Кеннеди Центринин Орус Бөлмөсүнүн же Вашингтондун Көркөм өнөр борборунун ичи 2014-жылы курулуп бүтүп, ачылыш аземи болду. Борбордун эки имаратын түп-тамырынан бери өзгөртүп, эл аралык достук байланыштарды өнүктүрүү максатында иштелип чыккан бул принципиалдуу көп маданияттуу институтта Россиянын болушун символдогон мейкиндикке айландыруу Владимир Потаниндин Кеннеди борборунун 40 жылдыгына арнаган кайрымдуулук салымы аркылуу мүмкүн болду. 2011-жылы. Долбоорду он жыл мурун Санкт-Петербургдун 300 жылдыгына карата Париждеги Потанин фондунун ири юбилейлик долбоорун жетектеген искусство таануучу Наталья Золотова жетектеген, анын алкагында “Москва- Санкт-Петербург. 1800-1830. Россия французча сүйлөгөндө. " Андан кийин Парижде Наталья Золотова көргөзмө үчүн белгилүү собордун адаттан тыш жана укмуштуудай мейкиндигин алганга жетишти, эми ал орусиялык конок бөлмөсү үчүн дымактуу идеяны сунуш кылды: эски бөлмөнүн мейкиндигин толугу менен өзгөртүп, жөн гана дизайнын өзгөртүүгө аракет кылбоо азыркы интерьер, бирок жаңы интегралдык заманбап көркөм образын түзүү, бул милдетти белгилүү орус архитекторлоруна жана сүрөтчүлөрүнө сунуштоо. Идеяны эки тараптын тең уюштуруучулары - Кеннеди борборунун жана Потанин атындагы фонддун жетекчилиги колдогон. Интерьерди жасалгалоодон, жалпы туристтик же моноэтникалык символдордон баш тартуунун куратордук шарты ("Россия, баарыбызга белгилүү болгондой, заманбап жана көп улуттуу өлкө болгондуктан" Наталья Золотова бул чечимге комментарий берди) кардарлардын жактыруусуна ээ болду. Андан тышкары, 2011-жылы Владимир Потанин түшүндүргөндөй, конок бөлмөсүнө келгендер "Россиянын жаңы, стилдүү, кооз жана заманбап идеясына" ээ болушу керек.
Бул милдетти аткаруу үчүн Золотова кардарларга сунуш киргизип, чакан жабык конкурс өткөрүп, анда сонун катышуучуларды өзүнө тарта алды; Конкурска Александр Бродский, Владимир Дубоссарский, AES + F тобу, Влад Савинкин жана Владимир Кузьмин, Иван Лубенников, Георгий Франгулян, Илья Уткин, Валерий Кошляков, Георгий Острецов, Сергей Скуратов катышты - алардын бардыгы жаркыраган жана күтүлүп жаткан ар кандай долбоорлорду сунушташты. Куратор катышуучулардын тандоосун алардын татыктуу атак-даңкы менен гана эмес, бардык чакырылгандардын орусиялык өзүн-өзү идентификациялоо темасы менен көптөн бери иштеп келгендиги менен түшүндүрдү.
Эки тараптуу орус-америкалык калыстар тобунун ишинин натыйжасында, Сергей Скуратов менен Валерий Кошляковдун биргелешкен долбоору жеңишке жетишти, мында биринчиси интерьерди кыйла радикалдуу өзгөртүүнү сунуш кылды, экинчиси эки тайманбас, таң калтырган жана ошол эле учурда дээрлик ички мейкиндикке сиңип, сүрөттөр.
«Жумушка киришерден мурун мен Валерий менен мыкты тааныш эмесмин, бирок мен аны мыкты сүрөтчү катары билчүмүн. Бирок биз жакшы иштедик. - дейт Сергей Скуратов. - Башында мен эки жолду сунуш кылдым: бирөөсү толугу менен меники, экинчиси Кошляковдун сүрөттөрүнө ошол эле тон менен көңүл бурдум. Бул акыркы вариант эки тараптын өкүлдөрүнө жакты жана өтө тактык менен ишке ашырылды."
