Канат үй деген ат кайдан чыккан? Роман Леонидовдун айтымында, үйдүн образы ээсинин мүнөзүнөн келип чыккан. Бул сулуулук индустриясындагы белгилүү адам, фантазия акысыз. Ошентип канат мотив пайда болду. «Кардар харизматикалык мүнөзгө ээ. Ал менден өтүп кетет деп коркчумун, ал - мен аны өтүп кетем деп. Ошондуктан, алар бири-бирин урматтоо деңгээлинде калышты, бирок токсон пайыз кардарлардай болуп, чын ыкластуу мамилелер натыйжа берген жок."
Мындан тышкары, архитектор чатырдын арткы беткейи менен тажрыйба жүргүзүүнү каалаган. Бүгүнкү күндө кардын жүктөлүшү эч кимди коркутпайт, ал чатырдын бардык түрүнө эсептелген. Жамгыр суу агып түшүп жатат. Башкы үйдүн чатырынын "кенеси" ушундайча пайда болгон. Каптал капталдарынын чатырынын дизайнында дагы кайталанат. "Негизги канаттын" түзүлүшүнө келсек, чатырдын астындагы бир элемент бетон, анткени ал оор жүктөлгөн. Калган курулуштар жыгачтан жасалган. Канаттардын чатырларында ийилген жыгач желимделген устундар көрүнүп турат: алар канат мотивин ойношот.
Заманбап коридор менен орус манор
Кардарга жетиштүү ачык жана өкүлчүлүктүү, ошол эле учурда жеке жашоого мүмкүнчүлүк берген үй керек болчу. Сайт токой менен чектешкендиктен, коңшулардан алыс болуу үчүн эч кандай кыйынчылыктар болгон жок, бирок ал жерде турган адам эч кимдин бар экендигин сезбеши үчүн, короодо камералык шарт түзүү керек болчу. Демек, үйдүн курамына борбордук бийик бөлүк (негизги үй) жана капталга түшүрүлгөн капталдар (канаттар) кирет, алар негизги фасаддын алдындагы салтанаттуу короону - кордончуну түзөт. Ага чыгып, токойду жана жерди гана көрөсүң. Тосмо токойдун түпкүрүндө жашырылган, ошондуктан чектөө сезими жок. Курдонер сөзү кокустан келип чыккан эмес. Роман Леонидов имараттын бүгүнкү функционалдык программасынан жаңы типтеги орус мүлкүн көрөт. Ага бир топ өнүккөн коомдук блок кирет: бассейн, мончо жана спорт залдан турган мейманкана, ашкана, ашкана, спорт жана эс алуу залы. Катуу айнектелген бассейнден жаратылышка чыгууга болот: шезлонгдору бар жыгач ачык террасага (ошол эле коридондо). Бул кымбат баалуу курорттукундай эле, бүтүндөй санаторий-комплекс. Кардар бул бөлүктү өзүнүн колдонуусу үчүн да, конокторго жана бизнес өнөктөштөрүнө сунуштоо үчүн да керек болчу.
Кыймылда болушу керек эле, бул жерде "атканалар" курулган, башкача айтканда, бүтүндөй үй-бүлө үчүн унаалары бар гараждар. Анткени шаардын сыртында бир унаа иштебейт. Ошондой эле тазалоочу шаймандар жана автоунаалардын ээсинин коллекциясы жайгаштырылган. Бул автоунаалардын паркы толугу менен чыгат. Мүлктүн аймагы бир гектар жерди ээлейт, андыктан ландшафт менен багбан, тагыраак айтканда жалпы жардамчы алектенет.
Негизги үйдө эки кабаттуу конок бөлмөсү, ашкана жана экинчи кабатта башкы уктоочу бөлмө бар. Сырткы имараттардын биринде үй чарбалары жана коноктор үчүн бөлмөлөр, алардын астында санаторий-курорттук комплекс, экинчисинде "ат сарайлар" - гараждар, үстүндө багбандын батири турган. Эң кызыктуусу, экинчи кабаттагы башкы үйдөн чарбалык курулушка өтүү бул бардык адамдардын көзүнө ачык терраса, андан өз кезегинде айланага суктанууга болот. Терраса үйгө ачыктыктын элесин берет (эксплуатацияланган чатыр, эгерде ал жалпак болсо, анда жашоо менен толтурулушу керек), бирок анын белведер катары ойногон ролу бир элес: жогоруда айтылгандай, б жөнүндө эң популярдуу - бул короодон коргонуу, көздөн коргонуу.
Алгач, кардар экөөбүз таң калдык, бирок кийин ал тайманбастык менен жакшы болоорун түшүндүк
Мода кара - курулуш катасынын натыйжасы. Роман Леонидов: “Буйрутма боек келди, бардыгы эсеп-фактурада дал келди. Куруучулар сырдап башташты, алар чалышат, мындай дешет: бир аз караңгы. Мен келип, таптакыр кара бакты көрөм, катмарды алып салууга аракет кылам жана бул таптакыр мүмкүн эмес экендигин түшүнөм. Уялганга да болбойт. Алгач, кардар экөөбүз таң калдык, бирок кийин ал тайманбастык менен жакшы болоорун түшүндүк. Анын үстүнө, ал эмоционалдык жактан ачык жана кылдат адам. Мен өзүм кара кылууга батынмак эмесмин, бирок эми анын ийгилик экендигин көрүп турам.
