Красин көчөсүндөгү кеңсе имаратын Патриархтардын маңдайындагы Бак шакекчесинин сырткы тарабын бойлой айдап бара жаткан машинадан көрүүгө болот: фасаддын графикалык тору жакшы болсо да, учуп өтсө дагы, көчөнүн тегерегинде окулган. Анын пайда болушуна чейин, кардар тарабынан жабык конкурс өткөрүлүп, архитектор Николай Тихомиров тарабынан 1930-жылы Союз заводу үчүн курулган, Россиянын мүлктөрү үчүн гидтин автору тарабынан курулган конструктивдик кампанын имаратын бузууга байланыштуу талаш-тартыштар болгон. Бул маселе эки жолу Москвадагы комиссиялардын кароосуна коюлуп, 2013-жылы 10-7 добуштун бир аз артыкчылыгы менен, аны бузуу чечими кабыл алынган. "Мени сынакка катышууга чакырганда, мен дароо баш тарттым, анткени ал жерде конструктивдүү үй бар экенин билчүмүн" дейт Владимир Плоткин. - Бирок кийин алар мага катышуучулардын тизмесин көрсөтүштү, ал жакта кадыр-барктуу кесиптештер көп болчу, жана шаардын укук коргоочулары кол койгон, бузууга уруксат кагазы, башкалар. Жыйынтыгында биз сынакка катышууну чечип, долбоор сунуштап, кандайдыр бир жол менен тез жеңишке жетиштик. Мен протоколдорго кол койбогонум менен, 1930-жылдары имаратты талкалоо боюнча айыптоолорду алгандыктан, мен буга кубанычтамын деп айта албайм ». Бул жерде кандайдыр бир позицияны кармануу кыйын: бир жагынан Тихомировдун имараты шлак блокторунан курулган, андан тышкары ал кампа болгон жана анда көмүртектин көчүрмөсү чыгарылган жана бул инвестордун айтымында, кооптуу болгон өндүрүш. Конструктивизмдин эстелиги анын эң жаркын өкүлү болбогону айдан ачык, бирок конструктивизм өзү баалуу; экинчи жагынан, баарына архитекторлорду гана күнөөлөө кандайдыр бир жол менен өтө жөнөкөй же башка нерсе. Мындан тышкары, бул конструктивдүү үй курулган участок боюнча биринчи сынак эмес: мисалы, Белоруссия аянты үчүн сынак болгон, ага көптөгөн көрүнүктүү архитекторлор катышкан. Жаңы имарат контекстке толук шайкеш келип, эми мурунку сюжет эмес, эмне болгонун карап жатабыз.
Сюжет план боюнча чүпүрөктүн сөлөкөтүнө окшош: ичке кыска бут кварталдын ичине кирип, аягында көрсөтүлгөн үч бурчтуу "желек" көчө бойлой созулган. "Желек астындагы" короодо, дээрлик чек арага жакын жерде, 20-кылымдын башында кирешелүү болгон эки турак жай бар, ошондуктан инсоляциянын параметрлери жана өрт отундарынын талаптары чектерин кыйла так аныктаган имараттын патчусу: алар L түрүндөгү формада, сырты бурчта кырдуу жана короонун ичинде койнунда бир аз калыңдаган.
Кардар уюштурган сынакка ТПОнун "Резерв" архитекторлору бир нече ар кандай варианттарды сунушташкан, бирок эң биринчи, жөнөкөй, катаал жана так вариант жеңип чыгып, акыры дээрлик өзгөрүүсүз ишке ашырылган. Имарат эки томдон турат: бирөө, сегиз кабаттуу жана көчө бойлой созулган негизги сөз. Анын терезелериндеги кош ритм фасадды төрт кабаттууга айлантып, шарттуу түрдө конструктивдик имараттын ритмин мурастап алат - ал төрт кабаттуу болчу - ошол эле учурда коңшу үйдүн эки бөлүктөн турган терезелерин жаңыртып турат. 1997-жылы курулган, бирок 20-кылымдын башындагы коңшу фасадды чечмелеген Садовая-Кудринская бурчу.
