1930-жылдары Москвада жигердүү долбоорлонгон Советтер Союзунун Дворецинин жана Оор өнөр жай Эл Комиссариатынын имараттары ишке ашкан жок, бирок ошол доордогу долбоорлор дагы деле болсо көөнөрбөс чыгармачыл потенциалга ээ жана алардын кыскача жеңишинин жана узак мөөнөттүү сырынын сыры бар унутуу. 1934-жылы Советтер Дворецинин имараты бүткөрүлүп, ал дүйнөдөгү эң бийик имарат деп эсептелет жана мамлекеттик стилди символдоштурат. Бирок, бул стилди кандайча атоо керек? Бул "Иофандын мектеби" (С. О. Хан-Магомедов боюнча [7 б. 656]) же "Америкалык асман тиреген эклектика" (Л. М. Лиссицкийдин белгилүү формуласы боюнча [1, 4 б.]) Беле? Иофандын Советтер Союзунун сарайын америкалык асман тиреген имараттардын кабыргалуу стилинин советтик аналогу, демек, Art Decoнун жергиликтүү нускасынын мисалы деп аныктоо канчалык деңгээлде адилеттүү? 1 Бирок Советтер Сарайынын стили (мындан ары ДС деп аталат) жөнүндө маселелерди "Арт Деко" деген терминди колдонбостон, Советтер Союзунун Сарайынын архитектурасын жана АКШнын асман тиреген имараттарын түздөн-түз салыштырып чечсе болот. Аларга архаикалык жана орто кылымдагы мурастарга кайрылуу, ошондой эле 1910-жылдардагы жаңылыктар мүнөздүү болгон. Советтердин Дворецин ушундайча ойлоп табышкан.
Сынактын Бүткүл Союздук ачык айлампасынын жыйынтыктары (1931), белгилегендей, бийликтин тарыхизмге карай коомдук бурулушун белгиледи. 2 Бирок, DS курулушка тартип боюнча эмес, кабыргалуу стилде (Art Deco) кабыл алынган, бул конструктивизмге дагы, неоклассицизмге дагы жооп болду. Эркиндиктин айкелине (46 м) жооп кылып, Лениндин айкели (80 м) менен таажы салынган Советтер сарайы СССР менен АКШнын ортосундагы атаандаштыктын символу болуп калды. Демек, DSде дүйнөдөгү эң бийик имарат катары иштеген Иофан буга чейин курулган америкалык көп кабаттуу үйлөрдүн стилин негиз кылып алган. Советтик архитекторлордун АКШга болгон саякаты дал ушуга байланыштуу (1934). Импорттолгон архитектуралык сүрөттөр курулуш технологияларын импорттоону талап кылат.
Советтер Дворецинин мунарасы СССРдин бийик бийик дымактарынын символу, СССРде кайталанып келген кабыргалуу стилдин эң белгилүү үлгүсү болуп калды. Бирок Минск шаарындагы театрдын архитектурасында ишке ашкан (1934-38), кабыргалуу стиль Иофандын ойлоп табуусу болгон эмес. DS конкурсунда ал Гамильтон жана Иофандын (1-сыйлыкка ээ болгон) долбоорлору менен гана эмес, Лангбард менен Чечулиндин, андан кийин Душкиндин жана chуконун, ошондой эле Пельциг менен Перреттин сунуштары менен көрсөтүлгөн, алар жаратылыштын мүнөзүн баса белгилешкен. Эл аралык архитектуралык мода катары кабыргалуу стиль (Art Deco) …
Иофандын долбоору Москвага тарыхый стилдеги эстеликтер жана америкалык Art Deco менен атаандашууга мүмкүнчүлүк берди, бирок DSдин курамы 1910-20-жылдардагы Европанын архитектуралык жетишкендиктерине кайтып келди. Бреслаудагы Кылым залы ДС архитектурасына ушунчалык таасир эткен. Эгер 1933-жылы ДСнын эскизинде куполдун дизайны жана жасалгасы дагы эле аныктала элек болсо, анда Иофандын айтымында, 1934-жылдан бери чоң жана кичине залдар кырдуу сакман менен капталган. 1911-13-жылдары (архитектор М. Берг) бир жарым жыл аралыгында курулган Кылым залы ушундай чоң куполду орнотуунун практикалык максатка ылайыктуулугун далилдеген.
1933-жылы Советтер Сарайы телескопиялык кабыргалуу мунара формасын алат. Бирок, 1930-жылдардын башында, бул тема буга чейин бир нече долбоорлордо иштелип чыккан, ошондуктан 1926-жылы архитектор Урбан мунаранын жана цилиндрдин кесилишиндеги теманы колдонуп, Нью-Йорктогу Metropolitan Opera имараты үчүн ушул стилди сунуш кылган. [сүрөт] 1, 2] 1928-жылы Лангбард Харьковдогу театрлардын конкурсунда ушундай эле долбоорду аткарган. 1934-жылдан баштап, стилдик экспериментти - ДСнин кабыргалуу-телескопиялык архитектурасында Минск шаарында театр курууну ишке ашыруу тапшырылган. Бирок, Совет Дворецинин сырткы көрүнүшү дагы укмуштуудай кооз болмок: Иофандын долбоорунда бийиктиги жагынан төмөн турган цилиндрлер ичке, бекем кеңейтилген тирөөчтөр (кабыргалар) менен чечилген.
1932-жылдагы сынактын акыркы этаптары ТС үчүн тарыхый бирикменин кардарын тандоого арналган. 3 Бул этапта, кардарга DS прототиптери бар альбом көрсөтүлдү окшойт жана бул, башка нерселердин катарында, Х. Ферристин "Келечектин Метрополиси" китеби (1929) жана ошол эле тасма болгон деп божомолдоого болот. Фриц Лангдын аты "Метрополис" (1927). 1933-жылы DSдин концепциясы кескин өзгөрдү (демонстрация өз натыйжасын берди): кабыргалуу-телескопиялык мунара жаңы узун пропорцияга ээ болду (1928-жылы Саарениндин Улуттар Лигасынын имаратынын долбоорунда жана Людвигдин 1931-32 DS конкурсунда сунуш кылганда)), жана эң негизгиси - күтүлбөгөн жана эбегейсиз символикалык потенциал. 4 [сүрөт] 3] DS жаңы системанын христианчылыкты жана Батыш дүйнөсүнүн жетишкендиктерин жеңишин чагылдырышы керек болчу, демек, ал Куткаруучу Христ Соборунун ордунда жайгашкан жана долбоорго ылайык, асман тиреген имараттардан бийик болгон Нью-Йорктун. DS асман тиреген имараттын негизин Вавилон мунарасынын сүрөтү түзгөн (1679-ж. А. Кирхердин реконструкциясы боюнча). [сүрөт] беш]
1932-жылы, сынактын үчүнчү жана төртүнчү айлампалары тарыхый прототип менен жана реферат менен жазылган, түзүлүп, кабыргасы тургузулган имарат катары ДСдин эки идеясын түзүштү. Ал эми 1933-жылдын май айында тандалган "жаңы" стиль, башкача айтканда, Иофандын кабырга-телескопиялык архитектурасы экинчи концепциянын жеңишин билдиргендей болду. [сүрөт] 1] Ушул учурда, башкача айтканда, Лениндин ири айкели (бийиктиги 50-75 м) идеясы пайда болгондон кийин жана ДС анын пьедесталына айланганда, тектониканы жана символиканы кайрадан карап чыгуу мезгили DS авторлору үчүн келиши керек эле. Анын үстүнө Советтердин Дворецин куруу боюнча кеңештин токтомунда (1933-жылдын 10-майында) ДСди дүйнөдөгү эң бийик имаратка айландыруу боюнча экинчи, андан да дымактуу жана татаал милдет жөнүндө эч нерсе айтылбайт. [2, 59-б.] Бирок, 1933-жылы май айында стилди тандоо, көрүнгөндөй, буга чейин тапшырманын өзгөрүшү, ал тургай, балким, чечимдин ачкычын табуу менен байланыштуу болгон.
