Венеция биенналесинин ачылыш күнүнүн алдында, 23-майда, Дорсодуро кварталындагы Заттере сейилдигин суу каптап, ага Делла-Джюдека каналы эч кандай тиешеси болгон эмес. Дал ушул жерде, ушул кечте, түзмө-түз бири-бирине таш ыргытуу менен, бир эле учурда эки көргөзмө ачылып, ага дүйнөнүн төрт бурчунан келген богемиктер күчтүү агым менен чуркашты. Бирөөсүн V-A-C фонду көрсөттү - Рензо Пиано анын демилгеси менен Москва ГЭС-2ни заманбап искусство музейине айландырып жатат (ошол эле учурда долбоор көргөзмөгө коюлган). Ал эми экинчисин Эмилио жана Аннабианчи Ведов Фонддору сунуш кылышкан - ал Ренцо Пианонун ишине толугу менен арналган.
Ал эми босогодон баштап - Спазио Ведованын мейкиндигинен: туура 10 жыл мурун, Пианинонун долбоору боюнча, 15-кылымдын өнөр жай архитектурасынын сонун үлгүсү көркөм өнөрдү көрсөтүү боюнча инновациялык тутуму бар көргөзмө залына айланган. көрүүчү. Кирпич дубалдарын терең сиңген туздун үлгүлөрү менен сактап калуу үчүн архитектор шыпка орнотулган конструкцияны ойлоп тапты, ал ири полотнолорду (жана алардын көпчүлүгү Эмилио Ведов коллекциясында) гана кармабастан, ошондой эле берилген траектория боюнча жылдырат. "Бул көркөм чыгармалардын көрүүчүлөр менен өз ара аракеттенүүсүнүн салттуу визуалдык схемасын тескери бурду" дейт көргөзмө куратору жана Ведова Фондусунун директору Фабрицио Газзари. "Мен музейди - сезимдерди ойготуучу жана эмоционалдык чалгындоочу машина жасадым" деп жазган Пианино өзү ошол кезде. Алар Эмилио менен илгертен бери келе жаткан достук мамиледе болушкан, бирок 2006-жылы сүрөтчү мезгилсиз кетип калган жана бул долбоор Ренцо үчүн эпитафиянын бир түрү болуп калган, анда ал көзү тирүүсүндө досун толкунданткан идеяларга сый-урмат менен мамиле жасаган. Бул үчүн Ведова Фонду жүз эсе кайтарып берди, оңдолгон туз кампаларынын 10 жылдыгын дагы бир аң-сезимдин революциясы менен белгиледи - бул жолу архитектуралык көргөзмөлөргө байланыштуу.
Сөзсүз түрдө салттуу мааниде эч кандай макеттер, сыя чиймелер, басылган сүрөттөр, статикалык фотосүрөттөр жана ал тургай инсталляциялар жок. Түрдүү түстөгү каталогдор жана китептер коюлган текчелер жок. Архитектуралык көргөзмөлөрдө көргөнгө көнгөн эч нерсе жок. Архитектуралык долбоорлорду биринчи жолу көргөзө башташкан “Ренцо Пианино. Progetti d'acqua аларга заманбап искусствонун объектилери катары кайрылды. Ал эми искусстводо дубалдардын, витриналардын жана башка структуралардын жоктугу кадимки плюс же минус болуп калды. Көргөзмөгө коюлган объект жана космос бирдиктүү фронттун ролун аткарат, искусство, аны өзү менен толтурат, эми көрүүчү бир дагы экспонатты изилдебей, ушул көргөзмө түзгөн чөйрөгө сүңгүп кирет.
Ошентип, туздун бардыгы кампада. Тагыраак айтканда, алар берген өзгөчө мүмкүнчүлүктөрдө - сезимдердин бардык сезимдерине жана деңгээлдерине таасир этүүчү "миз-ан-шкенди" куруу. Венециядагы биенналенин негизги жерлеринде ар кандай архитекторлор сунуш кылган долбоорлордун толуктугу жана ар түрдүүлүгү боюнча, Пианинонун экспозициясын Питер Зумтордун экспозициясы менен гана салыштырууга болот. Zumthor прототип түзүүдө экспрессивдүү каражаттар палитрасынын байлыгы менен таң калтырат, бирок Пианино сөзсүз жеңишке жетет.
