Черняховск шаарындагы "Альянс-1892" коньяк фабрикасынын музей-кампасынын имараты жөнүндө, ал долбоор болуп турганда, 2011-ж. Азыр долбоор жүзөгө ашырылды, иш жүзүндө пландан четтебестен; ушул жайда ал 2017-жылы WAF сыйлыгына тандалып алынган. Эми Левон Айрапетов жана Валерия Преображенская үчүн бул имарат алардын эң жакшы көргөн архитектуралык идеяларынын бири болуп саналат, десем жаңылышпайм, алар каалагандай ойлонуштурулган жана ишке ашырылган.
Коньяк
Черняховск, мурунку Пруссиянын Инстербургу, чакан шаар, ал Совет мезгилинде анчалык чоңойгон эмес. Коньяк фабрикасы дээрлик борбордо, тагыраагы, тарыхый борбордун чек арасынын түштүгүндө, шаардык станцияга алып баруучу темир жол линиясынын артында жайгашкан. Бул ыңгайлуу: заводго француз спирт ичимдигин француз технологиясы менен иштетүү үчүн темир жол аркылуу жеткирилет. Спирт ичимдиктерин эмен бочкаларына куюп, ага бөлүнгөн убакыт сакталат - бул учурда коньяк күчүн жоготуп, даамын өзгөртөт, андан кийин заводдо аралаштырылып, бөтөлкөлөргө куюлат. Заводдун имараты өзү темир жолго жакын жайгашкан, бул ачык, күрөң түстөгү, дээрлик төрт бурчтуу формадагы, абдан тыкан, бирок сырткы көрүнүшү өнөр жай.
TOTEMENT архитекторлору тарабынан иштелип чыккан челектерди сактоочу имарат мындай эмес. Ал темир жолдон бир аз алыстыкта, заводдун аймагынын негизги жана жападан жалгыз кире беришинин алдында, өткөрүү пунктунун так артында жайгашкан: ал киргендердин бардыгын тосуп алат жана ошол эле учурда 1892-жылы Альянстын жашыл түстө экендигин билдирет. мурдагы Инстербургдун түштүк бөлүгүнүн жарым шаар мейкиндиги. Муну байкабай калуу мүмкүн эмес - архитекторлор заводдун директору өзү бардык чиймелерди жактыргандыгын билгенине карабастан, "жандуу" натыйжаны көргөндө бир аз дудук болду деп айтышат; тургундар азыр адаттан тыш имараттын аталыштарын практикалап жатышат. Бийик чатырлары бар үч кабаттуу үйлөрдүн курчоосунда, сактоо музейи чындыгында эле адаттан тыш көрүнөт, ошол эле учурда кандайдыр бир деңгээлде европалык аялдай көрүнөт: мисалы, мен бул сөздөн коркпойм, иконикалык структура буюмдардын ырааттуулугунда болот Германиянын кайсы гана болбосун шаарчасынын тарыхый борборунун чети.
Музей-сактоочу жайдын жанына өткөрүү пункту курулган - заводдун кире беришинин имараты; ал эки мунараны кайталайт, бирок кичирээк жана жөнөкөй, акроматикалык кара жана боз түстөрдү айкалыштырат.
