Бир нече ай мурун долбоору "Студия 44" аяктаган дзюдо мектебин Плюстроводогу Выборг тарабына куруу пландаштырылууда - бул аймакты ири дачалар ээлеген аймак, кийин заводдор, азыр негизинен типтүү советтик имараттар, суюлтулган жай коттедждеринин сыныктары жана туруктуу өнөр жай зоналарынын таасирдүү жерлери … Бир сөз менен айтканда, Пискаревский проспектисинин башталышындагы Сергей Тчобандын Бенуа бизнес борбору жана анын жанындагы Кушелев-Безбородко Куаренги дачасы сыяктуу кызыктуу чөйрө эмес. Бирок бул алыс, экөө тең түштүккө карай эки чакырым аралыкта. Ошол эле учурда, мектеп курулуп жаткан жер кызыктуу: ал академик Сахаров паркы менен Замшина көчөсүнүн 27-31 дарегиндеги турак-жай кварталынын чек арасында жайгашкан чоң төрт бурчтукту ээлейт, ал негизинен панелдин тогуз кабаттуу панелдеринен турат. жаңы имараттар жана башка нерселер менен кесилишкен жетимишинчи жылдар. Фону бозомук, тааныш: мурунку советтик адам шаардын айлана чөйрөсүн бир чакырым алыстыкта тааныйт. Парк жөнөкөй эмес, ал Абамелек-Лазаревдердин дачасын мурастап алат, башкача айтканда, бул Санкт-Петербург фабрикасы менен аралашкан, индустрияга чейинки чет-жакасы. Кийинчерээк парк Пионерский деп аталып, түндүк бөлүгү ушул ысымды сактап калган, ал эми түштүк бөлүгү Сахаров паркы деп аталып, ал жакта Хиросима жана Нагасаки жардырууларында курман болгондорго эстелик орнотулган - анын көчүрмөсү Япониядан алынып келинген. Кандайдыр бир жол менен жапондордун темасы уланды: эстеликтин маңдайында, сейил бактын аркы өйүзүндө, эми япондук мушташ өнөрү боюнча дзюдо мектебин куруу пландаштырылууда. Машыгуу жана спектаклдерди өткөрүү залдары менен - дзюдо гана эмес, гимнастика дагы; чоң залдары жана өнүккөн инфраструктурасы менен, ал тургай спортчулар үчүн ондогон мейманкана бөлмөлөрүн камтыйт. Тогуз кабаттуу имараттын (28,8 м) бийиктигиндеги чоң, жакшы мектеп - имараттын бийиктиги, демек, өкүм сүргөн чөйрөдө жазылган.
Мектептин имараты чоңдугу 7,2х7,2 м болгон үч өлчөмдүү решетка алкагынан турат. Ачыкты жыгачтан сырткы жана ички имитацияны туурап, анын курулушунун логикасын кайталап, жыгач менен капташ керек. Сыртынан караганда, азыр да долбоордун графигин карап, имараттын тору жыгачтан жасалган окшойт. Ал, тегдер сыяктуу, айрым жерлерде айнек менен капталат, айрым жерлерде панелдер менен толтурулат, бирок көбүнчө тунук, көрүү үчүн ачык жана сыртка чыгарылат. Дубалдар терең ички артка чегинип, фасадда аралык мейкиндикти түзүп, терең лоджиялар менен салыштырууга болот, бирок эл жашабайт. Алдыга, фасаддын тегиздигине чейин, жалтырак тепкичтин "буттары" чыгып турат. Алар, башка тирөөчтөр сыяктуу эле, мелдештин башкы залынын идишин - тескери тепкичтүү пирамиданы колдошот, анын көлөмү жарым-жартылай сырттан окулат. Бүткүл имарат жер үстүнөн 12 м бийиктикке көтөрүлгөн башкы залдын идишинин тирөөчүнө айланат жана анын четтери сырткы тордо, ал эми негизи - кичинекей залдардын көлөмдөрүндө төмөнкү кабаттар, ошондой эле, архитектура үчүн болушу керек