"Архитектор Григорий Бархин" монографиясы 20-кылымдын көрүнүктүү архитектору, белгилүү архитектуралык династиянын негиздөөчүсү, Пушкин аянтындагы Известия имаратынын автору Григорий Борисович Бархинге (1880-1969) арналган. Автор-түзүүчү Татьяна Бархина китепке архитектуранын доктору, профессор, СССР Илимдер академиясынын мүчө-корреспондентинин долбоорлорун жана имараттарын талдоону гана эмес, Бархиндин саякат күндөлүгүн (1896), автобиографиялык эскертүүлөрдү (1965), анын "Театр архитектурасы" китебинин фрагменттери (1947), Сергей жана Татьяна Бархиндердин чоң аталары жөнүндө эскерүүлөрү. Булардын бардыгы биринчи жолу толугу менен жарыяланган хиттер. Башкача айтканда, бул эмгектин илимий баалуулугу менен бирге көңүл ачуучу окуу болуп саналат.
Китептин форматы кадимки монографиядан такыр башкача. Архитектуралык монография жанры Россиянын архитектуралык изилдөөлөрүндө биринчи кезекте Селим Хан-Магомедовдун китептери менен көрсөтүлөт, акыркы жылдары Вегман жана Павловго арналган монографиялар жарык көрдү. Көбүнчө бул архитектордун чыгармачылык жолун кургак талдоо. Григорий Бархин жөнүндөгү китеп маданий, ал тургай антропологиялык мүнөздөгү, көптөгөн жалпы маданий фактыларды жана сүрөттөрдү камтыйт. Күндөлүк жана өмүр баяны биринчи адамдын окуясы болгондуктан, алар дароо эле укмуштуудай тагдырга чөмүлүүнүн натыйжасын берет. Биз өзүн жараткан жана бир нече өмүр сүргөн адамды көрөбүз. Григорий Бархин дүйнөнүн четинде төрөлгөн. Пермдеги сүрөтчүнүн уулу (башка версия боюнча, соодагер) алыскы Забайкалье айылына сүргүнгө айдалган Григорий Бархин алты жашында атасыз калган. Анын энеси анын билим алуусуна бардык күчүн жумшаган, анын баскычтары: Петровский заводунун чиркөө мектеби, Читадагы мектеп, Одесса көркөм сүрөт мектеби, Санкт-Петербург Көркөм сүрөт академиясы. Окуу учурунда таланттуу жигит бир нече ар кандай стипендияларды алган - соодагерлерден, Сибирьден ж.б., бул революцияга чейинки орус коомундагы кайрымдуулук идеясын тактайт. Григорий Бархин ар дайым өзүнө гана үмүттөнгөн, ошондуктан ал кийин эч кандай ассоциацияга кирбей, эч нерседен коркпой калган. 12 жашка чейин эле, ал Петровский заводунда чийүүчүнүн жардамчысы болуп иштей баштаган жана окуусун аяктаган соң, 32 жашында Иркутскинин башкы архитектору болгон (ал жерде салтанаттуу арка куруп, 400 имаратты оңдоп, долбоорлорду аяктаган) театр, Географиялык коомдун музейи, чыныгы мектеп жана базар үчүн), жана Биринчи Дүйнөлүк Согуш учурунда 34 жашында, ал бүткүл Кавказ фронтунун инженердик отряддар бөлүмүн жетектеген.
Автобиографиялык эскерүүлөрдө Григорий Бархин Искусство академиясындагы мыкты студенттери: Фомин, Перетяткович, chуко, Таманян, Рухлядев, Марков жана башкалар жөнүндө көп айтат. Ал өзүнүн мугалими, ГУМдун автору Александр Померанцев жөнүндө абдан жылуу жазат (эгер декоративдик эклектиканын чыныгы авангарддык сүрөтчүлөрдүн кандай туңгуюктан өсөөрүн билсек кана!). Кесиптештер жана алардын иштери жөнүндө сын-пикирлер негизинен позитивдүү, инженер Рербергди эсепке албаганда, Ильинкадагы Сибирь банкынын долбоору боюнча сынакта жеңип чыккан Перетятковичтин буйругун уурдаган. Буга ылайык, Борбордук Телеграф да, Рербергдин Брянск станциясы да Бархинден терс баа алышкан.
