- "Сенеж" студиясынын тарыхы азыр угула турган нерсе эмес, бирок ал жөнүндө макалалар бар, мисалы, бул Вячеслав Глазычевдин эскерүүсү. Эмне үчүн ушул теманы тандап алдыңыз?
- Теманы 2007-жылы Андрей Владимирович Боков сунуш кылган. Ага чейин, албетте, мен Сенеж студиясынын көркөм сүрөт мектебиндеги мугалимимдин, кийинчерээк өзүмдүн жазылуучум болгон "Декоративдик искусство" журналындагы жарыялоо иштери менен тааныш болчумун. Техникалык Эстетика журналы дагы мен үчүн окулушу керек болгон. Балким, алар менин кесибимди жарым-жартылай аныкташкандыр, анткени алгач Свердловск архитектуралык институтуна (бүгүн USAHU - ред.) "Дизайн" сабагына тапшырдым, бирок керектүү упай топтой албай, "Архитектура" боюнча экзамендерди кайра тапшырдым. ". Албетте, анда мектеп окуучусу, кийинчерээк студент кезимде мен ушул долбоордун негизги аталыштарын чагылдырбагандай эле, пландын толук масштабын элестеткен эмесмин, бирок кийинчерээк жогоруда аталган журналдардын дээрлик толук жыйнагын чогултуп алдым. 2007-жылы Андрей Владимирович мени Игорь Прокопенко менен тааныштырды, ал биздин көңүлүбүзгө Сенеж семинарлары боюнча материалдардын: слайддарды, кол жазмаларды, видео жана аудио жазууларды архивин көрсөткөн. Андан кийин китеп чыгаруу идеясы пайда болду. Башында, биз эки жыл бою ушул көйгөй менен күрөшүүнү кааладык жана ошол эле учурда Розенблумдун макалалары жарыяланган TATLIN NEWS журналында көз карандысыз бөлүм ачтык, бирок алгач бир кризис (2008 - редактордун эскертүүсү), андан кийин дагы бирөө (2014 -) редактордун эскертүүсү) пландарыбызды оңдоп, долбоор кийинкиге калтырылды. Бүгүн, басмакананын он беш жылдык мааракесинин алдында биз маселени аягына чыгарууну чечтик. Таң калыштуусу, бүгүнкү күндө Сенеж Студиясынын тажрыйбасы болуп көрбөгөндөй актуалдуу болуп сезилет. Кантсе да дал ушул жерде азыркы айлана чөйрөнүн модалуу тенденциясына айланган "айлана чөйрө", "шаар дизайны", "сценарий планы" жана башка көптөгөн түшүнүктөр пайда болгон. Бүгүнкү күндө Россиянын заманбап шаар куруу пландаштырылган тенденциясын аныктаган адамдар студиянын ишине кандайдыр бир жол менен катышкан жана көпчүлүгү өздөрүн Евгений Розенблумдун окуучулары деп эсептешет. Акыры, колума бүткөн материалды сүйүп калдым. Семинарда жасалган долбоорлордун түстүү иллюстрациялары, архивдик кызыктуу сүрөттөр, Розенблумдун өзү жасаган укмуштай ырааттуу жана бирдиктүү тексттер. Биринчиден, муну шкафта сактоого болбойт, анткени мунун бардыгы жөн эле түшүп калышы мүмкүн, экинчиден, бул өзүмчүлдүк, акырында, үчүнчүдөн, мен азыркы урбанизм жаңы нерсе дегенге таптакыр макул эмесмин. Буттар кайдан өскөнүн көрсөтүү керек! - деп кесиптештерим экөөбүз чечтик жана дээрлик 300 беттен турган басылма чогултуп койдук.
Биз Зодчестводогу көргөзмө жөнүндө сүйлөшө баштадык, бирок китепке келдик. Качан басылып чыккан? Көргөзмөдө биринчи жолу көрсөтүлөбү?
- Ооба.
– Студиянын тарыхы жөнүндө, тагыраак айтканда, ушул жөнүндө кененирээк айтып бериңиз: бул окуяда сизди эмне кармады, анда эмне маанилүү деп ойлойсуз?