Иофандын кабыргалы стили чындыгында DSди асман тиреген имаратка айландырган. Бирок, 1934-жылга чейин так тарыхый бирикмени камтыбаган DSдин телескопиялык кабыргалуу формасы, күтүлбөгөн жерден аны Киршелдин калыбына келтирүүсүнөн кийин Бабыл мунарасы түрүндө алган. 1934-жылдын февраль айында Иофан эки DS түшүнүгүн бириктирип, бийиктиги 415 метр болгон кырдуу, акылсыз мунаранын акыркы долбоорун чыгарган. [сүрөт] [20-беттеги сүрөт] Ким Керчердин сүрөтүн таап, DS базасын Бабыл мунарасынын сүрөтүнө айлантуу идеясын сунуштай алгандыгы табышмак бойдон калууда. Бирок, ушул формада гана имарат идеологиялык жактан текшерилген толук көрүнүшкө ээ болду. Атеисттик тутумдун борбордук түзүмү көрүнөө функцияны, жоголгон жана изделип жаткан символикалык мазмунду алды. Гипотезаны дагы бир жолу кайталап көрөлү, Советтер Союзунун Дворецин дүйнөдөгү эң бийик имаратка айлантуу чечими архитектуранын рекорддук бийиктиктин фасадын чечүүгө гана эмес, табылгандыгына байланыштуу болгон окшойт ошондой эле күчтүү символду камтыган жана ага өз кезегинде укмуштуудай архитектуралык тема түрткү берген. [сүрөт] беш]
Советтер Союзунун Дворецинин неоархалык ийкемдүүлүгү жана күмбөзү, бирок дагы бир ылайыктуу булак тапты. Рокфеллер борборунун тепкичтүү плитасынын динамикалык силуэти 1930-жылдардагы Иофандын чыгармаларынын бүтүндөй сериясында болжолдонот - Советтер Дворецинин жана Оор өнөр жай Эл Комиссариатынын (мындан ары НКТП) долбоорлорунда жана павильондордо. 1937 жана 1939-жылдардагы эл аралык көргөзмөлөрдө СССРдин. (эки фасадда Рокфеллер Борборунун силуэтинде кайталанган тепкичтүү плитканын динамикалык мотиви 1922-жылы Чикаго Трибюн конкурсунда Лакхард бир туугандардын долбоорунда сунуш кылынган).
Совет Сарайынын курамы чет элдик архитектуранын кеңири спектрине жооп кайтарган жана америкалык асман тиреген имараттардан тышкары (жана Феррис графикасы), Европанын долбоорлоруна жана имараттарына, биринчи кезекте, технократтык мунарага "Метрополис" кинотасмасы (кабырга-телескопиялык мунара менен геометрияланган тиректердин карама-каршылыгы жөнүндө идея берген жана Кызыл Армиянын театрынын курамына таасир эткен). [сүрөт] 6] ДСдин башка композициялык аналогдору Париждеги Рекс кинотеатрынын телескопиялык мунарасы (архитектор О. Блисон, 1931-32) жана Миландагы Бернокичи үй-бүлөсүнүн спираль мүрзөсү (1931-36), ошондой эле Sacre- Брюсселдеги Коур собору (архитектор А. ван Хаффель, 1922-ж.), Париждеги Нотр-Дам де Ренси чиркөөсү (архитектор О. Перрет, 1922). [сүрөт] 7,8,9]
Париждеги СССРдин павильонунун архитектуралык бейнеси, ошондой эле, Art Deco доорундагы европалык чеберлердин, Брюсселдеги көргөзмөдөгү башкы павильондун (1931-35) кескин сунуштарынан жана Фредерик Фохттун айкелдердин укмуштуудай сериясынан токулган. 1920-1930-жылдар. [сүрөт] 10, 11] DS да, 1937-жылдагы Париж павильону да көлөмү, формаларын жана атак-даңкын чагылдыруу менен прототиптеринен ашып түштү, бирок ошого карабастан, алардын өз мезгилдеринин дүйнөлүк архитектуралык контекстине катышуусу ачык жана маанилүү болду.
Совет Дворецинин акыркы версиясы (1934-жылдын февраль айы) бийиктиги жана стили боюнча 1931-32-жылдардагы конкурстун этаптарында сунуш кылынган архитектурадан, авангарддын жана историзмдин ар кандай вариацияларынан кескин айырмаланган. 5 1933-жылы Лениндин алп айкелин орнотуу жана имараттын бийиктигин рекорддук 415 метрге көтөрүү идеясы пайда болгон. ДС архитектурасын натыйжалуу чечүүгө жана өз каражаттары менен Нью-Йорктун асман тиреген имараттарынан ашып кетүүгө мүмкүндүк берген дал ушул стиль (Art Deco) болгон. Бийиктиктеги атаандаштык стилдеги атаандаштыкты талап кылды. Кабыргасы бар, каннелден жасалган фасаддын бети өлчөмү жана пропорциялары боюнча эч кандай чектөөлөргө ээ болгон эмес жана классикада декор талап кылынган эмес. Мунун бардыгы кыска убакыттын ичинде долбоорлоо учурунда ыңгайлуу болду. [сүрөт] 12] ДС фасаддарынын пластикалык татаалдыгын аныктоо үчүн, тирөөчтөрдүн (кабыргалардын) кооздолгон дизайнын тандап алуу гана калды.