Григорий Бархиндин Искусство академиясын Роман Клейн менен бирге Цветаевский музейинин (Пушкин атындагы мамлекеттик көркөм сүрөт музейи) аяктагандан кийин жасаган иштери жөнүндө окуу кызыктуу, анда Бархин фойе жасаган грек короосу, италиялык короо, Египет залы. Жаш архитектор Сергей Соловьевдин кеңеши боюнча Клейнге кайрылган. Бархин Клейндин ийгилигин, башка нерселер менен катар, жакшы куруучулар менен байланышуу менен түшүндүрөт. Подрядчик Зигелдин мактоосун окуп берүү абдан күлкүлүү: "ал эч качан талашып-тартышкан эмес жана ар дайым архитектура белгилеген гана эмес, өзү да жетишээрлик эмес деп эсептеген имараттын начар жасалган бөлүгүн бузган". Ошондой эле, ал иштеп чыгуучуларга насыя берип, жумушчуларга жакшы төлөп берген - бул гало менен куруучунун бир түрү. Бүгүнкү күндө бул түр тирүүбү? Григорий Бархиндин ноталары күмүш кылымда буйрук алуунун татаалдыгы менен таанышууга жана бүгүнкү күндө алар менен салыштырууга мүмкүндүк берет.
Клейн менен биргеликте - жаш кожоюн ар дайым сейрек кездешүүчү асыл меценат деп айтат - Архангельское шаарындагы Юсупов чиркөөсүнүн мүрзөсүндө да иштеп, ал жерде породик жана барельеф жасаган. ийбадаткана. Чиркөөнүн жана "Известия" имаратынын үлүштөрүн салыштырганда, Искусство академиясында алынган академиялык билим орус авангардынын саптарынын өркүндөтүлүшүнө канчалык таасир тийгизери айкын болот.
Григорий Бархин өзүнүн башкы имараты жөнүндө, "Известия" жөнүндө, салттар бузулбагандай, эч качан авангард идеологиясын козгобой, ишкердүүлүк менен жазат. Же, чындыгында, 1920-жылдардын доору, 1960-жылдарга, автобиография жазылган мезгилге жакыныраак болуп, баары бир айта берсе болбойт. Бархин болсо Известиянын үстүндөгү мунараны тартып алган Александр Мейснердин иш-аракетине ачууланып жатат. Мейснер буга Москва Берлиндин үлгүсүндө курулушу керектиги, ал эми Берлинде алты кабаттан жогору эмес имараттарга жол берилиши керек деген жүйө келтирген.
Монография советтик архитектуранын калыптанышына эбегейсиз зор таасир эткен 1920-жылдардагы конкурстук сыйлыктарга ээ болгон долбоорлорго жана 1930-жылдардагы театр имараттарынын конкурстарына арналган көптөгөн материалдарды сунуш кылат. Китепте Григорий Бархиндин шаар куруу иштери жарыяланган: ал 1933-1937-жылдары Москваны калыбына келтирүү боюнча Башкы планды иштеп чыгууга жана Экинчи Дүйнөлүк согуштан кийин Севастополду калыбына келтирүүгө катышкан. Узак мезгилдер бою университеттер үчүн окуу куралы болгон Григорий Бархиндин "Театр архитектурасы" 1947-жылдагы изилдөөлөрүнүн фрагменттери немис жана кытай тилдеринде басылып чыккан, ал тургай айрым нускалары 1950-жылдары АКШда аяктап калган. Конкурстук долбоорлордун бири, Свердловск шаарындагы театр, гитара түрүндө план түзүп, Серёжанын небереси Сергей Бархинге жаккан, ал кийинчерээк белгилүү театр сүрөтчүсү болуп калган.
Серёжанын небереси жана Танянын небереси (азыр китептин түзүүчүсү) жөнүндө эскерүүлөр таасирдүү жана абдан мазмундуу окуу болуп саналат. Менин көз алдымда бүтүндөй бир тасма ачылат: Григорий Бархин эч кандай революция болбогондой, узун жапкычтуу чапан кийип, учтары шляпалуу, Чеховго окшош. Неберелер Nirnzee үйүнүн батириндеги атмосфераны, сүрөттөрдүн жана антиквариаттын коллекциясын, жекшембиде чоң атасы менен чоң энесинин Сибирдеги чүчпаралары менен кеме оюнун сүрөттөшөт.