- Мени көптөн бери ушул "дизайн" деген сөз убара кылды! Бүгүнкү күндө аны бардык адамдар колдонушат. Каалаган үй кожойкеси "хобби тобунда" кыска мөөнөттүү курстардан өтүп, андан кийин өзүн "дизайнер" деп атап, космостук акылсыздык менен чыныгы космостук темада сүйлөшө алат. Розенблюм өзүнүн Сенежи менен бирге модадан чыгып калган жана, балким, долбоордун семинарларында чыныгы көйгөйлөрдү чечкенине карабастан, аны курчап турган контексттен тышкары болгон. Ал үчүн "дизайн" башка гаджеттин калдыгы же машинанын же чайнектин штампталган бөлүгүнүн кокустан чыңалган сызыгы эмес. Розенблюм үчүн Дизайн - болууну түшүнүү, дүйнөнүн көркөм курулушу! Бул жагынан алганда, ал "… искусствону механикалаштырбай, машинанын жардамы менен жаратууга" аракет кылган Владимир Татлиндин идеяларын улантуучу. Бул эң маанилүүсү!
– Сиз өзүңүз студиянын принциптерин кандайча түшүнөсүз: эмне үчүн көркөм сүрөт искусствосунун негизи, бирок дизайн ошол эле учурда сүрөттөлбөгөн театрлаштырылган чыгармачылыкка окшош? Бул "архитектура менен салттуу дизайндын ортосундагы ээн калган жер" деген эмне?
- Студия пайда болгон 1960-жылдардын ортосунда, чындыгында, биз билген дизайн иштеп чыккан мезгил. Жок дегенде, ошол кезде өнөр жай үлгүлөрүн иштеп чыгууга катышкан адамдар өздөрүнүн заманбап атын - дизайнерди тапкан. Ага чейин мындай иштер архитекторлор тарабынан гана жүргүзүлүп келген (Корбюсье, Гропиус, Ро, кийинчерээк Эймс, Коломбо, Пантон жана башкалар) же сүрөтчүлөр, мисалы, Владимир Татлин, Александр Родченко жана Варвара Степанова. Бүгүнкү күндө дизайн деп атаган нерсебиз бир кезде архитектура менен визуалдык искусствонун ортосунда болгон. Менин оюмча, "дизайн" термининин орусча чечмеленишинин кеңдиги боюнча, "көркөм курулуш" бул процесстин тереңдигин көбүрөөк чагылдырат. Ал сабактын маңызын гана түшүндүрбөстөн (курулуш), анын философиялык түшүнүгүн (көркөмдүгүн) камтыйт. Бүгүнкү күндө "архитектура менен дизайндын ортосундагы ээси жок жер" деп аталган эки кесиптин маңызы, заманбап дүйнөдөгү архитектура менен дизайндын жогорку максаттарын түшүндүрүп, кесиптердин сыйкырдуу компоненти болуп саналат.
– "Ачык форма" принциби зат алмашуу архитектурасына окшош окшойт. Бул ушундай?
-Ооба деп ойлойм! Метаболизм тирүү организмде пайда болгон химиялык реакциялардын жыйындысы болсо гана, "ачык форма" жашоо формасын өзгөртө алат. Менден кантип сурабаңыз, антпесе биздин маектешүү нанотехнология токойлоруна өтүп кетет …
– Сиз өзүңүздүн манифестте Сенеж студиясынын шаардык айлана-чөйрөнү долбоорлоого тийгизген таасири жөнүндө сөз кылдыңыз, Сенеж менен Алексей Гутнов менен Илья Лежаванын "Жаңы отурукташуу элементинин" ортосунда байланыш бар беле?
- Бул таасирди Совет мезгилинде дагы, постсоветтик мезгилде дагы байкаса болот. Менин мекеним Екатеринбургда, андан кийин Свердловск шаарында, 1980-жылдары, "Адабий квартал" долбоору ишке ашырылган. Ал, чындыгында, 1973-жылы Тихвин шаары үчүн Сенеждин семинаристтеринин иштеп чыгууларын практикада колдонуп, Урал жазуучулар музейинин жаңы сценарий планындагы башаламан тарыхый имараттарды кайрадан карап чыккан. Ал эми бүгүнкү күндө Иркутскинин белгилүү 130-кварталы ушул эле программада, соода функциясы басымдуулук кылган шартта гана ишке ашырылууда. Реконструкциядан кийин жыгач имараттар менен бир кездерде бузулган аймак Иркутскинин жаңы борбору болуп калды. Албетте, бүгүнкү күндө бул долбоорлорду студиянын семинаристтери ишке ашырдыбы же алардын авторлору Розенблюмдун макалаларын окушту деп айтуу кыйын, кандай болгон күндө дагы, Сенеж семинарлары койгон тенденциялар заманбап этапта суроо-талапка ээ деп ишенимдүү айтууга болот. шаар таануу. Эсептешүүнүн жаңы элементи дагы башкача масштабда, бирок мен тигил же бул формада маалымат алмашуу эки учурда тең болгон деп ишенем.