Советтер Дворецинин стилобат бөлүгүнүн чечими аталган китепкананын архитектурасына окшош болмок Ленин (жана бул Иофандын авторлорунун катарына урматтуу архитекторлор В. А. chуко жана В. Г. Гельфрейх катышкандыгын эске алганда, таң калыштуу эмес).6 Андан тышкары, 1920-1930-жылдары барельеф фриздери, анта колонналары (негизсиз жана борборсуз) жана каннелярдык пилястрлар эл аралык мода мүнөзүнө ээ болушкан. Алар 1925 жана 1937-жылдардагы Париждеги көргөзмөлөрдүн асман тиреген имараттарынын жана павильондорунун архитектурасында көрсөтүлүп, согуш мезгилинин белгилери деп атоого болот. Бирок, алар 1910-жылдардагы архаикалык техникаларга жана жаңылыктарга, айрыкча Дж. Гофмандын чыгармаларына кызыккан. Биринчи Дүйнөлүк Согуштун кесепетинен жаралган Арт-Деко доорунун көркөм бүтүндүгү жана анын стилинин ретроспективдүүлүгү ушундай болгон.
Неоархайлык каннелизделген ийин пышактары жана учтуу неототикалык импосттор (кабыргалар) - мунун бардыгы 1920-1930-жылдары классикалык тартипке альтернатива болуп калды жана бул издөө Европада 1910-жылдардын башында эле башталган. Нью-Йорктогу жана Москвадагы имараттар ушундайча чечилген, мисалы, Лангмандын имараттары жана Иофандын чыгармалары, Спартаковская метросунун каналдуу тирөөчтөрү, ошондой эле 1937 жана 1939-жылдардагы көргөзмөлөрдөгү СССРдин павильондорунун стили, бул DS болушу керек эле. 7
Улуу Ата Мекендик согуштун башталышы менен DS асман тиреген имараттын курулушу токтоп калган жана 1930-жылдары Москвада башка кабыргалуу мунаралар болгон эмес. Бирок, СССРде кабыргалуу стилдин (демек, Art Deco) бар экендигин тануу мүмкүн эмес. DS сынагында жеңишке жетишкенден бир аз мурун жана андан кийин Гамильтон менен Иофандын стили Москванын так ортосунда жайгашкан бир катар имараттарда ишке ашырылган.8 Булар А. Я. Лангман - техникалык тейлөө станциясынын имараты (1934-жылдан) жана НКВД кызматкерлеринин турак-үйү флюзалар менен, Мамлекеттик архивдин имараты (архитектор А. Ф. Вохонский, 1936) жана Метрострой үйү (анын үстүнө, 1930-жылдары Д. Ф. Фридман) кабыргалуу стилдеги долбоорлордун жана имараттардын бүтүндөй сериясынын автору), ошондой эле Госплан Гаражы, 1936 (К. С. Мельников тарабынан НКТПнын долбоору флейта жана кабыргалар менен капталгандыгын белгилей кетүү керек, 1934).9 Ушундай эле архитектурада, 1920-жылдардын аягында, китепкананын имараттары аларга. IN жана. Ленин (архитекторлор В. А. chуко жана В. Г. Гельфрейх, 1928-жылдан) жана Готикалык кабыргалары бар башкы почта бөлүмү (архитекторлор И. И. Рерберг, 1925-27), ошондой эле Маркс жана Энгельс институтунун имараттары (архитекторлор С. Э. Чернышов, 1925–27) жана Эл Комиссарлар Кеңешинин Борбордук Аткаруу Комитетинин турак жай имараты (архитекторлор Д. жана Б. Иофана, 1927–31). НКВД корпусунун (А. Я. Лангман, 1934) жана Фрунзен районунун АТКсынын (архитектору К. И. Соломонов, 1934) учтуу кабыргалары, Кургак Күчтөрүнүн Элдик Комиссариатынын (Л. В. Руднев, 1939-жылдан бери) тегизделген бычактары болгон.), жана ушул сыяктуу Москва имараттары DS Iofan сыяктуу таасирин калыбына келтирүүгө жардам берет. 10
Art Deco архитектуралык техникалары Темир Көшөгө жөн гана кирип кетпестен, атайылап импорттолгон (ошондой эле унаа модасы да). Ошондуктан, "Art Deco" термини, асман тиреген бийик имараттардын жана DSнин синоними катары, АКШда, Европада жана СССРде 1920-1930-жылдардагы стилистикалык көрүнүштөрдү жалпылоого жана салыштырууга мүмкүндүк берет. Бирок, "Art Deco" термининин стилистикалык чегин белгилөө өтө кыйын.
1930-жылдардагы архитектура дүйнөлүк архитектуранын өнүгүшүнүн жыйынтыгын чыгарууга, анын азыркы жана тарыхый мыкты жетишкендиктерин топтоого даяр болгон. Бул СССР үчүн жана андан да көбүрөөк деңгээлде АКШ үчүн мүнөздүү болгон. Неоархиялык имиджде жана ошол эле учурда футуристтик деңгээлде рекорддук бийиктигине байланыштуу DS жана NKTP Iofan долбоорлору Art Decoдун кош мүнөздүгүнүн айкалышы болуп калды. Ошентип, ДС архитектурасында байыркы мезгилдин ар кандай сүрөттөрү жана жаңы ачылган архитектуралык идеялар менен жетишкендиктер (Татлин жана Людвиг мунараларынын спиральдуу долбоорлору кошо) айкалышкан. 11
Бирок, Америка Кошмо Штаттарынын асман тиреген имараттары 1910-20-жылдардагы тарыхый мотивдердин жана европалык жаңылыктардын - Германиянын экспрессионизминин жана Амстердам мектебинин (мисалы, Нью-Йорк Телефон Компаниясынын мунарасы, архитектор Р. Уокер, 1929). Кабыргалуу стил, биринчи кезекте, готика жана роман менен генетикалык байланышта болгон, бирок анын неоархалык негизи да кем эмес. Анын үстүнө, 1910-1930-жылдары, неоархалык күмбөз чыныгы эл аралык кабылдамага айланат.12
1929-жылы белгилүү В. И. Күмбөзү. Ленин.13 Архикалык структура жана пластикада авангард, Лениндин күмбөзү 1920-1930-жылдардагы хронологиялык жана стилистикалык эки тараптуулуктун жана анын стилинин эң иллюстрациясы болуп калды - өткөн жана келечекке багытталган Art Deco - DS ушундайча иштелип чыккан болуу. Совет доорундагы негизги чыгармалар болгон Күмбөздүн жана Советтер Дворецинин коштугу жөн гана катаал көркөм эркти эмес (Сталиндик империя деп аталган стилдин чегинде), ошондой эле так аныкталган мамлекеттин жоктугун көрсөткөн архитектуралык стандарттын стили жана жигердүү издөө.