эле, чекиттүү таянычтар менен тешилген, Жаңы мезгил. Тепкичтин ичке вертикалдары готикалык собордун тирөөчтөрү сыяктуу бирдей аралыкта жайгашып, аларды панорамикалык айнектин таажыга толгон кенен лентасы менен бирге, бир жагынан, кооз тирөөчтөрдөгү горизонталдык асман тиреген имаратка окшошуп турат., жана башка жагынан алганда - өзгөчө алыстан, сейил бактан карасак - Ыраакы Чыгыш архитектуралык салтынын ибадатканасынын порталы: четинен алыс жайгашкан консолдордун "куйруктары" менен устунду колдогон катарлар. Окшоштукту стенддердин тепкичтери колдоп, консольдардын силуэтине мүнөздүү кеңейтүүлөрдү кошот. Бүткүл фасад порталга айланды - бул спортко арналган дарбаза, бул символикалык мааниге ээ. Портал, бирок классикалык, ортосунда колдоосу бар. Архитекторлордун кире беришин кең солдугу менен солго жылдырышына эмне түрткү берди: башкы фасаддын геометриясы ушундан улам кыймылдуу опционалдуулукка ээ болду жана гипер-дарбазага окшоштугу сөзмө-сөз эмес болуп калды. Горизонталдуу айнек чокунун артында периметр боюнча стенддерди курчаган кафелер бар, ал жерден эң сонун панорамалык көрүнүш пайда болот, ошондой эле тепкичтен - сейил бакка жана шаарга чейин.
Авангард / модернизмдин согуштан кийинки япониялык метаболизм архитектурасына ыкташуусу - салттуу япон үйүнө жана эң негизгиси, салттуу дзюдо залдарына шилтемелери бар бул жерде бардык жерде кездешет. Бири экинчисине өсөт, форманын абстракция деңгээлине жараша аздыр-көптүр ачык көрүнөт. Мурун жана ошол эле учурда - үч бурчтук көрүнгөн Пикассонун сүрөтүндөй, биз бул жерде маанайына жана көрүнүшүнө карап, же кең чатырлуу япон храмын, же ошолордун жыгач павильонун көрө алабыз. Азыр архитектуралык фестивалдарда сүйүктүү болгон заманбап архитектуранын эрежелери боюнча курулган ал ири имарат (чындыгында ошондой). Кандай гана таң калыштуу нерсе - биз алдыбызда төрт бурчтуктар менен такталган жыгач структураны, тактап айтканда, Помпиду Пианино жана Роджерс борборунун таанылгыс нускасын, деконструкция архитектурасынын шедеври жана манифестин көрөбүз. а эмне үчүн жок? Тепкичтер алдыга жылдырылат, алардын артында диагоналдуу темир галстуктар сызып салган "складдар" ызы-чуусу бар - белгилүү эскалаторго окшоштугу жана Париж музейинин башкы фасадындагы темир торлору көрүнүп турат, бирок бул жерде Санкт-Петербургда бардыгы жогорку технологиядан алысыраак кыйла тынчыраак жана тескерисинче, жыгач куруу салтына сиңген. Мен Полисскийдин Адрон Коллайдерин эстейм, орой жыгачтан курулган эң татаал технологиялардын механизми жөнүндө элес, бирок бул учурда прототип менен ажырым анчалык деле чоң эмес. Эгерде биз деконструкция жөнүндө айта турган болсок, анда ал ичинде сакталат - имарат сыртка "көрүнүктүү" нерселерди чыгарбайт жана тыгыз бойдон калат; негизги фасад кесилгенге, структуранын кандайдыр бир бөлүгүнө окшош. Эч кандай ирония көрүнбөйт - тескерисинче, бизде модернизм маданиятынын негиздери жана анын салттуу чыгыш маданиятынан келип чыгуу темасы боюнча олуттуу маектешүү болуп жатат.