Григорий Бархин белгилүү архитектуралык династияны негиздеген. Григорий Бархиндин эки уулу, Михаил жана Борис жана кызы Анна дагы архитектор. Анын уулдары ага Москва архитектура институтунда сабак өтүүдө жардам беришкен. Көптөгөн неберелер жана чөбөрөлөр үй-бүлөлүк салтты улантышты. Мен бул жерде архитектуралык династиянын бардык өкүлдөрүн жана алардын жакындарын айтпай эле коёюн. Москва архитектура институтунун профессору Борис Бархин көптөгөн орус капчыктарын: Александр Бродский, Илья Уткин, Михаил Беловдорду окуткандыгын эске салгым келет. Мына, сизге, сураныч, кагаз архитектурасынын күмүш доору менен да, орус авангарды менен да үзгүлтүксүздүгү, бирок биз алардын авангард жана сталиндик империя стили менен катар Россияны жараткан ушундай сонун адамдардан кайдан чыккандыгы жөнүндө ойлонуп көрдүк. дүйнөлүк архитектурага кошкон салымы.
"Эгиздер" уникалдуу басмаканасы Бархиндер династиясына түздөн-түз байланыштуу. Аны Сергей жана Татьяна Бархиндер чоң үй-бүлөлүк архивди басып чыгаруу максатында түзүшкөн. Булар 19-кылымдан баштап күндөлүктөр, каттар, фотосүрөттөр, эскерүүлөр, ошондой эле ата-бабалардын илимий эмгектери. Жыйырма жылдын ичинде басмакана он жети китеп чыгарды."Архитектор Григорий Бархин" монографиясы баатырдын чөбөрөсү Алексей Гинзбургдун колдоосу менен басылып чыккан, анда эки белгилүү династия: Гинзбургдар жана Бархиндер өткөн.
Китеп Григорий Бархиндин этикалык портрети менен аяктайт. Татьяна Бархина өзүнүн каарманынын негизги касиети катары "оор кырдаалда тез жардамга келүүгө даярдыгын, өзү активдүү боорукерлик деп атаганын" эскерип, туугандарына жана студенттерине мындай жан аябастык жардамдын мисалдарын келтирди. Корутунду китептин башталышы менен аяктайт, анда Григорий Бархин энеси жөнүндө ыраазычылык сөздөрүнүн жанында мындай деп жазган: "Адамдарды сүйүү - бул биз жашоодогу эң башкы жана туруктуу нерсе."
Китептен үзүндү. Татьяна Бархинанын эскерүүлөрү.
GRANDFATHERГЕ ВИЗИТ. Балалыктын кайталангыс дүйнөсү
«Жекшемби күндөрү агам Сережа, апам жана атам менен чогуу чоң атасы менен чоң апасына, атасынын ата-энесине барчубуз. Биздин жолубуз ушунчалык жакшы эсимде жана ошол кичинекей бала менен кызды көргөндөй болуп турам.
Эски "Смоленскаядан" (азыр метрополитенге кире турган Жолтовскийдин бурчундагы мунарасы бар үй дагы эле курулуп жаткан) "Революция аянтын" көздөй жөнөдүк, ар бир жолу ийилген коло фигураларды карап жатканда, бекети, биз Охотный бекетинин катарына бардык ", андан кийин Горький көчөсү (азыркы Тверькая) көчөсү боюнча No12 троллейбус менен Пушкинская аянтына келдик. Бир нече убакытка чейин ушул каттам менен эки кабаттуу троллейбустар (Лондон автобустары сыяктуу) жүрдү. Кууш, тик тепкичке кубаныч менен көтөрүлүп, айлананы кызыгуу менен карап, эки-үч аялдаманы айдап жөнөдүк. Атам бизге жолдон жолуккан үйлөр жана аларды курган архитекторлор жөнүндө айтып берди.
Чоң атасы менен чоң энеси 1913-жылы курулган белгилүү Нирнзе үйүндөгү Большой Гнездниковский тилкесинде жашашкан. Бул Москвадагы биринчи он кабаттуу имарат болгон. Аны асман тиреген имарат жана "бойдок үй" деп да аташкан - андагы батирлер чакан жана ашканасы жок эле. Узун коридорлор менен велосипед тээп барууга мүмкүн болду; Кремлди караган жалпак чатырда ресторан бар эле. Биздин бала кезибизде ал жок болчу, бирок чоң ата шаарды жогору жактан карап көрүү үчүн бизди үйдүн төбөсүнө чыгарды. Биринчи кабатында ашкана, китепкана жана кир жуучу жай бар. Биздин мезгилде жертөлөдө "Ромен" цыган театры (мурунку - Н. Балиевдин "Жарганат" театр-кабареси), ал эми азыркы учурда - ГИТИСтин билим берүү театры болгон.