Архаикалык жана орто кылымдагы мотивдер, ошондой эле 1910-жылдардагы учурдагы жаңылыктар - 1920-30-жылдардагы көп кабаттуу үйлөрдүн стилдик эки жактуулугу ушундай болгон. Бул көптөгөн стилдик булактар жана прототиптер асман тиреген имараттардын стили үчүн дагы, советтик архитектура үчүн дагы мүнөздүү болгон.14 Арт Деко советтик архитекторлорду жана кардарларды салттуу, классикалык жана трансформацияланган, ойлоп табылган ыкмалардын опурталдуу, эклектикалык айкалышынын жол берилишине жана ийгилигине ынандырган. DS интерьеринин стили, мисалы, Филадельфиядагы темир жол вокзалы (1934) же Далластагы Техас штаты Холл (1936) сыяктуу чет өлкөлөрдөгү үлгүлөрдү эске салат, андыктан Art Deco стилистикалык негиз болуп чыкты деп аталган. Сталиндик империя стили. 15
Арт Деко, Заманбап жана Авангард - бул стилдердин көркөм көрүнүштөрү ар тараптуу болгон, ошол эле жылдары, башкача айтканда Биринчи Дүйнөлүк Согушка чейин алардын архитектуралык техникалары жаралган. Демек, Art Deco полиморфизми таң калыштуу эмес, бирок 1900-10-жылдардагы көркөм сүрөт менен окшош. Жана архитектуранын мисалында (АКШда 1920-жылдардын аягында, ал эми СССРде 1930-жылдардын башында) өзүнүн ар түрдүүлүгүнө жеткен, бул терминди колдонуунун максатка ылайыктуулугу " Art Deco "стилистикалык эмес, хронологиялык мүнөздө экени айдан ачык. "Art Deco" термини доорду гана билдирет окшойт, бирок стилди эмес.16
Полиморфизм, башкача айтканда, ар кандай формалар менен мотивдер - бул асман тиреген имараттардын стили, 1925-жылдагы көргөзмөнүн павильондору жана советтик архитектура - ДС жана НКТПнын конкурстук долбоорлору, Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн архитектурасы, метро станциялары жана павильондор. Буткул союздук айыл чарба кергезмесунун.
Ошого карабастан, ошол эле тарыхый өткөнгө арналган стилистикалык шаймандардын тууганчылыгы, долбоорлордун жана имараттардын тобун бөлүп көрсөтүүгө жана эл аралык кубаттуу кубулуш катары (Art Deco алкагында) кабыргалуу стиль жөнүндө сүйлөшүүгө мүмкүндүк берет. Иофан менен Фридман, Чечулин жана Душкин, Грэм, Холаберт жана Гуд жетектеген архитектуралык фирмалар ушундайча иштешкен. 17 [сүрөт] 13-17] Кабыргалуу стилдин өнүгүү вектору Сааринендин долбоору менен Чикаго Трибюн конкурсунда аныкталган (1922).
Асман тиреген имараттардын жана Совет Дворецинин кабыргалуу стилин "Art Deco" термининин этимологиясы жана семантикасы маселелерине кошумча талдоого алууга болот. Европалык архитектурага кайтып келсек, Арт Нувонун согушка чейинки люкс, 1925-жылы Париждеги көргөзмөнүн палаталык павильондорунда нео-ацтектердин кырлары менен айкалышкан америкалык асман тиреген имараттарга мүнөздүү нео-готикалык кабыргалар болгон эмес, же эң күчтүү футуристтик, технократтык пафос (Метрополис тасмасындагыдай). 1925-жылкы көргөзмөдө АКШдан келген Art Deco пионерлеринин - 1900-10-жылдарда Арт-Деконун башында иштеген Райттын жана 1890-жылдары аскетикалык имосттун жана жука изделген жалпак базанын айкалышын ачкан Салливандын эмгектери көрсөтүлгөн эмес. -relief. 1925-жылкы көргөзмөдө Чикаго Трибюнунун имараты үчүн сынакка катышуучулар болгон жок, анын ичинде буга чейин болуп өткөн инновациялардын авторлору - Гуд (Radiator Building, 1924), Corbet and Ferris, Walker and Goodhugh. Жана бул Чикаго Трибюн конкурсу (1922-жылдын июнь-декабрь айлары), историзмдин монополиясын бузуп, биринчи жолу асман тиреген имараттын мүмкүн болгон бардык варианттарын көрсөттү - ретроспективдүү жана Art Decoдо чечилди (фантазия-геометрияланган).
Ошого карабастан, 1925-жылы Париждеги көргөзмө Жаңы Дүйнөнүн архитекторлорунун жана кардарларынын көңүлүн өзүнө бурган фантазиялык декоративдүүлүктүн катуу шамалы болду. 1925-жылдагы көргөзмө көркөм сапаттын жаңы критерийин жана сулуулуктун жаңы стандарттарын орнотуп, 1920-1930-жылдардагы стилге өз атын берди. Париждеги көргөзмөнүн стилин америкалык асман тиреген имараттардын жасалгалоочу дизайнында колдонуу эки кубулушту тең байланыштырган жана көптөгөн изилдөөлөрдө 1920-1930-жылдардагы мунаралардын стилдик аныктамасы берилген.
Art Decoнун пластикалык келип чыгышы өтө ар түрдүү болгон, бирок жаңы стилдин болушу үчүн композициялык, тектоникалык негиз дагы керек болчу. Арт Дебонун архитекторлору ар кайсы тармакка кайрылып, баардыгын таң калтырган бир сүрөттү - Сааренендин Чикаго Трибюндагы сынагындагы дизайнын жаратууга аракет кылышкан. Андан тышкары, бул жаңы эстетика 1900-10-жылдар аралыгында, башкача айтканда, 1916-жылдагы Нью-Йорктогу зоналаштыруу мыйзамынын талаптарына чейин жана ага кошумча Сааринендин чыгармаларында пайда болгон. Корбетт менен Феррис графикасынын таасирин моюнга алуу менен (алардын 1922-жылдын январь айындагы долбоор - аймакташтыруу мыйзамына баш ийген мунаралар), чындыгында, Корбетт Art Deco стилинде Сааринен караганда 10-15 жылдан кийин иштей баштаган.18
Арт Деконун монументалдык концессиясын Хельсинкидеги Каллио чиркөөсү (архитектор Л. Сонк, 1908) жана Ливерпулдагы собор (архитектор Г. Скотт, 1910) дагы көрсөтүшкөн. Бирок, Хельсинкидеги станциянын долбоору боюнча иштеп жатып (1910), Сааринен ретроспекциядан инновацияга, неоромандык эстетикадан жаңы стилге ого бетер чечкиндүү кадам таштады. 1910-20-жылдардагы Сааринен мунаралары (андан кийин Арт Деконун асман тиреген имараттары) неоромандык кодду эмес, ступанын тектоникасын камтыган. Бул орто кылымдагы (демек, тартип) мотивдерди архаикалык мотивдер менен алмаштыруу болгон, ошондуктан сталактит формасындагы Art Deco мунаралары ушунчалык романтикалуу болгон. Бул ассоциативдик оюндун маңызы тарыхый өткөндүн күчтүү сүрөттөрүн - готикалык жана архаикалык (буддист) архитектуралык коддорду көбөйтүү болгон.