Черняховск, тилекке каршы, бай шаар эмес жана учурда ал өтө эле эскирген. Комбинаттын аймагы бул өңүттөн өтө жакшы каралганы менен айырмаланып турат жана шаар тургундарынын бир бөлүгүн жумуш менен камсыз кылган өндүрүш жакшы майланган. Негизи, анын аймагында "ориентир" презентация имаратынын пайда болушу заводдун өнүгүшүндөгү туура жана түшүнүктүү кадам болуп саналат. Мындан тышкары, "коньяктын чеберлери" түшүндүргөндөй, мындай адистик бар, ооба - баалуу суусундук сакталып турган челектер атмосферага жана айлана-чөйрөгө сезимтал, бир сөз менен айтканда "тирүү". Бирок, кулинардык жана башка искусствонун бардык чеберлери эртеби-кечпи ушундай риторикага келишет …
Сапатына баарынан таасир берген тирүү суусундук жөнүндө көркөм уламыштардан тышкары, челектерди сактоо бир катар катуу эрежелерге ээ. Алардын бири: бөлмөнү желдетип туруу керек, себеби эмен бочкалары сыртка чыгып, алкоголдук ичимдиктердин бир бөлүгүн бөлүп чыгарып, «дем алат». Ичиндеги суусундук бара-бара күчүн жоготуп, сырттагы аба спирт бууларына каныкып, ал тургай жарылуучу зат болуп калат. Ошентип, архитекторлордун ачылыштарынын бири жөнүндө токтоосуз сүйлөшөлү - алар аба агымынын кыймылын эсептөө менен татаал жана кымбат желдетүү тутумун куруудан алыс болушту: сактоочу жайдын үстүнкү бөлүгүнө саркынды желдеткич орнотулган жана аба алуучу жай түбүндө тор. Желдетүү чыгымдары дээрлик жүз эсе кыскарган. Мындан тышкары, имарат жылытылбайт: сактоочу жай жерге көмүлүп, андагы температура 10 ° C тегерегинде туруктуу жана мезгилдүү өзгөрүүлөргө ээ.
Форма
Бирок, прагматика жөнүндө кандай гана сөз айтпаңыз - акыры, ар бир функция: сактоо жана көрсөтүү, өзүнүн прагматикасы бар, натыйжада имараттагы эң негизгиси имидж жана форма. Бул чакан жана өнөр жай, бирок музей жана архитекторлор ага коомдук имаратка кандайча барыш керек болсо, ошол жол менен кайрылышкан: алар аны пластик жана ассоциациялар менен каныктырышкан. Имарат курч ассоциативдик мүнөзгө ээ жана бардык шилтемелер архитекторлор тарабынан сөзмө-сөз айтылбаса да, сөздөр, чиймелер, макеттер-скульптуралар аркылуу бир нече жолу ойлонулган. Левон Айрапетов: "Биз азыр анын сырткы көрүнүшү жөнүндө сүйлөшүп жатабыз, бирок ар кандай адамдар үчүн эмнени көрө тургандыгын сурап көрүү кызыктуу", - дейт Левон Айрапетов.
курулган музей имаратынын үстүнөн ролик-учуу
Бирок, негизги идеяга макул болбой коюуга болбойт: жер үстүнөн биз эки томду көрөбүз, бири - кең жана жыгач, жерге катылган бочкалардын сакталышына таажы - аялга окшош: эскиргендердин айтымында "бош эмес", башкача айтканда, "кош бойлуу" туюнтма. Экинчи том - даам татуучу бөлмө-музейдин айнек шыпынын жогору жагына кесилген жылтыр темир мунара орнотулган. Бул адам "; «Ал ары-бери чуркап, мамонтторду кармап, аны бардык нерседен коргойт. - дейт Левон Айрапетов, - Бирок өзү сынган, ушунчалык узун, бирок ичи бош. Ал дагы эмне кылуу керектигин ойлонуп, башын жерге салды. " Фасаддарды иштеп чыгууда аларды учакта шыпыруу керек болчу, эки мунара оригаминин статуэткаларына окшош болуп чыкты, аял жана эркек. Андан кийин биз аялдардын жердеги жана эркектердин асмандагы принциптеринин байланышынын жана өз ара байланышынын белгиси болгон кытайлык "Инь жана Янга" келдик.
Чындыгында, эки бурчка ыктаган эки мунара фигуралардын жалпыланган силуэтине окшош. Эч кандай негиз жок, алар жерди "кесип" салышты, бирок бири-биринен бөлөк, окшош, бирок карама-каршы. Алар өз тилдеринде акырын сүйлөшүп жатышкандай сезилет - кээде күйөөлөр менен аялдар ушундайча баарлашышат, алар түшүнгөн жарым сөз менен гана жана дээрлик угулбай калат; бирок ошол эле учурда, алар айланага көз чаптырып жатышкандай.