Большой Гнездниковский тилкесине жетүү үчүн Горький көчөсүндөгү 17-даректен (архитектор Мордвинов) аркадан өтүш керек болчу. Пушкин аянтына караган бул үйдүн бурчу, 10-кабаттын бийиктигинде, скульптурасы бар тегерек мунара менен кооздолгон - бул скульптор Мотовиловдун балка жана орогу менен жеңиш менен көтөрүлгөн колу менен аял фигурасы болгон. Эркелетип "кыз менен үй" деп атап койдук. Тилекке каршы, скульптура бетондон жасалган жана убакыттын өтүшү менен начарлай баштаган, ал алынып салынган. Ал мага жакты, анын 30-жылдардагы духу, баатырдыкка толгон мезгилдин духу бар эле.
Оор эшиктерди ачуу кыйынчылык менен, алар бийик, кенен тамбурга кирип, эски илгертен бери сакталып келе жаткан күзгүлөрү жана жыгач панелдери бар чоң эски лифтте бешинчи кабатка көтөрүлүп, каалаган эшикке жетип, өзгөчө атмосферага киришти. чоң атасынын үйүнүн. Даярдалган тамактын даамдуу жыты бизди каптап, көптөгөн жылдар бою батирге сиңип, ал жерге жайгашып, анын бир бөлүгү болуп калды - эски эмеректердин, китептердин, шкафтарды толтурган нерселердин жыты.
Биздин көрүнүшүбүздө кубанычтуу үндөр угулуп, алар бизди күтүп жатышты. Чоң ата мени тосуп, башымды акырын сылап койду. Ал Москва архитектуралык институтунун профессору, Пушкин аянтында жакын жерде жайгашкан конструктивизмдин эстелиги - "Известия" гезитинин редакциясынын жана типографиясынын имаратынын автору. Чоң ата узун бойлуу, бархат үйдүн күрмөсүндө, жибек ийрилген жиптен жасалган илмек илгичтери бар, атылма атлас манжеттери жана манжеттери бар. Анын калың боз чачы, ийилген, сакалы бар, көз айнектин артында чоң, жеңил, бир аз чыгып турган, жылуу-жумшак, кунт көздөрү бар. Чоң атасынын сырткы көрүнүшү революцияга чейинки профессор жөнүндөгү идеябызга дал келет. Чоң эне кечки тамакты даярдап, атактуу Сибирдик пельмендерди - чоң аталардын сүйүктүү тамактарын жасоо менен алек, биздикилер да. Ал ар дайым жөнөкөй эле фондо турат.
Квартира, айрыкча чоң атасынын окуусу таң калтырат - ал көптөгөн жылдар бою чогулткан байыркы буюмдар жана сүрөттөр бөлмөнү толтурат. Чоң ата сүрөт тартууну, кооз нерселерди жакшы көрөт. Ал балалыгы менен жаштыгын Сибирде, Петровский заводунда өтө жакырчылыкта өткөргөн. Ал акча таба баштаганда жана согушка чейинки архитекторлор бир топ ири гонорарларды алышканда, ал кыялын орундатып, сүрөттөрдү жана эски буюмдарды сатып ала баштаган. Дубалдардан биз италиялык мектептин библиялык темалардагы чоң полотнолорун көрөбүз. Узун бойлуу китеп текчелери шыпка чейин кара алтындан куралган булгаары булгаары түрүндөгү китептер менен толтурулган. Булар искусство жана архитектура боюнча китептер, дүйнөлүк адабияттын классиктеринин коллекциялары: Байрон, Шекспир, Гете, Пушкин ж.б. Мен кичинемден Бремдин "Жаныбарлардын жашоосу" аттуу көп томдук жыйнагын көргөндү жакшы көрчүмүн.
Чоң жазуу столунда мрамор сыя топтому, коло коңгуроо, коло штативде коло деталдары түшүрүлгөн керемет кызыл кызыл телескоп, байыркы кооздуктар жана архитектуралык журналдар бар. Жакын жерде, оюп жасалган стендде коло сатира турат. Мага ушул нерселер жакты, ар биринин чоң атам айтып берген окуялары болгон.