Көчөнүн сырткы фасадынын башкы темасы - 30 сантиметр тереңдиктеги рельеф, терезелердин ортосундагы ичке дубалдарды жана пол аралык таякчалардын бирдей жука горизонталдык сызыктарын тартуу. Тешиктери өтө тик, кууш - ошондуктан көчөнүн келечегинен биз таш четтеринин ортосундагы айнекти дээрлик көрө албайбыз. Бул четтердин үч өлчөмдүү чиймеси, бир жагынан, терезелердин тереңдигин ачып берет, же тескерисинче, тартат, сүрөттөйт, тегиз фасад менен кыйналган замандаштарыбыздын көзүнө жагып, коңшу үйлөрдө кабыл алынган тереңдик менен резонанс жаратат. бир кылым мурун. Бирок бул жерде - бир жагынан, дубалдын калыңдыгы чоң жана көлөмдүү, экинчи жагынан, бардык линтелдер жука сөөктүү, мындай дубалдар дээрлик жок, бирок тез-тез салынган пикет тосмосу бар катуу, дээрлик Иофан стилинде, эгерде мени ушул салыштырууну кечирсең, геометрия. Таш четтеринин катуу көлөкөсү адамды чогултуп, карап жатканда дагы бир нерсеге көңүл топтоого мажбурлайт - бул Москва пластикалык искусствосунун адаттан тыш эркиндиги сыяктуу эмес, бул фасад эң күчтүү тарбиялоочу потенциалга ээ. Алдындагы абаны сымбаттуу, катуу камераларга издегендей. Дагы үч фасад бирдей пропорцияларга баш ийдирилген: эки алдыңкы жана арткы, бирок алар анчалык көлөмдүү эмес жана бирдей ритмди жөнөкөй жана графикалык жол менен сактап, баш ийген позициясын баса белгилешет.
Бирок, эң катуу модулдан сурап, Владимир Плоткин анын алкагында жандуу маек курбаса, өзү болмок эмес. Биринчиден, жогорку катмардын лентасы калгандарына караганда жогору, ал жетинчи кабаттын полун дагы, сегизинчи кабаттын дагы төбөсүн камтыйт - бул төмөндөн эсептелет, чердак башка кабаттардан жогору болушу керек, ошондуктан перспективалык кыскартуудан улам кичинекей көрүнбөйт. Андан тышкары, бардык фасаддык тор бирдей эмес. Айрым терезелер экиге бириктирилген - тактар ушундайча пайда болот б жөнүндө жакшы өткөрүмдүүлүк; үч вертикалдык тешик дүлөй - фортепианодо үч баскыч басылгандай, тагыраак айтканда - перфокартада үч белги басылат. Кире бериштин үстүндөгү терең, бирок кууш кесүү фасаддын лаконикалык жандануусунда негизги басым болуп калат.
Бирок акыркы эмес. Фасад эки таш түстө иштелип чыккан: ачык, дээрлик пилдин сөөгү сыяктуу ак жана караңгы, архитекторлордун түсү, өзүлөрү кабыл алган боз түстөн терең жана карама-каршы келет деп пландаштырылган. Фасаддын борбордук бөлүгүнүн торчосу караңгы, ал эми Бактын шакекчесине караган имараттын негизги бурчу жарык, анын кең вертикалынан караңгы жерди курчап турган тегерек алкактай курчап турган өзүн-өзү орогон алкактуу лента башталат. Пикселдик элементтин графикасына окшош бурчтуу суроо белгисине кире бериштин үстүнөн.
Андан ары. Башкы фасаддын тору катуу, бирок түз эмес. Имараттын түштүк-чыгыш бурчунан мурун Красин көчөсү бир аз чыгышка бурулат: архитекторлор айлануу бурчун 8 градуска "кармап", башкы фасаддын түштүк бөлүгүн бирдей бурчка буруп, айлана-чөйрөнүн өзгөчөлүгүнө жооп беришкен, тагыраак айтканда, имараттын көлөмүнө өсүп чыккан. Албетте, муну жасоо мүмкүн эмес болчу - бирок архитектуранын контекстке жооп берүүчү өзгөчөлүктөрү мына ушундай: ал айлана-чөйрөнүн бардык мүмкүн болгон «кылдарын» издеп, аларды ой жүгүртүү предметине айландырып, алардын ичинен өзүнүн жеке пластикасын чыгарды. Үй чындыгында түз болсо керек, бирок ийилген үйгө айланды. Эми, Бакча шакеги тараптан учкан көз карашты түшүнүү үчүн жетиштүү: көчө бул жакка бурулат, ал эми имарат бурулушту көшөгө сыяктуу кылат.