Ичи көңдөй металл стеласы жеңил зигзаг профилдүү металл менен жаркырап, жалпысынан бычак сыяктуу көрүнөт. Сырткы кабыктын барактары металл каркаска бекитилген, толугу менен ачык, ичинде кандайдыр бир жол менен жашырылбайт. Келечекте, кыймылдуу сүрөттөр - чымчыктар, булуттар - каркаска чагылдырылышы мүмкүн. Кире бериштеги кенен жарака жарака сыяктуу: металл стелла бөлүнүп же бөлүнүп кеткендей болуп, кире турган жерди мүмкүн эместей көрүнгөндөй кылып ачты, анткени сиз киргенде - жана сиз темир конструкциялардын ичин көрүп турасыз. Бул жерден сиз текшерүү үчүн бир аз убакытка созулган продукциянын метафорасын көрө аласыз. Бирок, темир мунара канчалык "бош" болсо дагы, ал эң эффективдүү акцент, негизги кире бериш, порталдын бир түрү. Мунаранын полунда айнек бар, ал аркылуу жер алдындагы чакан даам бөлмөсүн көрө аласыз, ал бөлмөгө күндүзгү жарык жана экстраваганттык сүрөт тартат. Айнек полдун шыбынын ордуна чакан бассейнди орнотуп, күндүн нурлары ичине кирип, суу аркылуу сындырып турсун деген ой талкууланган, бирок алар андан баш тартууну чечишти.
Экинчи тому кампанын "жатыны" менен жер астына өтүп жатат: имарат бир аз жылып бараткандай, батыштан кичинекей дөңсөө пайда болуп, топурак жуурканынын астында ыңгайлуураак отуруп калды.
Складдын дубалдары одоно бетон, калыптын издери калган; шып, экинчи жагынан, жеңил металл ферма. Бөшкөлөр үйүлүп жаткан катарларда эмес, бир аз тегиз эмес болуп, архитекторлор аларды икра салуу менен салыштырышат. "Черепник" лампалар менен жарыктандырылат: бул коопсуз диоддор, бирок салттуу "айнек алмурут" түрүндө; алар өтө узун жиптерге илинип турат. Архитекторлор жаркылдаган жарыктардан күзгү жүзүм майрамынын эскерүүсүн көрүшөт: "жүзүм басылганда, ырдашат, музыка ойношот, кечинде болсо шамдар көп болот, алардын тегерегинде көпөлөктөр конот".
Панорамалык терезелер жана "баш" болгону менен, "аялдын" денесинде ачык тешиктер жок - көлөмүнүн кең бөлүгү, кеңири амбразура менен кирип келгендерди карап, ким келгенин текшерип жаткандай. Чоң "көздүн" артында, чукул өйдө бурулуп, "куйрук" ошол эле панорамалык терезеси менен асманды карайт, ошондо жерде ылдый туруп, балкондо турган адамдарды жана алардын артындагы асманды терезеден көрө аласыз. Мындай мунаралар байыркы убакта күзөтчү бөлмөлөр деп аталган. Жыгач мунара жандуу жаратуудан тышкары, жыгач баррелдин метафорасына окшош: дубалдары 3 мм алча-күрөң кызыл жыгач менен капталган. Жыгач панелдери горизонталдуу жана жанындагы мунаранын металл профилдөө вертикалдуу экендигин айтуунун кажети жок; алар эч нерсе окшош эмес, бирок алардын тууган экендиги талашсыз.