Коло шам чырактары менен көк жана алтын түстөгү рококо фарфор сааты бар кызыл пианино. Карама-каршы жагында, Карелия кайыңынан жасалган жупуну жез деталдары жана Египеттин баштары менен кооздолгон Империя стилиндеги жапыз шкафта (ал "баю" деп аталган) - көп томдуу, кара жана алтын Брокхауз жана Эфрон жана мрамор саат менен үч терилген. Алар убакытты, айды, жылды жана Айдын фазаларын көрсөтүшөт. Чоң атасынын батиринде көптөгөн сааттар бар: полго орнотулган англис сааттары, ар кандай дубалга орнотулган жана үстөл үстүндөгү сааттар. Алар бир нече саат жана жарым гана эмес, кварталдарга да сокку урушат. Квартира ар дайым мукамдуу шыңгырайт. Мени ошол жакка түнөп кетишсе, менден маятниктерди токтотууну суранам - уктап калуу мүмкүн эмес.
Дивандын үстүндө килемдин фонунда илгерки курал - бермет эне менен кооздолгон флотлок, Пушкин доорунан берки дуэль тапанчасы алтын оюктар жана түркиялык кылыч кынына илинип турат. Бул баарына чыгыштын кымбат баасын берет, ал эми чоң атасы Чыгышты сүйөт. Биринчи дүйнөлүк согушта, падыша армиясынын полковниги наамы менен Кавказ фронтунда инженердик бөлүктөрдү башкарып, ал жактан көптөгөн кызыктуу нерселерди алып келген. Менин чоң атамда чыныгы курал-жарак жана жапон самурайынын туулга жана ири эски япон вазасы болгон. Андан кийин ал вазаны да, соотту да, биздин үйдө биздин бөлмөдө илинип турган курал-жаракты берди. Курал-жарактын жүндөрү жүндөн жасалган жиптер менен бириктирилген, алардын ичинде көпөлөктөр пайда болуп, биздин сүйүктүү, теңдешсиз чоң энебиз Груша, мени жана Сережаны чоңойткон энемдин нянясы бул баа жеткис нерсени таштандыга чечкиндүүлүк менен таштагандыгын билишкен. Ал, албетте, дароо көздөн кайым болду. Бирок чоң апама ачуулануу мүмкүн эмес эле. Ал эми туулга сакталат жана Серёжага илинип турат.
Бөлмөнүн так ортосунда кызыл жыгач түстөгү стол жана кооз чийилген атлас менен капталган креслолор - кенен жашыл жана кара түстөгү тилкелер бар. Бардыгынын үстүнө чоң хрусталь шамчырак илинип турат.
Ак эшик бөлмөдө падышачылык кылган татаал гармонияны бузбашы үчүн, чоң атасы паннолорду өз колу менен алтын жалатылган багет менен кооздоп, эшикке сарайдын көрүнүшүн берди. Ал өз колу менен көп иш жасады.
Бул люкс, бай интерьерде сүрөтчү Баксттан бир нерсе бар эле. Өткөн замандын маданиятына - Чыгышка, Россия империясынын стилине жана Италиянын кайра жаралуусуна болгон укмуштуудай сүйүүнү сезсе болот. Кандайдыр бир логикага баш ийген ар кандай көптөгөн объектилер бири-бирин толуктап, укмуштай кооздукту жана гармонияны жаратышкан. Чоң ата ар кандай нерсеге орун таба алган, ал ар дайым ушул жерде болгондой эле батыптыр.
Ушундай атмосферада ал биз үчүн ойлоп тапкан оюн башталды. Бөлмөнүн ортосунан диван суурулуп чыгып, ага телескоп орнотулуп, дубалдардан курал-жарак алынып, биз диван кемеге көтөрүлүп баратып - бул дээрлик учкан килем болуп, кызыктуу сапарга аттандык. Телескопту карап, тапанча менен ойдон чыгарылган душмандарга мылтык атуу, чоң атасынын окуяларын угуу укмуштай кызыктуу болду. Ал биз сүзүп өткөн өлкөлөр, кемелер жөнүндө, саякатчыларды ар кадам сайын күтүп турган коркунучтар жөнүндө айтып берди. Бороон-чапкынга туш болуп, суу алдындагы рифтерге чалынып, кара байрактын астындагы пират кемелери бизди алып кетти. Кийинчерээк Жюль Верн, Стивенсон, Гюстав Аймард, Луи Буссинард жана башкалар жакшы көргөн белгилүү китептерди окуй электе эле, биз укмуштуу окуялардын сыйкырдуу дүйнөсүн билип алдык, оюнга ошол замат кошулуп, болгон нерсенин бардыгын баштан кечирдик, ташып жеткирдик. алыскы мезгилдерге.