Толкун сыяктуу сезимдер катмарларда тоголонот - жарык, үндөр, сүрөттөр. Ошо сыяктуу эле, катмарларда коноктун үстүндө калкып турган сегиз калкып турган тунук экрандар калкып турат. Бардыгы тынымсыз кыймылда, эч кандай атайын каттам жок, ар бир адам катмарлуу катмарлар аркылуу өтүүнүн уникалдуу тажрыйбасына ээ. Биринчи элестетүү - сиз бир жерде суунун астында калдыңыз: зал караңгы, музыкалык коштоо тамчыларга жана чачыратмаларга бөлүндү, сүрөттөр жымыңдап жана бурмаланып кетти. Суу астындагы дүйнө жашоого толгон: кабатында деңиз жылдыздарынын, таң калыштуу жыландардын, курттардын жана ал тургай канаттуулардын кыймылдуу проекциялары бар. Ар биринде бир эле учурда сегиз көп форматтуу анимациялык окуялар чагылдырылган экрандарда (эки тарабында төрттөн), Рензо Пианонун долбоорлорунун тааныш өзгөчөлүктөрү акыры пайда боло баштады.
Жалпысынан он алтысы бар, алардын ар бири үчүн ар кандай мазмундагы материалдар тандалган - расмий түрдө ошол эле эскиздер, пол пландары жана сүрөттөр. Бирок алар андай эмес: эскиздер абада көрүнбөгөн кол менен тартылгандай пайда болот; курулуш жүрүп жаткан жерден жана ал аяктагандан кийин репортаждык сүрөттөр динамикалык "gifтерге" бириктирилген; Атайын иштетүүчү чыпкадан улам, чиймелер жоголуп бараткан закымдай сезилет.
Бирок баарынан кызыгы, чыныгы имараттардын прототиптери менен акырындык менен таанылып, кабыл алынган байланыштары (Spazio Vedovaда алар сюрреалисттик мүнөзгө ээ): деңиз жылдызы - Генуя реконструкцияланган портундагы турналардын "букети"; куш - Осакадагы аэропорттун жайылып жаткан канаттары, жылан - Усибука көпүрөсүнүн лентасы (Японияда дагы), курт - IBMдин "сегменттелген" мобилдик павильону.
"Progetti d'acqua" италия тилинен которгондо "суу долбоорлору" дегенди билдирет, бирок сүрөттөр кээде имараттарга эмес, сууга байланыштуу: Париждеги Помпиду борбору буу кыймылдаткычы, Лондондогу Shard асман тиреген имарат муздун сыныгы.
Ренцонун Венециядагы эки долбоору Ведовага түздөн-түз байланыштуу: бири - Спазио Ведова мейкиндигинин өзү, экинчиси - 1983-жылкы Музыкалык Биенналеде коюлган Луиджи Нононун “Прометей” музыкалык трагедиясынын топтому, мурунку чиркөөдө. San Lorenzo. Дал ошол учурда Эмилио Ведова менен Ренцо Пиано жолугушкан: сүрөтчүгө жарык дизайны жүктөлгөн, ал эми архитектор жасалгалоо үчүн чоң жыгач кеме-кемени иштеп чыккан. Венециядан кийин спектакль бардык компоненттери менен кошо Миландын Ла Скала театрына жөнөдү, 30 жылдан ашуун убакыттан кийин Томассо Ледди чеберчилик менен иштеп чыккан Нононун музыкасы Пианинонун жеке көргөзмөсүнүн "үн пейзажынын" негизин түздү жана ушунчалык органикалык түрдө архитектор тарабынан жаратылган ансыз да жандуу дүйнөнү толуктады. "Мен Венеция / суу / кыймыл / ачыктык сиздин мейкиндигиңизди дал ушул сөздөр менен түшүндүрөт деп талап кылууну улантам - жана бул жерде мен жалгыз эмесмин" деп жазган Эмилио Ведова 1999-жылы Ренцого. "Алар чексиз резонанска толгон." Ошондой эле көргөзмө сыяктуу чындыгында резонанстуу билдирүүдөн кийин “Ренцо Пианино. Progetti d'acqua”, Эмилио Ведова, анын пикири боюнча, жалгыз калбайт.
Көргөзмө 25-ноябрга чейин ачык
Венеция, Zattere 266, Magazzino del Sale, дүйшөмбү жана ишембиден тышкары саат 10.30дан 18.00гө чейин