Музей
Заманбап шарап заводдору үчүн өндүрүштүн демонстрациясы, негизинен, учурдагы тенденция болуп саналат: кардарлар, өнөктөштөр жана жеткирүүчүлөр жакшы иштелип чыккан продукция менен гана эмес, ошондой эле өндүрүштүн чеберчилиги менен да таасирлениши керек. Бул үчүн демонстрация, даам, сүрөт керек. Демек, репозиторий музей, жабык аймакта болсо да, ар дайым ачык эмес, бирок топтордо жана заводдук иш-чараларда болот. Ошого карабастан, музей өзүнүн романтикалуу тарабын чагылдырган презентация жана чагылдыруу орду болуп саналат. Ошондуктан, имараттын маанилүү бөлүгү байкоо балкондору жана аянтчалары болуп саналат. Музей конкреттүү: анын бүт экспозициясы - үйүлгөн бочкалар жана даам татуучу бөлмө; Демек, имарат өзү кабыл алуунун бир катар пункттарынан турган көргөзмө, ой жүгүртүү куралына айланды. Бул сизге жөн гана уруксат берилген эмес - архитекторлор материалдын нюанстарын ырааттуу ачып, таасирлерди дозалап, сахналаштырат. Бул процесс коньяктын даамын татууга окшош, бирок спекулятивдүү жана абстракттуу.
Авторлор "Инь жана Янгды" бекеринен айтышкан жок. Эки башка том жөнүндө сөз кылганда, кандайдыр бир учурда аларды өзүнчө деп ойлошуңуз мүмкүн, бирок андай эмес. Эки карама-каршы, бирок ошол эле "сыноо" мунараларынан айкелделген, бир аз кыйшайып, бирок тааныла турган сапат белгисине окшош сейфтин жалпы беш бурчтуу негизинде турат: "Ооба, биз, албетте, көрдүк; мындай белгини тартуу максаты жок болчу, бирок анын чыкканы жакшы болду », - дейт Левон Айрапетов. Эки томдун ортосунда кичинекей короо бар, ага "эркек" мунарага кире бериш менен терезе консолунун "ургаачы" терезесине кирип, электр жиптериндей "сунулган" жумшак кадамдары бар. Баскычтардын сызыктары "боо" түрүндө чогултулган жана темир мунарадан чыккан жиптер байламы карама-каршы дубалда "тешик" кылгандай сезилиши мүмкүн; ошентип имараттын контурун жаап салган.
Ошол эле учурда, бул жерде биринчи, тышкы, текшерүү жолу пайда болот. Тепкич тепкичтери аркылуу эмес, короого кирбестен, жылып барбастан, биз темир мунаранын полундагы терезеден даам татуучу бөлмөнү да, сол жактагы терезеден секирүүнү да көрө алабыз - ал жылтылдайт кампанын чырактарынын майрамдык от челектери жана анын ичи жылуу болуп, бир нерсе жакшы болуп жатканы көрүнүп турат.
Андан ары маршрут эки тараптуу жол менен кетет. Короодо сейилдөө залынын эң чоң залынын кире бериш жери бар, ал эми темир мунаранын алыскы бурчунда даам татуучу бөлмөнүн "музей" мейкиндигине түшүүгө болот. Короонун астында кичирээк сактоочу жай бар, ал эми ооз ачуучу бөлмөнүн терезесинен анын бочкалары көрүнүп, дубалга коюлган бөтөлкөлөрдүн көргөзмөсүн ийгиликтүү толуктап турат. Даам татуучу жай сактоо деңгээлинде жайгашкан, андан чыккандан кийин, экинчи бөлмөдөн үчүнчүгө, көрүү аянтчаларынын көпчүлүгүн бириктирип турган биринчи кире бериштеги тепкичтерге өтсөңүз болот. Тепкич "жыгач" мунаранын ички бөлүгүнөн кампанын түбүнөн кире беришке чейин түндүк дубалды бойлой созулуп жатат, анын үстүндө кесилишкен консольдун үстүндө балкон пайда болот - ал сактоочу жайга кирген жана сиз аркылуу ичин сыртынан карай алат. Андан ары, тепкич жыгач мунаранын баш жагына - "күзөткө", үстүнкү балконго, кире бериш жолду, ал эми жогорку витраж терезесинен асманды көздөй баратат. Бул жерде тургандардын силуэттери жерден даана көрүнүп турат.