Америкалык Кеннеди Борбору АКШдагы элдердин достугунун ушунчалык популярдуу маданий жана саясий символу деп айта кетишим керек. "Бул жакка окуучуларга саякаттар тынымсыз өткөрүлүп турат" дейт Сергей Скуратов. Борбор 1958-жылы президент Эйзенхауэр тарабынан түзүлгөн; 1963-жылы ноябрда Кеннеди өлтүрүлгөндөн кийин, Сенат курулушту тездетүү үчүн акча бөлгөн жана ошентип Кеннединин "тирүү эстелигине" айланган имарат бир жылдан кийин, 1964-жылы декабрда ачылган. Ал эстелик бөлүгүндө жайгашкан Вашингтон, Потамактын жээгинде, Рузвельт аралынын маңдайында жана Линкольндун эстелигинин жанында. Ак үйгө 20 мүнөттүк жөө басуу керек. Илгерки демократиянын баалуулугуна негиз салуучу аталардын ишенимин символдоштуруу үчүн жасалган байыркы портикалардын катарында Кеннеди борбору алтымышынчы жылдардагы жеңилдиги жана жөнөкөйлүгү менен айырмаланат: төмөн, сейрек кездешүүчү жана жука мамыларга чатырлары бар кең террасалар менен курчалган, жерге жайылган, бак-дарактардын артына жашынып кала жаздады. Борбордо эки бийиктиктеги галереялар менен бөлүнгөн үч аудитория бар: эгиздерге окшош мамлекеттер жана улуттар. Борбордун ичи постсоветтик адамдарга Брежневдин архитектурасын эске салат - ал Горькийдеги Ленин музейине окшош: мрамор дубалдары, коло деталдары, кызыл килемдер, бийик витраждар, хрусталь люстралардын чынжырлары.
Кеннеди борборунун фойеси ушундай көрүнөт (интерактивдүү Google панорамасы):
Кеннеди борбору, Америка Кошмо Штаттарында мындай уюмдарга карата колдонулган ыкмага ылайык, ошондой эле Эйзенхауэр кол койгон документтерде, жеке донорлордун ар жылдык салымдары бар, алардын ордуна ардактуу тизмеде аттарын атап өтүүдөн тышкары, жылдыздар менен сүрөткө түшүү мүмкүнчүлүгү, көрүүчүлөрдүн бөлмөлөрүндө орун ээлөөнү жана суусундуктары бар атайын конок бөлмөлөрүндө эс алуу үчүн биринчи орунду ээлөө - биз бул кызматты VIP деп атайбыз. Төрт конок бөлмөсү бар, 2011-жылга чейин алардын үчөөнүн ичи жасалгаланып бүткөн: израилдик - Климттын рухундагы жаркыраган плафон менен; Жантайыңкы дубалдары жана токулган төшөктөрү бар африкалыктар; караңгы жана элиталык кытайлар, мында дубалдардын жыгач каптамалары декоративдик жана иероглифтик сүрөттөр менен кооздолгон. Эң чоңу, жалпы аянты 330 м болгон эки бөлмөдөн турган2 - Golden Circle Lounge, анын аталышы корпоративдик донорлордун "чөйрөсү" деп аталат: кайрымдуулук каражаттарынын эң кичинеси жылына $ 5,000 жана Корпоративдик Алтын Чөйрө деп аталат. Башкача айтканда, "алтын", демөөрчүлөрдүн кеңири чөйрөсү ушул конок бөлмөгө чогулган. Бирок, ага Америка президенти жана башка жогорку даражалуу коноктор барышат.
Наталья Золотова: "Бул олуттуу маселе болду", - дейт. - Төбөсү төмөн жана терезелери жок эки кичинекей бөлмөдө орус маданиятынын атмосферасын жараткан жаңы мейкиндикти түзүү - бул биринчи мүнөттөн баштап оңой иш болгон жок окшойт. Жана эч жерде эмес, ошондой эле Кеннеди борборунда, кырк жылдан ашуун убакыттан бери, жети сахнада, жүздөгөн жылдык спектаклдерде жаңы жасалгалар курулуп, мейкиндик күн сайын өзгөрүлүп, сыйкырдуу ааламдар жаралууда. Бул жерде таасирлер бузулган көрүүчүнү таң калтыруу кыйын ».
Реконструкциялоого чейин, Алтын Айлананын бөлмөсү кызыл килем менен капталып, ар кандай эмеректер менен жабдылган жана анын негизги көз жоосун алган жери - чоң хрусталь люстралар - бул Ирландиядан келген белек, ал шыптагы тегерек алтын жалатылган оюкка коюлган, куполдун түрү - ысымды символдук түрдө чагылдырган "алтын тегерек".
