Чехов атындагы Москва көркөм театрынын жаңы чыгармасы “Жаркын жол. Сергей Тчобан менен Агния Стерлигова сахна дизайнерлеринин ролун аткарган 19.17 "бул Октябрь революциясынын окуяларын жаш муун жана жаңы мезгилдин экспрессивдүү каражаттары аркылуу түшүнүү аракети. Спектаклдин аталышындагы бир чекит бекеринен айтылбайт: ал англис тилинде сүйлөгөн салтка ылайык - "он тогуз он жети" учурдагыдай окулушу керек. Советтик "Даниялык" спектаклдердин уландысын улантуу биздин мезгилде дээрлик татаал, ал эми Москва көркөм театрынын сахнасынан бул чакырыкты 25 жаштагы режиссер жана актер Александр Молочников ыргытып жиберди, ал карабастан - дагы бир жолу каршылык көрсөткөн - жаштар, буга чейин эки көзкарандысыз спектаклдер жана орус жылдыздарынын бүтүндөй тобунун катышуусунда тартылган "Мифтер" толук метраждуу көркөм тасмасы. Баса, Молочников менен Тчобан ортосундагы кызматташтык дал ушул тасмадан башталган: Александрга архитектордон башка анын Москвада тарткан сүрөтү үчүн визуалдык сериалды ойлоп тапкан адам жоктой сезилген.
Аларды белгилүү сүрөтчү Павел Каплевич тааныштырган, ал эми урматтуу архитектор менен жаш актер кандайдыр бир жол менен жалпы тилди табышкан - мындан тышкары, алар бири-бирине адамда гана эмес, ошондой эле чыгармачыл жол менен айта турган сөздөрү бар экендигин түшүнүшкөн, алар үчүн бир нерсе ойлоп табуу оңой жана кызыктуу болду. Спектаклдин сценарий дизайнын кесипкөй архитектор жасагандыгын билбесеңиз дагы, анын мейкиндик ой жүгүртүүсү өнүккөн адам экени көрүнүп турат. Сүрөтчү, көргөзмө дизайнери, коллекционер, басып чыгаруучу - бардык көрүнүштөрүндө Чобан өзүнүн негизги кесибине ишенимдүү бойдон кала берет: эгер бул сүрөт болсо, анда архитектура, журнал болсо, анда архитектура жөнүндө, музей болсо, анда дагы бир жолу архитектуралык сүрөт. Бул толук көлөмдө "Жарык жолдун" сценографиясына тиешелүү. Күчтүү, масштабдуу жана ошол эле учурда лаконикалык жасалгалоо иш-аракет кылбайт жана сүрөттөбөйт - аны белгилүү бир деңгээлде калыптандырат, жетектейт, өзүнүн мыйзамдарын диктант кылат, сахнада болуп жаткан окуяларга жаңы өңүттөрдү жана маанилерди берет Жада калса кандайдыр бир тартипке салуу, бул фисмасмагориянын өтө көп толтурулушунда анын мизансценалардын цикли жана алдыңкы план менен фондун ар дайым өзгөрүп турган катышы менен ашыкча болбойт.
Молочников өзү жөнөкөй жумушчу жигит Макардын (Артем Быстров) демиургдар жана саясий стратегдер Ленин, Крупская жана Троцкийдин (Игорь Верник, Инга Оболдина / Ирина Пегова, Артем Соколов) "ыйык үчилтигинин" колуна түшүп калганы жөнүндө сюжет ойлоп тапкан, жүрөктүн ордуна оттуу мотор алат - кийинчерээк курал-жарак канаттары - жана революция жасоого жөнөйт: Кышкы сарайды алып, аскерлерди дүрбөлөңгө салып, муштум менен уруш. Революциялык романтизмдин сүйүктүү буранынан кийин алынган Вера (Виктория Исакова) менен сүйлөшүп, ага ашык болгон титиреген балерина мурдагы чоң бастын тыгыз үйүндө жаңы жашоо образын уюштуруп, ишин улантып жатат жана чакан империялык театрлар (Алексей Вертков).
Дизайндын негизги элементи - бул көп катмарлуу портал Мхатов сахнасынын жарым айлампасына толук дал келип, бырыштырылган темир аркалардай текстурадан топтолгон. Бул көптөгөн ассоциацияларды ойготот: айрымдары - чиркөөнүн сөөктөрү же Генералдык штабдын аркасы сыяктуу - түздөн-түз спектаклдин жаратуучулары тарабынан сунуш кылынат, кээ бирлери көрүүчүнүн элестетүүсүндө калат. Кээде бул портал үрөй учурган караңгылыкка сүйрөлүп, чексиз туннель катары кабылданат, кээде, тескерисинче, мегафонго окшошуп кетет, анын тереңинен "Владимир Владимир" дагы жолдош Ленин өзүнүн руханий балдарын жарыктандырат. Жана спектаклдин каармандары үчүн ал пайгамбар да, падыша да, кудай болгондуктан, анын башындагы жарым тегерек гало түрүндө бир эле учурда окулат.