"Мага шаркыратма үстүндөгү вилла курамы жагынан жагат, бирок функциясы жагынан бул желмогуз"
Роман Леонидов кээ бир имараттары жөнүндө, алар органикалык архитектурадан шыктангандыгын айтат. Ал дагы Канат үйүндөгү Фрэнк Ллойд Райттын архитектурасына негизделгенби деген суроого, ал күтүлбөгөн жооп алды. Ал эми сүйлөшүү башка деңгээлге кетти. «Архитектор Райттан шыктанбай койбойт. Шаркыратмадан жогору жайгашкан Вилла жарадар болуп жатат. Мага курамы жагынан жагат, бирок функциясы жагынан бул желмогуз, өзүнчө нерсе. Бул жашоо дегенди билдирбейт. Ал жердеги жашоо архитектурага гана тоскоолдук кылат. Мен Корбюсье же Райт сыяктуу модернист болууга аракет кылам, бирок натыйжа бербейт. Азыр эклектика кызуу жүрүп жатат. Бир караганда, модернизм чынчыл. Бирок, чындыгында, биз он тогузунчу кылымдын аягындагы жазуучулардай жасалгалоону жасап жатабыз. Мында ичтен түртө турган философиялык компонент жок. Ооба, жок. Жана бул азыркы заманбап архитектуранын көйгөйү. Архитектуранын мазмунун жана формасын түзө турган интегралдык философиялык түзүлүш жок. Бирок биздин алдыбызда турган милдеттер маанилүү: үйдү жаратылышка ылайыкташтырып, кардардын ыңгайлуулугун камсыздап, тышкы пластикалык кемчиликсиздикке жетишибиз керек."
Канат үйүндө ушул үч милдет ийгиликтүү чечилди. Жубатуу жөнүндө сөз болду. Материалдарга байланыштуу үй жаратылышта жазылган. Бул жерде алардын саны көп: бетон жана жыгач, таш жана кыш, айнек жана гипс. «Биздин үйдө көптөгөн материалдар болушу мүмкүн. Эгерде алардын саны азыраак болсо, анда ал бекем болмок, формасы жакшы окулмак, дейт Роман Леонидов. "Бирок адамдар текстураны, материалдуулукту, тактиканы каалашат". Бул учурда архитектор адам психологиясына өтө сезимтал болгон. Курулуштарда жыгач, кыш жана бетон колдонулат. Акиташ жана карагайлар жасалгалоонун тонун белгилешет. Тик мунаралар талкаланган кумдук менен капталган: "сулуулук үчүн эмес, иштөө үчүн."
Композиция, буга чейин айтылгандай, үч бөлүктөн тургузулган. Вертикалдуу акцент талап кылынган жерде, таштуу жүздүү "Райт" мунаралары пайда болду - "Шаркыратма үстүндөгү Вилла" жөнүндө эскерүү. ("Тик дубал очок эмес, тилекке каршы. Ага тик гана керек болчу"). Бул мунаралар башка элементтер менен кесилишет, алардын бири чатырдын канатына кирип кетет, мисалы. Ошентип, драматургия архитектуралык формага өтөт. Пластикалык тапшырмалар менен иштин ортосундагы чыңалуу ар дайым сакталып турат.
Белгилүү болгондой, адамдар манифест үйлөрүндө жашашпайт. Эгерде Роман Леонидов айткандай, "Вилла үстүнөн Вилья" өзүнүн көркөмдүк кемчиликсиздиги менен (же анын жардамы менен) өз функциясы боюнча желмогуз болсо, Филип Джонсондун Айнек үйү дагы бир жолу ал жашабаган манифест болсо, анда кийинки суроо Роман Леонидовго эмне үчүн мындай болду? Ошентип, "архитектордун көркөм концепциясы бир башка, ал эми субкортексте бул башка нерсе" болуп чыкты. Аң-сезимде эмне болгонун укканга аракет кылбаймбы деп сурасам, мындай деп жооп берди: “Жана бул кыйын. Кимдир бирөө сизди оңдосо, өзүңүздү бошотууга жардам берсе жакшы болот. Ал эми өзүң менен күрөшүп жатканда, бул кыйын. Менин милдетим - менин карандашымдын эскизи кийинчерээк курулушта көрүнүп турушу керек. " Канат үйүндө Роман Леонидов ийгиликке жетишти. Үйдүн имиджи бекем болуп, жашоо үчүн ыңгайлуу болуп чыкты. Функция менен көркөм ниет айкалышып, жакшы тең салмактуулукту сактайт.