Чындыгында эле, сыртка чыгарылган тепкичтер Помпиду гана эмес, ошондой эле модернизмдин көптөгөн шедеврлери болуп саналат, жок дегенде, учкучтары бар сүйрү мунаралары менен авиаторлор Андрей Меерсондун үйүн алып кетишет. Ал эми тегиздиктен кесилген тик жана горизонталдык кесилиштер Фудзи Телевизорунун Кензо Танге имаратын эске салат. Ошондой эле - жана "Студия 44" долбоорлору, анда көптөгөн "буттарда" бийик көтөрүлгөн жүз кырдуу нур сүйүктүү темалардын бири болуп саналат; ал, мисалы, конкурстук долбоордо кездешет
Васильевский аралынын рекультивацияланган аймактарындагы MFC; же Казакстандын Коргоо министрлигинин имаратында.
Баары жапжаңы салтка айланган. Албетте, эң айкын прототип - бул жапондордун үйү жана дзюдо залдары жыгач каркасы, тору, бөлүктөрү, күрүч кагазы менен капталган. Жеңил, тунук, көчмө, аба менен толгон дзюдо мектептери. Кандайдыр бир мааниде, Санкт-Петербург мектебинин имараты ушундай зал, бирок бир нече жолу чоңойтулган: 72х29 м, бийиктиги 12,6 м устунга чейин, алар менен кошо 16 м. сүйлөө. Шыптын үч катмарлуу устундары - анын негизги жасалгасы, эски үйлөрдө кээде кубиктерге бөлүнүп, кармалган япон каркастарынын шыптарынын прототипине түздөн-түз кайрылып, "теманы ачууга" кызмат кылат. Ар тараптан, анын ичинде шыптан келген күндүн жарыгы үнсүз, бирок көлөмдүү болуп, мейкиндиктин "жапон" алкагына басым жасайт - анда массалар толугу менен структураларга жол беришет.
Бирок буга чейин айтылгандай, бул жерде модернисттик негиз жана япон прототиби менен тыгыз байланышта. Эң жаңы мезгилдин архитектурасы - бул анын ийгилигинин жана кооздугунун 90% түзгөн алкак, ошондой эле Le Corbusier принциптеринин бири. Чекит таянычтары темир-бетон технологиясынын өзгөчөлүктөрүнөн келип чыгат жана материалдарды жана мейкиндикти үнөмдөөгө, ошондой эле дубалдарды тунук жана жарык кылууга мүмкүндүк берет. Бирок, ошол эле учурда, бул технология тарыхтагы белгилүү каркас үйлөрүнө, модернизмге - аз гана деңгээлде европалыктардын жарым жыгач үйлөрүнө жана жапон үйүнүн каркастарына, көп классиктердин кыймылы суктанды. Башкача айтканда, жүз жылдан бери практика жүзүндө келе жаткан жаңы жана заманбап каркастарды куруу технологиясынын тамыры салттуулукка байланыштуу. Бул учурда, тема дзюдо мектебинин темасы менен ийгиликтүү дал келип, маанилердин жабылышын жаратып, же өнүгүүнүн жаңы баскычында келип чыгышына кайтып келди.
44-студияда жыгач каркаска курулган дагы бир долбоор бар экендигин эстен чыгарбоо кыйын -
Томск шаарындагы Илим жана техника музейи. Андан кийин архитектор Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн жыгач авангардынын пластикасын жандандырып, ушул тилди литерализмдин жана жалпылоонун таанымалдыгынын алдында тең салмактап, колдонууну көздөгөндөй сезилди. Эми Студия 44 теманы - бул учурда жыгач каркасты - ар тараптуу карап, долбоордун семантикалык контексти сунуш кылган ар кандай прототиптерди изилдеп жатканы айдан ачык. Имараттын пайдубалын үч өлчөмдүү тор катары карап, анын толтурулушуна функциясы түрткү берет жана натыйжада бир топ ийкемдүү болот, бул өзүнчө кызыктуу, андан тышкары, 20-темада бул темада көп нерселер айтылды кылымда, эмнеден баштоо керек жана эмнеге таянуу керек.