1922-жылы Сааринен нео-готикалык кабыргаларды нео-ацтектердин шрамдары менен байланыштырат. Art Deco асман тиреген архетип дал ушундай болот. Неоархай тектоникасы, аскетикалык фон менен декоративдик акценттин карама-каршылыгы, фантастикалык геометриялуу декор - бул Сааринендин 1910-жылдардагы архитектуралык идеялары, асман тиреген имараттардын жана DSнун кабыргалуу стили болгон (мисалы, Сааринен стилиндеги 40тан ашуун мунара)., Хустендеги Gulf Building, 1929). Монументалдаштыруу, архитектуралык форманын кеңейиши жана тарыхый мотивдин эркин супрематизациясы 1910-жылдары эле Саарениндин чыгармаларында пайда болгон, алар болуп көрбөгөндөй көлөмдөн же чарбадан (1929-жылдагы кризистин натыйжасында асман тиреген имараттардын архитектурасында пайда болгон эмес). жана / же модернизмдин таасири). Бул жөн гана жаңы эстетика болчу.
Art Deco стили имаратты чоң экиге бөлүнгөн форма деп эсептейт, акценттери араң өнүккөн жана аны готика менен эмес, архаикалык менен байланыштырат. Бул 1898-1913-жылдардагы Лейпцигдеги Улуттар Согушуна арналган 90 метрлик эстелик (архитектор Б. Шмитц) болгон. [сүрөт] 3.4] Анын монументалдык сүрөттөлүшү ачылган архаикалык тектоника тарабынан буйрук кылынган жана дал ушул нерсе Сааринен стилин түзөт. Анын Хельсинкидеги Парламент (1908) жана Женевадагы Улуттар Лигасынын имараты (1928), андан кийин ДК Иофанга арналган долбоорлору Германиянын алпынын силуэтин (жана Иофан үчүн бул монументалдык, телескопиялык форма) чагылдырган. имарат жакшы белгилүү болгон, бул так эле магистрдин диплом алдындагы долбоору болгон - Буллдин духунда чечилген, Эскерүү Долбоорунун долбоору, 1916-жылы ДСнин силуэтин ачык айткан, 1932-33). [10, 28 б.] Ошентип, 1910-жылдардагы имараттар, Хельсинкидеги темир жол станциясынын мунарасы жана Лейпцигдеги эстелик 1920-1930-жылдардагы Art Deco стилиндеги көрүнүштөрдү - Чикаго Трибюнунун жана Тиешелүүлүгүнө жараша Советтердин сарайы. Бул Иофандын стилинин эл аралык (космополиттик) негизи болгон.
Советтер Дворецинин имаратын куруу боюнча конкурс "классикалык мурастарды өздөштүрүү" доорунун башталышын белгилеген, бирок Иофандын долбоорунун күчү жана көрүнүшү башкача, классикалык эмес, бирок алыскы мезгилде жана мейкиндикте архаикалык буддисттик салтка кайтып келген. (DSдин композициялык прототиби Бангкоктогу Ват Арун храмы болушу мүмкүн). Байыркы мотивдердин өзү мунаралардын жасалгаланышында колдонулбаганы менен, ал неоархиялык кырдуу мотив композициялык жактан шайкеш келип, имараттын силуэтин натыйжалуу чечип, ага Art Deco өзгөчөлүктөрүн берген. Архаикалык тектонизм ар кандай формага келтирип, анын күчүн ачып, Арт Деконун жаралышына шарт түздү, жаңы стиль менен неоклассицизмдин ортосундагы айырмачылык Будда ступасынын силуэти.19 [сүрөт] Art Deco чеберлеринин кыялында, бийиктиги салыштырмалуу кичинекей байыркы храмдар асман тиреген имараттарга айланып, көлөмүнөн бир нече эсе ашып түшкөн. Мурдагы эстеликтерди жаңы болуп көрбөгөндөй чоңойтуу жана аларды толтуруу үчүн усталар жетиштүү болду, сансыз карниздер полго, пиластерлерге - терезе терезелерине айланды.
Art Deco мунаралары пластикалык тилдеги абсолюттук өзгөрүүнү, тарыхый стилдердин жалпы, толук рельефтик декорунан баш тартууну билдирген. Готикалык соборлор дагы, Индия менен Түштүк-Чыгыш Азиядагы байыркы храмдар дагы ошондой болгон эмес, ошол эле учурда, силуэт жана композиция деңгээлинде, алардын Art Deco менен байланышы айдан ачык көрүнүп турат. Алыскы аймактарга жана маданияттарга мүнөздүү болгон таш храмдарынын тектоникасы дал келип, асман тиреген имараттардын архитектурасында жаңы стилдеги биримдикти - Art Deco түздү. Г. Пельциг жана Ж. Чернихов, Х. Феррис жана Б. Иофан сыяктуу согуштар аралык мезгилдеги ар кыл чеберлердин графикасын бириктире турган готика-будда коду.20
Советтер Союзунун Сарайынын айланасындагы Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн таажысы Ферристин сейрек кездешүүчү пирамида мунаралары менен оймо-чиймелерин так кайталаган. Ошентип, Арт-Деко доорунда үч ибадаткананын каада-салты айкалышкан - готикалык көп мунаралар, Индиянын, Камбоджанын жана Таиланддын учтуу ибадатканалары, жашыл бактарга көмүлгөн ацтектер жана майя пирамидалары. Дал ушул эклектизм, Art Deco татаал гармониясы америкалык асман тиреген имараттардын стилин DS жана NKTPдин долбоорлоруна, Москвадагы 1950-жылдардагы көп кабаттуу үйлөргө айландырат.