Борбор ирландиялык люстраны жана анын кичинекей "эжелерин" дубалдарга илип коюуну суранды, бирок калганын өзгөртүүгө уруксат берилди. Ал эми Сергей Скуратов өзүнө берилген сөз менен түшүндүрүлбөгөн жана жөнөкөй көлөм менен чектелсе, өзү эле болмок эмес. Бөлмөдө бөлмөнүн бүткүл бийиктигинин дээрлик жарымынын жапыз шыптын артында бир топ мейкиндик жашырылгандыгын карап чыгып, ал борбордон деталдуу чиймелерди сурады, почта аркылуу эски долбоорлорду алды жана бардык мүмкүнчүлүктөрүн кылдаттык менен изилдеп, сунуш кылды күтүлбөгөн жана радикалдуу чечим, айрым жерлерде шыпты дээрлик үч метрге көтөрүп, желдетүү тутумун өзгөртүү.
Архитектор Улуттар галереясы менен чектешкен түштүк дубалды кесип, конок бөлмөсүндө чыныгы терезелерди уюштурууну сунуш кылды - ал жерден күн нуру өтө аз кирип, кош бийиктиктеги галереядагы желектердин жогору жагындагы көрүнүктүү көрүнүш ачмак. Бирок борбордун жетекчилиги буга макул боло алган жок. Бирок Сергей Скуратов көңүлү чөккөн жок, бөлмө мейкиндигин физикалык жактан гана эмес, каймана мааниде да кесип өттү - перспективалык жана барокко архитектурасына кайтып келген жеңил техникалардын жардамы менен; алар маданий салттар боюнча тең салмакташып, заманбап көрүнөт.
"Борбордун бардык кызматкерлери, жетекчиликтен тартып жүктөгүчтөргө чейин, бөлмөнүн күтүлбөгөн жерден кеңейип бараткан мейкиндигин карап чуркап өтүштү" дейт Наталья Золотова. - Бул чындыгында эле бир керемет сыяктуу көрүнүп, Гамлеттин "Мени жаңгактын кабыгына ороп кой, мен өзүмдү чексиздиктин кожоюну катары сезем" деген сөзүн эсиме салды. Шекспир Скуратовдун жасаган иштерин ушунчалык жакшы билгендигин, америкалыктар менен мен бул цитатаны Кеннеди борбору тарабынан Россиянын сүрөт бөлмөсүнүн ачылышы үчүн басылып чыккан буклетке салууну чечтик.
Бийик шыпта архитектор терең скважиналарды кең перспективдүү жантайынактарга жайгаштырып, аларга люстраларды жайгаштырып, минималдуу алтын элементтери жана алкакта күмүш басымдуулук кылып, бөлүп-бөлүп орноткон. Космостон дээрлик толугу менен алынып салынгандыктан, люстралар аны сыгып алышпайт, ал эми жаркыраган жантаймалардан улам, оюктар күндүн жогорку чырагына окшошуп кетишет. Бул биринчи элес, анткени жарык ак, бирок жасалма; ал кристалл структуралары дээрлик асманда токтотулган окшойт.
Андан ары: Сергей Скуратов конок бөлмөнүн эки бөлмөсүн бөлүп берди: чоңураак зал жана кичирээк бөлмө, анын артында, оң жагында, бар эсептегичтин кеңейтилген мейкиндигинин ак "лезвиеси" менен. Счетчик - Кориан, анын артындагы дубал жана анын асты боз тамырлуу ак мрамор менен капталган, бардыгы матовый, бирок жаркыраган жарык менен күйгөн. Ак мейкиндиктин түндүк тарабында, "нур", архитектор, ошондой эле Кеннеди борборунун жетекчилигинин уруксаты менен, узундугун болжол менен эки метрге көбөйтүп, бир аз сыртка кадам таштоого жетишти: мурда колдонулбаган уступка болгон - коридордогу чөнтөк, Сергей Скуратов аны айнек усту менен ээледи … Архитектор ошондой эле отуз сантиметрдей болгон кире бериштеги түштүк дубалды коридорго карай түртүп, ички мейкиндикти дагы көбөйттү. "Россия илгертен бери, Иван Грозныйдын мезгилинен бери, өз чек араларын кеңейтүүгө умтулуп келген, ошондуктан биз бул жерде бир аз ийгиликке жетиштик" деп Сергей Скуратов бул функционалдык чечимге комментарий берди.