Дагы бир кыйла архитектуралык ыкма: канаттардын каптал порталдары горизонталдык түрдө клетка-клеткаларга тизилген, алар өз убагында актёрлордун фигуралары менен толтурулган, алардын статикалуулугун архитектуралык пластиканын кошумча элементин камтыган. Дагы эмне?.. Ооба, чындыгында, ушул гана. Айрым декорацияларга гана эмес, реквизиттерге деле муктаждык жок: сахнадагы эмеректердин, жалгыз пианинодон тышкары, белгилүү бир гана табуретка бар, алар бүтүндөй курчап турган мейкиндик сыяктуу боз түстө. Бул кыйла функционалдуу объект көбүнчө символикалык, атүгүл концептуалдык ролду алат: колунда отургучтары бар чексиз кезекти эстөө жетиштүү, муниципалдык батирдин тажатма чындыгын чагылдырган. Александр Молочников спектаклдин жаратуучулары бул лаконикалык образга канча убакыт кеткенин, кургатылган кирлер, чайнектер менен идиштер жана башка коммуналдык таштандылар менен кошо канча варианттар четке сүрүлгөндүгүн эскерет … Бирок, акыры, мунун баары боло алат жок жасалса, табуретканын дизайнери эч кандай "Легодон" начар иштейт жана андан керектүү буюмду - керебеттен подиумга чейин жасай аласыз.
Албетте, театр техникасы дагы катышат, анткени Москва көркөм театрынын чоң сахнасы буга бир топ мүмкүнчүлүктөрдү берет. Акциянын жүрүшүндө көтөрүлүп жаткан платформалар каармандарды сахнанын полотносунан жогору көтөрүп, же астына жашырып, мисалы, Макар менен Веранын тар шкафын чагылдырат.
Эгерде спектаклди түзгөн бир катар ырааттуу эскиздер типологиялык жактан комикс китебине окшош болсо, анда стилистикалык бул комикс 1920-жылдардагы массалык үгүт өнөрү "жаңы адамды" идеалдаштыруу жана "душмандардын" ырайымсыз карикатуралары менен келип чыккан. Саясий плакаттын схемалык мүнөзүн каармандардын образдарынан да, мизансценалардан, ал тургай спектаклдин программасынан байкаса болот, анын мукабасында спортсмен түрүндөгү актерлор тоңуп калышкан. гимнастикалык пирамида - "бир жолу жаса!". Программа, айтмакчы, өтө архитектуралык мүнөзгө ээ - бул спектаклдин эскиздери эмес, бирок аны менен талашсыз мамиледе болгон Сергей Тчобандын сүрөттөрү менен сүрөттөлгөн: алардын ар бири ошол эле окуяларды түшүнүүгө аракет кылышат Россиянын тарыхы.
"Театр сыйкырынын" артыкчылыктарынын бири - бул "төшөлгөндү" минага айлантууга "жөндөмдүү, толугу менен театралдык технологиялар өз ичине киргизген чексиз мүмкүнчүлүктөр. Порталдын структурасы кээде орой таштан жасалгансып көрүнөт, кээде калай же алтын жалбырактан бүдөмүк жылтырды, ал тургай, кандайдыр бир жаман сойлоп жүрүүчүлөрдүн безетки терисин чачат. Шылдыңдагандай, "Жарык жолдун" башкы түсү сейрек кездешүүчү кара жана кызыл түстөгү боз түстөр менен, бирок жарык дизайнеринин (Александр Сиваев) чеберчилигинин аркасында сахна үмүттүн көгүлтүр чагылуулары менен жарыктандырылат, же массалык түрдө өлүм жазасына тартылган кызыл-кызыл жаркыроолор менен.
Мультимедия театрынын заманбап концепцияларына толук ылайык келген спектаклде хореографиядан баштап, видео картага түшүрүүгө чейинки көркөм өнөр элементтери камтылган. Кыш мезгилин Эйзенштейндин "Октябрь" кинотасмасынан тартып алган сүрөттөрү, анын артында Александр Птушконун "Жаңы Гулливер" маршындагы Гулливердин буттарынын ортосунан чыккан миджеттер (дагы, айтмакчы, арка!), Өзүнчө көркөм фрагмент катары Платондун "Чевенгуру" спектаклинин негизинде спектаклди жаратуучулар тарабынан атайын тартылган мини-фильм … Режиссердун айтымында, видеоклиптер архитекторлордун жана сценаристтердин идеясы болуп саналат жана алардын аткарылышы Агния Стерлигованын колунан жаралган., "ушунун бардыгын жасаган жана издеген морт кыз. Камераны чыныгы профессионалдай кылып жасаган, оңдогон жана катаал мамиле жасаган. " Айтмакчы, эгер Чобан үчүн бул театрлаштырылган дебют болсо, анда Агния буга чейин сценаристтин ролун аткарган: 2015-жылы Сергей Кузнецов менен биргеликте калыбына келтирилгенден кийин Хеликон-операнын тарыхый сахнасынын ачылыш аземин иштеп чыккан.
Баарынан да, - дейт Сергей Тхобан, - биз чоң салтанаттуу мейкиндикти кичинекей клеткаларга бөлүп, коммуналдык батирге айландыруунун азаптуу сезимин билдиргибиз келди. улуу - мындайча айтканда, фарска түштү”… Чындыгында, бул пейзаждын негизги идеясы, эгер ушул көз караштан карасак, биздин эбегейсиз чыдамдуу окуя бурлеск канчалык шайыр болсо дагы, аянычтуу дагы бир бурчун алат.