Советтер Двореци жаңы тартиптин эстелигине айланышы керек эле жана анын образын "универсалдуу" кылуу чечими кабыл алынды. Байыркы Буддист храмдары жана Бабелдин Кирхер мунарасынын образын реконструкциялоо, 1910-жылдары Берг менен Шмицтин курулушу, 1920-жылдардагы Феррис менен Сааринендин долбоорлору - Советтер Союзунун Сарайы бул сүрөттөрдүн эң мыкты синтези болгон. таланты менен сырдалган. Бирок, эмне үчүн DS согуштан кийин аткарылган жок? DSдин курулушу техникалык жана конструктивдүү функционалдык жана финансылык маселелерге чейин көптөгөн күмөн саноолорду жана суроолорду жаратты. Бирок эң негизгиси, DS асман тиреген имараттын курулушу (дүйнөдөгү эң бийик имарат катары гана талап кылынат) рекорд үчүн бул жарышта чуулгандуу жеңилүүгө дуушар болду. Нью-Йоркто, каалаган убакта, кабаттуу 104 кабаттуу асман тиреген имарат курулуп бүтүшү мүмкүн, долбоорго ылайык, Империал Стейт Билдингден ашып түштү - бул Metropolitan Insurance Building, бийиктиги 410 м.21 [сүрөт] [19-беттеги сүрөт]
Ошентип, бул макаланын максаты прототиптерди тизмектөө жана салыштыруу, анын негизин, тагыраак айтканда, фундаментин сүрөттөө болду, ансыз Советтер Дворецинин стили орун алмак эмес. Жана дал ушул "Арт Деко" термини архитектуралык күчтөрдүн атаандаштыгына жана анын чет элдик архитектура стилине жакындыгына Советтер Сарайынын катышуусун баса белгилөөгө мүмкүндүк берет. Art Deco үлгүсү сыяктуу эле, Советтер Сарайынын долбоору бир нече ондогон жылдар бою дүйнөлүк архитектуранын эволюциясына сиңип, санжырага ээ болуп, эң башкысы 1910-жылдары башталган расмий эстетикалык изденүүнү аяктаган. Кабырлуу асман тиреген типтеги Советтер Дворецинин дизайны СССРде Art Decoнун өзүнүн вариантынын өнүгүшүнүн эң ачык далили болуп калды, ал эми Советтер Двореци ушул стилдин туу чокусу болду. Жана ушундай координаттар тутумунда гана өзүнчө эмес, кеңири дүйнөлүк контекстте анын артыкчылыктары менен артыкчылыктары сезилет. Советтер Союзунун Дворецинин акыркы сүрөтү конкурстун жүрүшүндө гана курулган эмес, тарыхый жана учурдагы прототиптерди комплекстүү издөөнүн натыйжасында, алардын ортосундагы тандоо, алардын чыгармачыл өнүгүүсү жана аларга орнотулган идеялардын экспрессивдүүлүгүн жогорулатуу. Б. М.нын ролу жана сиңирген эмгеги ушундай болгон. Iofan.
1 Бул макалада "кабыргалуу стиль" термини, албетте, "чоң стиль" эмес, бир топ долбоорлордун жана имараттардын архитектуралык ыкмаларынын жалпылыгы катары түшүнүлөт. Бул макалада 1920-1930-жылдардагы кабыргалуу асман тиреген имараттар үчүн "агымдуулук" жана "экспрессионизм" синонимдери колдонулган эмес.
2 Советтер Дворецинин долбоорлору боюнча сынак 1931-1933-жылдардагы үзгүлтүктөр менен уланып, 1931-жылы февралда өткөн алгачкы алдын-ала этап конкурстун программасын аныктап берген. Андан кийин, ошол эле жылдын июль-декабрь айларында 160 долбоордун, анын ичинде чет элдик мастерлердин 24 долбоорунун башын бириктирген сынактын экинчи, Бүткүл Союздук ачык туру өткөрүлдү. Анын натыйжасы авангарддык эстетикадан баш тартуу болгон (1930-жылдары советтик архитектуранын өнүгүшүндө негизги ролду ойногон 1932-жылдын 28-февралындагы жарлыгы архитекторлорду “жаңы жана мыкты ыкмаларды колдонууга” багытталган издөө жүргүзүүгө чакырган. классикалык архитектура "). 1932-жылдын март-июль айларында үчүнчү тур болуп өттү - 12 бригаданын арасындагы мелдеш. 1932-жылы августта - 1933-жылы февралда 5 бригаданын ортосунда акыркы төртүнчү тур болуп өттү. Бара-бара Советтер сарайынын бийиктик мүнөздөмөсү өсө баштайт, 1933-жылдын май айына чейин бийиктиги 260 метрди, 1934-жылдын февралында 415 метрди түздү [кара. 6, б. 70, 71; 9, б. 80, 84, 113, 115].
3 Тарыхый прототиптер Бүткүл Союздук сынактын долбоорлорунда да пайда болгон (1931), бул спираль формасы "a la Babel Tower" (Иофан, Людвиг), Цицилия Метелланын (Голосов) күмбөзүнүн сүрөтү, беш бурчтуу. Вилла Капрароланын (Чечулин, Людвиг), Фарос маякынын жана овалдуу Колизейдин (Жолтовский, Гольц) түзүлүшү. Сынактын үчүнчү айлампасында (1932), чеберлер Санкт-Петербургдун Адмиралтейство мунарасын (Жолтовский), Август күмбөзүнүн конус түрүндөгү силуэтин (Чечулин) эскеришет. Төртүнчү турда - Виценцада (Шуко жана Гельфрейх) базиликанын жана Колизейдин овалынын аркалары (курамында: Алабян, Мордвинов, Симбирцев, Додица, Душкин, Власов) жана Догдун палазцосунун ритми Иофандын версиясын кошпогондо, төрт долбоордо тең божомолдошкон.
4 1931-жылы алдын-ала сынак учурунда Г. М. DS долбоорунда Людвиг биринчилерден болуп беш бурчтуу "а ла Вилла Капрарола" структурасын сунуш кылган (бул долбоор Кызыл Армия театрынын негиздөөчүлөрүнө гана эмес, Чечулиндин 1932-жылдагы версиясына таасир этиши мүмкүн). Бирок беш бурчтуу жылдыз DSдин негизи болуп калган жок. Д. С. Людвигдин кийинки эки долбоору (1932) мунаранын тектоникалык суюлушунун экспрессивдик күчүн (үчүнчү турдун версиясы) жана имараттын келесоо формасынын сулуулугун (төртүнчү турдун версиясы) ишенимдүү түрдө көрсөттү. Иофандын ДСнин акыркы вариантынын неоархизми дал ушундай болот. Эске салсак, 1920-1930-жылдардагы эң таланттуу архитекторлордун бири Генрих Людвиг 1938-жылы репрессияланып, бирок аман калып, 1953-жылы ДС стилиндеги дагы бир долбоорду сунуштап, Москвадагы Пантеон сынагына катышкан [8, с. 79, 96, 113, 152].
5 DS композициясын издеп, аны жаратуучулар 1931-жылдын биринчи айлампасында Иофан сунуш кылган айкел менен таажы орнотулган кырдуу телескопиялык мунаранын мотивине кайтып келишкен окшойт, бирок мунаранын масштабы жана символикалык мазмуну түп-тамырынан бери өзгөрдү. Иофандын 1931-жылдагы долбоору караңыз [4, б. 140-143]
6 Иофандын жардамчылары, тактап айтканда, 1920-жылдары кардардын ишенимине ээ болуп гана тим болбостон, ушул "жаңы" стилди түшүнгөн чеберлер экендигин белгилей кетүү керек; 1932-жылдын сынагынын үчүнчү айлампасында chуко менен Гельфрейх DSдин эки кабыргалуу вариантын сунуш кылышкан.