Ичинде, тилкенин оң жагында, тактайы ак түстөгү, эки столдун бурч-тиркемеси пайда болду, айрыкча, бул жарым жашыруун жана дээрлик керемет жолу менен кесилген бөлмөнүн эки сырткы дубалы айнек болгондуктан, бийиктиктин үчтөн экиси ак градиенттүү матовый жибек экраны менен басылган. Бөлмөнүн бардык эшиктери бирдей жасалгаланды: кире бериш эшик дагы, кичи залга баруучу жылма эшик дагы. Мотип агым менен капталган айнек - бул кар баскан чексиз түздүктүн сүрөтү жана ошол эле учурда эрийт: "айнек жарым-жартылай эриген окшойт, бирок ал толугу менен эрий албайт, ал толугу менен тунук боло албайт" дейт архитектор. "Ошентип, биз Россиядабыз: эрий түшкөнүнө кубанып, кайра тоңуп калабыз, тунуктук менен тунуктуктун ортосунда тең салмактуулук бар". Жана тема кандайдыр бир жол менен жада калса, так кармалып калганын моюнга алышым керек.
Алгач, ак градиентти бир аз ылдыйыраак, бийиктиктин жарымына жакыны жасоо пландаштырылган; бирок андан кийин, анын өтүнүчү боюнча, ал адамдык бийиктикке көтөрүлдү. Кантсе да, эритүү токтоп калды, бул жерде эмне дейм.
Бирок эң башкысы башка: архитектор экинчисинин, түштүк учунун тик бурчтукун күзгү менен ээлеген, ал бардын мейкиндигинин сызыктарын дээрлик кемчиликсиз чагылдырат, көрүнөө эки эсе көбөйтөт, ал эми кире бериш бир аз бурч менен көрүнгөндүктөн, адам Кирген адам өзүн көрбөйт жана анфиладдын иллюзиясы тереңдеп баратат, жыртык дубал ишенимдүү болуп чыгат. Тескерисинче, айнек дубал жарык белгилеринин сызыктарын бир аз чагылдырып, чагылуулардын катарларын дээрлик чексиз кылат.
Бул көзгө көрүнгөн айнектен ашыгуу үчүн метафора, жарыктын жебеси, абстракттуу жана ырайымсыз умтулуу: биздин доордун паровозу, брондолгон унаа, вагонетка, чымчык-үч улантууга тийиш. Ошондой эле аны Ааламдын бир түрдөгү огу, адамзаттын жашоо мейкиндигине кайдыгерлик менен сиңирип турган эбегейсиз табигый түзүлүштүн үзүндүсү деп түшүнсө болот. Биз Россия кээде башкаларга жашырылган кандайдыр бир чындыкты тааныйбыз деп айтканын билебиз, ошондуктан биз муну байкап калышыбыз мүмкүн - мен анын элес экендигин, бирок абстрактуу жакшылыктын же жарыктын өзөгүн камтыгандыгын баса белгилейм. Экөө тең: жетишкендикке да, чындыктын жарыгына да умтулуу орус жан дүйнөсүнүн бир катар белгилүү белгилерине оңой эле сиңет; Ошондой эле, жарык огунун штанганын эсептегичине дал келгени кызыктуу жана ачык айтканда, ички ирония. “Мен башына барайын деп чыккам, бирок ичип жыгылдым, окуя ушул бойдон” ©. Бир сөз менен айтканда, тема оңой эле чечилет жана терең ойлонбогон нерсенин ар кандай образынан талап кылынган теориялык спекуляция, айтпаса да, ой жүгүртүүгө орун бошотот. Эгер "жарым эриген" айнекти эстесек, анда жаркыраган жебенин кыймылы көрүнгөн айнекте бир эритүүдөн - экинчисине, келечекке карай жүрөт экен. Ооба, ушундай болсо, анда ойлонуп көрсөң.