– Студиянын ишинин же анын шаардын айлана-чөйрөсүнө жана музейдин жасалгаланышына тийгизген таасиринин кандай мисалдары сизге кызыктуу болот?
- Мени Красноярск темаларын иштеп чыккан семинарчылардын долбоорлору жеке шыктандырат. Алар азыр өз образын таап жатышкандай. Бүгүн Красноярск шаарында шаардын администрациясынын деңгээлинде "шаардын экологиялык алкагы", "шаардык чөйрөнүн тийүү байланыштары", "тарыхый мурастарды актуалдаштыруу" жана башка көптөгөн темалар талкууланууда, алар темалар болгон Студиянын Енисейдеги көчмө семинарларын талкуулоо. Албетте, кырк жылдын ичинде шарттар өзгөрдү, бирок Россиянын архитекторлор союзунун президенти Андрей Владимирович Боков, ушул семинарлардын биринин мурунку жетекчиси болуп, жакында Красноярск шаарынын мэри тарабынан уюштурулган тегерек столдо сөз сүйлөдү. шаардын мейкиндик стратегиясы, “Красноярск идеялардын семинаристтерин ишке ашыруу мүмкүнчүлүгүн сактап калды жана бүгүнкү күндө аларды ишке ашыруу үчүн бардык мүмкүнчүлүктөр бар”.
– Шаардык айлана-чөйрө жөнүндө айта турган болсок: студиянын кайсы мурасы, сиздин оюңуз боюнча, азыркы шаардык мода үчүн актуалдуу?
- Менимче, Сенеж студиясынын долбоорлорунун архиви бүгүнкү күндө тигил же бул жагынан актуалдуу. Шаардык айлана-чөйрө, музей көргөзмөлөрү, навигация жана ал тургай визуалдык агитация бүгүнкү күндө Россиянын дээрлик бардык шаарларында суроо-талапка ээ. Албетте, технологиялар, материалдар, экономика өзгөрдү, бирок Сенежде жарыяланган бардык темалар бүгүн дээрлик бардык долбоорлордо иштелип чыгууда. Мисалы, бүгүнкү күндө Россияда курулуп жаткан аэропортторду алалы, жогоруда айтылгандардын бардыгы, анын ичинде музей экспозициялары бар. Ооба, бүгүнкү күндө сейрек кездешүүчү аэропорт музейсиз иштейт жана навигация, айлана-чөйрө жана агитация жөнүндө айта турган эч нерсе жок.
– Сиздин экспозицияңыз канчалык деталдуу, ал кандай болот?
- Студия жөнүндө кеңири айтып берүүнү алдыга максат кылып койгон жокпуз. Көргөзмө - элестетилген семинардын атмосферасын калыбына келтирүү аракети. Анда долбоорлордун фрагменттери, Розенблюмдун тексттеринен цитаталар, фотохроника, студенттердин билдирүүлөрү камтылган. Жалпысынан 50 эки тараптуу пластик таблеткалар. Алардын ар бири бир сызыктан бир чекитке илинип турат, бул өз огунун айланасында эркин айланып, көрүүчүнү образ менен байланышууга чакырат, ошону менен "ачык форманын" негизги идеясын - толук эместигин жана чыгармачыл көмөктөштүгүн чагылдырат. керектөөчү. Негизги маалымат, албетте, долбоордун бир бөлүгү болгон китепте. Анда 1973-1991-жылдар аралыгында болуп өткөн 30 семинар, Евгений Абрамовичтин 30 макаласы, студиянын хронологиясы жана библиографиясы, Розенблумдун өзүнүн өмүр баяны жарыяланган. Каармандын көптөгөн макалалары биз тарабынан кол жазмалардан таанылып, биринчи жолу басылып чыккан. Ачылыш жана жабылыш сөздөр Андрей Боков, Евгений Асс, Алексей Тарханов, Милена Орлова, Наталья Рубинштейн жана башкаларга таандык. Вячеслав Глазычевдун 2001-жылы аудио жаздырган эскерүүлөрү да биринчи жолу жарыяланды. Кыскача айтканда, сонун!