7 1938-жылкы долбоорго ылайык, Спартаковская метросунун (азыркы Бауманская) павильонунун маңдайкы бөлүгүндө Иофан мамылардын капталдарын флейта менен жаап салууну көздөгөн, башкача айтканда, ушул түйүн постто кандай чечилген болсо. Чикагодогу кеңсе (1932) (бир аз башкача жасалган).
8 Ушундай мисалдарды Москвадан тышкары дагы тапса болот: бул DK im. Горький (A. I. Gegello, 1927), Текстиль институту (Л. В. Руднев, 1929), Стачек аянтындагы турак үй (Н. А. Троцкий, 1934) жана заводдун имараты. Кулаков (1936), Военморовдун үйү (Э. А. Левинсон, 1938), ошондой эле Киевдеги универмаг (Д. Ф. Фридман, 1938). И. Г. 1920-1930-жылдары, Лангбард жөнөкөйлөтүлгөн кырдуу стилде бир катар долбоорлорду түзүп, Минск шаарында (1930-1934) жана Могилевдо (1938) өкмөттүк имараттарды тургузган, ошондой эле Сталинграддагы Совет үйүнүн долбоорун иштеп чыккан (1932).
9 Д. Ф. Фридман жана ал 1930-жылдары өзү жетектеген No5 Моссовет мастерскойунун эмгек жамааты кабырга стилиндеги бир катар долбоорлорду, анын ичинде Свердловск (1932), Ташкент (1934) театрларынын, Москвадагы Кызыл Армия театрларынын долбоорлорун жазган. (1932, 1933-жылдардагы версиялар) жана Кронштадттагы Кызыл Армиянын жана Флоттун Үйү (1933), ошондой эле Ростов жана Смоленская жээктерин (1934) иштеп чыгуу эскизи жана Элдик Комиссариаттын имаратынын белгилүү версиялары. Оор өнөр жай ишканасы (1934).
10 1910-жылдардагы жаңылыктар, Германиянын экспрессионизм тажрыйбасы жана Америкалык Art Deco А. Я. Лангман 1904-1911-жылдары Венада окуп, 1930-1931-жылдары Германия менен АКШда болуп, түз эфирде көргөн.
11 Ошентип, DS долбоору классикалык образдарды (Буллдин монументализми жана Августтун мавзолейинин телескопиялык формасы) жана авангардды (Лейпцигдеги көргөзмөдөгү Б. Тауттун "Темир үй" деңгээлиндеги мунара (1913)) жана белгилүү мунараны бириктирген. Үчүнчү Интернационалдын ВЭ Татлин тарабынан, 1919) жана Г. М. Людвиг, Эмгек Двореси (1923) жана ДС (1932).
12 "Күмбөзгө окшош" структуралар европалык архитекторлор тарабынан сунуш кылынган, бул А. Суваждын эмгектери - 1925-жылы Париждеги көргөзмөдөгү Примаверанын конус түрүндөгү павильону (көргөзмө павильондорунун көпчүлүгү пирамидалык контурларга ээ болгонун белгилеңиз) жана Samariten (1926) дүкөнү, ошондой эле Порт Майо (1931) жана Холдендин Лондондогу монументалдык имараттарынын долбоору - Транзит имараты (1927) жана Сенат Үйү (1932). Мындан тышкары, мавзолейге окшогон эстеликтерди Женевада (1928) Улуттар Лигасынын имаратын куруу боюнча сынактын катышуучулары - Э. Сааринен жана Ж. Ваго, Г. Пельциг жана О. Перрет сунуш кылышат.
13 А эгерде алгач В. И. Мавзолейдин чакан масштабы. Ленин DS gigantomania-ны козутушу мүмкүн, андан кийин келечектеги айкелдин улуулугу ДСны ишке ашыруудан баш тартуу үчүн негизги себеп болуп калышы мүмкүн.
14 Мисалы, Art Deco архитектурадагы миниатюралык америкалык асман тиреген имараттардан тартып (же, мисалы, VIEM турак жай имаратында, архитектор Н. Э. Лансере, 1933), терезенин тепкичине барабар болгон, канелюрлердин бардык спектрин өздөштүргөн. мисалы, Харьков жумушчу сарайында (архитектор А. И. Дмитриев, 1928) же Екатеринославдагы театрдын долбоору Н. А. Троцкий (1924), ошондой эле Чикаго Трибюн конкурсундагы А. Лоосдун сунушу (1922) жана Нью-Йорктун бийик имараты Irving Trust Company имараты, арка. R. Walker (1931). Бирок, флейта терезесинин темасы Париждин жанындагы Дезере-де-Рец шаарындагы романтикалуу уранды-колонна болгон 18-кылымга таандык экстраваганттуу имараттан башталат.
15 DS 1946 интерьеринин долбоору, караңыз [17, стр. 162].
16 1920-1930-жылдардагы АКШдагы көп кабаттуу үйлөрдүн архитектурасын болжол менен беш топко бөлүп кароого болот - неоклассикалык, неоготикалык, авангарддык, неоархайдык же фантазиялык-геометризацияланган компонент чыгармада үстөмдүк кылышы же бирдей кызыктуу болушу мүмкүн стилдер аралык эритме Бирок, 1920-1930-жылдар аралыгындагы бул архитектуралык тенденциялардын бардыгы Америка шаарларында бирдей чагылдырылган.
17 Ошентип, композициялык окшоштукту административдик имараттын долбоору (архитектор Б. М. Иофан, 1948) менен Чикагодогу Палмолив имараты (архитектор Холаберт жана Рут, 1927–1929), Аэрофлоттун Борбордук үйүнүн долбоору (архитектор D Н. Чечулин, Москва шаардык кеңешинин No2, 1934-жылкы цехи) жана Чикагодогу Riverside Plaza имараты (архитектору).фирмасы "Холаберт жана Рут", 1925-1929). Иофандын NKTP долбоору (1936) Р. Худдун Нью-Йорктогу эки имаратынан, Рокфеллер Борборунун кабыргаларынан (1932) жана McGraw Hill Buildingден (1931) шыктанган. Фридмандын NKTP имаратынын конкурстук долбоору (1934) Чикагодогу Грэм, Андерсон, Пробст жана Уайт, Жарандык опера имараты (1929) жана Форман Биндин (1930) чыгармаларына жооп болгон.