Экинчи жагынан, таза жарыктын бычагы да чек аранын бир түрү - Стикс-Рубикон, анткени ал бөлмөнү эки бөлүккө бөлөт, анын толук метафизикалык мааниси Кошляковдун сүрөттөрү менен көрүнөт. Биринчисинде, б жөнүндө Эң чоң зал - Идеалдуу пейзаж, бул жерде Советтер Союзунун Дворецинин жана Үчүнчү Интернационалдагы Бабыл мунарасынын таанымал контурлары түстүү агымдардын туманында пайда болуп, алыска умтулуу идеалдарын, балким алардын чексиз чындыгы символу., бир мамлекетте үмүтсүз курулуш.
Google карталарында чоң (биринчи) залдын панорамасы. "Идеалдуу пейзаж" сүрөтүн карап жатабыз, тилке оң жакта:
Экинчи бөлүгү - "жарык нурунун" чегинен тышкары жайгашкан төрт эсе кичинекей бөлмө - ачык-айкын көрүнүп турган шпаклевкасы бар "Пастораль" сүрөтү жана парктын гүл идиштери менен кооздолгон. Бул дагы бир идиллдин парафразасы, Манилден кем эмес кристаллдай, бирок жеке кыял, бирок, ошол эле Борисов-Мусатов, бейиш бейиши - ушул сөздөр мени кечирсин, майда буржуазиялык пилдер жана канариялар, Маяковскийдин айтуусу боюнча ушунчалык кооптуу. Эгерде тилкенин келечектүү ачылышы Идеал пейзажынын мунаралары менен өз ара байланышта болсо, ал тургай, горизонталдык асман тиреген имарат болсо, анда чакан жайыт залында архитектор пандустун сүрөтү менен путти менен күзгүнүн башка түрүн орнотот: чагылдырылган фондо келечектүү ак алкагы бар кичинекей оюктун ичинде кристалл брон токтотулган. Анан сонун болуп калды: биринчиден, бра - бул кеңири таралган ички деталь, эки эселенип, артында карап турган айнек аркылуу дагы бир кыял пайда болот. Перспективдүү багытталган энфиладдан айырмаланып, ал жерде кичинекей, хрусталь сарай жайгашкан жана анын артында сызыктуу перспективанын жебелери жок, бирок чагылган дубалдын туманы жана шамдардын жаркыроосу гана бар.
Google карталарында чакан бөлмө панорамасы. Каш күзгүсүн карап жатабыз, сол жакта "Пастораль" сүрөтү:
Кошляковдун сүрөттөрү жана алар менен жаңырган Скуратовдун күзгү сюжеттери иллюзиялык терезелер деп дагы айта кетишим керек, анткени сүрөт терезе жана башка дүйнө, ошондой эле күзгү экени белгилүү. Алар экөө тең мейкиндикти кеңейтип, маани-маңызга толтурушат.
Жана маанисин мындай окуса болот. Бул жерде эки кыял бар: бири асманга жетүүгө умтулган тепкич сыяктуу горизонталдык жактан болобу, адамгерчиликсиз чексиздикке улуу учуу жөнүндө. Бул кандайдыр бир жол менен, адам массасынын кыймылы, демек, баш ийгендиги менен шартталган империялык нерсе. Жеке адамдын жашоосунун экинчи түшү бул жерде көрүнгөн айнекте учуу эмес, сүйкүмдүү хрусталь кулондар бар. Орус элинин эки карама-каршы тилеги: чоң менен кичинеге, алыска жана жакынга, салыштырмалуу айтканда, коммунизм жана канария.
Орус жашоосунда бул кыялдар бири-бирине душман жана эреже катары төмөнкүдөй жанаша жашашат: алар ар дайым чырдашып, кийлигишип, бири-биринин ишке ашуусуна жол бербейт. Экөө тең реалдуу эмес, анткени бири экинчисин жок кылат. Сергей Скуратов менен Валерий Кошляков элдештирүүчү миз-ан-скенени жаратышты: архитектор антагонисттерди бөлүп, аларды элестетилген чек аранын эки тарабына, оң жактагы буржуазияга жана тартип бузуучулук үчүн ыңгайлуулукту алмаштырган жашоочуларга бөлүп берди. сол. Ошентип, Кудай Теңир аларды бейиште бөлүп берет деп ойлошу керек. Ошондуктан, архитектордун “бул Россиянын образы, ал кандай болушу мүмкүн же бардык көйгөйлөр жок болуп кеткенде, биздин тегерегибизде гүлдөп-өнүгүү, сулуулук жана гармония өкүм сүрүп турганда, ал эмнени каалайт” деген сөздөрү менен макул болушубуз керек. Ооба, эгер сиз согушуп жаткан тараптарды бөлүп, аларга каалаганын берсеңиз, бир тепкич асманга, калгандары бакка ак терезелер - балким, гармония келет.