Бирок ал бир калыпта эмес. Бурчтан биринчи жети метр Садовое тарапка кеткен огу боюнча, толук бийиктикке чейин тизилген. Төмөнкү кабаттын жеңил ташы бош дубалды түзөт - плитка, балким, Москва империясынын стилиндеги ак таштан жасалган плинтуска окшош; Же болбосо мүмкүн. Биз көчө бойлой ары карай карайбыз: фасаддын үстүңкү бөлүгү толугу менен бурулуп, кийинки огу боюнча түзүлөт, бирок төмөнкү, жертөлөдөгү эки кабат андай эмес, алар кыйшаюусуз тереңдей беришет, көлөмүн тегиз кесишет жана бир катар ичке Кесилген жерде тирөөчтөр пайда болот - үстүнкү бети көбүрөөк өткөрүмдүү, анткени мамылардын ортосундагы айнек жана ошол эле учурда бизди кире беришке алып барып, түркүктөрдү солго жылдырып сунуштайбыз. Үстүңкү кабаттар буга чейин башкача огу менен жүргөндүктөн, сейилдөөчүнүн баш жагында жылмакай кеңейип жаткан үч бурчтуу консоль пайда болот: ал жамгырдан коргой албайт, бирок коргоонун кылдат таасири, бул кичинекей аймактын имаратка же ал тургай микроко таандык болушу -алдын алдындагы аянт, берет. Мындан тышкары, консолдун астына оюктун көлөкөсү пайда болот, андан кийин кире бериштин үстүнөн кесилген лоджия менен жогору карай өсөт.
Бизди кире беришке алып бараткан жеңил таштардын катарлары карама-каршы жагында, короодо, бир жупка ээ: бул жерде көлөм тегеректелип, төмөнкү кабаттарда практикалык максаттар үчүн курч мурунду түзөт: ал коңгуроону кеңейтет машиналардын чыгышы. Өтүп бара жаткандар үчүн бул "мурун" дээрлик көрүнбөйт, бирок ал план боюнча кооз желекчени пайда кылат, конструктивдик прототиптерди сунуштайт жана имараттын бул бөлүгүн, терезелердин көптүгүнөн, чындыгында, ичин өтө жеңил кылат, жол-жоболоштуруу боюнча дээрлик ачык.
Бирок, артка кайтып, башкы фасад боюнча андан ары кетели. Тар жана бийиктин артында, баардык нерселер сыяктуу эле, кире бериштин оюгу эң кызыктуу башталат: бул жерде тротуардын жээгинде жашыл айнек менен капталган жалпак темир мамылардын катарына жайгашкан жөө адамдар галереясы бар. Мамылар кенен жана кууш, алардын огу фасадга перпендикуляр багытталган жана галереянын ичинде биз чөптүү жашыл парданын артында баратабыз - жакшы газондун чөбүнүн түсү абдан так - айнек. Каалаган убакта көчөгө чыгып кетсеңиз дагы, бир катар жашыл плиталардын артындагы көчө сезилбейт. Анын үстүнө. Экинчи жагынан, колонна айнектерин чагылдырган тамбурдун айнеги, ал тургай, асфальттын гранит квадраттары бар. Рефлексиядан улам галерея кененирээк сезилет, кандай болгон күндө дагы чектөө сезими жоголот.
Антиквариаттагы портико жана Париждеги Риволиге окшош көчө галереясынын идеясы жаңылык деле эмес - бул Бофилден кийин, 1980-жылдардан бери Москвада гана эмес, архитектуранын да оор темаларынын бири. . Бирок, муну бардык жерде эле эмес, бардыгы эле жакшы аткара бербейт. Караңгы болуп, бир аз жапыз болуп, бардык жерге чыга албайсыз, себеби сыртынан кээде парапет орнотулат. Ал эми дүкөндөр кирбей, терезелери күйбөй калса, бул жалпысынан кырсык. Бул жерде бардыгы башкача - эптеп курулган жана жарыксыз, бул галерея бийик, жеңил, тунук жана кенен. Каршы тараптан, шарттуу түрдө, Зоологиялык көчөнүн капталынан карап, келечектүү интриганы баалоого мүмкүнчүлүк берет: айнек мамылардын катарлары ак, таш мамылар менен аяктайт, алардын катарлары солго бурулуп, аралыкты жаап, бирок мүмкүнчүлүк берет созулган кылдарга окшош көптөгөн тиктердин графикалык ритмин баалоо үчүн.
Жашыл галерея боз түстүн бейтараптуулугун жана ритмдин катаалдыгын куткарган негизги акцент, жаңы сезим. Ал шакектеги ташка окшош: балким, мүмкүн эмес, бирок бул анын жанында жакшы. Албетте, галерея - урбанисттик шайман. Бирок бул жерде кызыктуу нерсе: сайт чакан жана долбоордо кошумча жашылдандыруу жок: отургучтар, чырактар, отургузулган бак-дарактар жана бадалдар. Бирок бул жерде кичинекей бир деталь бар - көчөнүн жанындагы портиконун бир бөлүгү, ал тургай фасаддын бүт узундугу - теманы жабат; пилонада жана галерея шаардын жөө адамдар деңгээлинде өз ара аракеттенишине жетиштүү. Мындан тышкары, жашыл айнек карама-каршы көчөнүн жээгиндеги аянтты жана жанындагы газон менен кемчиликсиз бир жаңырып, аларды бир эле семантикалык түйүнгө бириктирип турат.