18 Асман тиреген имараттын хронологиялык жантайма тектоникасы (1922-жылдын январь айы) Чикаго Трибюну үчүн сынакка алты ай калганда (1922-жылдын июнь - декабрь) Корбет менен Ферристе пайда болот, бирок дал ушул Сааринендин долбоору Американын Art Deco эстетикалык негизин аныктаган. Ошондой эле сынакка катышкан Корбеттин долбоору таза неоготикалык духта чечилген (16, 39, 85, 220-б.).
19 Иофан үчүн Будда храмынын салты боюнча бул кайрылуу, сезилгендей, бир топ аң-сезимдүү болуп, анын 1933-жылы анын DS эскизин көрүү жетиштүү болгон, [4, б.]. 164].
20 Будда ступалары менен орто кылымдагы храмдардын айрым композициялык окшоштуктарын Н. Л. Павлов, кара [5, с. 147, 150], 1910-1930-жылдардагы чеберлерге Будда жана орто кылым архитектурасынын таасири экспрессионисттик архитектура китебинде белгиленген [15, б. 52-54].
21 Бул жерде 1930-жылдын апрель - май айларында дүйнөдөгү эң бийик имарат титулу үчүн болгон жарыштын тарыхын эске салуу туура болот. Нью-Йорктогу Манхэттен банкынын курулушу алгач 260 м бийиктикке көтөрүлүп, узак мөөнөттүү рекордчу - Вулворт Билдингден (1913, 241 м) ашып кетүүгө мүмкүндүк берди. Бирок курулуп жаткан Chrysler имаратынын жарыяланган бийиктиги 280 м экендигин билгенден кийин, Манхэттен Банкынын архитекторлору бийик бийиктигин сактап калуу үчүн, курулуп жаткан бийиктикти дагы да көбөйтүүнү чечишти, ошентип, 1930-жылдын апрелинде, алардын мунарасынын бийиктиги 283 м болгон Бирок, Chrysler Buildingдин жаратуучулары да амалкөйлүккө барган. Имараттын ичине 38 м бийиктиктеги дат баспас болоттон жасалган шпиль жашыруун куралып, 1930-жылы май айында чокусуна орнотулган, натыйжада Chrysler имаратынын 318 м бийиктиги рекорддук абалга келген. Тобокелдик В. И. DS мунарасындагы Ленин Москва асманынан, Метрополитен камсыздандыруу имаратынын чокусу дагы бийик көтөрүлмөк.
Адабият
1. "СССРдин архитектурасы", 1934, No10.
2. СССРдин Советтеринин сарайы. Буткул союздук мелдеш. М.: "Всекохудожник", 1933-жыл.
3. Зуева П. П. Нью-Йорктун асман тиреген имараттары, 1900-1920-жж. / RAASNдин архитектурасы жана курулушу. М.: АКАДЕМИЯ. 2006. № 4.
4. Италиянын Советтер Сарайы. - М.: МВАР - 2007.
5. Павлов Н. Л., Алтарь. Миномет. Храм. Индо-Европалыктардын архитектурасында архаикалык аалам. M. 2003
6. Рябушин А. В. Советтик архитектуранын тарыхы, 1917-1954-жж Москва: Стройиздат, 1985
7. Хан-Магомедов С. О. Советтик авангарддын архитектурасы. 1-том. - М.: Стройиздат, 1996
8. Хан-Магомедов С. О. Генрих Людвиг. Авангарддын жаратуучулары. - Москва: Россиянын Авангард Фонду, 2007-жыл.
9. Хмельницкий Д. С. Сталиндин архитектурасы: Психология жана стиль. - М.: Прогресс-Салт, 2007.
10. Эйгел I. Ю. Борис Иофан - Москва: Стройиздат, 1978.
11. Крист-Жанер А. Элиэль Сааринен: Фин-америкалык архитектор жана педагог Чикаго: University of Chicago Press, 1984
12. Ferriss H. Эртеңки Метрополис. Dover Books on Architecture. - NY.: Dover Publications, 2005.
13. Minkowski H. Vermutungen über den Turm zu Babe L. Фререн, Лука Верлаг, 1991-жыл
14. Нью-Йорк 1930: Эки Дүйнөлүк Согуштун Архитектурасы жана Урбанизм / Стерн Р. М. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994.
15. Pehnt W. Expressionist Architecture. - Лондон: Темза жана Хадсон, 1973.
16. Соломонсон К. Чикаго Трибуна мунарасынын сынагы: 1920-жылдардагы асман тиреген имараттын дизайнын жана маданий өзгөрүүлөрдү. - Чикаго: University of Chicago Press, 2003.
17. Turannei des Schonen. Архитектор дер Сталин - Цейт. - Wien / Osterreichisches Museum fur angewandte Kunst Prestel-Verlag, 1994.
18. Weber E. Art Deco Түндүк Америкада. Гонконг: Бизон китептери, 1987
аннотация
1920-30-жылдары кабыргалуу стиль бүткүл дүйнөлүк көрүнүшкө айланган. АКШдагы асман тиреген имараттардын архитектурасында камтылган ал 1930-жылдары советтик архитекторлордун эмгектеринин бүтүндөй сериясына негиз болгон. Жана дал ушул стилде Б. М. Советтер Сарайынын акыркы версиясы иштелип чыккан. Иофан (1934). Советтер Дворецинин имаратын куруу боюнча сынак советтик архитектуранын өнүгүшүндөгү бурулуш учур болуп калды; "классикалык мурастарды өздөштүрүү" курсу жарыяланды. Бирок, дал ушул арткы стилде (Art Deco) Совет Сарайынын архитектурасын (бийиктиги 415 м) натыйжалуу чечүүгө жана Нью-Йорктун асман тиреген имараттарын өз ыкмаларынын жардамы менен ашып түшүүгө мүмкүнчүлүк түзүлдү. Совет Сарайы Нью-Йорктун асман тиреген имараттарына, айрыкча 1932-жылы болжол менен 410 м бийиктикте башталган Метрополитен Камсыздандыруу Имаратына Москванын жообу болмок.. Бийиктикке атаандашуу стилде атаандаштыкты талап кылды. Бирок, Иофандын долбоорун туюнтуу 1910-1930-жылдардагы учурдагы, модалуу идеяларга гана эмес, архаикалык салтка жана Бабыл мунарасынын образына да арналган (А. Кирхердин калыбына келтирүүсүнөн кийин, 1679). Art Deco асман тиреген имараттар пластикалык тилдеги абсолюттук өзгөрүүнү, тарыхый стилдердин декорунан баш тартууну, ошол эле учурда, силуэт жана тектоника деңгээлинде архаикалык жана орто кылымдагы мурастар менен Art Decoнун байланышы айдан ачык көрүнүп турат. Ошентип, Советтик Дворецтин кабыргалуу асман тиреген имараттын формасы СССРде Art Decoнун өзүнүн вариантынын өнүгүшүнүн айкын далили болуп калды, ал эми Советтер Двореци ушул стилдин туу чокусу болуп калды.