Калгандарынын бардыгы - полу, кабыргалуу килеми тик учактын бийиктигинен көрүнгөн айдоо аянтынын бороздорун элестетет, ал эми кол менен жасалган гипс панелдеринен жасалган боз-күрөң жылтыр дубалдар - алардын колунан жасалган буюмдарды өзүнчө баса белгилейт. - Кошляковдун сүрөттөрүнүн тонуна толук дал келген топурактуу, бир аз жаркыраган жана термелүүчү фон түзүп, ошол эле учурда бош, толтурулбаган жерди, жалпысынан мейкиндикти билдирет, бирок умтулбай, бирок туруктуу, инерттик айлануу, материалдык фон, башаламандыктын жыланынын бир түрү.
"Жер" жана дубалдар заты көп, бирок ал оор да, көлөмдүү да болбойт. Тескерисинче, ар кандай түрдөгү курч бурчтуу кесилиштер, асты сызылган материалдан тартып, толугу менен иллюзияга чейин, мейкиндикти жеңилдетип, анын сюжетин кошумча интригалар менен камсыз кылбастан, белгилүү бир “кагаздын” же “виртуалдуулуктун” сапатын берет.. Негизги "түйүндү" - "материянын" боз тегиздиктери күзгүлүү жана ак түстөр менен жолугушкан чакан залга өтүүчү жерди карап көрсөк, өзгөчө байкалат. Айрыкча, күзгү өтө жогорку сапатта болгондуктан, мейкиндик багыты чаташып, беттердин интерпенетрациясынын таасири өзгөчө курч угулат жана ошол эле учурда кандайдыр бир жол менен жеңил көрүнөт, көрүнгөн айнектен түшүп калгандай бул жердин толугу менен табигый абалы. Ушундай эле таасир компьютердик оюнда пайда болот, боёлгон дубалдын бети капыстан үзүлүп, боштук пайда болуп, бул учурда жаркырап калат. Же айлана бурулганда сахна шартында. Белгиленген конвенция негизги идеянын колунда ойной тургандыгын айтуунун кажети жок: кыял мейкиндиги өтө материалдык болбошу керек, ал түш сыяктуу болушу керек.
Россиянын имиджи - бул жооптуу маселе, ошентсе дагы - жалпы тартипте коюлган чектөөлөрдүн көлөмү менен. Бирок сүрөтчү өзү үчүн баналдуулукка жана өтө так окула турган маанилерге чек коёт. Чектөөгө мүмкүн болушунча, натыйжа да көркөмдүү. Бул учурда, абстракция толук эмес, көптөгөн ишараттар жана кыйытмалар бар, бирок мунун бардыгы араң көрүнгөн конкреттүүлүк, сүрөттөлгөн нерселердин бардыгы алдыга чыкпай, көрүүчүдөн чегинип - сүрөттөрдүн тереңине, мейкиндикке күзгү, ал тургай, дубалдардын акиташ аралашмасында, сүрөт килеминде - өзүн байкап калуудан корккондой. Бул жерде эмеректер да өзүн жөнөкөй алып жүрөт: тегерек креслолор - минималдуу мейкиндикти ээлөөнүн жолу, ал эми тунук столдор көрүнбөйт. …
Кандайдыр бир мааниде, бул жерде пайда болгон Россиянын образы ушунчалык көзгө илинбегендиктен, ал отряддын мейкиндигине жайгаштырылган окшойт. Бир нерсени карап чыгуу аркылуу гана түшүнүүгө болот - ал акыл менен эмес, аракет кылуу менен жана ага көнүү менен; Кошляковдун сүрөттөрү менен Скуратовдун интерьеринин бактылуу окшоштугу ушул. Дагы бир, анча ойлонбогон көрүүчү - "сфинкстин" өзүн бир азга калтырып, чечүүнүн, мейкиндиктин жана жарыктын көркөмдүүлүгүнөн ырахат алат. Бул жерде Россия куурчактарды, балалайкаларды, ал гана эмес Эрмитажды гана уяла элек деп талашуу бул жерде жөнөкөй эмес.