Акыры, бардык укмуштуу окуялардан кийин, кеме чыгыш порт шаарына келди. Биз жээкке түшүп, башка бөлмөгө өтүп, столдун үстүндө адаттан тыш тегерек четтери бар, кооз табакчалар турган, үстүндө бир ууч жүзүм - чыгыш таттуулары жаткан, чыгыш архитектурасы, костюмдары жана бул мамлекеттин каада-салттары жөнүндө окуяларды угуп отурдук. Чоң атамдын окуялары бизди толугу менен таң калтырды жана чыныгы нерсе бүт нерсеге ишенимдин көлөкөсүн берди. Ошол эле учурда, мунун бардыгы Хофманндын Nutелкунчиктегидей жомоктогудай кыял сыяктуу эле. Бирок болуп жаткан нерсе спектакль, чоң атасы болсо режиссер. Кээ бир өзгөрүүлөр менен, оюн көп жолу кайталанды, чоң атасы укмуштай ойлоп табуучу болгон, анын фантазиясы түгөнгүс. Менин оюмча, бул оюн Сережа экөөбүздүн эсибизде экендигин, ал оюн бизде жашай берээрин билгенде кубанат эле.
Бирок кийин коңгуроо кагылып, бизди чындыкка кайтарды. Түшкү тамактын убактысы. Биз дээрлик толугу менен ак крахмал дасторкон жамынган чоң тегерек стол отурган ашканага көчүп кеттик. Анын үстүндө ак жана көк англис Vedgwood кызматы. Баары өзгөрүлбөгөн орундарды ээлешти - биринчиден, чоң ата, чоң энеси, балдары жана неберелери алардын эки жагына отурушкан.
Негизги тамак - бул чүчпара. Укмуштай аппетит менен биз кичинекей (көлөмү өтө маанилүү) варениктерди уксус жана перец табагына малып, жедик. Кечки тамактан кийин чоң ата бизге сүйүктүүсү Гоголду - "Диканкага жакын жердеги фермадагы кечтерди" же "Тарас Бульбанын" бөлүмдөрүн үн чыгарып окуп берди. Остаптын өлүм жазасына тартылышына жеткенде, анын үнү титирей баштады, көзүнө жаш тегеренди. Ошол учурда ал эмнени ойлоп жатты?
Менин чоң атам дагы циркти жакшы көрчү жана Жаңы жылга чейин бизди кээде Цветной бульварындагы майрамдык спектаклдерге алып барган. Андан кийин клоун Карандаш ошол жерде падышачылык кылган. Менин чоң атам цирк династиялары жөнүндө сүйлөшүп, менде артисттер бир чоң үй-бүлө, циркте жаныбарлар менен чогуу жашаган, бул алардын жалпы үйү деген түшүнүк пайда болду.
Бир жолу биз аны менен чогуу Пушкин бульварын (азыркы Тверской) көңүл ачтык. Чоң ата таяк менен басчу. Бизди сыйкырчыга окшоп сейилдөөгө алып чыгып, ал бизди бир жерден алып келип, Серёжа экөөбүзгө кичинекей таяк берди. Чоң атада жок кандай керемет! Мына, биздин үчилтик - ал кичинекей, бирок абдан бекем, калпакчан, сакалдуу - бульвардын боюна таяк менен баскан кадамдар. Өтүп бара жаткандар бизди таң кала карап, бурулуп - кандай кызык адамдар? Мүмкүн, алар бизди цирктин ортончусу деп чечишкендир. Чоң ата куу жылмайды - кичинекей шоу бергенине ыраазы. Натыйжага жетишилди.
Сережа экөөбүз кандай гана укмуштуудай бактылуубуз!"
"Архитектор Григорий Бархин" китебинен үзүндү: Конокко келген чоң ата. Балалыктын кайталангыс дүйнөсү. Татьяна Бархинанын эскерүүлөрү.
Китепти сатып алса болот
Москва жана Фаланстер дүкөндөрүндө.
