестетет, анын натыйжасында көптөгөн спекулятивдик жиптерге байланган - толук байланышпаган байланыш, ички байланыштарды издөө жана ажырым канчалык күчтүү болсо, чыңалуу ошончолук курч жана кабылдоо курч болот, бирок мезгил-мезгили менен көрүүчүгө тыныгуу берип, "эс" беришет, Мисалы, масондук ибадатканага чөмүлдүргүлө - масондуктардын каада-салттары Царицынодо сакталып турат, эгерде менин оюм келсе, мен бул сыныкты туруктуу көргөзмө. Же Пиранесинин карчеринде Бродский / Уткиндин Колумбарийи менен катарлаштырылган.
Мунун баары, албетте, кандайдыр бир жол менен бириктирилиши керек. Кээде бири-бирине окшобогон карама-каршылыктар жана күтүлбөгөн нерселер бири-бирине байланыштыруучу элемент катары кызмат кылат окшойт. Бирок Станиславский электротеатрынын алдыңкы сүрөтчүсү Степан Лукьяновдун метафизикалык ак жасалгалары, масондук храмга, Павильон залына пирамидаларды орноткон - Венециандыкка окшош көпүрө, Руин залында, Дезерт де Рецтин урандылары мунарасы. Париждин астында. Ошентип, бүт көргөзмө сценографиянын, элестетилген архитектуранын жашоосу жана мүмкүнчүлүктөрү жөнүндөгү окуяга айланат - Пьетро ди Готтардо Гонзаганын спектаклинин көлөмдүү нускасы, ал картиналардан гана турат, бирок эмоционалдуу жана ушундан сүйлөйт. Бул заманбап архитектуранын тарыхчысы, ошол эле учурда заманбап искусствонун жана театрдын билерманы болгон куратордун инсандык касиети менен тыгыз байланышкан темалардын ырааттуулугунан орун алган барокко операсы же балети сыяктуу. Үчүнчү бөлмөдө бизге барокко сценографиясы кайталанган темаларга курулган деп айтышат: сарай, зындан … Көргөзмө, спектакль сыяктуу эле, ошондой эле темалардын негизинде курулган жана алар жарым-жартылай барокко сценографиясынан алынган, жарым-жартылай. парк маданияты жана жалпы Агартуу доорундагы маданият - масондук храм, павильон, уранды, - инсанды өнүктүрүү үчүн маанилүү деп эсептелген нерселер, "үйрөнүү", башкача айтканда, биз азыр айтмакчы, жеке өсүү жана эмоционалдык интеллекттин өнүгүшү.
Кадимкидей сүйлөбөстөн, бир нече жолу түшүндүрмө бербөө мүмкүн эмес эле: көптөгөн тексттер көргөзмөнүн либреттосу болуп саналат, алар аны китеп сыяктуу окууга мүмкүнчүлүк берет, куратор өзү экскурсияларды өткөрүүнү убада кылат (жарнамаларды издеш керек) көргөзмөгө Izi. Travel платформасындагы колдонмо тиркелет.