Ушуга окшогон нерсени, ошол эле учурда, биз дагы бир нерсени байкап, бурчка бурулуп жатабыз. Мына, кварталдын тереңинде сегиз эмес, үч кабаттуу имарат бар. Вертикализм, эки кабаттуу терезе жана урбанисттик көрүнүштөр заманбаптыктын ачык-айкын көрүнүп турган тенденциясы болгон башкы фасаддан айырмаланып, бул узун тулку модернизм классиктерин, айрыкча 1980-жылдарды кескин эскертип турат. Караңгы таштын үч бурчтук кесилишинин вертикалдары менен бөлүнгөн айнек дагы бар, ал кандайдыр бир себептер менен жылуу көлөкө алат. Мындай кабыргалар, бир аз механизмдин тишине же жеңил, ичке таякчаларга окшоп, кандайдыр бир себептерден улам имаратты болжолдоп турган модернизмдин сүйүктүү ыкмасы.
INION. Бирок башкы фасаддын галереясы-тирөөчүнүн түзүлүшү дагы Маалымат институтунун имаратынын төмөнкү кабатынын чечимине окшош. Дизайн учурунда сиз жаңылыктар менен таанышып калдыңызбы? Ммм … же авторлор INION эстутумун өз имаратында шифрлештиби, ошол эле фасаддагы суроо белгиси ачкыч менен иштейби? Бирок, техникалар негизги, алар 1980-жылдардагы ар кандай имараттарда кездешет жана жалпысынан Владимир Плоткиндин долбоорлоруна мүнөздүү.
Узун имараттын жогорку кабаттары сюжетти башкы фасаддын консолу менен кайталашат, бирок бүт узундугу: кеңейтүү ичине карай кеңейип, асфальтта кар жаабаган узун үч бурчтук калат. Бурчтары бир аз айырмаланат: таш вертикалдарынын бурчу негизги фасадга караганда чоңураак - 15º, ал эми консолунун бурчу бир аз - 2,5º, бирок анын проекциясы эки метрге жетет, бул жогорудагы чыкканга дээрлик барабар негизги кире бериш. Капталдын сырткы бетинде да ой жүгүртүүсү бар оюн пайда болот: көчөдөн караган кезде, учтуу таш вертикалдары монолитке биригип, ал жылып баратканда ачык ачылып, жука тилкелерге бөлүнүп кетет. Эгерде сиз короонун тереңинен чыксаңыз, анда консолдун үч бурчтуу формасы перспективаны өркүндөтөт, ал эми биринчи кабаттын айнеги карсыз мезгилде чөптүн чөбүн чагылдырат - галереянын айнегиндей жаркыраган; тирүү чөп менен чөп айнектин ортосунда түс гана эмес, көлөкөлөр театры сыяктуу күтүлбөгөн көрүнгөн айнек байланыш дагы бар. Мындан тышкары, узун корпустун айнеги Biomedдин шалаакы, бирок стилдик жактан байланышкан терезелерин чагылдырат. Биз модернисттик шаардын мейкиндигине кирип жаткандайбыз, ал эми көчө жээгиндеги мейкиндик салттуу мүнөздөмөлөргө ээ.
Башында, имарат катаал жана жөнөкөй көрүнгөнү менен, көптөгөн нюанстарды камтыйт. Перспективалар, сызыктар, тегиздиктер жана ой жүгүртүүлөрдүн оюну, бул бардык кылдаттыктар, долбоордун акварелдик өткүрлүгү, окуулардын тез өтүмдүүлүгү менен айырмаланган жана байкап көрүүгө даяр адамдар үчүн арналган негизги бөлүгү. Ушул нюанстуу участокторду алкакта кармоо үчүн башкы имараттын алдыңкы торунун катуулугу дагы керек болушу мүмкүн. Тешикчелердин тору жана катарлары, тунуктугу, тегиздиги жана көлөмү, олуттуу боз түс жана жеңил-желпи тирүү чөптөр “чийки жана кайнатылган” сыяктуу өз ара аракеттенишип, кеңсе имаратынын архитектурасына прагматикалык көз караштан кереги жок деген маанини берет. эстетикалык жактан пайдалуу.