Көрүнүп тургандай, текшерүү маршрутун оңой эле бир нече сегментке бөлсө болот; бирок эгер сиз аны толугу менен басып өтсөңүз, анда ал жол кандайдыр бир көлөмдүү спиралга айланып, космоско "буралып", анын семантикалык огуна айланат - ушунчалык көлөмдүн татаал көрүнгөн кыймылы негизги мейкиндикте жатат деп шек санагысы келет. текшерүүнүн спиралы жана ага түрткү берет, демек, ички бүтүндөй.
Бул имманенттик мотивация имараттын дагы бир маанилүү сюжети, бул аял менен аялдын диалогу болгон “адабий” окуя эмес, анын маанилик өзөгү деп айтууга болот. Бир караганда, сактоо музейинин архитектурасы натыйжалуу жаңсоону издөөгө байланыштуу окшойт, бирок бул таптакыр туура эмес, тагыраак айтканда, таптакыр туура эмес. Бул жерде сөзсүз түрдө бар форманын эң күчтүү энергиясы сайттын контексти, функциясы жана формасы менен чектелип, чектелгендигин билүү менен гана, аны жакшыраак түшүнө аласыз. Левон Айрапетов менен Валерия Преображенская көйгөйдү изилдөө процессинде тапкан негизги ойлору жөнүндө сүйлөшүшөт; андан кийин, эң маанилүү пункттардын керектүү сызыктар менен байланышуусунан, жагдайлар боюнча форма түзүлөт - андан кийин аны чыгармачылык менен түшүнүп, "жандуу" кылууга болот. Бирок ар бир сызык жана учак мотивациялуу бойдон кала берет. Жана форма көрүнгөндөй анчалык деле татаал эмес: көлөмдөрдүн өз ара жайгашуусунун алкагында жана бурчтарды ачууда татаалдашат, бирок, чындыгында, Валерия Преображенская айткандай, ар бир томдун эки дубалы параллель, башкача айтканда, формасы жөнөкөй; зарыл жөнөкөй. Бул жерде мен дагы бир нерсени кошумчалагым келет: жашоо сыяктуу эле, бардык татаал нерсе жөнөкөй компоненттердин өз ара аракетинен келип чыгат.
Маанилүү чекиттерди бириктирген линиялардын тору имараттын негизи, анын концептуалдык планы. Архитекторлор кандайдыр бир жол менен өз көргөзмөлөрүнүн биринде ушул торду көрсөтүштү; андан кийин аны даам татуучу бөлмөнүн дубалындагы нымдуу бетонго «тырмап салышты» - форма келип чыккан ойлорду эскертүү катары. Бул белги архаикалык кудайдын символуна окшош, бул учурда ал абдан ылайыктуу: музей сактагыч дагы эмне болушу мүмкүн, эгер шарап кудайынын ибадатканасы болбосо, тагыраагы, инкарнациялар, кандайдыр бир деңгээлде, кудайлар, мунаранын жер төлөсүнөн "өнүп" чыккан … Ошондо форманын анимациясы түшүнүктүү болуп калат, бул ушул долбоордо абдан күчтүү: эки жарым-абстракттуу жандыктар жөн гана коньяк буусунан өсүп чыгып, бул жөнөкөй, татаал өндүрүштүн да, архитектуралык чагылуулардын да модели болуп калат: концентрацияланган, пластмасса, бирок өткөн зарылчылык чыпкасы аркылуу. Эми он жылдан бери архитектураны формадан тышкары издөө салтка айланган: экологияда, экономикада, статистикада, иштөөдө, өркүндөтүүдө, акыры. Ушундан улам, TOTEMENT жасаган иш абдан тайманбас, бирок алар жөн гана акылга сыярлык форманы тапкансыйт, бирок эмоцияларга таасир эте турган, атүгүл аларды "ойготкон", көрүүчүнүн көзүн ачкан, бирок ошол эле учурда такыр эмес ашыкча … Бул архитектуранын негизги милдети - форманын үстүндө иштөө, адамдардын сезимдеринин мейкиндик менен өз ара байланышын калыптандыруу сыяктуу сезилет. Бирок азыр бул тема менен иштегендер аз, себеби бул оңой эмес.
